Как и большинство людей, я сомневался в намерении Майка Фланагана взяться за актуальную экранизацию « Кэрри» Стивена Кинга после того, как фильм Брайана Де Пальмы выдержал проверку временем пятьдесят лет спустя. Зачем вообще прикасаться к такому знаковому произведению после такого шедевра ? Фильма, который до сих пор способен тронуть (и опустошить) нас так, как мало кто другой.

Конечно, он и раньше адаптировал произведения Кинга, но эти книги никогда не экранизировались. «Кэрри» — другое дело. Ее адаптировали один раз, а затем переадаптировали, и результат уже не впечатлял. Зачем вообще было рисковать?

Посмотрев эту «переосмысленную» версию дебютного романа Кинга, я больше никогда не буду сомневаться в Майке Фланагане. Некоторые изменения мне всё ещё не нравятся (всё, что касается нового персонажа, помогающего Кэрри раскрыть свои способности, довольно ужасно; я заметил всё в ней уже через пять серий), но комментарий сериала о школьном насилии и издевательствах в эпоху, когда это явление распространено не только в одном учебном заведении, но и во всём мире, действительно заставляет задуматься и даже актуальнее, чем в 1974 году…

Фланаган понимает, что история Кэрри Уайт не «на основе ужаса», а чистая трагедия, коренящаяся в её воспитании (которое он переосмысливает через семью, одержимую теориями заговора и Библией, которая никогда не выпускает дочь из дома), которое сделало её неподготовленной к опасностям этого мира. Конечно, кульминацией становится сцена, которая, как вы знаете, произойдёт (и традиционные сюжетные повороты здесь присутствуют), где Кэрри обмазывают свиной кровью на выпускном балу, она запирает спортзал и выпускает свою версию ада.

Однако вместо того, чтобы воссоздать этот центральный эпизод в эстетических традициях Де Пальмы (кинематографиста, которого никто никогда не сможет превзойти), Фланаган строит весь свой сюжет вокруг выпускного бала, исследуя саму сцену (и текст Кинга), останавливая время и предоставляя нам свидетельства в духе Расёмона о трагедии Кэрри, что само по себе проясняет, о чём изначально был этот роман.

Однако, что наиболее важно, он предлагает убедительное размышление о первопричинах всех форм издевательств и насилия на примере Кристин Харгенсен, чья неблагополучная [привилегированная] семейная жизнь влияет на то, как она взаимодействует со своими «друзьями» и другими учениками в школе. Ее падение связано с ее собственными недальновидными решениями «оставаться актуальной», но нет ничего «актуального» в создании рассказа, который затрагивает реальных людей в реальном мире.

Очевидно, что Саммер Х. Хауэлл совершенно потрясающе играет главную героиню сериала, но, что наиболее удивительно, Мэттью Лиллард демонстрирует свою самую многогранную — и трогательную — игру за всю свою карьеру в роли директора школы Грейла. Чем он, черт возьми, занимался все эти годы, чувак???

В любом случае, я усвоил урок и больше никогда не скажу ничего плохого о Майке Фланагане, не увидев его последних работ.