Наконец-то досмотрел. Начинаем бонбеж. Кто не смотрел - не читайте.

Сюжетец как обычно у Кэмерона лубочный, а психологизм нулевой. Но хотелось хотя бы какого-то расширения мира Пандоры и красивой картинки с прорывными эффектами. Погрузиться на три часа в манямирок. Но у американцев собственная гордость, если марвеловцы делают ставку на аттракцион, то Кэмерон поставил на воду, и, конечно, проиграл.

Опустим момент с тем, что пандорианцы говорят на английском, пусть будет худдоп. Но дреды и тоннели в ушах им нахуя?! Чтоб мы их с неграми ассоциировали? Зачем они ведут себя как племена негров или индейцев?! Леви-Стросс головного мозга.

Межгалактический перелет освоили, но пользуемся теодолитом и пьем из классических кружек. Я б не удивился если бы Генерал Кармелла Сопрано пила бы из кружки с надписью лучший папа или типа того. Военным дали экзоскелеты, а строителям каски пластмассовые и жилетки сигнальные. И так сойдёт, стройка же не к спеху, главное цель сюжетную выполнить. А ещё смеялся над стройкой из сериала по Властелину колец.

Пересаживаем сознание солдат в аватаров, но не можем шлем и перчатки им выдать. Там один вообще в солнцезащитных очках, лол, но хоть без сигары или зубочистки. Вообще сюжетное задание антагониста это пиздец, плохо когда ты уже дед и сам себе сценарист, режиссер и продюсер.

Зелибобы живут якобы в гармонии с природой и ебашут стрелами рыбу, что это за гармония такая? Они должны быть сыроеды и веганы. А нахуя рыбам татуировки и как их им сделали?! Да и вообще гармония гармонией, а забывать, что большая рыбка должна кушать маленькую не стоит.

Мы все это уже видели в Скрытой угрозе(оригинальнее) и в Аквамене(динамичние и карнавальнее(а как иначе можно такое снимать я и не знаю)). Кэмерон местами пиздит покадрово у Лукаса(но с лучшей графикой), у Снайдера(потому что может), у Копполы(притворяясь, что это оммаж). Сцены с погоней большой рыбы за зелибобенком такое себе на фоне остальной картинки. Не стоило это добавлять в фильм.

Вместо того чтобы развивать выдуманный мир, раскрывая историю и мифологию этой планеты, Кэмерон зачем-то запихивает антиколониальный дискурс в глаза колониалиста. Среди колониалистов нет ни одного негра, если я не пропустил ничего. Все же американец это диагноз, этакая сущность пытающаяся преодолеть аквариум находясь в аквариуме и при этом не понимая, что находится в аквариуме. Мораль фильма: убей в себе белого человека. Антагонист проходит путь - в драматургическом смысле - героя и не убивает в себе белого человека, т.е. формально остаётся верен долгу, а перерождения не случается. Кэмерон постулирует примат расовой и кровной солидарности над солидарностью институциональной.

Про боевые столкновения и писать не хочется, штамп на штампе, от мясных лобовых штурмов до клишированного момента с заложником-ребенком.

Фильм очень скучный и затянутый. Ноль интересных персонажей, нет истории, нет антуража, нет драматургии. Это просто кинематографический провал и экологическая фикция.

Оценка: 4.5/10

Джон Уик – это конечно, самое странное моё взаимоотношение с кино. Я помню, как ходил на первого, показалось что это и неинтересно, и можно благополучно забыть. Потом, я каким-то непостижимым образом сходил на второго Джона Уика и всё что я помню, что это был единственный раз в кино, не считая раннего детства, когда мне приходилось держать свою куртку на коленях, т.к. оба соседних места были заняты. Второй фильм оставил такое же впечатления, нахрена я вообще это смотрю? Удивительно, но потом у меня опять почему-то потянулась рука, и я зачем-то посмотрел третий фильм, на сей раз правда не в кино, а дома. И что же? Третий фильм мне тоже не понравился, он такой же скучный, где много пальбы и беготни.

И вот сегодня я сходил на четвертого, здесь я могу тоже что-то пролепетать про обстоятельства, которые действительно возникли, надо было убить пару часиков, но я же мог сходить, например, в музей, или ещё что-нибудь придумать, но нет, ноги понесли меня на Джона Уика. Я заранее понимал, что ругать фильм мне нельзя, потому что если ты друг мой сожрал три кактуса, то не удивляйся, что четвертый тоже будет колоться. И что же, мои, анонимные друзья? А то:

1. Это лучший фильм серии.
2. Это единственный фильм из серии, который мне понравился.

