>>6752

>Если уж проводить параллели ,то показывать рефлексию и размышления Кларка, а не его постное ебало.

Сеньор звиздобол, насмотрелся обзорчиков протыков на ютабе и пытаешься сойти не за жопосмотрийца? Палишься пиздец. У кларка размышлений 3 фильма, которые передавались не только через диалоги, но и через сами сцены. Просто надо было слушать, а не жопу натирать.

Вот чисто навскидку:
1. После встречи с военными земли и Зодом Кларк враздрае. Он знает, что люди бывают жестоки, но они могут стать лучше. С другой стороны Зод явно дал понять, что не отступит и по сути не оставляет супсу выбора. Он уже знает на чью сторону должен встать выбирая между родной расой и людьми (таким образом показывается его ум и способность понимать намерения существ). Однако он все равно ищет внутренний покой и совет придя в церковь. Он делится с пастором своими сомнениями и переживаниями о той опасности, которую невольно несёт (таким образом показывается его уязвимость и юношеская нерешительность). Является продолжением и развитием сцены в начале фильма с родоками супера, когда подчеркивается его роль как божества для людей и то как они будут относиться к нему.

2. После пиздеца в сенате супс чувствует вину, сомневается в своих поступках и фактически уходит в добровольную изоляцию. Он поднимается на гору не как супермен, но как потерянный человек. Затем появляется образ бати, который рассказывает историю: однажды он пытался сделать доброе дело, но невольно уничтожил ферму. Это становится прямой параллелью к внутреннему состоянию Кларка: тот тоже пытается поступать правильно, но его действия (или бездействия) в Метрополисе привели к масштабным разрушениям. Затем он задаёт вопрос: «Кошмары в итоге прекратились?» — на что батя отвечает, мол: "Да, когда встретил твою маму". Таким образом показывается сильная эмпатия супса к людям и сильное чувство ответственности за свои поступки. А также то, что супс не должен нести эту ношу один.
Режиссёр Зак Снайдер в комментариях к фильму отмечал, что эту сцену можно трактовать как «внутреннюю Крепость одиночества» (Fortress of Solitude). Обычно Крепость — это физическое место (как в «Человеке из стали»), но здесь Снайдер сделал её «органичной»: она существует в сознании самого Кларка.

3. После воскрешения супер дезориентирован и в голове каша. Сначала он возвращается на ферму, где учился быть человеком. Здесь его учили состраданию и ответственности, и именно сюда он инстинктивно тянется, чтобы заново собрать себя. Лоис и Марта являются эмоциональным якорем в этой сцене, которые напоминают ему о его жизни на земле и что он не один. Сразу после этой сцены он летит в крепость, где оба бати подталкивают его к выбору костюма. В этих сценах Кларк и КалнеЕл собирает себя в единой образ героя.

В фильмах снайдера в принципе нет пустых сцен. Каждая сцена несет какой то смысл и так или иначе развивает персонажа и сюжет. То, что ты тупой уебан и, когда смотришь на эти сцены, видишь только постное ебало, ток твои проблемы сука. Не снайдера. Запомни уже.