Потрясающее кино, один из лучших роуд муви, снятых по обе стороны атлантики. И самое прекрасное в нём, что они никогда не умрут, так и будут вечно жить в этом прыжке с обрыва, в назидание нам, можно даже представить, что говорит тельма луизе, как то раз побывав на дваче, в вечности это возможно, в разделе про сериалы:"

Вы тут, в натуре, ебанутые что ли сидите? Наследники и носители русской культуры, венцом которых стало обсуждение сисика-писика. из за вас мне стыдно за то, что я учился в школе и научился там читать, ведь самым настоящим преступлением против человечества является то, что ни одной рецензии или отзыва за несколько тредов на этот сериал нет, вместо этого же, меня заставили прочитать какие пятки у ингрид ополярской, далее последовал рассказ-исповедь о том, что у мухтара было больше женщин, чем здешних инцелов, ну а конечно апофеозом стало: сисик- писик недели. после этого ужаса, всё, что от меня осталось, как от человека, лишь жуткая тряска, переходящая в дрожь. Нужно исправлять это недоразумение, имея возможность и право написать всё это вместо вас.

Сначала мне бы хотелось ещё раз сделать акцент на местных обитателей этой удивительной фауны. Сколько раз я слышал, что дети, выросшие в лесу и не имевшие контакта с человеком, после определённого времени уже не смогут взаимодействовать с другими людьми. Но учёные и не могли бы подумать, что сотни таких маугли смогли бы выстроить собственную коммуникацию друг с другом. и назвать это /TV( /SER). Я боюсь представлять ваши лица, находящиеся перед уже потухшим монитором и словно зверь, вопрошающий ответа, кто находится в отражении, вы задаётесь этим же вопросом:"боже, что это за отвратительное существо смотрит прямиком в объектив камеры, я же смотрел сериал про гдр, а не фентези про чудовищ?" увидев отражение себя в чёрном зеркале. Бывали ли вы на уроках литературы? безусловно, физически вы там находились, но имеют ли возможность ваши пустые безжизненные глаза хотя бы поглощать свет, есть ли внутри этого ребёнка с синдромом дауна сознание, способны ли вы оценивать реальность, как это делают обычные люди из мувача. И глядя на ваши рассуждения, сложилось ощущение, что вы просто оболочка для перерабатования продуктов по акции. Слышали ли вы когда нибудь про символизм? вряд ли ваши голоса в голове с вами о таком разговаривают, скорее они предлагают, во время прогулки по парку, взять в руки говно и измазаться им. Кто то может справиться с ними, а кто то выигрывает лишь физическую борьбу, ведь приходя домой включают вампиров средней полосы, юг или метод уборщицы, проигрывая духовную борьбу, ведущуюся с дьяволом, измазывая говном душу.

Такое впечатление вызываете у меня вы, люди неспособные понять, почему соня мармеладова, лишившись девственности, превращается из девочки в женщину, думая, что, скорее всего, это некий флэшбек, а не мгновенная метаморфоза. это действительно может быть сложно понять, перманентно находясь в пыточных условиях газовой камеры, собственноручно возведённой посредствам деятельности собственного желудка, непрерывно перерабатывающего квашенную капусту, залитую доброй колой. Можно ли вообще говорить, что действия сериала происходят не в современной россии, а в её некой отзеркаленной реальности. "Ну какая старуха процентщица, она скорее букмекерша", "ну какой государь-император, на приём к которому во сне попадает отец сони мармеладовой, у нас же президент, не мог он никакой страховки ввести, у нас же омс", "я буду игнорировать всё, что через некие символы проговаривает мне этот сериал про законы этого мира, ведь у меня есть стойкое ощущение, что я всё знаю и так "

Теперь, когда уровень дискуссии мы установили, нужно признаться, что и сам не обладаю ни только достаточными знаниями о произведении, хотя и читал его в школе, естественно, забыв практически полностью, кроме нескольких неважных моментов типа: настоящая фамилия разумихина - это вразумихин, на этом, в принципе, всё, но и ничего не знаю о краеугольном камне самого романа - религии. Единственный вопрос о ней, который я могу задать, используя свой недюжий интеллект:" Удивительно, что человек, носящий титул главы церкви звоёт себя - папа римский. не кажется ли это лицемерным называть себя папой, являясь при этом девственником?". Но есть ли, с этической точки зрения, в таком случае у меня право говорить об этом сериале? Конечно, да, просто нужно иметь смелость, а совесть меня не загрызёт.

