>>37416

Но вообще, будь режиссёром я, я бы снял целиком под Эбби эро-мистическую притчу с названием например La Masquerade Infernale, объединяющую позднюю психоаналитику и дхармический дискурс, почти как это получилось на закате карьеры Юнга.
О том, что нельзя просто взять от жизни одну лишь горсть конфет.
О том как ловят обезьян в джунглях на сладости.
И наконец дуалистичности отношений Пуруши и Пракрити.

Чисто на уровне картинки это должен быть нарочито густой и крутуазный стиль over-the-top но не настолько жирный и душный как у Германа старшего, решённый в слегка осовремененном но узнаваемом духе двора Кроля Солнца привед L'Appolonide.
Усталого ГГ компания приятелй приглашают в роскошный Храм Любви, где уже подвыпившие, дают ещё немного и окончательно повеселевшие быстро разбираются местными жрицами.
ГГ ходит охмелевший в лёгком чуть давящем сюре с PoV c бесконечными коридорами полными нарядных и полуобнажённых людей, в духе особняка из Закрытых Глаз.
По ходу его скитаний во втором акте он встречает Прекрасную Незнакомку в виде Эбби, она от него постоянно ускользает будто бы во сне, а он охваченный её красотой стремится к ней не смотря ни на что.
Диалоги редкие и случайные, больше похожи на обмен афоризмами в пустоту.
По ходу скитаний героя, и нарастания его неудовлетворённости, растёт его ангст: видения всё сгущаются, мрачнеют и становятся чуть гротескными привед Лесенке Якова.
Но герой уже давно проглотил наживку и не контролирует себя, всё чего он хочет - лишь удовлетворить свою страсть.
Он постепенно начинает уже маниакально-психозно преследовать Эбби, чтобы в итоге настигнуть её в запертой Красной Комнате с одной узкой дверью, привед очередная фрейдистская отсылка к Маске Красной Смерти По напополам с Сиянием.
Герой насильственно и грубо ей овладевает, но в какой-то момент Эбби как бы сама берёт инициативу, переворачивает его, седлает и в момент приближающегося оргазма с трясущейся камеры ручной камеры с поплывшими красными цветами, вонзает ГГ руки в грудною клетку, вскрывает её как орех, и съедает его сердце.
Экран темнеет, до полного угасания и полуминуты полной тишины, пока не пробуждается с пульсацией, оглушительным звоном по всему частотному спектру, который постепенно выравнивается вместе с картинкой и мы начинаем в высоком звоне в ушах различать младенческий рёв и затухающее горловое пении с ударами гонга.
ГГ переродился а новой инкарнации согласно своим скандахм и самскарам в дешёвом и грязном публичном доме где-то на задворках Парижа XVIII века.
Зритель получил свой катарсис с мемезисом.
Ну а я свою Пальмовую Ветвь или залпу с сасаного Санденса на худой конец.
И с громадным перерасходом спонсорского бюджета, под апплодисменты отправляюсь взад, собирая по пути последние центы на мороженку для Элли :3

>>37591

>Как по мне получилось слишком артхаусно и претенциозно

Ну, так в этом весь йумар!
Шутейка получилась слишком уж многослойной и завёрнутой, подобно луковице, но именно в этом вся её соль.

Как минимум:

1) Там нет ни одного живого места, в смысле, каждая строка - сознательная и готовая отсылка к какому-то фильму и/или конкретной сцене, просто не стал всё прописывать, было лень и скучно.

2) При этом, всё вместе имеет не только чисто кинематографическую логику сна, но и совершенно конкретный и последовательный смысл.

Весь драфт - это буквальная экранизация сна собаки Сидпа Бардо - условно шестого агрегатного состояния сознания - бардо определения и "выбора" следующей инкарнации:

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D0%B4%D0%BE_(%D0%B1%D1%83%D0%B4%D0%B4%D0%B8%D0%B7%D0%BC)

>"Из области Сидпа невозможно движение назад – она отрезана от области Ченьид интенсивным стремлением вниз, в сферу животного инстинкта и нового рождения. Это значит, что всякий, кто проникает в область бессознательного на основе чисто биологических предпосылок, неизбежно застрянет в сфере инстинкта и, вновь и вновь выбрасываемый в мир физического существования, не сумеет ее покинуть. сознания выбора следующей инкарнации."" К.Г. Юнг

3) Я отлично вижу, как это можно было бы визуализировать с перевести на киношный язык визуальных образов, притом конкретных стилистических вариантов подачи может быть целая палитра выбирай-не-хочу - от немецкого экспрессионизма 30ых до простихосспаде Гаспара Ноэ, который точно так же относится к 1) и ты его угадал.
Поэтому хотя бы длоя поверхностного понимания шутейки, пришлось писать всё литературно аkа literelly.
По-хорошему, так сценарии и пишутся: смотришь на экран - а там ад, содомия и Герман Старший из всех щелей лезет, но стоит лишь открыть ту же сцену в тексте - а там буквально и просто "мама мыла раму" и не более того:

https://www.youtube.com/watch?v=PBZsj8FPSbo

>Мне кажется, что после "Человека из Флориды" Эбби очень хорошо удаются комедийные роли.

Технически-то снять можно что угодно.
Актёры - материал страдательный.
Такова их судьба.
Другое дело, что у актёров есть два принципиальных параметра: типаж и фактура.
И их хочешь-не-хочешь придётся учитывать.
Конечно же, мерило актёрского мастерства - суметь сыграть что угодно.
Но не всем же дано быть Сашей Белым Безноговым...