Никаких восторгов, но это было нескучно, и что особенно важно не утомительно. Даже хронометраж выглядит оправданным, не говоря уже о персонажах, или прости господи, о том, что принято называть сюжетом. Да, давайте у нас будет японец и негр. Так, давай япошка будет слепой, а черный с собачкой, это у них будет по фишечке. Всё, персонажи готовы. Сюжет? Джон Уик должен всех убить. Отлично, сюжет готов.

По жанру к современному экшн-боевику наиболее близка порнография. Когда мне было лет, наверное 12-13, я у родаков нашёл VHS-ку с порнухой, на которую само собой подрачивал в их отсутствие, быстрых интернетов тогда ещё не было. А это не то же самое, что сейчас зайти на какой-нибудь сайт и ткнуть в первый попавшийся ролик, там был именно что фильм. То есть завязка минут на 5-7, первая сцена минут на 20, потом сюжетная сцепка ещё минут на 7, потом опять трахалово минут на 25, потом снова сцепка и т.д. Так вот, Джон Уик максимально приближен к этому, сюжет здесь нужен только как сцепки между драками со стрельбой, это его единственная функция. И то обстоятельство, что я не утомился до самого конца говорит мне о том, что фильм получился удачный.

Внезапно встретилось довольно много (штучек 5) оммажей на вестерны Серджио Леоне. Это было неожиданно, даже подумалось мне, а что бы сказал старик Серджио если бы посмотрел этот фильм? Наверное, похвалил бы, в своём жанре это действительно виртуозно. Иное дело в качестве самого этого жанра.

Нет, всё-таки плохое русское телекино нулевых обладает магическим эффектом, даже в своё время было понятно что всё это феерическое говно, которому до настоящего кинематографа как до луны. И всё же и тогда, и уж тем более сейчас попытки сесть и всмотреться в него не переключая хаотично каналы приводят к куда более интересным впечатлениям, чем кажется. Ты мне снишься - это спрессованная в полтора часа вместо стандартных 4-8 серий, бестолковая феерия, снятая по заказу НТВ, в которой абсолютно классический и любимый сюжет про то, как подросток рвётся со дна наверх откинув все моральные барьеры, превращается в комедию с трагическим концом. Сложно просто так взять и языком выразить то, чем НТВшная телепродукция отличается от настоящего кино, но каждый кто хоть раз натыкался в те времена на подобную переключая на НТВ сразу же поймает этот нелепый вайб от которого веет работающими на количество сценаристами, работающими без огонька, на фиксированные эмоции и состояния актёрами, и общим впечатлением того, что в общем-то никто вас как зрителя не заставляет сидеть и сосредоточенно наблюдать за происходящим, даже лучше этого может быть и не делать, потому что пристальный взгляд выявляет ещё больше проблем подобного продукта. Но... Вообще это очень весело. Дочь папаши-одиночки Слынько, ненавидящая его за то что тот довёл мамку до суицида, решает вырваться из Мухосранска, согласившись перевезти мешок герыча для своего друга-бандита, который с корешем катается зимой в белом кабриолете в меховой шапке.
Конечно батя обо всём догадывается и рвёт пакет с мукой, после чего им с дочкой приходится чесать в Москву к бывшей любовнице бати Ломносовой, которая по его просьбе устраивает дочку на учёбу в московский вуз и селит у себя, после чего героиня Сылнько начинает заниматься всеми формами шантажа, эпатажа, соблазнения и чего угодно чтобы навсегда остаться в Москве, цепляет друга-олигарха Ломносовой, ссорит её с ёбырем-студентом и вообще ведёт себя как мразь в месть за то, что батя мутил с Ломоносовой пока мамка умирала. Весь этот поток сознания скованного по рукам и ногам сомнительными вкусами аудитории канала, для которого ей продукт снимается, усугубляется дичайшим мискастом (у Слынько слишком добро5е милое детское лицо с постоянным эффектом надутых губок, образ которого она не может перекрыть даже старательными и местами удачными попытками сыграть суку), скачкообразным, ускоренным раза в два от нормального сериального темпа, развитием событий и общим, невыразимым другими словами, "ощущением НТВшного сериала". Авторы не могут создать нормальный драматизм, интригу, не могут передать противостояние двух женщин, но зато постоянно сыплют смешными задуманно и не очень моментами, это далеко не "Блюз опадающих листьев" с его очаровательной стилизацией под дамские детективы в мягкой обложке и западный вылизанный триллер, нет, сабж это именно нечестивый НТВшный балаган безо всякого чувства стиля в целом и кинематографического в частности. Но так ли это плохо? Да, но это увлекательно плохо, он одновременно пытается изобразить 2000 год в 2007-м, притом в каком-то практически то анекдотическом, то внезапно выразительном ключе (чего только стоит кирпичный особняк олигарха, где его любимое занятие это стрелять по цветным шарикам из дробовика). Вообще этот фильм нельзя разбирать, его нужно просто с интересом наблюдать, чувствуя как он прощупывает твой мозг на наличие защиты потому что не обладая оной можно сломаться и начать неиронично смотреть сначала всякие четырёхсерийки нулевых ради эстетики прикрываясь тем. что это телефильм, а потом дойти до просмотра всех сезонов Евлампии Романовой. Притом, что забавно, я бы без проблем смог бы представить этот сюжет с минимальными правками и другим кастом и художественным оформлением снятый толковым режиссёром в виде крепкого семёрочного настоящего фильма, но НТВ это судя по всем не просто три буквы, это эстетическая концепция.

