Решил пересмотреть несколько важных постмодернистских фильмов мирового (и нашего) кино.

Inception
Чудовищная гадость, прежде всего плохо написанная и снятая. Всё вращается вокруг хай-концепта, но разваливается на части. Вероятнее всего это самый убогий фильм, когда-либо снятый на тему сновидений. Ни одного диалога, ни одной яркой сцены, ни одной красивого образа в памяти не оставляет. Всё фальшивое. Как раз отличный пример дрянного постмодернизма - когда мертвые персонажи кривляются, изображая живых.

Fight Club
По-прежнему интересно смотреть. Прежде всего за счет замечательного текста украинского писателя Палагнюка, по которому написано (как говорят - можно растащить на цитаты). Пример хорошего постмодернизма - все персонажи живые, вылезает из экрана к нам, как будто существовали на самом деле, яркие образы, запоминающиеся диалоги.

American Psycho
Первый раз посмотрел этот фильм подростком, тогда он уже казался мне каким-то особым. Теперь, конечно, невозможно его смотреть не вспоминая свою юность (ностальгический просмотр, как я это называю) - и от этого ценность фильма лично для меня изрядно завышена. Тем не менее очевидно, что фильм стал культовым, его цитируют американские (и не только) дети спустя почти 30 лет после выхода. Ты как Парик Бейтман, ты сигма и прочее. Писатель и режиссер фильма смогли ухватить колкий образ будущего, создали нового Дориана Грея. И он действительно практически оживает на экране - спасибо точным диалогм, образам и актерской игре.

Generation П
Приятная ностальгическая наркоманская комедия, и только. Персонажи, разумеется, картонные и мёртвые (как и всё у Пелевина), но какие-то приколы, понятные только тем, кто жил в те годы, до сих пор вспоминаются с теплотой. Разумеется, второсортный фильм, который не интересен никому за пределами того времени - и в особенности за пределами России. Главный признак плохого романа и плохого фильма.

Когда смотрел этот фильм, начал размышлять на тему постмодерна в России. После Саши Соколова (которого похвалил Набоков в своё время, но который тоже остался в рамках постсоветской литературной тусовки) в России появились два знаковых писателя. Это Пелевин и Сорокин. В подростковые годы я считал Пелевина дерьмом, антилитературой, а Сорокина - сумасшедшим талантливым хулиганом-стилизатором. Главная их неприятная особенность была общей для них - они создавали персонажей, которые не могли ожить. Точнее, у Сорокина они иногда превращались в живых, но не в живых людей, а в живых призраков безумия. В любом случае у обоих писателей (которые, естественно, ориентировались на Эллиса и Паланика) не получилось вылезти за пределы российских проблем. Даже в замечательной повести Сорокина "Метель", где почти оживает главный герой, всё равно всё крутится вокруг заснеженной русской безысходности и вокруг великой русской литературы, выше (или в сторону) от которой автор не подпрыгнул.

А кто же стал главным постмодернистом конца 20-го века? Украинец и гомосексуалист Чак Палагнюк (позже сменивший фамилию на Паланюк, но брат его до сих пор на Украине живет), написавший главный роман практически с марксисткими идеями в стиле Чернышевского, только не что делать, а - как нам надо развалить США по методикам Ленина. Чтобы это могло значить?