Насчёт этих двух фильмов конца 70-х сильно распространяться не буду, надо только сказать что они одинаково средние. но очень по-разному.

Чужая - фильм с очень хорошей сценарной завязкой и очень цельный, но неинтересно развивающийся и и очень скованно, безыскусно поставленный. Жили-были взрослые 2 мужика и 2 бабы хорошей компанией друзей. И однажды один из мужиков, начальник завода, приехал просить помощи своего друга развлечь заезжих документалистов, а у него вместо старой общей подружки новая жена. Ситуация психологически крайне интересная, вместо души компании, прекрасной, весёлой, поющей и вкусно готовящей вдруг какая-то незнакомая, левая баба со своей философией, со своими тараканами, бывшая машинистка, которая за всю жизнь видимо только что и научилась что колко рассуждать и печатать сто слов в минуту. Но увы, фильм не спасет даже россыпь отличных актёров и Саввина в главной роли разрушительницы счастливого квадрата. Весь тонкий психологизм отношений, который в фильме безусловно есть, замыливается классическими для кино 70-х проблемами. Интеллигентные люди никак не выходят в прямую конфронтацию, они всё ходят вокруг да около пытаясь максимально безболезненно разрешить ситуацию, что не помогает ни самому фильму, ни достижению их цели. Плюс к тому весь фильм страдает от абсолютно искусственных сторонних персонажей в виде пожилого режиссёра и его секси-помощницы с ёбырем, которые в фильм не привносят ничего и только мешают основным героям раскрыться. И что наверное самое утомительное это то, что весь фильм герой Жжёнова, с виду мудрый старый директор завода, всё ходит с постной рожей и ебёт мозги своему другу в простейшей ситуации, ну видишь же ты, да и тебе было сказано, не любит он вашу общую подружку, а жену новую любит, жить без неё не может, тебя, собственно, всё это ЕБАТЬ НЕ ДОЛЖНО, но он настойчиво до конца парит друга, а потом даже выезжает к той самой подруге и от неё получает в ответ то же самое. В результате всех этих проблем очень любопытное в теории кино (чего только стоит микросцена, где герой Жжёнова говорит Саввиной, которая признаётся что не любит собак и безучастно говорит "мы его миску забыли", которая с новым мужем пришла к тому в гости с собакой, которую Жжёнов естественно знает и любит как свою, что типа В ЭТОМ ДОМЕ у нас для пса собственная миска есть) просто не смотрится, для такой темы и таких актёров оно совершенно не по уровню поставлено, неживое и слишком несмелое и в большинстве своём крайне очевидное, не удивляющее. к тому же крайне скупое в кинематографическом плане, пресное.

С другой стороны Ожидание фильм наоборот не особо интересный сюжетно, очень сильно скачущий от одного к другому. разболтанный, с дурацким монтажом, вероятно ещё и покромсанный местами, но очень живой, милый и красивый. История простая, в старом доме под снос живёт ещё молодая. но уже не совсем учительница, которая впала в некое истерическое состояние, муж ей опостылел, осень дождливая кругом и вообще пиздец я женщина, идите все нахер, а вот вообще, честно, но только никому ТССС, у меня будет ребёнок, да-да, от мужа, но он идёт нахер, Я СКОЗАЛА. Естественно кто смотрит на кадр вперёд уже понимает что по факту это очередная мягкая агитка на тему "бабы, не разводитесь хотя бы ради ребёнка", тема как мы знаем абсолютно гнилая в большинстве случаев потому что если вы живёт вместе ради ребёнка, то страдаете все втроём. а если разойдётесь то страдать будет только ребёнок, но это ничего, никто ещё от этого не умирал особо. Ну может только немного. Но суть не в этом, при всей своей разболтанности фильм очень хорош в характерах Главная героиня, Егорова с грустными глазами. играющая редкий типаж "тридцатилетней девчонки", тончайше проработанный образ женщины, которая уже взрослая. нашедшая призвание, но до сих пор шушукающаяся с подружкой за всё про всё и драматично устраивающая концерты рыдая полузавернушись в плед в комнате старой коммуналки, декорированной осенними листьями, я честно даже не припомню кому ещё было позволено и удавалось сыграть такой образ в довольно серьёзном ключе, без комедии и утрирования (чего только стоит сцена когда пришедшая с кислой мордой к подружке ГГ выбегает с ней из класса вслед за отпущенными раньше на полчаса школьницами повторяя их повадки, пробег мимо класса с завучем по стелсу и любование в зеркало, это настолько тончайше, настолько мило сделано, что просто ух). Собственно ГГ ведёт себя просто по-дурацки, срётся с мужем (в общем может и не зря потому что Фатюшин тут играет такого найсгай-куколдища, что смотреть противно, а ведь красавец), который в итоге занимается тем что судя по всему днями сидит помогает подружке с ребёнком пока у той муж где-то далеко работает, потом встречает случайно одноклассника, тот к ней подкатывает, или она к нему. но в итоге она убегает, потом её совсем кроет при разговоре с мамой, соседками по дому и т.д. и она уже прям как совсем писюха задумывается а не сделать ли ей аборт. Притом на фоне впихнута ещё и история семьи, где жена дрючит мужа алкоголика, а дитя от них прячется у ГГ, обязательная история бабки, пережившей войну и т.д. и т.п., и всё это так со вкусом снято, Яшин вообще судя по всему как режиссёр очень любил осень и коммуналки, что в Скором поезде с Майоровой что тут смотреть как он переносит эти две стихии на экран одно удовольствие. но всё же как я уже сказал, при всей своей эстетической силе и силе образов по факту фильм это не самая сильная агитационная мелодрама со скачкообразным ритмом. Тут уж говорится кому что, мне второй фильм понравился больше. но в общем они примерно в одной категории.

