Земля пакистанских мертвецов / Бойня / Hell's Ground / Zibahkhana (2007). Режиссер: Омар Хан

Кто бы мог подумать, что в Пакистане помимо производства гашиша ещё и слэшеры умеют снимать, да не абы какие, а в духе "Техасской резни бензопилой" и с ромеровскими зомби.

Сюжет вполне привычный для данного жанра, вплоть до того, что некоторые повороты позаимствованы прямиком из первоисточника. Главные герои двигаются на машине в сторону запланированого концерта. Едут кратчайшим путем, вдоль живописных пакистанских ебеней. Всем весело, всем хорошо. Угар прекращается в тот миг, когда их бричку начинают штурмовать заражённые и малость подгнившие земляки в тюрбанах. Далее, дав по съебам и отъехав на безопасное расстояние, их транспортное средство испускает дух, вынудив пассажиров отправиться на поиски помощи. С этого момента сюжет меняет вектор движения и начинается Пакистанская резня моргенштерном. Про ходячих мертвецов можно забыть.

Главный прикол кроется в антоганисте. Заменителем Томаса Хьюитта тут выступает озверевший бача в парандже. Для справки, "бача" - это переодетый в женскую одежду мальчик, используемый в качестве сексуального объекта или раба. В Афганистане, из-за ряда сложностей в отношениях с женщинами, такое вроде бы до сих пор практикуется. В фильме бача уже малость просроченный: вместо накрашенного фембоя на экране бегает здоровый мужик с мешком на голове. Выглядит необычно и дико.

Вновь возвращаясь к ТРБ стоит отметить, отличительной особенностью франшизы, лично для меня, стала та самая атмосфера разложения. Все эти старые дома, убитые интерьеры, остатки гниющих трупов с ползающими по ним мухами, ну вы поняли. В "Земле пакистанских мертвецов" подобную атмосферу весьма удачно воссоздали - возможно им и не пришлось ничего специально делать, они просто зашли в рядовую пакистанскую хату и начали снимать. Кстати, снято все здорово. Не берусь судить насколько профессионально, ибо в операторском деле нихуя не разбираюсь, но все эти наезды и угловая съёмка выглядят эффектно.

Не совсем понятно, нахуя в фильм зомби добавили, если на сюжет они толком не влияют. Это пожалуй главный минус, все остальное сделано приемлемо.

Женщина пистолет / Gun Woman (2014). Режиссер: Курандо Мицутакэ

В позапрошлом треде я уже писал про одну из работ японского режиссера Курандо Мицутакэ если говорить конкретно, то обозревал "Самурая Мстителя". Теперь пришла очередь осветить его третью полнометражную картину, благо их у него и без того немного.

Пересказ сюжета возможно будет немного неточный, ибо смотрел достаточно давно и некоторые детали благополучно забыл, но в целом суть думаю будет верно изложена.

На глазах главного героя цинично насилуют и хладнокровно убивают его женщину, причем делает это сын некого высокопоставленного деятеля, который охуевая от собственной безнаказанности в добавок ещё и калечит гг. Спустя несколько лет главный герой таки наматывает сопли на кулак и приступает к вендетте. План у него интересный: поскольку после прошлой встречи с обидчиками он ушел с душевными ранами и открытым перелом ноги, в этот раз он решает устранить всех чужими руками. Выкупив из под полы у каких-то бандитов наркоманку тире проститутку, он решает сделать из нее Оружие возмездия^ТМ, обучив навыкам владения огнестрельным оружием и приемам рукопашного боя. Бывшая жрица любви активно выражает свое несогласие с вырисовывающимся перспективами, но после оздоровительного и мотивирующего пиздюля соглашается с выставленными условиями. Тем более наградой за успешное выполнение миссии будет заветная свобода. Дальше больше. Пройдя курс молодого бойца, ее приобщают ко всем тонкостям плана: оказывается, мальчиш-плохиш является сторонником не совсем традиционных отношений, а именно питает романтические чувства к бездыханным телам женского пола. Сложность заключается в том, что подобные услуги для данной категории ценителей оказывают только в особых заведениях, куда постороннему ни то что пронести оружие, а даже попасть крайне затруднительно. Значит нужно стать трупом. Допустим проблема с проникновением решена, но чем воевать-то? Здесь и таится главная особенность сюжета. Разобранный глок с одним магазином по частям вшивается в различные области тела киллерши, чтобы та по прибытию смогла распороть швы и извлечь все хурды наружу. Трудности связаны с временными ограничениями: без переливания на все про все у нее есть ровно 20 минут, иначе - смерть от потери крови.

