Видеокассеты с фильмами Джеки Чана — неотъемлемая часть детства большинства. Ламповые семейные просмотры отборных комедийных боевиков, заучивание лучших драк, подражание кумиру — их просмотр дарил целую гамму чувств, которую хотелось постоянно транслировать через себя. И каждый раз наступали приятные финальные титры, демонстрировавшие кадры, как нашему любимому киногерою хорошенько попадает на съемках, его кривляния и веселье.

Сейчас эта эра прошла, немалая часть трюков и боевых сцен рисуется на компьютерах, а Джеки с его несменной командой каскадеров не так востребован, как раньше. Кино снимается иначе, выглядит иначе, чувствуется иначе. Всё — иначе. И я ни в коем случае не о том, что трава раньше была зеленее, но мир кинематографа сильно изменился.

И «Кунг-фу жеребец» — отражение стыка эр, искренний трибьют и комок любви к китайской легенде. Дань уважения целому миру и одному единственному человеку. Его жизни, успехам и подвигам. Под иным именем, при слегка других обстоятельствах, но провести параллели с самим Джеки Чаном и сюжетными элементами фильма не составляет никакого труда.

Он, как и герой картины, начинал свой путь в мире кинематографа каскадером. Получал ушибы, ломал кости, отдавался полностью риску. Но в отличии от своего реального прообраза, выдуманный персонаж Ло Чжилун не получил свой счастливый билет и не вырос до полноценной всемирной звезды. Его почитают коллеги, но у него совсем нет денег. У него есть любимый конь, которого он вырастил как сына, и есть родная дочь, отношения с которой находятся в довольно тяжелом состоянии.

Но в отличие от реального мира, где у Джеки Чана взаимоотношения с детьми не вяжутся, в выдуманном сюжете фильма всё иначе: родственные связи проходят проверку испытаниями, становятся крепче, а любовь и добродетель побеждают абсолютно всё.

Джеки Чан всё также мастерски показывает себя в бою, терпит боль, много шутит и ведет себя именно так, как мы привыкли. «Кунг-фу жеребец» снят по всем правилам хорошего семейного кино, но когда знаешь историю китайского актера, он сияет с особой силой. Не раз бьет по эмоциям с такой мощью, что вот-вот сломает любую стену. Иногда чересчур сильно и слегка нелепо, но куда чаще — уместно и пронзительно. Глаза не раз наливаются слезами, а лицо рисует улыбку.

Иногда сквозь зубы, потому что далеко не все шутки так хороши, как их пытаются выставить, но это не сложно принять. Как и то, что «Кунг-фу жеребец» временами может показаться затянутым. Всё это — мелочи.

Потому что это кино — отражение всего, за что полюбили Джеки Чана. Отражение его жизни, его карьеры, его страсти, его безрассудства, мудрости и храбрости. Доза ностальгии титанических размеров, согревающая с той же самой силой, как это делали лучшие фильмы в карьере актера.

Если и признаваться в любви и отдавать должное одному великому актеру, то только так. Вместе с ним на коне.

Рыжая и снег - последний фильм со Слынько который я себе позволили посмотреть из её фильмографии меня неожиданно и приятно удивил, притом изо всех фильмов сама Слынько тут ничего особенно не показала, да и вообще оказалась одним из второстепенных персонажей даже будучи одним из центров сюжета. Это прямо-таки удивительно вдохновенная и профессиональная любительская, студенческая работа. Студент творческого вуза просыпается с утра в отвратном настроении не будучи способным вспомнить что было вчера и отправляется в учебное заведение сеять цинизм и "курьерство" в пику другой, преимущественно женского пола, студентоте, которая уж слишком весела и активна и дружно сопротивляется циничному напору в общем то всеми любимого паренька. Центром сюжета фильма является фрагмент, где ГГ уж очень неприятных вещей наговаривает Рыжей, а потом извиняется наконец-то очнувшись от своего морока, но фрагмент этот выглядит очень слабо по сравнению со всем остальным фильмом, который есть суть кайфическая фриформ-солянка, главными ингредиентами которой является казалось бы абсолютно нечестивое сочетание атмосферы студенческой жизни середины нулевых с речью в лучших традициях сериала "Общага" с отличной кинематографией и непередаваемой атмосферой фильма о жизни в стенах творческого вуза со взглядом изнутри, тот факт, что всё это было снято за какие-то копейки на энтузиазме придаёт фильму ту важную частичку искренности, которая всегда в той или иной степени потеряется будь это "настоящий" большой фильм. Здесь классические в общем-то образы студентов-актёров очень хорошо смотрятся в рамках времени, мы всех их видели когда-то со стороны, в 60-е, 70-е, 80-е, начале 90-х, и приятно видеть что речь и внешность могут меняться, но глубинная суть остаётся. А речь и внешность изменились страшно, смотреть этот фильм без прививки от общения середины нулевых нельзя - можно слечь в кроватку с сердечком. Вообще есть в этом вихре молодости что-то такое, что просит назвать фильм "кино для мальчиков-ванилек", очень низкие и высокие материи тут сплетаются воедино абсолютно прекрасно. И что самое забавное что снял всё это парень из Дагестана похожий на исхудалого Тарамаева, который сделал какую-никакую карьеру и получил возможность поработать и с тем самым большим кино, рад за него.

