"Мы всё ещё здесь" или удивительно опередившее время кино.

Странная штука с этим фильмом:
Я, в своё время, натыкался на него по ТВ, обращая внимание на достаточно странную съемку, но как-то не решившись посмотреть от и до.

Сейчас же, вспомнив о нём, закрылся некий гештальт, который благодаря пройденному времени приобрёл более историографичный характер.

Фильм вышел в 2015 году (на КП почему-то 2014), по сути войдя в струю начинавшего свой путь постхоррора, который закрепился за счёт проклятого "it follows".
На тот момент времени, в культуре хоррора происходил водоворот и коагуляции направлений кинотеатрального ужаса.
Массовые поделки привносили авторские техники и взгляды, а в своё очередь "новые дарования" в авторских направлениях уходили всё больше в политический активизм уходя в эскапизм от вменяемости.

И вот "мы всё ещё здесь", на момент выхода на западе , обрёл некий "хайп", но у нас сдох в туне непонимания, ведь этот фильм вышел до Эггерсовских и Астеровских арт брютов.

Оглядываясь во времени назад и сравнивая с нынешним положением дел, "мы всё ещё здесь" выглядит сейчас (!), как нечто свежее, на около высшем уровне, до которого модникам с зеркалочками топать и топать.

Технически фильм сделан максимально индивидуально, будто смесь всех веяний (не говоря уже о тех, с кого вдохновение брали), но и так же, буквально, предвосхитив все тренды.

И самое удивительное, это эффект присутствия: при помощи сверх тёплой гаммы, постановки и звуков создаётся поразительный эффект комфорта. Этот фильм, при всей жестокости и драме, воспринимается, как тёплое воспоминание из прошлого.
Его именно что приятно смотреть. Буквально вспоминал своё детство на даче зимой, когда на зимнюю рыбалку с дедом ездил. Была отличная погода: солнце, снег и горячий чай.

Здесь есть какая-то магия таланта - всё соединено сложным, неповторимым образом.
Это тяжело объяснит, но фильм будто обволакивает и не пытается отпугнуть тебя.

Отдельно, конечно, подчеркивается это операторской работой и монтажом: вечно следящая камера, перебивки на природу, звуки окружения - всё заставляет вспомнить об относительном недавнем хорроре "нежить".

Такие фильмы, словно пророчество, появляются раз в пятилетку, всё предсказывают, а потом умирают в лавине подобных и более уродливых поделок. Зато венки величия получает послед.

Что на самом деле говорит нам о переходной фазе кино-ужаса, так это не фиксация на социальной или истероидной позиции, как в нынешних синемафагских уродцах: есть достаточно классическая завязка про потерю и переживания, но нет этого отсталого надрыва. И, что самое поразительное, муж героини выживает, хотя по идеи в этой ветке "искусства", муж, по канону, должен умереть обоссавшись и обосравшись.
Притом фильм имеет вес жестокости: брутальные расправы над жертвами от вечно тлеющих духов, добавляет некоторой новизны, которая смотрится свежо до сих пор.
Под конец, фильм превращается в стремительно снятый карнавал мести и жестокости, при этом не теряя той самой комфортности, о которой было сказано выше.

Конечно, режиссер там тот, ещё фрукт снимавший вообще непонятно что и вообще работал со Андреасом Шнаасом (те кто знают, те знают). И на самом деле, благодаря этому опыту, во многом, фильм так не типично работает. С одной стороны брутальный амок насилия, с другой теплая приятная атмосфера на "подвижной" камере.

Вывод: кино, которое мы потеряли и котором забыли. По сути прародитель всего нынешнего, откуда мог брать вдохновение Астер (как-то уж больно всё это в "реинкарнации" похоже. Вообще потешный момент, судя по всему Астер люто насмотрелся фильмов в 14-15 годах, откуда своровал вообще всё для своего сольника, сами посудите: сюжет из всей серии "паранормального явления", оккультизм из "последней смены", атмосфера и некоторые приёмы из "мы всё ещё здесь". И не было бы проблем, если бы Астер воровал, как художник. Но он не художник, он - говно).
Пожалуй, конечно, я не смогу определить это кино в пантеон гениальных, но однозначно где-то близко, а так же установлен в категорию тех, кто смог меня удивить.