Такое ощущение, что не понравилось вообще всем: обычным зрителям, двачерам и даже самому кинопоиску. Я не могу припомнить такого, чтобы к сериалу сначала так подогревали интерес, а от второй его части, забив на пиар компанию, не выпустив ни одной статьи о продолжении, даже не прикрепив банер на главной странице, стали отказываться, словно это новорождённый с гидроцефальной головой. И мне стало так стыдно за всю эту поганую контору, которая под натиском толпы, решила скинуть этот крест с себя и сделать вид, что никакого преступления и наказания никогда не существовало, будто это не флагманский эксклюзивный проект очередного говностриминга по цене одной чашки кофе равного месячной зарплате продавщицы из нижнекамска, а некий баянист, доставший свой хуй вечером пятницы, играющий в затхлом вагоне электрички, направляющейся прямиком в депо, чтобы там навсегда и остаться, не имеющий к кинопоиску никакого отношения. У меня теперь к этой платформе лишь одно чувство, похожее, будто на меня кто то чихнул чесночной слюной или когда парень моей девушки, просит выкинуть его использованный только что презерватив- это чувство брезгливости.

И все эти, с позволения сказать, люди, сотрясающие молекулы своей головы, больше похожие на фигурку трясущей морду собаки в такси, орущие в едином порыве: "Как они посмели сделать ЭТО с книгой середины 19 века". Что именно это? Первая же ошибка создателей, по ((их)) мнению - это конечно же сама задумка экранизации. "Они это экранизировали, но не так, как это было у меня в голове, когда я читал краткое содержание, а точнее синопсис к старому сериалу в интернете". Ну конечно же ни одна экранизация не сравнится с фантазией трижды получившего к 25 годам сотрясение сначала о поребрик, затем упав со стула и на уроке физкультуры, играя в вышибалы, мозга молодого человека, забывшего уже в четвёртый раз в ходе разговора с другом, о чём он говорил. Даже терминатор 2, являющийся лучшим фильмом в истории, снятый по книге герберта уэлса, не дотягивает до оригинала. Тем самым я отвергаю этот аргумент, как претензию и ныне считаю его недействительным.

Приходится опускаться до анализа таких метафизических вещей, как "актёрская игра", кто её тянет, а кто нет. людям понравился только аль пачино из адвоката дьявола, играющий черта, все остальные - это полный трэш. Но с кем они сравнивают, я не могу понять? с актёрами из сериала пёс, кухня или дэниэлем дель льюисом, но он то в каком то смысле лев толстой, когда как все остальные, выражаясь поговоркой, хуи простые. Да, нынешнее поколение молодых актёров совсем другие, я вижу по их сытым лощёным рожам, что, подходя к очередному съемочному дню они не страдают не только от выжигающего внутренности одеколона ромашка, подражая нашим мастодонтам, но и не давятся моисеевским сушняком, времён странствия евреев по пустыне, что лишь помогало бы подготовиться к изнурительным ролям, а они не хотят этого, поганцы, поэтому и не дотягивают. В общем, играть нужно так, чтобы подражать мною придуманному диалогу :"- хорошо ты пьяного сыграл. - я играю только трезвых, пьяным я живу", спросите апологета этого принципа- пчёлу из бригады.

(Конец первой части)

Самой же тупой претензией для меня является то, что авторы не смогли передать атмосферу романа. Когда я смотрел этот сериал, то складывалось ощущение, что меня заставляют есть протухшую колбасу, но когда я его читал, то я чувствовал, что меня заставляют есть прокисшие котлеты, заедая их просроченными макаронами или наоборот, точно уже не помню, очевидно лишь одно: и там, и там - тухлятина - разве это не лучшая метафора питера, которая только может быть? А вычурные реплики, проговариваемые всеми без исключения, словно, мало того, что перенесённые из середины 19 века, так и перенесённые ПРЯМИКОМ, БЛЯДЬ СО СТРАНИЦ РОМАНА, оттолкнувшие всех своей излишней театральностью, хотя являются неотъемлемой частью того временного периода, каким то фантастическим образом тоже не могут передать атмосферу книги. воистину, божественно.