ASSASSIN | DIE LIKE LOVERS | МИССИЯ АССАСИНА (2023)

Последний фильм Брюса Уиллиса (теперь уже не "крайний", а действительно последний), вышел сегодня в цифре (на стримингах, блюрей через неделю-две). В российских кинотеатрах можно будет посмотреть с 27 апреля.

Суть такова: Жена солдата, впавшего в кому во время выполнения какой-то секретной задачи (она сама тоже бывшая военная), узнаёт, что тот участвовал в программе по подключению сознания к телам ничего не подозревающих людей и удаленному управлению ими для убийств целей, к которым сложно подобраться обычным образом. Ее муж впал в кому, когда одна из целей заподозрила неладное и выдрала имплант из тела "хоста" и теперь охотится на всех, связанных с этой программой; главной героине предлагают продолжить его дело, добраться до этого злодея и вернуть вырванный имплант, чтобы попробовать вытащить зависшего в коме мужа. По ходу дела ей становится все труднее отделять свою настоящую личность и образ самой себя в своей голове от тех, в чьи тела она "вселяется", а также выныривать из этих сеансов.

Если вы, прочитав абзац выше, вспомнили Possessor 2020 года от Кроненберга-младшего, то не зря. Параллели очень очевидные, даже оба названия с двумя ss. Но этот Assassin (рабочее название Die Like Lovers), вышедший в 2023, снят по мотивам короткометражки Let Them Die Like Lovers от этого же самого режиссера-сценариста, которая вышла еще в 2017 (есть на ютубе: https://youtu.be/-tZTkKh3XC4 ). В общем, сын Кроненберга спиздил идею у этого начинающего Джесси Атласа или наоборот - черт их знает.

Мнение:

В отличие от большинства говнобэшек категории "ебаный стыд" последних пары лет с Брюсом, этот фильм выглядит на удивление... нормально? Безусловно, это все еще недорогое кино, у которого нет ни сил, ни желания быть блокбастером с размахом или даже хотя бы холеным триллером с богатой картинкой, вязкой атмосферой и эффектами (в отличие от Поссессора), но оно снято и поставлено вполне адекватно и уж точно не выглядит как некий "трэш". По формальным критериям - да, пожалуй, кино категории Б, но на самом деле это просто недорогой сайфай-триллер, которому не тесно в своем бюджете и который при этом не кажется излишне камерным. Ну и, конечно, история создания - расширение собственной короткометражки от человека, для которого это было, похоже, т.н. "passion project" - тоже помогает этому впечатлению. Нормальное, "нестыдное" в целом кино, а не продукт киносодержащий.

