«Трусы сгибают колени, или Синие руки» («Cowards Bend the Knee or The Blue Hands», Гай Маддин, Канада, 2003)

Фильм «Трусы сгибают колени, или Синие руки» («Cowards Bend the Knee or The Blue Hands», Гай Маддин, Канада, 2003) обращает нас к феномену ретроактивной стилизации, подводит зрителя к фундаментальным смыслообразующим практикам постмодернистской идеологии. В том и востребованность постсовременной эстетической установки, чтобы нарочито заимствовать у старины и быть при этом современным; дабы прийти впоследствии к такому парадоксальному положению, где рецепция иллюзорно совпадает с идентификацией. Событийный момент рассинхронизации: стилизованное прошлое, мастерское кинематографическое подражательство, либо винтажное настоящее?

Гай Маддин — как авангардный почитатель векового немого кино — выступает нетривиальным экспериментатором в столь традиционной и четко ограниченной стилистике черно-белого синематографа. Игра в рецитацию непреложных канонов немого кино на каждом шагу разбавляется хитрыми ходами визуального «гроссмейстера». Все компоненты раннего кинематографического канона ретушированы незаметным постсовременным окрасом, что и делает из картины эйдетический шедевр постмодернистского киноискусства. Возьмем историю несчастной любви, которая совершенно по-постмодернистки сугубо замешана на автобиографических деталях, — она чересчур эклектична и глобалистична для раннего авангардистского фильма: салон красоты, хоккей, доктор-трансвестит, синие руки, любовный треугольник, зомби-убийства. Это уже больше похоже на сюрреалистичные опыты Бунюэля, чем на черно-белую классику начала прошлого века.

А потрясающий визуальный ряд, световые изыски (весь фильм репрезентируется странным полуночным действом, сопровождающимся фоновым освещением карманного фонарика, как в хоррорах постсовременного «home video»), отображение динамичных мизансцен посредством дискретной смены статических кадров… опять же за тонкой кромкой видимости немого классического кино «Синие трусы» принуждает узреть мастерские мазки постсовременности. Саундтрек, пусть тематически и хронологически ориентированный на начало XX века, в действительности оказывается меломанским сборником человека, весьма изощренного в мелодических предпочтениях информационного периода (французский романс). То есть это выбор заведомо эклектичный, выбор не современника музыкальной композиции, но его оценивающего потомка, отбирающего самые «сливки» того звукового прошлого. Так, каждый элемент представленного постмодернистского шедевра оказывается тонкой рецитацией кинематографической истории с коннотативным постмодернистским смещением. Отсюда фильм в своей целостности репрезентируется как постсовременная мифологизация режиссерских биографических фактов и громадной привязанности к эстетике немого черно-белого кино. Но главное — черно-белая прерывистая визуализация. Авангардистских творцов ранее всегда отличала особый праксис с техниками изображения, специфический акцент на методологии, форме работы с художественными эйдосами.

И Гай Маддин в «Трусы сгибают колени, или Синие руки» двигается именно по этому пути, проторенному модернистами вековой давности. Но в силу намеренного архаизма, стародавней стилизации, хронологической «отсталости», «славный сын канадского хоккеиста» уже не может принадлежать к передовому подвиду модернистских кинохудожников, ведь смыслообразующим замыслом было использование устаревшей техники изображения, — тысячи раз отмененной, отвергнутой, измененной. А это — характерологическое качество пресловутого движения «Постмодерн», того игрового поля, глобального информационного хранилища, некоего концептуального музея старины, где каждая отжившая компонента может в любой момент стать значимым «агентом» непрерывающейся эстетической процедуры.

10 из 10

МАРАФОН ВАН ДАММА. Фильм 10 из 38.
Некуда бежать (1993)

Некуда бежать – кино плохонькое, даже если кому-то из вас оно нравится. У меня, кстати, помню, учительница по русскому в школе этот фильм хвалила. Ван Дамм молодец, он пытается хоть в какой-то мере осваивать новые жанры, опять его бедного мучают Квебеком, потому что английский ему даётся с проблемами, зато тут ему выдали прекрасную пару, Розанночка Аркетт… Великолепна. Первое появление, вуайеристический канон, съёмка через стекло с раздеванием и демонстрацией всех интимных мест. Роскошная баба, я её видел то всего в двух ролях, в Криминальном чтиве "с говном на роже", и в "Автокатастрофе", самом запредельном из всех фильмов, когда-либо виденных. Когда она, выставляя ортопедический протез, и, облокотившись на дверь кабриолета, улыбаясь, смотрит поверх левого плеча… This interest me.

Но что-то я отвлёкся, спустимся на нашу грешную землю. В чём главная проблема фильма? Разумеется, в сценарии, он пытается смешать разнородные элементы, из которых гармоничный коктейль не может получиться даже теоретически. То есть, тут тебе и проблема уголовника в бегах, он же одновременно мастер хуястер по дракам, извольте, но морд десять как минимум за фильм он должен отмутузить, он же юрист, блядь, почему-то, просто потому, сюда же тяжелую жизнь фермеров, которых щемят могущественные корпорации, сюда тяжелую женскую вдовью долю, потеря любимого мужа, ну и главный гвоздь в крышку гроба бесячие детские персонажи. Хорошо известно, хочешь испортить фильм – введи в него ребёнка, а тут их два и оба раздражают.

Вот и получилось, что намешали всего, вы уж либо очередной фильм с Ван Даммом снимайте, где стрельба и мордобой, либо серьёзную драму/мелодраму, почему нет. Чей именно сценарий непонятно, наверное, швыряли от одного к другому как мячик, первым в списке из четырех сценаристов значится Эстерхаз, ну это дядька известный, Основной Инстинкт, Щепка, Шоугёлз, понятно какая тематика его интересует, только при чём тут Ван Дамм то? Сцену секса сняли смачную, да, по всем канонам, но сами попытки какой-то химии героев, совсем карикатурные.

Что ещё? Злодейка хороший, маньячелло из Молчания ягнят, карточные фокусы показывает, где-то впрочем, я это уже видел… Дети за завтраком обсуждают пипиську Ван Дамма. Дурацкая завязка с этим тюремным автобусом, её уравновешивает только такая же дурацкая концовка с приехавшей как всегда вовремя полицией. Ну, хотите виды Америки похвалю? Великая страна. Была.

Общая тупизна сценария: Он мог бы быть и не тупым, но так как в нём Ван Дамм, у которого в программе есть фича из драк и баг из акцента, то горб оказывается чересчур заметным.
Шуточки и юморочек: Троюродный кузен из Квебека, вот такой вот тут уровень.
Драчушки: Это первый фильм с Ван Даммом где они здесь просто лишние.
Гомоэротичность: Тут был только маленький штрих, но заметный, a la Горбатая гора. То есть вот не пристрелили бы другана при побеге, как бы они с ним в палаточке то вдвоём, а один Ван Дамм так и скучал, глядя в эротический журнальчик отстранённым взглядом. А так пока, для Ван Дамма это максимально straight фильм.
Итого: 4/10. Плохо.