Мои знакомые, стоит им лишь нажраться, постоянно интересуются: "а нужны ли вообще книжные экранизации?" Экранизации вообще создаются для тех, кому лень читать, эти люди - люди настоящего, занятые собственными делами, строящие наш с вами мир. Больше всего же возмущаются те, кто роман уже читали, это люди прошлого, потому что им больше нечем заняться, кроме как тем, что выебываться прочитанным. В итоге просмотр даёт такую же возможность сопричастности к идеям, как и оригинал, при этом сохраняя время, которое можно потратить на поиск столь необходимого порно, ведь просмотр порно занимает всего одну минуту, а на его поиск тратится вся жизнь, согласитесь, что это всяко лучше, чем читать описание подсвечников и воротничков на дамских особах.

"А разве режиссёр не может интерпретировать иначе задумку автора?" продолжают у меня спрашивать уже безвольно синие товарищи. Во первых: режиссёр не только должен, подобно живодёру, выпотрошить внутренности и размазать их у себя на яйцах, он обязан это делать ради искусства. Искусство требует от творца творить, душевные терзания на экране не передать фразой:" ему больно, потому что этот предмет попал туда случайно и теперь там ректальное кровотечение", как это было написано текстом, это нужно показать, да так, чтобы зритель почувствовал. Во вторых: лишь автор знает, что он имел в виду, все остальные могут лишь догадываться. "Пока мы будем носить летнюю одежду, зима не настанет" что я подразумевал под этой фразой? Очевидно, что здесь говорится о консерватизме и его влияние на общественные тенденции, сопротивление развитию и безумной идеи о том, что время можно остановить, но как его остановить, если я кончаю за 30 секунд?

И мне кажется, что всё, что должен был сделать режиссёр, как творец, - у него получилось. Адаптировать роман под современность, перенеся главные идеи, диалоги и запоминающиеся образы. тк секса у меня нет, то мои желания и фантазии о нём достаточно тривиальны: пожелтевшие белые стены моей ванной смешиваются с чёрной плесенью от влаги, я выхожу из душа, естественно не промыв хуй, сегодня, как и всегда, нет особенного случая делать это. Открывается дверь, а за нею не как обычно моя орущая:" почему так долго?" мать, а прекрасная девушка, моментально садящаяся передо мною на колени. А пригубив мой член, она не начинает откашливаться, будто ей в рот залетела муха, что выдаёт в ней удивительную личность. Сердце начинает стучать быстрее, а из за жары, стоящей в помещении, на лбу образуется несколько капелек пота и одна из них, обретя жизнь, помчалась вниз, как по ледяной горке, и скатываясь по носу, подобно слезинке ребёнка, попадает девушке прямо в глаз и жжение роговицы заставляет её скорчиться в гримасе. Именно эти страдания подарили бы мне те чувства, что испытывают люди с большим хуем. А у кого то фантазии - это тройнички, бдсм и куколдинг. Как раз в одной из таких сцен мы видим, как человек в маске свиньи, хлещет ремнём по спине мать раскольникова, наблюдающего позади за этой картиной, оставляя ей отметины хлопкового раба. Что это, если не прекрасная адаптация забивания дохлой клячи из первого сна романа? Скорее всего, обычный зритель, лошадь ебаная, не обратил на этот эпизод никакого внимания, но именно это и есть задача режиссёра - создать запоминающиеся визуальные образы. А у зрителя, вообще то, тоже есть задача, (вы что думали, раз сидите с пальцем в жопе, то и спроса никакого?) задача улавливать и соотносить эти образы.

