>>06046

>В классе десятом это было, я тогда вообще потреково слушал горграйнд и анархо-панк блеать.

У меня история примерно настолько же нелепая, только ещё хуже, наверное.
Я тогда ходил на ново-открытую горбушку как в Мекку, поклониться святынями и скупить пару0тройку дисков на сэкономленные за месяц деньги на школьных завтраках.
Вся соль в том, что те, кто застал Новую Горбушку на Рубине, должны помнить, насколько она была масштабной и как именно она была чётко сегментирована в плане контента.
Т.е. каждый прилавок был строго тематический, жанровый и продавцы там всегда стояли свои чуваки кто хорошо сёк в теме.
Я же был молодым патлобесом и конечно же чаще ошивался рядом с \m/ - прилавками.
Но ссука, я всегда был любознательным и жажда нового во мне живы до сих пор.
Поэтому я совал свой любопытный нос во все точки, которые хоть как-то могли заинтересовать меня.
А интересовало меня много и разного.
В первую очередь фолк, потом классика, потом немного электроники.
Ирония же всей истории в том, что на Горбушке были редкие палатки прямо так почти полностью проговые или прог/батя-роковые.
Проблема была только в том, что я был молодой и дурной, поэтому часто путал количество с качеством и активно упарывался по всякому экстриму, а платину батя-рока я отлично знал и всю переписал у своего школьного приятеля, у его отца в какой-то момент всплыла фонотека из почти сотни дисков со всей кондовой классикой от Битлов и Роллингов вплоть до Пинков и даже Метлы.
Поэтому я за глаза часто проходил эти палатки мимо и не акцентировался на них,потому что примерно представлял что там, а мне хотелось всего побыстрее, повеселее и позамороченнее.
А из-за того, что денег было жёстко обрез, выбор дисков был крайне щепетильным и присев продавану на уши, я мог стоять и час и более, проковыряв и бегло переслушав весь прилавок.
Поэтому выбор был мучительным и как правило, приходя я точно знал чего хочу с блокнотом и длиннющими списками, включая одну, максимум две попытки на чистый эксперимент, именно для расширения восприятия.
Так вот, проговые платочки всегда меня привлекали своими безумными и яркими обложками, вот только меня всегда отпугивали знаковые мне батя-рок релизы рядом и особенно те продаваны, что стояли за такими прилавками.
Это как правило были уже седеющие мужички с апатичным видом смотрящие куда-то сквозь толщу стен и будней.
И я отлично помню, что я прямо таки залип однажды над обложной Марсианских Хроник, тех, что венгерский Солярис.
Но ссука, денег было в обрез, а очередной мужичток- торчок ну никак не располагал к диалогу.
А никого рядом, кто бы подсказал, какие сокровища лежат у него на прилавке в моём окружении не было.
Максимум прогрессивности - Пинки, и те уже были знатно затёрты.
Поэтому я как всегда, сам-себе знатный злодей Буратино, прошёл мимо, лишь для того, чтобы окольными путями через техно-и джвз-дезню лишь потом плавно выqти к чистому джазу и прогрессиву.
А ссука, мог бы не ломать уши о всякиt Эфель Дуаты и прочие Горгатсовские Обсукры, а просто в очередной раз не смалодушничать и сразу вытащить уже почти находившийся в руках золотой билет.
Но нет же, ссука, простых путей мы не ищем лять!
Ad astra per rectum!

>самый первый музыкальный альбом, который я послушал полностью.

Я из-за кассет привык слушать альбомами сразу.
И даже покупка ЦД-плеера не поменяла наработанной привычки.
Ну а появление мр3 так вообще приучило к длительным прогулкам с плеером.
Ну и вообще я всегда был за системный подход.
Фрагментированные плей-листы мне всегда быстро утомляли и приедались.
А вот расслушивать разный материал, пусть и не всегда интересный и вовлекающий было нечто вроде вызова.
Но в конечном итоге, самым правильным и вознаграждающим, потому что активно расширял границы.

