Насилие над глазами. После просмотра они начали болеть, несмотря на то, что чем дальше продвигался и становился напряженнее фильм, тем дальше взгляд съезжал в угол экрана, оставляя происходящее для бокового зрения, чтобы прямо не встретиться ни с чем таким, чье появление ожидаешь с самого начала. Сперва показывают расчлененные статичные кадры внутренностей дома, с помощью которых пытаешься начать ориентироваться в пространстве. Каждое темное место вызывает интерес, туда хочется всматриваться, надеясь обнаружить что-нибудь неожиданное и интересное. И когда, наконец, видишь, что в кадре начинает что-то двигаться — возможно, на деле там ничего и не двигалось, это только кажется — чувство безопасности исчезает, и теперь вглядываться в темноту приходиться уже по другой причине.
Начинается сюжет. События чаще возникают где-то за кадром и складываются в воображении с помощью звука и света. На ютубе один рецензент высказал предположение, что все происходящее это сон трехлетнего Кевина, лежащего в коме после падения с лестницы в начале. Такое понимание выглядит неудовлетворительно, скорее, как попытка отмахнуться. Оно даже не учитывает, к кому в темноте обращался Кевин, сидя перед лестницей. Сюжету сложно дать точное объяснение. Фильм даже выглядит так, будто после половины его намеренно стали растягивать, из-за чего открывающийся смысл был поломан. Первое, что пришло в голову, это присутствие в доме умершей матери. Появляющиеся на потолке стул и кукла, нежелание Кейлин о матери говорить, а также услышанный ей материнский плач и сдавленный женский голос могут сказать о том, что мать семейства повесилась и теперь пытается забрать детей к себе. Но после половины фильма такое объяснение перестает работать. И все выглядит так, будто в доме есть другая сущность, которая же и забрала отца с матерью. Она обладает способностью заставлять вещи исчезать — первыми исчезли окна и двери наружу, оставив детей дома взаперти — приклеивает разные предметы к стенам и потолку, не любит свет и требует к себе настойчиво внимание, наказывая за неподчинение. Можно еще заметить строение дома. На первом этаже располагается островок безопасности рядом с работающим телевизором. Наверху скорее всего уже не живые отец и мать. А в подвале находится Кейлин, без глаз и рта, представляя собой особого рода представления. Можно таким образом посмотреть на дом как на тело, а на его внутренность как на психическое строение. А еще там помимо Кевина, Кейлин, матери с отцом, и безымянного демона-террориста есть шестой персонаж — ползающая по стенам муха. С ней помню две сцены, но может их было больше.
Фильм здорово справляется с напряжением, показывает минимум информации, побуждает к исследованию и работе фантазии. Несколько скримеров были скорее лишними, как и демонстрация исчезновения окон и унитаза под сопровождение забавного звука, что создает такой сказочный флер. После тяжелой сцены с Кейлин и родителями все немного провисает — в этой сцене по намекам можно понять, что речь шла о том, что Кейлин застала родителей занимающимися сексом, и то, как она себе это представляет — здесь возникает впечатление, что фильм должен был закончиться, и из-за кажущегося слишком преждевременным вторжения в комнату с телевизором, лишающего чувства безопасности, на контрасте с которым все остальное пространство дома вызывало тревогу, немного теряется интерес, и выбивает из атмосферы. Наверное, это создает чрезмерное напряжение, и нужно для разгрузки сепарироваться. Но несмотря на эти моменты, все-таки происходит медленное усиление давления, фильм физически смотреть становится все тяжелее и тяжелее. Пока в итоге все не разрешается в кадре, где нам показывают то, что мы в начале искали из любопытства, потом осторожно пытались найти из-за опасности, и стали избегать, когда стало ясно, что оно уже рядом, то, что прежде оставалось скрытым — чужой взгляд

>>5793
>>4838
>>4777
>>2026
Чтож, опять мне приспичило высказаться когда уже будет перекот.
Дико понравился "В чужой шкуре", поэтому от "Бесконечного бассейна" ожидал охуеть какого откровения, но по итогу получился пук среньк. Начиная с неуместного нецентрированного кульбита камеры, фильм задал плохой тон и дальше провисал везде где только можно. Клонирование теперь у нас это когда тебя оставляют в камере с жижей по голень с распоркой для губ. - я даже представляю себе, что было у Брендона в голове когда он задумал сцену: "ммм распорка для рта - охуенно будоражеще выглядит!". Потом клон оказывается в жиже, что, признаюсь, крипово, но сцена короткая и больше к этому не возвращались. Вообще как я кайфовал с этих аналоговых эффектов в чужой шкуре, ну и далее этот символический визуальный ряд сопровождал все ментальные тяготы героини. Здесь же просто какая-то 3д-сиджиай залупа, которая мелькает и нихуя не значит. Наркотрипы ничего не значат. Клонирование не несет в себе художественных параллелей, а ведь могло бы. Двойники одна из самых зловещих тем, которое поднимало кино и литература. Остаются маски и идея некого духовного/психологического становления, инициации если угодно. Совершенно неясно хули вся эта шайка хочет от Джеймса. С одной стороны флюродросит с другой унижает. Ближе к концу можно сделать вывод о том, что они охуеть как переродились и хотят Джеймса тоже подвергнуть ментальным метаморфозам излюбленная тема Кроненбергов. Однако в финальных сценах, когда герои обсуждают свои бытовые заботы, кажется что все произошедшее на отдыхе для них это одна их многих сторон их жизни и судя по всему не центральная. В сухом остатке получаем лишь маски. Цивилизованные люди приезжая в страны 2/3 мира показывают свое настоящее лицо, лицо убийц и маньяков с животными позывами. Ну и как визуальный образ маски с уродствами. Ах какое откровение, Брендон! Глубоко копнул, ничего не скажешь.
Что еще добавить... Мия Гот хороша. Порноиндустрии очень нехватает такой как она.