>>60234 (OP)
Тред для авторских рецензий, которые должны быть составлены в соответствии с требованиями (пп. 1-7):

1. Объем рецензии - не менее двух абзацев машинописного текста.

2. Рецензия должна сопровождаться постером фильма или скриншотами оттуда и названием.

3. Название фильма пишется в поле "имя" жирным шрифтом.

4. Оценочки для быдла.

5. Использование следующих слов и выражений: "годный", "годнота", "повесточка", "визуал", "энергетика", "эмоции", "актёрская игра", "операторская работа", "ломание четвёртой стены", "СЖВ", "смотрибельный", "ничё такая", "ну такое", "театральщина", "ПРЯМ", "ПРОСТО", "НУ ПРОСТО", "СУПЕР", "ПРОСТО СУПЕР", "АХАХАХА", "деконструкция", "претенциозный", "режиссура", "киноязык", "сборная солянка", "отсылочка", "оммаж", "ну ты сравнил", "сравнил жопу с пальцем", "нет слов", "сатира", "забавный", "порадовал", "иронично", "ироничный", "на удивление", "такое мы смотрим/не смотрим, иной глагол в первом лице и множественном числе", "мне одному кажется", "я один такой", "этакий", "эдакий", "намного лучше", "гораздо лучше", "лакмусовая бумажка", "шикарное", "банальное", "нарочитое", "на минималках", "в разы", "на порядок", "не гони на хуйнянейм", "да ты охуел", "категорически", "тупое говно тупого говна" "говно говна"(за повторение фраз Пучкова сразу бан, как и за повторение остопиздевшей цитаты из Пелевина про клоунов и пидорасов), "средняя температура по больнице", "две большие разницы", "имеет место быть", "на всю голову", "от слова совсем", "вполне", "весьма", " крепкое", "добротное", "локация", "камерный", "вот это я называю", "никто не отменял", "клиповое мышление", "ты не поверишь", "на одном дыхании", "атмосфера", "атмосферное", "эстетика", "шедевральный", суффикса -ЕЙШ, суффикса -К, прочих превосходных и уменьшительно-ласкательных суффиксов свидетельствует о скудоумии и решительно не приветствуется в данном треде.

6. Приветствуются слова "кринж", "вайб", "быдло", "челибосик" и "хуй".

7. Запрещается оскорбительно коверкать имена и фамилии актёров и позволять себе расистские и нацистские высказывания.

Предыдущий >>3457955 (OP)

Короче добил я два основных столпа бандитской мультивселенной Мурзенко и вот что интересно, оба фильма одинаково примерно хороши, очень разные и с очень разными недостатками, меня больше всего удивило то, что оба фильма казались мне более любимыми и более культовыми спустя время (понятно что в годы выходы шансов у них особых не было), но на самом деле, судя по всему, отношение к обоим достаточно прохладное, и вот интересно почему...

Тело будет предано земле, а старший мичман будет петь - фильм в первую очередь очень, даже не так, ОЧЕНЬзападный. Макаров просто с двух ног влетел в витающую в воздухе мечту (вопрос только в том опять же - чья мечта? Ведь зритель все попытки озападнения нашего кино воспринимал в штыки до самых последних лет, когда наши сериалы стали закупать на Нетфликс явно не без понимания что они вполне соотвтетсвуют уровню) о возвышении российского кино до западного уровня, во многом наверно даже именно с точки зрения формы Мичман даже круче того же Неба в алмазах. Сразу надо сказать что фильм, несмотря на классические мурзенковские диалоги в достаточном количестве, не фокусируется на них, не делает их основным элементом фильма, на котором всё держится. Наоборот, у Макарова эти диалоги умело рассованы по устам озападнённых персонажей, которые делают всё, чтобы не скатить фильм к очередному царству словоблудия русских бандитов. Местный Питер - абсолютно обособленная часть мультвивселенной, в Питере Макарова и его фильма царит особая атмосфера, главные действующие лица здесь не имеют ничего общего с разнузданным ироничным бандитским фарсом, гомосексуальный герой Лазарева со своими монологами человека, рождённого вертеть шестерёнки мира, перемалывая в нём обывателей, вместе со своим блондинистым дружком вышел прямиком из культовых западных криминальных фильмов, диджей-композитор с лицом бритпопера из палаты мер и весов и жаждущая лёгкой поступи в жизни азиатка, сбежавшая из душного театра, вместе с клубной атмосферой и их беззаботным движением в городе пришли откуда-то из Европы, с той же Британии 90-х, принесли чистую, невиданную доселе стилизацию.

