>>83129

> Примеры своих рецензий оставь пожалуйста, будет интересно почитать

Ну держи пару-тройку из недавних:

"Астенический синдром"

Шедевр позднесоветского постмодернизма в стиле Владимира Сорокина. Фильм отчётливо напомнил почему я так ненавижу 80-е и не испытываю никакой ностальгии по тем гнилым нафталиновым временам.

Два "качельных" момента очень зацепили. Школьный развязный хам, устроивший в классе драку с учителем, на улице внезапно оказывается благородным рыцарем и вступается за блаженного умственноотсталого, над которым глумятся и издеваются какие-то девки. Вступается, конечно, своеобразно, набрасываясь и избивая уже их. Избитый ранее учитель видит это и потрясённый поступком парня изливается в дифирамбах его благородству и наверное у себя в сознании отмечает какими неоднозначными и непредсказуемыми бывают всё же люди.

Второй момент, когда то ли завуч, то ли директриса (люто бешено всегда ненавидел этот быдловатый феминитив, но к данной героине он подходит идеально. Она именно та самая карикатурная хабалистая туповатая директриса, а не директор, даже если она всё же завуч. Там у них с усатым мужиком какой-то директорский дуумвират, в котором неясно кто главнее) и по совместительству мать того хулиганисто-благородного драчуна после подробного представления себя в фильме в качестве глупой и недалёкой дурной бабы вдруг берёт духовую трубу и трогательно прекрасно, чуть фальшиво, но искренне начинает исполнять Strangers in the nights под вступающий фоном оркестр. Это самый пронзительный (простите за пошлость) момент фильма, не считая сцены в приюте бездомных собак, но там уже прямой до неприличия удар ниже пояса. И дальше эта героиня и её реплики уже воспринимаются исключительно с симпатией. Тем более в дальнейшем она становится смелой и последовательно рассудительной. Приём качелей продолжает действовать после кульминационного раскрытия в музыкальной сцене (вместо тысячи слов вырезал отрывок).

Количество мужских половых хуёв в фильме превышает их совокупное количество во всём советском кино за весь период его существования. Причём без вульгарности, а как бы постановочно высокохудожественно с подтекстом Возрождения, мол, после советского аскетичного асексуального средневековья наступает Ренессанс античного отношения к красоте человеческого тела. Выглядит как полускромный косплей советскими рокерами (музыкантами, а не байкерами) 80-х западной сексуальной революции 60-х.

В целом очень "День полнолуния" Шахназарова напомнил, а где-то "Копейку" Дыховичного. Странно, что они не фигурируют во взаимно похожих на кинопоиске. Я б отметил, если бы регистрацию там имел.

"Приключение"

Детектив-антидетектив, как и его же "Дуновение", as known as "Фотоувеличение" в русском названии. Поиски пропавшей женщины и смысла жизни. Антониони сочувствует тем, кого в тот же период презирал и зло вышучивал Луис Бунюэль (хуй знает почему он сразу всплыл из подсознания).

Творческое противостояние Антониони и Бунюэля напоминает противостояние Еврипида и Аристофана в древних Афинах. Там, где в жизни аристократии и буржуазии Антониони высвечивает экзистенциальную трагическую драму, Бунюэль издевается и едко выстёбывает всё то же самое. Где один наблюдает трагедию, другой усматривает комедию. Но и тот и другой видят лишь пустоту. Так вот смыкаются воедино такие концептуально разные авторские подходы.

Зато на обоих стульях пытался усидеть хитрец Феллини, выбрав и пики точены и хуи дрочены. И он как раз одновременно с "Приключением" снял свой "Дольче Вита" в том же 1960-м году. Быстро итальянская богемка-илитка оттаяла по весне от Второй Мировой и озаботилась биопроблемами пресыщенности бытием.

"Аннетт"

Артхаусный мюзикл. Напрашивается невольное сравнение с "Дитя Макона" Питера Гринуэя, который запредельный небожитель среди ныне живущих режиссёров или на крайняк с "Танцующей в темноте" Ларса нашего фон барона. Впрочем, Леос Каракс жопу ставил, что он позднее фильмов 1930-х ничего не смотрел у коллег, так что, мол, у него всё строго самобытное и оригинальное. "Ну так вы тоже говорите", как в древнем анекдоте. Но он увлекался французской Новой волной, так что неслучайно очевидное сходство его ранних фильмов "Парень встречает девушку" и "Дурная кровь" с фильмами Годара (писал об этом ранее).

Бытует мнение, что в этом фильме автор признаётся в убийстве своей жены Екатерины Голубевой (мутная история 2011-го года). Возможно. Но он всегда может соскочить, что подразумевается метафорическое убийство своим холодным отношением по типу как в "Изгнании" Звягинцева, а не непосредственно умышленный криминал.

Убийственный инцидент на яхте в фильме прямо намекает на загадочную смерть другой русской актрисы, бывшей замужем за иностранным режиссёром Натали Вуд. Когда я выше на днях сравнивал схожесть жизни и гибели этих двух актрис, фильм "Аннет" ещё не видел. Собственно этот разговор меня и сподвиг его посмотреть. Хотя и разговор возник не на ровном месте, а был инициирован в процессе марафона других его фильмов. Оказалось, что не только мне напросилась в голову эта параллель, но и мужу покойной Натальи Голубевой Леосу Караксу, создателю этого покаянного фильма-мюзикла.

Исповедальный отрывок видеорелейтед намекает, что не последнюю роль в вероятном убийстве Голубевой сыграл алкоголь.

Вот думаю, что хуже: Каракс действительно убил жену и кается через своё кино? Или Каракс никого не убивал и подло высасывает хайп на трагическом несчастном случае с ней? "Оба хуже", как говаривал актёр Геловани.