Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм шестнадцатый.
Зандали (1991)

Н-да, Николай Августович, я тебя, конечно, понимаю… Тебе двадцать пять, ты молод, силен, завиден телом, кинокарьеру надо разгонять, но мать твою, нельзя хоть немного быть поизбирательнее с ролями? Ладно итальянский вояж в Зимбабве, но неумелая поделка a la Топ Ган и вот это вот… стыдно ведь, не знаю каково тебе это вспоминать, но мне смотреть стыдно. Кстати, было же у кого-то, (у Шайи Лебафа?) что-то вроде перфоманса, где он сидит и смотрит все свои фильмы, а камера снимает, как он реагирует, вот интересно было бы заснять Кейдж reacting на эту Сандалию. Потому что я это одолел с большим трудом.

Всё стандартно, есть муж, жена и Кейдж в роли друга жены и неминуемого любовника. Это затасканная, но прочно стоящая на вековых сваях конструкция, однако здесь в начале нам вдруг ставят такой искажатель, что после этого фильм уже не может восприниматься иначе как кривое отражение в зеркалах комнаты смеха. Дело в том, что муж Зандали (это имя главной героини) когда-то был поэт, а теперь, он всего лишь преуспевающий бизнесмен, вице-президент какой-то там компании. Год назад у него умер отец, но внешне это никак не влияет на его нынешнюю жизнь, кроме двух обстоятельств, во-первых, он перестал писать стихи, а, во-вторых, почему-то (почему?) он не может трахать жену. Целует её, ставит на четвереньки, а потом такой, ой, нет, ничего не выходит, беда, кошмар. А когда разочарованная несостоявшимся коитусом Зандали начинает гладить себя между ног, он кричит, а ну прекрати, постылая! Ситуация выглядит абсурдной, и я, как зритель, к сожалению, понимаю почему, потому что жене нужно оправдание, чтобы прыгнуть в койку к любовнику. Ну и как это называть? Очень плохой сценарий, вот как. Писала, само собой, женщина, звать её Мари Корнхаузер, на imdb у неё в послужном списке четыре строчки, больше ничего история о ней не сохранила.

Забавно, кстати, что мужа играет актёр, которую играл главную роль в Школе Риджмонт, первом фильме моего марафона, а у Кейджа там было секунд 10 экранного времени, а вот как ветерок завернулся, история перетасовала фигуры, Кейдж теперь главный, и единственная причина, почему фильм хоть как-то сохранился в истории. К актёрам вопросов нет, играют как могут, Кейдж в образе крутого парня с длинными волосами и внушительной амплитудой фрикций, мачо фантазий провинциальных дам. Муж изображает пассивную ревность и с беспокойством смотрит из-за семейного стола в сторону кухни, где жена сосёт любовнику член. Актриса тоже верно поняла свою роль, щедро демонстрирует волосяной покров на гениталиях и другие достоинства, первое же её появление в кадре в самом начале фильма – перед зеркалом без одёвки, где-то я встречал термин фулл фронтал, не знаю, насколько он тут уместен. Девушка, кстати, симпатичная, но карьера у неё, судя по всему, не сложилась.

Эротика и обилие сексуальных сцен – это ещё одна, пусть не главная, но второстепенная проблема фильма. Современный зритель, живущий в условиях порнографического избытка, на сценах секса скучает. А сцен тут много, хоть романтических под дождём на улочке, хоть страстно-животных, где Колян пялит Сандалю в церковной исповедальне. Любопытно, какой с возрастом получился эмоциональный круг, в детстве я часто смотрел кино с родителями и на эротических сценах испытывал неловкость, казалось это что-то необязательное и лишнее, можно уже вернуться к фильму? Так вот и сейчас, по прошествии едва ли не четверти века, неловкость ко мне вернулась, зачем вы тут трахаетесь, кино лучше покажите. Эротика – жанр, который был обречен на вымирание.

2/10. Хуже чем плохо, гаже чем бездарно.

>>3451
>>3450
Всё таки выложу тут свою мини рецензию кому не похуй. Пишу для себя.

Насколько же этот фильм смог в абсолютной точности передать летнюю деревню. Ты чувствуешь каждый лучик солнца на коже, запах свежескошенного сена, вкус бутерброда, который конечно же намного вкуснее на свежем воздухе.
Самый добрый, самый летний, и самый прекрасный фильм, который я когда-либо видел. Я бы вот вот заплакал от чувства не совсем понятной ностальгии, если бы этот фильм не одаривал меня теплой улыбкой буквально в каждой сцене. Детская невинная дружба и деревенская свобода – вот что такое настоящие летние каникулы, которые ты вероятно сможешь испытать только в этом фильме.

Волшебный фильм о летних каникулах детей в шведской деревушке, основанный на серии детских книг Астрид Линдгрен, которая отвечала и за сценарий к этому фильму. Ей удалось создать серию увлекательных приключений очень дружных детей, которые наслаждаются самым лучшим времяпрепровождением лета, меня пробирала чистейшая зависть.

Фильм напоминает My Life as a Dog, что неудивительно, так как оба фильма рассказывают о детях в шведской деревушки, и оба были срежиссированы талантливейшим человеком – Лассе Халльстрёмом. Но Моя собачья жизнь была всё же драматичной историей, в то время как Дети из Бюллербю являются чистейшей квинтэссенцией детской непосредственности и теплоты летних дней.

Но что меня поразило больше всего, и что возвело этот фильм в статус "малоизвестного шедевра", это операторская работа Йенса Фишера. Его панорамные пейзажи заставили меня просто поставить фильм на паузу, и с открытым ртом разглядывать настоящую картину, вот прямо настоящую картину. Я серьёзно превратил просмотр фильма в игру "поймай самый красивый кадр", я сохранил себе множество скринов, которые можно хоть прямо щас ставить на рабочий стол.
Это просто гениальный оператор, и есть два поразительных факта:
1) Дети из Бюллербю были его первым большим проектом, он смог выдать такой уровень съёмки, что я предположил бы что он всю жизнь снимал шведские леса.
2) Это самый известный проект в его фильмографии. Я не понимаю как это возможно.