Как я вам уже объяснил, если вам не понравились диалоги, значит вам не нравится эта книга. Но роман - это не только диалоги, это идеи живущие в нём, их удалось перенести? Чем заняты на протяжении всего действия романа его герои? Они ищут бога. Что делают герои в сериале? Они ищут, кто спиздил сотку? нет, они тоже все ищут бога. в чём же они его ищут? В идее раскольникова про тварь, в диалоге свидригайлова о вечности, как о бане без проституток, набитой одними пузатыми мужиками, в явлении призрака марфы петровны и замысла терпения, приводящего к вечной жизни. И, конечно же, в идее раскаяния, покаяния и спасения для души. Это всё роман, отчётливо присутствующий в сериале, говорю вам, как человек посмотревший шортс на ютубе"о чём была книга"" преступление и наказание". И если всего этого вы не увидели, то это лишь из за того, что ваш отец гей, а глаза, наверное, застилал комок сальных волос, так сладко пахнувший сырным соусом, отвлекая от просмотра.За долгое время, со времён сериала чики, наконец то вышло что то самобытное, как твёрдый знак, картошка и медовый раф, выражающее нашу культуру, а не американская калька, и пока мы говорим о царствии небесном, они всё доллар, доллар, доллар 114 рублей, сами же отвергаем, как бродячую собаку, собственную культуру. Мне настолько обидно и больно это видеть, будто на моих глазах другого мужчину ударили по яйцам. Но как же так вышло, что авторская и в то же время практически буквальная экранизация "великого романа середины 19 века", не работает? Почему зритель чувствует отторжение? А всё потому что диалог направлен не к зрителю, не к достоевскому, он уже всё сказал и ему, последовавшая за ним вся литература, все уже ответили и даже не к богу. Этот сериал создавался лишь для одного конкретного зрителя. Этот сериал - главное антивоенное высказывание времени, в котором нельзя говорить. Диалог ведётся с нашим государем - императором. Главный вопрос всего произведения: "Кто может убивать ради великой цели? " и ответ выведен категорический: "Никто, кроме бога". Мы, познавшие историю 20ого века, в отличие от достоевского, можем себе представить, как раскаявшийся гитлер заслуживает прощения благодаря любви евушки браун? конечно, нет. Именно по этой причине сейчас у раскольникова нет шанса на жизнь. Вот же, вы просили интертекстуальности, как у достоевского, с вами говорят о войне, постоянно кивают в эту сторону некого её очищающего эффекта, а сколько ещё таких экивоков было вырезано из за переносов, один бог знает. Для меня всё стало очевидным в сцене, где раскольников кричит в толпу:" я убил, убил, УБИЛ", а обществу, спешащему по своим делам, до этого нет никакого дела. во взгляде девушки, которую родион хватает за руку читается ответ: "Да что мне до твоего убил, я и сама, знаешь ли, сколько проглотила детей, имя им легион". И единственный выход человеку, возомнившим себя наполеоном, который мирзоев предлагает - это выстрел в голову, как возможность покаяться. а по сему, зрители здесь лишние, молодой человек, не для вас снято.

и вот в противовес родиону раскольникову, отступившему от человечества и веры, выкапывая яму под камнем символизирующим церковь, чтобы спрятать там драгоценности старухи, так и не совершив никакого блага, тогда как я, вкладываю каждому, испившему чашу сею, знания в голову, ради вашего же спасения, на этой рецензии я создам Церковь Мою. 8 /10 "

Дух свободы, дыхание жизни. существует мало фильмов, позволяющих почувствовать себя другим человеком, но тельма и луиза как раз из таких

10/10

Ну, неплохо попугали, но не без огрехов. После просмотра пришлось лезть на вики, освежать первый фильм, который смотрел с месяц назад, но забыл. Вначале - понять, что за хер с пистолетом в самом начале и что за горящая фигура у поленницы. Освежил, понял, уяснил. Однако остались непонятки. Злобная Сущность пересаживается из носителя в носителя после того, как тот испытает шок (для этого носители убивают себя на глазах жертвы). Но с главной героиней это правило перестаёт работать (дальше сюжетный спойлер): зачем мамка в больнице пугает героиню, ведь та уже заражена? Примем то, что всё это происходит в голове Скай. Ладно. В таком случае идём по сюжету назад - толпа улыбающихся сущностей в квартире доводит её до истерики - это тоже в её сознании? А первое появление подруги, судя по тому, что подруги на самом деле не было, выходит, тоже? И бабку со сцены она на самом деле не скидывала? Или скинула? То есть из реальности история перемещается в голову Скай, а я так и не понял: КОГДА? В какой момент был этот переход? И, главное, ЗАЧЕМ? Кто сообразил, разъясните, пжлст!