Да и сама структура фильма, в котором разнонаправленные векторы в городском пространстве на разных скоростях пересекаются друг с другом, выглядит свежо, особенно на фоне всей анемики и сумбура 90-х. Видно что Макаров увлечён простым, крепким, красивым западным кино, он явно не метит как Пичул год спустя в многослойный пост-пост-пост-модернизм, всё чего хочет Макаров это сделать стильное, красивое, яркое кино с криминалом и любовью, вырваться из духоты, которую в Питер нагнал Балабанов на Порше под дождём с западными наработками и мурзенковскими словесными переливами, залитыми в бак. И у него по большей части получается. А где не получается? А вот там, где смешные русские бандиты, анимационные вставки и излишний абсурд к концу фильма повисают у того гирей на ноге. Режиссёр просто не может закончить фильм красиво, он начинает метаться, вставлять туда то, что в принципе не нужно совершенно и в итоге фантасмагорический элемент начинает разрушать всё, что так красиво было построено в первых 3/4 фильма. Это очень грустно, этот фильм мог бы стать наглядным примером того, как именно мимикрировать под западное кино, а не осуществлять сомнительные эксперименты по сращиванию оного со своим, но к финалу наглядность начинает улетучиваться, наше культурное бессознательное прорывается отомстить что посмели обходиться без него.

С другой стороны Апрель, поставленный самим Мурзенко это исконно наш, плоть от плоти русский фильм, по формуле это где-то 50% от "Мама не горюй", 25% средства против комедии и 25% режиссёрской тоски, любви и нежности. Усевшись в режиссёрское кресло Мурзенко конечно не мог не налечь максимально на диалоги, по факту фильм структурно очень близок "Маме", но очень сильно отличается по интонации. у Пежемского был фильм - большой, витиевато рассказанный. но довольно простой анекдот, байка. Апрель же это так же витиевато рассказанная история о людях, которые готовы были сделать неверный шаг и фатально оступиться, фатально именно для себя как для личности, но случайно пересёкшись смогли все от этого уберечься, в первую очередь конечно благодаря главному герою. И главное в фильме наверное это именно вот эта доброжелательная интонация, несмотря на очень длинную сцену в больнице с кучей ора, драк и стрельбы, в общем и целом фильм транслирует такое ощущение переживания человека за человека, среди не то что бы потерявших человечность, но явно искажённых временем, низведённых от людей до образов, бандитов и их приятелей, женщин и прочих, вдруг возникли три человека, которые ещё могут такими не стать. Как в статье в ИК хорошо написано "чтобы вознестись нужно сделать усилие (как персонажу Стычкина), а чтобы упасть (как персонажу Бодрова в Брате) ничего делать не нужно".

За всей этой бесконечной феней стоит хорошая, гуманистическая, актуальная идея. Жаль только что реализация оной наверное всё же далека от идеала. Первые две трети фильма очень затянутые, притом затянутые даже не целиком, а именно посценно, как по мне у Мурзенко от неопытности были проблемы с тем. чтобы понять, когда должен закончиться диалог или хотя бы насколько быстро он должен в целом развиваться, чтобы держать минимально приличный темп. Если в больнице с экшоном это ещё смотрится, то всё что до этого ну прям очень тяжеловесно и тягомотно, особенно имея ввиду тот факт, что фильм снят очень простенько, без всяких эстетств, любований и художественных вычурностей, концентрируясь именно на диалогах. Кажется будто продюсеры зря позволили дебютанту слишком многое. В любом случае кино не короткое и со временем оно начинает затягивать всё сильнее и прощать недостатки. Но самое главное что хочется отметит в этом фильме это персонажа Бургазлиева. Насколько же круто получился у актёра именно типаж, такой классический, уже 30-летний, но по глазам видно ещё молодой парень, который залетел в сомнительный бизнес и понял, что ой как зря, но при этом у которого всё равно остаётся непреодолимое желание "быть кабанчиком", какова сцена где его, ломающегося, в случайном эпизоде охранник толкает на то, чтобы всё равно ввязаться в дело и с каким облегчением он в конце стоит выброшенный из машины. Бургазлиев интересно выглядит, он не так сильно "играет" как все остальные актёры в фильме, но он просто пиздец как органично выглядит в своей роли, мимика, взгляд, движения, это тот редкий случай когда все играют, а ты настолько хорош, что будто проживаешь. Огромный рЭспект таким актёрам. которые могут удачно попав сделать полфильма.