Из всего актерского состава в первую очередь спешу выделить замечательную женщину Асами Сигиуру. Фильмография у нее довольно разноплановая, есть как драматические так и максимально абсурдные фильмы. Местным анонам она возможно известна по второстепенным ролям в японском треше "Девочка-пулемет", "Отряд мутантов". Начинала она свою карьеру со съёмок в порно, чем собсно сейчас мало кого удивишь. Под порно я подразумеваю именно натуральное, с тройничком, букакке, групповое и крупноплановое. То есть это не как у других знаменитостей, когда они всю жизнь тщательно скрывают и с румянцем стыдятся того факта, что в дикой молодости светили сиськи в лёгкой эротике. Асами походу вообще не обременена комплексами и на радость зрителям без стеснения прыгает в кадре в чем мать родила. Респект.

По моим наблюдениям постановка боевых сцен в японских фильмах всегда хромала. Возможно мясорубки с использованием холодного оружия им удается сделать эффектными, но вот кулачные бои чаще всего выходят куцыми. По крайне мере после китайских летунов их незамысловатость очень бросается в глаза. В Ганвумане чуда не произошло, зарубы сняты не то чтобы плохо, скорее на любительском уровне. Они динамичны и в целом более приближены к реальности. В самом деле, было бы странно наблюдать, как вчерашняя торчебоска внезапно открыла в себе скрытую чакру и стала виртуозным агрегатом по раздаче пиздюлин. Тут все ближе к реальности: героиня Асами скачет как наскипидаренная мартышка, машет ногами и по мужицки делает удушающие приемы.

Единственное огорчение связанно со скромным бюджетом. Как и в прошлом кине, гражданину Мицутакэ не хватило денег на размах, чтобы все с выпученными глазами охуели от увиденного. У фильма однозначно был потенциал, не до конца раскрывшийся из-за финансовых рамок. В остальном придраться не к чему. Снято красиво, необычно и со вкусом.

Поскольку вы единственные не говноеды доски, спалю вам хидден гем, но который таки был признан в эстетских кругах, но широкого внимания не получил: На серебряной планете (1987)

Такие фильмы — штучное удовольствие. Настолько редкое, настолько самобытное, что стоило бы выделить подобные творения отдельным словом. К тому кинематографу, который мы смотрим ежедневно, это кино не имеет отношения.
Искусство, каким бы хотелось его видеть: со вкусом, с уникальным видением, с размахом.

Кадры можно нарезать десятками и делать репродукции — невероятная красота, выверенность, стиль. Обилие голландского угла, особенно на крупных планах, цветокоррекция с синевой выглядят мощно, жаль, что сегодня такие художественные приёмы потеряны. Полётность точек обзора тоже совсем не современная, больше клиповая. Словом, весь визуал этого фильма сделан иначе. Мы к такому не привыкли.

Полные деталей костюмы, эклектичные и во многом рукотворные декорации, серебряный грим с чёрными узорами, настоящая пиротехника (постановщик чуть не погиб на съёмках) создают ощущение правды на экране. Не бездушная графика, а вещественное, сделанное руками, и навсегда потерянное в репрессивной машине кинопроизводства тех лет. Пиджаки охуели, когда Жулавский в 77-м принёс им 40 км плёнки с великолепным содержанием, и велели сжечь нахуй, а художника посадить. К счастью, обошлось, он вовремя съебался во Францию. А плёнку, потеряв по дороге 1/5 фильма, съёмочной группе удалось сохранить.

Без марки в сюжете не разобраться (как в «Хрусталёв, машину!» (1998), великом полотне Германа), да это и не нужно. Повторяем старый трюк: читаем сюжет перед просмотром на Википедии, включаем фильм и, расслабившись, доверяемся режиссёру, он куда-нибудь выведет.
Текст сценария при этом слушать не скучно, ведь это плотно утрамбованные обрывочные философские сентенции, которые не грех и повторить в который раз.

Фильм великий, без скидок. Ещё и перегнавший своё время. Выйди он, как и предполагалось, в конце 70-х, сейчас его бы проходили во всех киношколах.
А припанкованный грязный хард рок, ревущий из машины в последней части? Каково!

Визуальная бомба. Смело ставлю в один ряд с Ходоровски, Германом, Гринуэйем. Впрочем, там уже по афише всё понятно - к хуйне такие не рисуют.