Но невзирая на эту невнятность - или мою тупость - смотрится бодро. Героиню, насколько я понял, играет настоящая певица Наоми Скотт (судя по титрам), играет отлично, на разрыв аорты. Очень она мне зашла. Это уже вторая певица в драматической роли за последний месяц. А вот и нет, не Гага - я "Джокера" не смотрел. Первая была дочка Шьямалана в "Ловушке". А ещё хорош Питер Джейкобсон, которого я помню по "Потерянной комнате" и "Доктору Хаусу". Жаль, его маловато.

А главная претензия - надо было дать героям хоть маааааааалюсенькую надежду. Когда сопротивление Злу заведомо бесполезно, снижается интерес. Ну, потрепыхался герой, подёргался, но в итоге его всё равно схарчат. Можно и не смотреть. А вот если бы у него был крошечный шанс победить хотя бы так, как предлагал Моррис (герой Джейкобсона) - был бы интерес. Но нет. Самый этот путь авторы свели к "это в твоей голове"; да был ли Моррис вообще? не захотели использовать.

Коротко говоря, фильм достаточно хорош, хотя из-за вот этих, мне кажется, претензий он и просел по кассе.
Я его забуду, но пока не жалею. Неплохо развлёкся.

>>2236

> 16 в 24 ты не превратишь, потому что это ебанутое нецелое соотношение, где каждый нечетный кадр исходника будет превращаться в один кадр 24фпс результата, а каждый четный - в два кадра 24фпс результата. Это дергание заметнее и сильнее, чем 24->60.

С чего ты взял это "сильнее"? Именно таким способом обработаны немые фильмы 1910-х годов. Видел же наверняка эти смешные киношки, где персонажи суетятся и мечутся? Это потому, что раньше их показывали как есть. Разумеется, когда 16 кадров показывают на 24, получается суета. Потом - где-то в девяностых, насколько я помню - вдруг Великий Немой начал двигаться с нормальной скоростью. (Я имею в виду на ТВ, для кино-то это было и раньше. Например, чаплиновский "Цирк" был переведён в 24 давным-давно. А вот максеннетовские короткометражки Чаплина шли в ускоренном темпе, потому что их не ротоскопировали).
И совершенно неважно, что соотношение нецелое. Можно удваивать любой кадр, глаз этого не заметит. Посмотри сам: вебмка фильма They shall not grow old от Джексона. Покрашенная и озвученная хроника Первой мировой. Скачай и покрути покадрово. Повторяется каждый пятый кадр. Пока изображение чёрно-белое, оно так и идёт - плавное, но чуть быстрее современного (для атмосферы). А когда приобретает цвет, Джексон его ещё и замедлил, т.е вместо 1 секунды стал показывать ~ 1,3 сек. Движение стало плавным, как современный, а каждый пятый кадр так и остался удвоенным.
>>2237

> Даже когда у тебя исходник 12 фпс, и казалось бы 24 делится на 12, не надо искусственно городить 24 фпс с дублированием кадров, если это жестко не обусловлено спецификацией какого-то там формата для нишевой задачи.

Отвлекись ты от компьютера! 12 к/сек - производственный стандарт Диснея (хотя сейчас, может, уже поменялось из-за компов). Так рисовалась традиционная мультипликация - все эти "Белоснежки", "Бэмби" и пр. Потом кадры копировались и зритель ничего не замечал. Всё это, понятное дело, ради удешевления. Например, в "Красавице и чудовище" есть только одна сцена с честными 24 к/сек: вот эти два пролёта сквозь люстру. Остальное рисовалось как обычно. Если не ошибаюсь (давно читал) около трети фильма нарисованы на 20 к/сек, остальные на 12 и даже 8, как аниме.

>>2555
Анон, как можно настолько углубиться в детали, но совершенно не понять, что пишешь не по теме?

Я знаю, что 16 фпс и 12 фпс и прочие "нестандартные" сейчас фпс - это вполне существующие скорости для разного старого кино.

