Внимание - начинается гундёж. В очередной раз подтвердились худшие опасения и снова западные деньги и разрушительные продюсерские миазмы порвали ткань настоящего искусства. Второй фильм Худойназарова Кош ба кош это снова случай болезненного переформатирования талантливого молодого позднесоветского режиссёра под Запад, правда на этот раз вместо статичного, вымученного фестивального кино получилась красивая, но очень дурацкая, топчущаяся на месте мелодрама под мадленки с чаем. Таким даже фестивальную критику не завлечь, так, поманить скучающих прогуливающихся мимо фестивальных площадок европейских женщин пальчиком.
Завязка у фильма в принципе очень неплохая, драматично седой таджикский пожилой мужчина (которого играет бывший танцовщик балета, что очень хорошо читается по излишней даже на фоне других среднеазиатских темпераментных актёров экспрессии среди всей гнетущей серости осеннего Душанбе 92-го года) не может остановиться играя в местные кости и проигрывает принципиальному серьёзному человечку всё "движимое и недвижимое", а когда тот приезжает смотреть что у можно взять, то находит лишь скромную квартирку да молодую красивую дочь, в принципе сам человечек-то и не какой-то там упырь, но просто человек принципиально упрямый до одури, не так уж эта дочь ему и нужна, но раз выиграл значит выиграл, либо отдавай либо ищи деньги. Ну а тут один из местных молодцев замечает дочурку, хвать её за писю, да за собой в замок (ака здание управления канатной дорогой на горе, на которой можно красиво кататься рассматривая город как на ладони и заниматься всяких мелким бизнесом заодно). В чём же проблема фильма? В том, что сама история где началась, там по факту и заканчивается. Никому нет особого дела о тёрках упрямых таджикских мужиков, сама вот эта полукриминальная, полутрадиционная, былинно-сказочная фабула нахуй не сдалась, где-то она там на заднем плане есть и ладно. Весь фильм по факту это вертится вокруг чилийско-испанской актрисы, которую видимо в фильм протащили продюсеры, и которая внешне вполне годится в восточные красавицы, а вот внутренне, глубинно выглядит как огромное белое пятно, никак не желающее покинуть кадо. Мадам Галвес играет типичную европейскую женщину, которая своей фактурой обесценивает всю художественную ткань фильма, созданную режиссёром. Как и в предыдущем фильме "Братан" Худойназаров тут выстраивает удивительные в своей тихой красоте сцены любования простым бытом своих родных мест, который продолжает ещё существовать несмотря на то, что в городе идёт нехилая войнушка и всю съёмочную группу в отеле охраняют российские военные, но по сравнению с Братаном всё это выглядит уже как-то блекло, самоповторно и что самое главное где-то вне фокуса. Абсолютно пресная история любви, в которой нет ни капли живой силы, довлеет над фильмом, отчего возникший в начале интерес угасает с каждой минутой. Особенно раздражает именно вот это топтание на месте, влюблённые укрываются в своём замке на горе и по сути весь фильм пребывают там в статичном состоянии разыгрывая типичный троп "бандит полюбил красавицу и хочет перестать быть бандитом" и старательно изображая то как их любовь и кипящая вокруг суетливая азиатская жизнь (кстати именно здесь уже угадываются начала комедийных элементов из Лунного Папы, фильма лубочного абсолютно, но в то же время гениального совершенно). Притом я не сказал бы что от фильма веет прям звенящей безыдейной пошлостью, нет, но от него веет форматом, форматом ненужным, неуместным и неправильным. Все самые интересные сюжетные линии забиты на фон, уступают место мелодраматической патоке. Как мало здесь тонкого психологизма и жизненной энергии и как много здесь придумано и сконструировано именно по сравнению с дебютом. Жидкое, жидкое и красивое кино.