Так вот, конкретно Эбби сама по себе имеет заметный ШУЕ-акцент, раз.
Лощёные ТТХ, помноженные на рефлекторно выученные сервильные модельные автоматизмы располагают к её соответственной утилизации: она выгодно смотрится в статике кадра и умеет ради этого страдать, чем и надо пользоваться.
Куколками надо играть, но не ломать, они для этого и созданы.

>Снять чернуху в стиле Триера или артхаус в стиле Ноэ это не совсем то, что бы хотел посмотреть с ней.

Опять же, бинго, почувствовал и угадал!
Да, они прямо подразумевались текстом.
Но набросанный выше эскиз лично я бы исполнил ближе к Линчу - его лаконичная и отстранённая манера идеальна для таки вот эстетских макабров.
Это раз.

Два, у любой приличной актрисы портфолио по-хорошему должно быть максимально репрезентативным: где бы перемежались и лёгкие и массовые и узкопрофильные работы.
Те актёры, у которых получается таким вот образом сбалансировать и поддерживать свою фильмографию, как правило востребованы и/или их можно считать успешными.
Потому что если не соблюдать такого вот баланса, мы в лучшем случае получаем просто нишевого жанрового актёра, а то и просто эпизодника-статиста.

Таким вот образом, что-то такое вот мрачновато-сексуальное с претензией Эбби будет однозначно к лицу.
Вот буквально прямо.

>А вот какой-нибудь ситком про врачей в стиле "Клиники" с Эбби и Элли с удовольствием посмотрел бы.

По-первых, комедии вообще - возможно самый сложный жанр.
Элля комедию потащит, это часть её органики.
Эбби тоже может, но она всё же более серьёзная и фиксированная.
Элля - инженю.
Эбби - фемм-фаталь.

Во-вторых, конкретно ситком - это порцедурал.
И это не плохо и не хорошо: они нужны, но увлекаться ими точно не стоит.
Но и не значит, что стоит пренебрегать.
Один такой приличный проект точно не помешает.

В-третьих, сценариев подобных описанному выше я могу писать сколько угодно.
Подобное очевидно летит фанерой над Парижем мимо массовой ЦА, но вот всю фествально-снобскую тусовку только такое и возбуждает.
А вот ту же комедию... это уже придётся очень постараться.

Вот например ты.
Если вынести условную Клинику с дуэтом обеих за скобки, просто закрыв глаза, каким бы видел полнометражный проект мечты с Эбби в главной роли?

Но конкретная идея:

>Где интерн Эля ходит в пафосную клинику, где есть стервозная завотделения Эбби. И каждую серию они бы попадали в смешную ситуацию и становились все большими подругами.

Таки да, стоит реализации, потому что отлично ложится на обеих в лучшем виде.
И фактура и психопрофили максимально органичный такой вот творческой задаче.
Будь у них времени на экране больше, чем в Демоне, уверен, смотрелись бы вместе в таком вот проекте как влитые.

>Считай можно поработать и повеселиться сразу с двумя актрисами)

'I'D BUY THAT FOR A DOLLAR!

>>37984

Хорошо знаю до начала нулевых, далее фрагментарно.

По хронологии:

The Year of Living Dangerously - завершающая работа австралийской периода Питера Уира, не самая сильная, но тем не менее вобравшая всё то, зап что его полюбили изначально. Дуэт Уивер/Гибсон смотрится очень неожиданно и свежо.

Gorillas in the Mist: The Story of Dian Fossey - здесь прямо эталонная Увиер: сильная. но хрупкая женщина в давящих обстоятельствах. Сам по себе фильм не плохой, но тащит его больше сценарий по реальным событиям, нежели кинематография, она тут просто ОК.

Working Girl - с одной стороны, типичный производственный ромком второй половины 80ых. И вместе с тем, то его же и достоинство, потому что именно такие картины фиксируют миф о США 80ых в самом лучшем и аутентичном виде. Ну и Сигурни здесь блистает.

Death and the Maiden - мастер-класс П-бира Поланского на поле камерных психологических триллеров. Одна комната, три актёра и напряжение, нарастающее весь хронометраж.

Copycat - антирекомендация, но посмотреть стоит из-за того, чтобы полюбоваться тем, как Уивер пытается в одиночку тянуть очень посредственный откровенно вторичный триллер, всплывший на фоне тренда Ягнят.

Snow White: A Tale of Terror - бюджетная Б-шка интересная двумя моментами: она была в числе самых первых предвосхитивших тренд конца нулевых и десятых на дарк-фентези и Сигурни тут отрывается в роли злодейки.

Galaxy Quest - милый капустник беззастенчиво топтпющийся по мотивам Стар Трека и сериальных американских фнтастических франшиз. Кроме того, что тут Уивер болндинка, фильм опять же предвосхищает бум нердо-гиковской массовой культуры тех же конца нулевых и начала десятых.

Heartbreakers - ещё одна не частая комедия в фильмографии Уивер, опять крашенная блонди, но очень удачно смотрящаяся в дуэте с Дженни Лав Хьюит в самом соку.

В нулевых Уивер идет дорабатывать остатки паблисити в те проекты, кторые лично ей нравятся и снимается чаще вторыми ролями или даже эпизодами в малобюджатных лентах на любителей.
...пока старина Джимми не затаскивает её в Аватар и она входит в очень узкий голливудский пантеон признанных и востребованных матриархов.