Даже Брюс использован умело. Да, история с его болезнью хорошо известна и при просмотре сложно не думать об этом, но вот честно, он здесь даже выглядит несколько поживее и получше, чем во многих своих последних говнобэшках. Его состояние здесь не бросается в глаза, он даже способен нормально выговорить по несколько фраз за раз и что-то сделать во время этого. Роль совсем небольшая, но он в ней на своем месте. Принято считать, что последними "нормальными" фильмами, в которых он снимался, стали Стекло и Сиротский Бруклин (безотносительно того, понравились они или нет) - вот я все-таки допишу Ассасина в этот список.

В общем, постановщик из этого Джесси ничего, хотя мне и показалось, что где-то в районе середины фильм чуть-чуть провис, а вот сценарист... Фильм начинается за здравие и я в первой половине даже был готов назвать его умеренно "хорошим" (для своего размаха / "веса", так сказать), но чем дальше в лес, тем все становилось хуже. Ожидаемо, события и идеи / темы развиваются далеко за пределы содержимого короткометражки 2017 года, и когда фильм приходит к своему секретному четвертому акту, начинается - уж извини, Джесси, но - ахинея. Диссоциации героини обретают форму, выходящую не только за рамки очерченных в фильме "правил игры / мира", но и, так сказать, за рамки жанра, превращая сравнительно "твердый" в целом сайфай в сомнительную сказку без причины на то - то ли ради финального плот твиста как такового, то ли Джесси не смог сдержать полет фантазии при развитии своей оригинальной концепции из короткометражки, а рядом не оказалось кого-то, кто сказал бы ему "чувак, это хуета, очнись". В результате оценка, державшаяся довольно долго где-то в районе отметки "а ведь в целом довольно неплохо", во второй половине фильма начала ползти вниз и так внизу и осталась. Возможно, есть немало зрителей, которые не против такого обращения с установленными правилами мира, но я такие игры не очень люблю.

(кому очень интересно, там произошло следующее: СПОЙЛЕР! главгероиня научилась подключаться к другому человеку не с помощью специального устройства и спаренного с ним импланта в теле "хоста", а абсолютно без какой-либо техники, просто силой воли, а еще ее муж сам подстроил свою якобы-кОму, чтобы "навечно" переселиться в тело злодея и начать новую жизнь в этом теле - тоже сам обретя способность так делать).

Еще к не самым значительным, но минусам: актриса, играющая главгероиню, может быть и ничего как актриса, но она в такой анти-спортивной форме для якобы военной (пусть и бывшей), что местами было забавно, хотя камера, как может, это скрывает.

Вердикт: С одной стороны, не постыдный треш, а попросту недорогой, нормально поставленный сайфай-триллер от человека, который снимал явно не на отъебись. С другой стороны - это все-таки сайфай-триллер с откровенно плохой сценарно последней третью, которая заметно портит общее впечатление от фильма.

4/10.

+ Короткометражка Let Them Die Like Lovers (2017) - 4-5/10. В ней нет вот этой сценарной тупизны, но все-таки излишняя камерность, вызванная крошечным бюджетом (что, конечно, можно понять), все-таки плохо сочетается с заявленным лором и размахом истории, как ни крути.

+ Для контекста, Possessor (2020) - 7/10. Общая холеность и стиль фильма Кроненберга тут особо ни при чем (как я писал, то, что Assassin недорогой - это не минус, Assassin максимум "невыдающийся" визуально и всё на том), он просто рассказывает куда более цельную и внутренне непротиворечивую историю.

Унесенные, он же Унесенные волной настолько сильно в своё время захуесосили, что я его смотреть не стал, хотя был большущим фанатом Гая Ричи, и ЛокСток со Снэтчем смотрел раз по пятнадцать каждый. Пару лет спустя, помню, я случайно по Первому каналу увидел фрагменты, минуты наверное три-четыре (сцена с пьяными танцами), и мне даже картинка приглянулась, но всё равно, идея взять и посмотреть фильм мне тогда в голову не пришла. А сегодня, спустя лет пятнадцать, вдруг взяла да и пришла. Ну, я и посмотрел. Только что.

