>>3163

Кинематографическую действительность освидетельствует ни очевидец, ни автор, ни третье лицо, ни главный герой, и, конечно, ни сынок генерала с исходящим взрослым закадровым голосом (он в принципе подошел бы под любую из упомянутых выше категорий, т.к. занимает некую промежуточную сюжетную позицию). Никто из людей не исследуют реальность таким образом, ни во сне, ни наяву. Кто же? Банальнейшим образом, нейтрализующее, бесстрастное «синтетическое рыльце» кинокамеры (понятно, что эффект техногенного повествователя создан модернисткой хваткой фанатичного режиссера). Редкий кадр дает возможность сфокусироваться на конкретном месте, в каждом кадре существует несколько целостных, самостоятельно существующих локаций, сплющенных звуков и образов, и это при единой сюжетной сетке, где известна главная персона – инициатора событий. «Действительность через объектив фотокамеры», - наконец, воплощенная очевидность. Пусть верный ответ бездушного аппарата «яркое контрастное пятно» здесь не дается, но все равно нечто над-человеческое резюмируется – синхронная жизнедеятельность десятков людей и сотен вещей в пределах зрительного обзора на единицу времени. Вот и получается пекло антигуманистического киноавангарда. Брейгель, Босх, их адепты-сюрреалисты, - по степени насыщенности композиции, замешанные на Брехте, Товстоногове и образцовом соцреализме, - с позиций театральной экспрессии… прошедшие фильтрацию черно-белой стилистики.

С первого раза тонкости сюжета и степень авторитарной «гениальности» картины вряд ли доходят до зрителя, - все больше крепкого эпатажа, политизированной эксцентричности, настоятельной скандальности. Ведь в редкие моменты, когда Герман разжижает густоту кадровой синхронии, зритель сталкивается с маргинальными или иронично бытовыми событиями. Вот на чем режиссер позволяет сфокусироваться пристальному взгляду – на блаженствующих зеках-«колобках», насилующих товарища генерала в лысую голову (здесь, кстати, Г. Ноэ со своей «Необратимостью» по-режиссерски отдыхает на пару с Беллуччи – изображение «износов» разномасштабны, несравнимы по уровню мастерства), на подыхающем в антисанитарном сранье тов. Сталине (а здесь режиссерски не-гетеросексуальный долг обязан выполнить Соловьев со своим прямолинейным образом Сталина в «Чёрная роза – эмблема печали, красная роза – эмблема любви»), специфическом способе «траханья» толстух, котике неудачно охотящимся за рыбой, и прочие мелочи. Короче, это намеренное модернистское издевательство над эгалитарно коллективным разумом – перенасытить большинство сюжетнообразущих кадров и в меру упростить самые скандальные и ироничные (в ином значении – «запоминающиеся», впечатывающиеся). Чтобы на выходе обыватель разошелся отповедью: «то за чернуха? что там себе режиссер при пьянчуге Ельцине позволял? Слава богу нынешняя власть не разрешает Такому непатриотичному кино появляться на свет!». А меж тем это единственное кинодостояние за «рассейскую двадцатилетку».

И в конце. Исходя из синхронной перенасыщенности раскадровки, именно этот фильм можно использовать в качестве иллюстративного инструмента для синергетической рефлексии: «птичья мова» из бифуркаций, разветвления, самоорганизованной хаотичности здесь подходит как никогда, ведь почти в каждый кадр «многовариантен» и существует ожидаемая визуальная (не сюжетная, конечно) вероятность, что камера вдруг завернет за случайной бабушкой или матерящимся энкавэдэшником. Ну, и, конечно, лелеемые П. Гринуэем техногенные мечтания о мультиэкранном кинематографе жесточайше разбиты модернистским кулаком – клокотанием десятков осмысленных автономных центров в практически каждом кадре германского киноповествования. Киношная действительность Алексея Германа «фонит» спектром звуков, цветов и почти – запахов и касаний, но «гении» не привыкли слышать друг друга.

То, что Канны не приняли его, «нубийцы» табунами выходили из зала во время просмотра – дело понятное, почти обыкновеннейшее. Просто у человека ЦНС не работает таким образом, а это как раз и есть здравое объяснение «нервным, детям и беременным просмотр не рекомендован». Да, некогда моя бикса, назвала «Хрусталева…» экшеном. Интуитивная правда, похлеще обзываний в «сюрреализме». Можно только дополнить – это Интеллектуальный, Авангардистский экшен.

10 из 10

Навернул всех терминаторов и это было печально, форс у серии мощный, но в реальности один фильм хуже другого, капец.
С первыми двумя все ок, тут понятное дело, причем с возрастом пришел к мнению, что первый таки лучше, более атмосферный и там вайбик эпохи чувствуется, второй уже просто боевик, ну и сюжет там совсем уж ломается на части, путешествия во времени уничтожают всяческую логику в сюжете, как ни крути. Ну это ладно, отличные фильмы, дальше все грустно.
3 фильм просто тугая струя блевотины, мыльный кал из нулевых нафиг, сюжетно повторяет второй и даже не скрывает этого, в целом проходняк, бюджет большой, но его не видно, много всратого графончика, который прям плохо состарился, я бы поставил 3 из 10, отстойнейший фильм, который уж точно никогжа не стану пересматривать.
Впрочем, 4 фильм вообще не имеет никакого отношения к терминаторам, какой-то пост-апокалипсис в серо-коричневой гамме, тупой пафосный кал из нулевых, отстойный графон, Патрик Бейтман плохо отыгрывает Кристиана Бейла, 0/10 шлак, худший из всех терминаторов, тут даже Арни нет, мда.
5-й хотя бы не пытается быть пафосным говнобоевичком из нулевых, да и графон подтянули, все же не в нулевых выходил, но какой-то он хаотичный, средний такой фильмец, сильно лучше 3 и 4 части, но сюжетно слаб из-за того, что планировали много фильмов и потому сюжетку порубили на куски и продолжения не будет в принципе, так что такое. 6/10, плюс за годный экшон и юмор.
Ну и последний, внезапно, лучший из всего, что выходило после 2, но это потому что выходил кал на уровне грунта. Понравилось, что тут передали вайбик первого терминатора, где вражеский терминатор тупо непобедимый и сверх крутой, как и должно быть, дух преследования, который проебали даже во втором, ну и в целом Арни крут, юмор присутствует, экшон мое почтение, самый драйвовый в серии, хотя Арни уже реально олд, графончика не так чтоб много и он уже сильно лучше того кала, что был в нулевых, в общем, годный фильм, даже вероятно буду пересматривать. Говноблогеры набрасывали, но это обычное дело, в целом, 8.5/10, подкачала разве что тупая пизда мексиканка, прям бесит своей тупостью, в остальном эталонный терминатор.