Профессор узнаёт что у него рак легких, и врачи говорят, что жить ему осталось совсем немного.
Фильм напоминает что все мы здесь лишь на время; позволяет почувствовать, что все ваши проблемы, всё что вас так или иначе доёбывает - оказывается на самом деле таким мелочным и незначительным, если ты знаешь, что совсем скоро умрешь. Жена говорит что у неё интрижка на стороне? Да плевать, страсти давно уже нет. Дочь заявляет что она лесбиянка? Было бы из-за чего волноваться!
Больше не нужно притворятся, лицемерить, юлить и ловчить. И тогда чувствуешь как свободно стало дышать. Рак лёгких позволил свободно дышать - какая ирония...
"Лишь утратив всё до конца, мы обретаем свободу"
Довольно забавно наблюдать как люди которые знают что рано или поздно они умрут - живут так, как будто у них есть какие-то гарантии, что смерть не заберет их в следующую минуту. Но как только узнают, что у них может быть например онкологическое заболевания и придется покинуть этот мир на несколько десятилетий раньше пенсионного возраста - начинают тревожиться, нервничать и метаться.
Возможно если строить свою жизнь периодически напоминая себе о смерти и советуясь с ней, то и умирать будет не страшно.

Фильм можно рекомендовать смотреть тем, кто никогда не задумывался о смерти (а значит и о жизни). Тем же кто задумывался - смотреть тоже, лишний раз напомнить себе о том, "зачем это всё". Под соответствующее настроение фильм зайдёт "словно хуй дрочёный в жопу пидора".

И ещё. Попробуйте посмотреть фильм с оригинальной аудиодорожкой и русскими субтитрами. Мне в нескольких местах приходилось на пару секунд перематывать назад, поскольку я не часто смотрю кино с сабами и порой не успевал одновременно читать и наслаждаться картинкой, но дубляж в этом фильме отвратителен просто до омерзения, и мало того что в аудиопереводе лепят отсебятину, так ещё и актеры дубляжа озвучивают вообще на похуях и нещадно херят тонкую паутину настроения которую плетёт Депп, поскольку они даже не пытаются выдерживать интонации момента.

Я наверно попадаю в меньшинство зрителей, но вторая половина фильма мне понравилась гораздо больше чем ваша традиционная первая (в виду нарастающей притчевой экзистенциальщины, религиозного поиска базированного Отца, это больная мозоль нынешнего западного общества, потеря Отца, всех правачков, национал-инцелов, русачков, которые тоже воспитаны в однополых "семьях" из мамы и бабушки), и смотрел я его на одном дыхании, чем в перерывах как вы.

Почему еще не было справедливого мнения что Все страхи Бо — это вторая часть наследственности, ну этой этой вашей реинкарнации, такая же семейная драма, только в более сюрреалистичном и метафоричном повествовании.

Бо — семейная драма, в определенном смысле — типично еврейско-невротичная, только здесь знаменитая айидишэ мамэ — выступает вопреки, а не благодаря, с темной стороны.

Видимо у них это наследственное, Мать Бо, то есть Мона — тоже была нелюбима матерью, но ради справедливости рефлексирующей, всеми силами она пыталась заслужить любовь своей матери, как видим ей это не удалось, она поклялась что не повторит ошибок своей матери и вырастит сына во всепоглощающей любви, но проблема в том что Бо — нежеланный ребенок, и родила она его, опять же не благодаря, а вопреки, чтобы видимо насолить своей матери, в самом начале фильма в процессе родов, она говорит своему мужу: это ты захотел чтобы я его родила, то есть он ей (ребенок) особо-то не был и нужен, ребенка из-за большой любви — как раз таки захотел отец (видимо в их генеалогическом древе, любовью, эмпатией — обладали только отцы, и вы заметили что Отцы в семействе Вассерманнов — вообще не играют никакой роли, оставив за собой только право на фамилию, ну это же еврейский архетип, национальность по матери, как ради справедливости и масонский — Дети Вдовы Киплинга например) и Бо на протяжении своего психотрипного паломничества искал именно Отца, даже не зная его, он чувствовал подлинную любовь отца к нему, в отличие от наследственно-невротичной матери, КОТОРАЯ НА САМОМ ДЕЛЕ — НЕ СПОСОБНА БЫЛА ЛЮБИТЬ (эмпатировать) КОГО-БЫ ТО НИ БЫЛО!!! не удивительно что она смогла добиться таких высот в бизнесе, под нажимом общества (установок социальных ролей) и своих наследственно-нравственных изъянов и комплексов — она ПОПЫТталась пойти против своей наследственной природы и полюбить кого бы-то ни было — по итогу наступил полный провал, в довесок она привила в сознание Бо что мужчины — это похотливые члены на ножках, видимо эту часть мужского архетипа Бо не смог воспринять всерьёз, от того видимо такой шок испытал, не захотел увидеть эту часть мужского архетипа в себе, или наоборот, в виду тонкой душевной организации, ужаснулся что она (насильственно-дефлорирующая, проникающая) в нём тоже есть, весь фильм отцовский архетип представлялся Бо в прекраснодушных тонах, что это если не идеальное воплощение первоОтца, то есть Б-га, но в материальном понимании, Отец в довесок обладает половыми, самцовыми признаками, ну то есть членом, видимо они его испугали, в частности сцене полового акта и окончания своего паломничества, где прекраснодушный Отец предстал в виде гигантского члена, а не заботливого и любящего Б-га Отца, он не захотел принять мужскую часть своей души, другой вопрос, были они ли у него самцовые качества, так как именно в половом акте — нужна самцовость мужчин, для всего другого — социально-духовные: ответственность, защита, социальная активность, смелость, ну и т.д. и Бо её провалил, так как не он был инициатором секса, в довесок его насиловали, сверху, как женщину, а это важно мои дорогие друзья, как для качества плода, социальных ролей, качество мужа в глазах матери, жены и любовницы, базированно и эзотерично — важна мужская инициативность!!! четкая половая роль, если её недостаточно, либо она отсутствует — мир рушится, всё переворачивается вверх дном, наступает кали юга, последние времена, слабые мужчины создают слабые времена, ну вы знаете.