>отдельной любовью стоит дебютный альбом

В дебютнике есть отчётливый живой джемовый нерв.
Прямо наглядно слышно, как из репетиционных совместных джем-сейшенов общими усилиями вырисовался этот материал и уже потом облагораживался мелодиями и проработкой микро-динамики.
Лучший пример тут Never Let You Go - полётный, лёгкий трек, который наоборот, хочется чуть потянукть и да, живьём они его именно что аккуратно умели раскатывать, на студийнике как обычно суховато и поджато всё.

>haunting. Очень удачное применительно к мелодиям на этом первенце

Меня так Леди Фантазия одно время заела.
При всей простоте мелодии, очень навязчивая.

Сам же англицизм я бы смело гвоздями прибыл бы к почти всему творчества Вандера: там почти всё творчество с вооот-таким вод доездом и чем дальше тем хуже.
Но если врежется в Zain, то потом постоянно будет всплывать.
Кто что про, ага...

>крутость "Arubaluba" я полноценно оценил только в лайв-версии

Дебютник у них звучит как-то неуверенно.
Не в смысле материала, а в плане подачи.
Как бы такой чистовик аккуратиста, но весь такой зажатый и по линеечке, чтобы не дай Б-же кто бы косо не посмотрел.
А вот лайвы - да, разительная разница и шикарная синергия всех участников.
Опять же, есть одна банда, у которой этот симптом является определяющим для всего творчества...

>То есть даже последнему ремастеру больше двадцати лет

Пробежался по папкам, у них же ремастеры были в 2004 и 2009 последние, так что относительно не так давно.
Ну и в плане звука я бы хотел видеть от классических релизов Верблюда чего-то более прогрессивного, ленты там или хотя бы TR24.
И вообще, им идёт этот винтажный мягкий англицкий звук, музыка сама по себе деликатная и не нагруженная, и поэтому такой же вкрадчивый и мягкий звук на оригинальных изданиям им боле чем идёт.
Расширенный динамический диапазон там ничего осбого не добавляет к ощущениям.
В отличи от одной группы, которая более-менее писаться в студии научилась еле-еле только к середине 80ых...

>совсем недавно выпускали свои ремиксы и боксы. А я-то отвалить бабки готов только ради Верблюда.

И я про то же.
Дайте мне по-настоящем роскошный коллекционный бокс с кучей полифагии, историями непосредственных участников и путевыми заметками, чтобы не просто голые диски с припудренным звуком.
Вон, Майк наще-всё Одфилд как тщательно и щепетильно относится к переизданями.
Сам всё ремастерит в каких угодно форматах, пихает по 2-3 диска с дополнительными материалами, рабочими версиями и прочими раритетами.
И это не считая нового оформления, и порой целых мини-книжек, как например на Кризисе.
Всем бы такого же уважительного отношения к своему наследию.

>>06057

> Пробежался по папкам, у них же ремастеры были в 2004 и 2009 последние, так что относительно не так давно.

Про 2004-й не знаю, но 2009-е это японские SHM-CD, которые суть переиздание ремастера 2002-го года. Это, собственно, указано на самих дисках. Если не ошибаюсь, они там просто немного в эквалайзере что-то подкрутили, сделав таким образом несколько хуже, как по мне.

Вообще, эти SHM-CD маркетинговая шняга, т.к издатели уверяют, что поликарбонатный пластик, из которого сделаны эти CD, придаёт записанному материалу какое-то там особое изысканное звучание. Аудиофилы с лупой в руках уже давно убедились, что заявленная характеристика есть всего лишь рекламная ерунда. Но другое дело диски PT-SHM, то бишь платиновые. Это, как я понимаю, флат-трансферы, и они стоят своих денег. Кэмеловские Moonmadness, The Snow Goose и Rain Dances как раз выпущены вот такими вот изданиями, и звучат они прекрасно.

> Ну и в плане звука я бы хотел видеть от классических релизов Верблюда чего-то более прогрессивного, ленты там или хотя бы TR24.