Увы, чуда не случилось. Здесь, правда, плохо всё. Очень плохо. У фильма есть три огромные проблемы.
Первая – он не смешной, хоть и очень хочет быть таким. Здесь много пытаются шутить и даже изредка попадают, то есть из десяти гэгов один положим смешной, ещё пара туда-сюда, а остальные семь стыдные и неловкие.
Вторая – у фильма какой-то выраженный, прости Господи, посыл классовой борьбы, то есть он пытается обличать капитализм, и уровень этого обличения даже не школьный, а совсем для самых маленьких. Раскраска. Глупость, выдаваемая за наивность.
Третья проблема (сюрприз) в актёрах. Мадонна не актриса совсем, и здесь она играет не саму себя, а у неё есть прописанный, плохо, но всё же прописанный персонаж, она не мега звезда, а жена состоятельного мужика. Не попала она совсем, сложно сказать можно ли было попасть при таком сценарии, но её личность дала контраст, всё это выглядит нелепо. Так же нелепо выглядит и второй актёр, те же беспомощные кривляния, клянусь, я на сцене школьного актового зала играл лучше.

Сейчас, когда всё давно улеглось и Гай Ричи, разбежавшись с Мадонной, снял после этого кучу всякого другого барахла, можно взглянуть на этот фильм равнодушно, подумаешь, хотел снять комедию со звездной женой, да неудача, с кем не бывает? Но в то же время, сложно представить, чтобы Квентин после Псов и Чтива снял бы нечто подобное, наверное, это всё же Гая подкосило. Лучше бы этого фильма в его карьере не было.

Да, забыл сказать, фильм ещё почему-то очень бедный, это прямо бросается в глаза, что странно, казалось бы, Мадонна, Ричи на волне успеха…

Проституция и эскорт становятся частью нашего позднекапиталистического мира, и частью важной, но до сих пор теневой, поэтому необходима критическая масса для создания самовоспроизводящей системы с маленьким дирижёром в погонах.

В экспозиции фильм перекликается с реальной историей, когда эскортницы сфоткались на балконе небоскреба в какой-то стране Персидского залива.

Нагиев играет - очень плохо - роль фэсбешника и
проделывает классический чекистский трюк: тебя втягивают в авантюру, дают по-настоящему испугаться, а потом «спасают», и уже за это ты подписываешь все бумажки, которые тебе дают. Фундамент работы «в поле».
При этом у зрителя/наблюдателя создаётся эффект, что товарищ майор рулит ситуацией.

У Старшенбаум очень эмоционально-блядский образ получился. Буквально единство и борьба противоположностей (вайненгеровская «мать и шлюха»), очищение через материнство, пусть даже социальное, а не биологическое. Дочь -> Шлюха -> Наставница -> Мать, одновременно с обретением амплуа матери героиня примиряется со своей биологической матерью, с которой был конфликт.
Слишком всё на поверхности, не люблю такое кино. С другой стороны , адресантки данного фильма не блещут умом, им прямо показали точку входа, концепцию деятельности и вариации путей выхода. Работайте, сёстры.

Кино полезно с точки зрения расколдовывания данной сферы, но вреден с точки зрения продвижения и нормализации в общественном сознании такой деятельности. Думаю, что увидим ещё больше такого кино в ближайшем будущем.

Итого, интеграция в общественной сознание идей, тезисно:
• эскортницы тоже люди;
• быть шлюхой не приговор, можно войти и выйти;
• эскорт это не только блядство, но и деньги, знакомства и государственные интересы;
• образ многоходовчников из ФСБ, у которых всё под контролем и есть инструменты для разруливания любых ситуаций;
• для девочек: дорога открыта, иди, работай, но не борзей и не привлекай внимание;
• счастливый конец реален, но надо дружить с товарищем майором;

Фильм банален до нельзя в своём исполнении, и слишком топорно поданы когнитивные депеши, но это чтобы точно дошло.

>>5115
Ну держи.

«Последнее искушение Христа»

Великий фильм. Вне всякого сомнения – это лучший фильм Скорсезе и один из лучших фильмов вообще. Долгие годы был уверен, что он про Иисуса-человека, такого, каким изображён Иешуа у Булгакова. Мудреца-философа, который при жизни понятия не имел о своей божественной сущности и никаких чудес не творил. Он действительно таковым предстаёт в самом начале, которое я видел когда-то в 90-х по телевизору, но дропнул, поэтому и пребывал в заблуждении всё это время.