Материнская компенсация здесь была, но приобрела она извращённые формы, её теневую сторону, ведь подлинная любовь прощает, а на суде она его не простила, представленная защита виде божественного и милосердного Отца — была сброшена на камни, и зрители в амфитеатре, как прямая аллюзия на нас — зеркально показала что нам всё это время, простите, было похуй на Бо умер максим ну и хуй с ним. БО НЕ ВИНОВАТ!!! ВСЁ ВРЕМЯ ОН БЫЛ НЕЖЕЛАННЫМ РЕБЕНКОМ, ЗАЛОЖНИКОМ ИЗВРАЩЕННОЙ ГИПЕРКОМПЕНСАЦИОННОЙ НЕНАВИСТИ СВОЕЙ МАТЕРИ, МАСКИРОВАВШЕЙСЯ ПОД МАТЕРИНСКУЮ ЛЮБОВЬ, ПОРОЖДЕННОЙ ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ОТЧУЖДЕННОСТЬЮ МАТЕРИ МОНЫ ОТ СВОЕЙ ДОЧКИ.

БО святой, он даже родился мертвым, так как ещё в утробе разгадал всю лживую "любовь" своей матери, и не захотел участвовать в ее компенсационном родительском проекте, но его вернули.

Постмодернистски понравилось что даже этот фильм снят на деньги компании Моны Вассерманн, как агитационная социальная забота бизнеса о наркоманах, ну или о побочках вызываемых её медицинских препаратов.

Астер продолжает свою социопатологическо-семейную мизогинию, но удивительным (на самом деле мазохистским) образом после всех ужасов, всё равно встаёт на сторону женщин, мужчины в его фильмах, олицетворение диалектически — всего отрицательно, вынужденно-необходимого: как члены на ножках (оплодотворение) ну и оболочки для демонов и жертвоприношений, ну мазохист человек, хорошо идёт, хотя эту девиацию тоньше и лучше воплотил Виктор Сальва со своим альтер-эго персональным и социальным палачом различных половых девиаций Джиперсом Криперсом.

>>7002
Я точные названия не вспомню но дохуя комедий из нулевых точно.
там и локальные шутки американские адаптируют, без адаптации ты бы нихера не понял, поставил фильм на паузу и полез гуглить локал американский мем типа нашего "малаца, заебись пацаны, чётко".
и в моментах даже расширяют смысл фраз чтобы было эписнее.

вот пример буквально только что , смотрел блейда.
в оригинале там ему дает прожектор дед и блейд говорит:
-что он такой тяжелый?
ему отвечает дед:
- НО ВЕДЬ ТЫ ТАКОЙ БОЛЬШОЙ.
И что это за говно в оригинале? большой? пиздец, они пидоры что ли? про большой хуй еще бы сказал.
а вот дубляж:
- СМОТРИ НЕ НАДОРВИСЬ
Уже лучше оригинала - тут как бы и подъебка видна.
второй пример оттуда же.
Блейд говорит
- есть существа опаснее вампиров
баба спрашивает:
-кто например?
ответ в оригинале:
- например Я
ну и че это за постнятина?
в дубляже перевели:
-НЕКТО БЛЕЙД
Уже звучит интереснее, чел.

И таких примеров полно в каждом фильме, я часто пересматриваю каждый фрагмент сразу же в оригинале и дубляже. из за этого фильм 1,5 часа смотрю три часа.

Просто я не буду запоминать каждый такой пример надолго, посмотрел, увидел разницу и забыл.

смекаешь?