Тут многое зависит от источника, т.к перегонять старые CD в TR24 не будет иметь смысла. Есть немало раздач, которые убиты пресловутой loudness war, а такие хоть в 24/192 перегоняй, это всё равно что мёртвому припарка. Будем надеяться, что они не схалтурят. У нас уже есть Mirage в TR24 и он, как я понимаю, конвертирован с оригинальной ленты. Но у Camel и оригинальные CD с ремастером тоже хороши, просто есть куда развиваться.

Между прочим, уже есть одна старая инфа, что Стивен Уилсон согласился сделать ремикс классических релизов Camel. И даже Латимер отреагировал на это, дав тому добро. Но Уилсон это говорил ещё лет десять назад, и об этом заходила речь в каком-то интервью, где он Camel просто упомянул в качестве одной из любимых групп. Интервьюер тогда спросил, мол, а как насчёт поработать над их альбомами, на что Стивен, думается, мог просто из вежливости ответить "да, прикольно, мне идея нравится, почему нет". Но на форумах это всё потом тиражировали уже на свой лад. Что ж, всё равно не теряем надежды.

>>06504

> заебвашись играть 5/7 в пропитых и тесных кабаках проловского Ливерпуля трёхаккордные песенки про любофф

Лемми (Килмистер который) кстати рассказывал, что Леннон там во время этих выступлений набил кому-то ебало за чей-то выкрик "да вы просто педики!". Известно, что он между Битлами и Роллингами предпочитал именно первых, что у меня вызывало некоторое непонимание. Лемми же весь из себя такой неподдельный рок-н-ролльщик, который по своему амплуа пиздеть хуйни просто не должен. Впрочем, со временем мне стало казаться, что и этот человек не очень-то искренний.

> Второй аспект это Эбби Роуд, благодаря которым они оформили новый стандарт звука в виде стерео, компрессии и всей той новаторской на свой момент звукоинженерии, которая в итоге привела нас к loudness war, но это уже немного другая песня...

У них же в стерео только Abbey Road, остальные альбомы пилили в моно и считали стерео-версии этих альбомов не-труъ. Но про loudness war это да, хотя Битлс здесь всего лишь выразители назревшей тенденции и здесь субъективный фактор не имеет значения. Если бы не они, так другие, тут вопрос времени.

> Роллинги же и начинали с совершенно иных позиций, и само из позиционировании было другим. Они были сынками лондонских мажоров, кторые хотели беситься с жира и у кторых быыло всё и сразу, кроме собственно, творческой составляющей.

Ну кстати, синглы Роллингов мне представляются более сильными. Однако поальбомно у Битлов материал поровнее. Впрочем, для коммерции достаточно пилить именно сильные синглы. Не зря многие старики 70-х в 80-е превратились из групп с годными альбомами в группы с годными (по меркам популярной музыки) синглами.

> И вот перед вами очередной пример манипуляции общественным мнением aka "ложная дихотомия", когда из двух безальтернативных выборов, обе по сути своей являются одной неприемлемой сущностью. Юные девочки ссали кипятком под догги-стан Битлов, а юные мальчики делали вид, что отрывались от родительской опеки под безумный рёв Катящихся Камней, ага...

Я эти группы впрочем не осуждаю. Стал проще к такому относится. Наёмный труд при капитализме, по большому счёту, устроен так, что ты либо работаешь клоуном, либо пидарасом у клоунов. Это как академические философы, которые продолжают нести всякую хуйню или в лучшем случае пересказывать другими словами проблемы и рецепты классической философии, т.к в противном случае они потеряют своё тёплое место в кабинете и придётся идти работать в условную Пятёрочку. В целом получается такой вот самовоспроизводящийся Франкенштейн рыночка, который, в том числе, имеет потребность плодить всякого рода коммерческие проекты. Но если в 60-х это всё выглядело ещё как-то более менее пристойно для восприятия, то сейчас происходит какое-то пиршество цирка силиконовых и нататуированных пуделей и уродов.