Манга - а вот с этим фильмом у меня ооооочень специфические отношения, очень хочется насчёт него много порассуждать. Кто такой режиссёр Хазизов, земля ему пухом, на момент съёмок своего единственного фильма? Успешный сорокалетний мужчина, заработавший кучу опыта, и, думаю особенно, бабок, на съёмке рекламы. И что такой человек может снять? Ну конечно же невероятно стильное, упакованное доверху визуальными излишествами кино-эпизод из жизни столичной богемы. Более того, он даже может сыграть одного из главных героев этого фильма. Но в чём странность этого фильма, обычно в таких условиях получается взрослое кино, хорошее или не очень, но такое матёрое. Манга же это просто какой-то удивительно ребяческий фильм. Притом ребяческий именно через призму сорокалетнего автора. Суть фильма описать очень легко, жили были два крутых тинейджера, один из них пробил адрес модели с билборда те поебалися, та набухалась, пошла к нему домой, но по дороге отключилась и её подобрал богемный сорокалетний омежка. Потом та с утра от него убежала, а потом вернулась и сказала ему что тинейджер её якобы изнасиловал и попросила тинейджеру выписать пиздюлей, естественно в результате побоища выяснились детали и всё встало на свои места. При должном старании и хорошем сценаристе из этого сюжета можно было выжать что угодно, но то как этот фильм написан, как здесь расставлены акценты, следует только то, что весь фильм это некая насмешка сорокалетнего успешного мужика над тупым зумерьём, этакий лакшери-аналог картинки про порридж. Но приходит это понимание не сразу, фильм сразу выбрасывает в лицо зрителя тонну сияющей пыли, пиксель-арт, тридэ-графику, совыременнейшую операторскую работу от оператора Неба в алмазах, кста, что видно сразу, бомбардирует сетчатку цветами, невероятно выдроченными интерьерами и т.д. и т.п., где-то пол-фильма кажется что за всем этим что-то есть, но нет. Это поразительно пустой внутри фильм, притом пустой не в каком-то классическом, попсовом смысле этого слова, типа кино для масс, нет, он пустой именно в плане содержания, задумки, ну да, подростки тупые, а богатая Москва нулевых красивая, яркая, манящая, ну а дальше что? Я одновременно будто бы понимаю этот ироничный взгляд режиссёра, который всё это придумал, я его понимаю, у него есть опыт, умение снять красиво. у него наверное есть опыт такого общения с малолетними дурочками, есть уже наверное опыт общения с молодёжью типа двух этих пацанов, но весь фильм целиком не складывается, я не могу понять зачем? Как цельное художественное произведение это неудача, это пшик, это примитивизм, и взрослый и ребёнок к середине фильма смекнут, что за внешним видом этого фильма ничего нет и, как мне кажется, скучно станет обоим. Но самое странное что фильм умудрился даже отбить как минимум 75% бюджета. когда реально пиздатый, куда более честный и правильный во взгляде молодёжный фильм SOS Андрея И того же года, тоже отлично снятый, вообще судя по всему не заработал нихуя. Как так? Ответ на этот вопрос скрыт от нас историей навсегда.

>>7122
Читал и проигрывал, классный обескураживающий пост братиш, гений мувачеров видеть суть фильма, вот из-за таких постов заставляю себя просматривать фильмы, а не скроллю как обычно прочитав местные короткие рецензии.

Вы только посмотрите какой пиздец из русской вики:
Вот как раз твой каноничный омежка писал, которому не хватит духу признать женскую БАЗУ, вот и приходится ходить вокруг да около.

Фильм описывает восходящую спираль сексуальных отношений по мере того, как Джон толкает границы восприятия Элизабет в направлении эмоционального срыва. Он часто манипулирует ею, получая то, чего хочет во время секса, и порой злоупотребляет, зная, что она не сможет этому противостоять. Фильм наполнен символизмом и метафорами. Например, пойманная и съеденная рыба используется на протяжении фильма в качестве символа эмоционального состояния Элизабет.

Вот насчет этого просвети, что-то не догнал.

>Главная идея фильма: не иди до конца, а иди к концу...

Я не знаю распространил ты это на все, или только на межполовые отношения между мужчиной и женщиной, ведь у женщин в отличие от мужчин — всё завязано на психологии, эмоциях, им в большей степени важен процесс, а не результат, не мужской кондовый половой акт с оргазмом, а одна сплошная хроническая прелюдия, тайна, мистика, как в том омежном меме: не душный долбоеб, а загадочный красавчик.

И что-то снова проигрываю над сценарием, видно что писали женщины скучающим американским домохозяйкам, там в США мужики давно уже социально кастрированы, где открытая маскулиность и мачизм — табуированы, даже в те 80-ые года, и отдушину видно в таких фильмах американцы находят, особенно женщины, как в том анекдоте с грузином: хотят и молчат. Представляю жизненный путь этого омежки, ладно поняв что не может подкатить к женщине, даже без денег, не понимая что такое женщина, взялся за ум, сублимировался, разбогател на бирже, и думая что деньги компенсируют его омежность, начал мстить женщинам за свой не добровольный целибат, играя с ними, компенсационно-мстительно унижая их психосексуальной пыткой, блядь, как же это по-женски, трусливо и тихушно, чтоб в конце знатно обосраться, еще больше разочаровав женщину и себя, мол уж лучше бы ты не самозваничал, не строил из себя не весть что, а сразу по-мужски, базированно обозначил себя, был естественным, нет надо было играть, компенсироваться, зачем далбан!?! только хуже сделал, архетип не утаишь, даже с деньгами омежка остается омежкой, простите за эти словечки, просто говорю для красного словца, вся эта иерархичная поебень мне не интересна, вне религиозной парадигмы половые роли размываются, вот и приходиться плодить лишние сущности.

Женщина остается женщиной, и не смотря на феминизм, стеклянный потолки, они эзотерически и физиологически остаются сосудом, который нужно заполнять любовью (прелюдия, мистика, тайна отношений) и спермой (делом, брать быка за рога, оплодотворять и брать ответственность)

Спасибо за внимание.