Он оказался тем самым каноничным чудотворным божественным Иисусом, узнавшим о своей природе и предназначении. Радикальные апокрифы пошли в конце. Сначала Христос уговаривал Иуду предать его, называя это ещё более трудным путём, чем смерть на кресте. А потом и вовсе включилось лирическое отступление самого неприемлемого для основных канонических ветвей христианства, где Иисус избежал смерти на кресте, прожил жизнь, имел семью и детей. Подобная трактовка жития Иисуса (Исы) существует в Исламе, где он тоже не умирал на кресте, а был вознесён живым, как это и прежде происходило с некоторыми ветхозаветными пророками. Алсо на этом апокрифе построен популярный худлит: "За далью волн" Асприна, "Код да Винчи" Брауна, ещё какие-то книжки и даже один сериальчик про тамплиеров. Там Священный Грааль и являлся кровью Иисуса Христа в его потомках.

Но потом эту апокрифическую бадягу Скорсезе всё же свернул, применив свой проверенный приём из "Таксиста", сделав всё либо предсмертным глюком, либо развёрнутым Богом обратно направлением реальности, и всё же дав возможность Иисусу канонично умереть на кресте, искупив наши грехи.

Так что у кого есть сомнения выжил ли таксист в исполнении Де Ниро, они отпадут окончательно после просмотра этого фильма. Таксист умер в том притоне, и другого мнения быть не может. Шучу, может конечно. Могу обосновать и противоположную точку зрения.

Не знаю, кстати, было ли это изначально в книге Казандакиса или это художественный приём Скорсезе. Впрочем, это ничего не меняет.

Какой-то православный священник из публичных и политически активных заявил в конце 90-х, что в России случился дефолт из-за того, что по НТВ посмели показать "Последнее искушение Христа". Божья кара типа.

Зря они так бьются за соответствие каждой буквы каноническим Евангелиям. Ведь и "Мастер и Маргарита" и "Последнее искушение Христа" – это гениальные агитки, привлекающие людей в христианство, а не отторгающие от него. Помню, на канале Культура Кураев усирался, доказывая студентам на лекции, что в "Мастере и Маргарите" история Иешуа – это ложь Сатаны. Он тогда ещё не был либеральным православным вольнодумцем, а был при регалиях и должностях мракобесом типа Чаплина, сорт оф адвокатом корпорации РПЦ, который иезуитствует, отстаивая корпоративную точку зрения, а не личную искреннюю.

Цикл лекций на Культуре, кстати, был неплохой. Там была серия передач, где разные эксперты читали лекцию студентам о "Мастере и Маргарите" через призму своего знания. МариэттаЧудакова (булгаковед), Леонид Мацих (эксперт по масонам и религиям), Андрей Кураев (протодьякон, профессор богословия тогда был).

«Молчание»

Фильм качественный, снят круто и герои не плоские. Но как-то мелковато для великого Скорсезе. Подобные поиски истины, размышления о вере, мужестве, силе духа более свойственны молодым начинающим авторам, а не всё постигшим пожилым художникам его уровня. Такой фильм больше подошёл бы молодому Скорсезе. Хотя он похоже не особо постарел в душе, и график его работ выглядит волнистым. Ход этот с трижды пропевшим петухом после отречения от Христа рассмешил своей плоскостью, хотя момент по идее трагический. В Евангелии петух прокукарекал, когда апостол Пётр отрёкся от Иисуса, как он ему и предсказал. Такая плоская параллель пойдёт разве что короткометражке первокурсника режиссёрского факультета, но не такому большому мастеру. Тащемта, это мелочь. В целом фильм хороший. Экшона не ждите. Это не "Последний самурай", а полнейший его антагонист.

Мне в "Последнем искушении" понравился момент, когда Иисус уговаривает Иуду его предать. Тот спрашивает:

– А ты бы смог так предать?

– Нет. Поэтому я выбрал более лёгкий путь смерти на кресте.

Так что я понимаю, конечно, что они мучались. Но при этом вкусно ели, ебли жёнушек, любовались океаном, радовались жизни и умерли от старости. Они предали прежде всего себя прежних. Тут уж либо крестик снимите, либо трусы наденьте. Иисус вот в "Искушении" понял, что это его Сатана подбил жить счастливо до старости, а не умереть, и вымолил себе у Бога возможность всё вернуть и умереть на кресте. Эти же герои этого не поняли. Ну так они и не Иисус, а жалкие дикари, хоть и из Европки приехали. Настоящие герои в фильме – это умершие за свою веру, как бы они её ни понимали: персонаж Драйвера и мужественные распятые японцы. Над ними восходит сияние, и им улыбается Бог.