Но приводя их к 24 фпс - создавая новый видеоряд 24 фпс, в котором некоторые кадры продублированы (для 12 фпс - каждый кадр дублирован два раза, для 16 - каждый нечетный один раз, каждый четный два раза) - ты хардкодишь в этот новый видеоряд частоту повторений, необходимых только и исключительно для 24 фпс.

Это годится только для ситуаций, когда тебе зачем-то кровь из носу нужен видеоряд именно 24 фпс.

Но как только ты будешь смотреть именно вот этот новый видеоряд 24 фпс на экране 60 Гц, у тебя кадры этого нового видеоряда будут дублироваться по 2 и по 3 (чередуясь) для 60 Гц экрана. А я напоминаю, что внутри этих 24 фпс уже есть дублирования оригинальных кадров с той или иной частотой.

Например, 16 фпс в 24 фпс:

A B B C D D E F F G H H I J J K L L M N N

(A B C D... - кадры оригинала)

И потом ты вот ЭТО берешь и превращаешь в 60 для 60 Гц экрана, чередуя повторы по 2 и по 3 (24->60):

A A B B B B B C C C D D D D D E E F F F F F G G G H H H H H I I J J J J J K K K ...

Какие-то кадры исходника 16 фпс теперь показываются всего 2 обновления экрана на 60 Гц экране (A, E, I), какие-то - целых 5 обновлений экрана.

А все из-за того, что ты УЖЕ запёк биение 1-2-1-2 при своем преобразовании 16->24.

Тогда как если бы ты показывал исходник 16 фпс на 60 Гц экране без промежуточной херни, у тебя бы чередование было 3-4-4-4-3-4-4-4 (в среднем 3.75), что НАМНОГО плавнее:

A A A B B B B C C C C D D D D E E E F F F F G G G G H H H H I I I J J J J K K K K ...

>>2244
>>2616

Короче, я выкачал целый блюрей-рип 1080p на 12 ГБ.

В нем нет проблем с самими кадрами, я пощелкал покадрово. Движение объектов в кадре вполне себе постоянное, без рывков и дерганий.

На 60 Гц экране это выглядит дергано по причинам, которые я детально описал во второй половине сообщения вот тут: >>2236 - это особенность показа 24 фпс видео на 60p (progressive) экране и с этим ты нихуя не сделаешь.

А вот твое видео - которое является записью экрана с ютуба - оно в 29.97фпс progressive. Анон, это ужасный пиздец, и совершенно неудивительно, что исходные 24p превращаются в невероятно дерганое месиво при растягивании исходных 24 прогрессив-кадров в 30 прогрессив-кадров (ну, 23.976 в 29.97). Более того, я прошелся покадрово - во всей твоей цепочке "видео -> ютуб -> запись экрана -> сохранение в новый видеофайл" какие-то куски этой цепочки не поспевают за реалтаймом, и поэтому кадры идут не более-менее стройно A B C D D E F G H H I J K L L (что было бы все равно плохо, в т.ч. потому, что дальше эти 30 фпс превратились бы в 60 обновлений/Гц для экрана, где какие-то кадры занимали бы 2 обновления, а какие-то 4), а ВООБЩЕ совсем невпопад - дублирующиеся кадры расставлены как попало, и этот "лаг" компенсируется тем, что некоторые кадры - наоборот - вообще пропускаются, отлично видно, что какой-то следующий кадр в твоем видео скакнул еще на 1 кадр вперед, вообще пропустив один.

Короче, да, в этой сцене это панорамирование выглядит дергано на абсолютном большинстве мониторов, как и другие подобные сцены в других фильмах. Но твой пример с записью с ютуба сам по себе переебан и содержит сильное дергание туда-сюда в самом видеоряде.

---

Еще пример ужаса: на рутрекере есть HDTVrip Форсажа 5 в open matte. Он записан с какого-то российского телеканала, поэтому он в 25 фпс. Но вместо ускорения из 24 в 25 фпс долбоебы на канале решили сохранить скорость/длительность и поэтому они сделали 25 фпс путем дублирования одного кадра раз в секунду. Это просто кровь из глаз, невозможно смотреть, каждую секунду этот ебучий очень заметный микрофриз аааааааааааааа.