Когда я пишу, что русские - Боги музыки, то ехидство и возможная ухмылка у читателя понятна, точно также современный грек может говорить, что греки Боги философии, ссылаясь на Платона и Аристотеля, которые жили две тысячи лет назад. Хорошо. Ну, вот есть паренёк Oneheart, живёт в Кирсанове, это 2 часа езды от Тамбова, 16 тысяч человек население, ну, по сути, ПГТ, нет смысла кривляться и города меньше пятидесяти тысяч человек это не совсем города, там нет критической массы населения для функционирования нормальной городской культуры. Не суть важно.

Паренёк Oneheart нравится эмбиент, нравится делать музыку про космос и зиму, про темноту и глубины океанов, он дропнул трек, композиция завирусилась в тиктоке и через полтора года у его музыки 245 миллионов прослушиваний в Spotify, а тюн Snowfall (https://youtu.be/LlN8MPS7KQs?si=-scLctgnIdKD15aB) на данный момент это самая популярная композиция в эмбиент-музыке на свете. Самая популярная. Апогей.

Сколько там эмбиент существует? Сорок пять лет? Хорошо, сколько слушателей у Тима Хекера, Брайна Ино, Кеертейкера? Полмиллиона? Полтора миллиона? Русский паренёк, проживающий в ПГТ, покрутил пару ручек во Фрутилупс и у него за полтора года семь с половиной миллионов слушателей ежемесячно. Слушают ли в месяц столько эмбиента у Брайна Ино, отца эмбиента? Думаю у его эмбиента и пятидесяти тысяч прослушиваний не будет. У Тима Хекера, например, 250 тысяч слушателей в месяц. Понимаете масштабы? Их несопоставимость?

Трагикомичная ситуация на русской музыкальной сцене - искусственна. Oneheart попал в лакуну, где дефицит эмблем не влияет на создание (игровые практики, акт бриколожа) и не мешает распространению релиза и оказывается, что сорок пять лет существует эмбиент, а действительно красивый и интересный эмбиент способен сделать только шестнадцатилетний паренёк из пригорода Тамбова.

Да, можно кривляться, что это стечение обстоятельств, случайное совпадение и вообще кто там музыку из тиктока слушает, про неё даже в Pitchfork, Fader, Dazed и The Wire не пишут. Ладно, а с фонком что делать? За два года вирус фонка пожрал всё, вся клубная музыка Латинской Америки, последнего бастиона европейской музыкальной культуры, одержима саундом, который придумала пацанва в России.

Ситуация на русской музыкальной сцене - искусственна. Колониальный террор не распространяется на эгалитарные жанры музыки (space ambient, фонк), потому что колониальный террор направлен на интеллектуалов, но как за полтора года русская пацанва объяснила и показа всему мира как делаются эмбиенты и бейс-хаусы, точно также за года два могла бы русская музыкальная сцена могла бы переформировать ситуацию на техно-сцене, в дип-хаусе и аренби, ведь слушают же испаноязычный аренби в США и Европе, так точно также русскоязычный бы слушали, лишь бы музыка была красивой и волнующей. А теперь вопрос ребром: почему в начале девяностых отцом новой российской поэзии назначили "московского концептуалиста" Пригова, а не метареалиста Ивана Жданова? Потому что "кутят топят слепыми". Если культуру даёт хотя бы какой-то росток, то её уже бесполезно истреблять, она сама по себе существуя будет пожирать тех, кто её истребляет, и поэтому как бы английские интеллектуалы не горели с существования Чехова, они ничего не могли поделать и точно также как в Советском Союзе не пытались обнулить историю русского государства до 988 года, всё равно приходилось говорить о Достоевском и Пушкине.

Отсутствие современных Достоевских и Пушкиных в России это не отсутствие современных Платонов и Аристотелей в Греции. С момента краха античности прошло полторы тысячи лет, а последний русский интеллектуал, то есть, заставший Российскую Империю и полноту её культуры, умер в 1977 году. С точки зрения истории - это четыре часа назад. В общем, "ещё не вечер".