>>63756
Обычно в группе есть некий незыбьемый костяк - основатели или генераторы идей, поэтому пока живы они, группа продолжит своё существование. Но это порождает серьëзную проблему в сфере музыкального бизнеса. Лидеры популярных групп всегда хищники. На старте участников может быть под десяток человек, горящих одной идеей. Маленькая выплата каждому за игру в вечернем клубе, чтобы не умереть с голоду, когда ещë непонятно, взлетит ваш проект или нет, кто-то на энтузиазме может предложить свой гараж и аппаратуру тренироваться.
Но с первыми большими бабками лидер группы начинает определять роль каждого участника в кипише, потому что кто-то должен вести учёт и планировать бюджет группы. Приближённые к лидеру (его друзья, сооснователи, коллеги по другим коллективам) имеют повышенный навар благодаря своему статусу. Остальные участники, не входящие в касту приближённых к лидеру, всегда остаются на положении терпил. Те, кто не смог смириться, не выдержал давление и ушёл, объявляются пидорасами, предавшими расу, и покрываются в соцсетях стенами хуев. И стоит дождаться первого ухода или первой смерти в группе, как в лидере просыпается жажда крови. С этого момента пошёл отсчёт загадочных смертей и незапланированных уходов новых участников. Это для обывателей в соцсетях расскажут, что очередной член группы умер сам при загадочных обстоятельствах, но на самом деле все всë знают и понимают.
Доходит до смешного, человека ростом 178 см находят повешенным на высоте 122 см до пола, при этом все его коллеги по группе точно знали, когда и где он находился, и всем очевидно, что это типичное избавление от конкурента любыми методами. Лидеры групп в такие моменты даже не пытаются, чтобы всë выглядело естественно, от их разума к моменту свершения убийства остаётся только голос крови. Часто они находятся в сговоре с родными или удерживают их шантажем под своим контролем.
Например, жена повешенного представила полиции как аргумент в пользу версии самоубийства, что повешенный в стрессе имел обычай грызть ногти. По предварительной версии она заранее аккуратно разложила кучки из его ногтей на тумбочке и на столике у дивана, чтобы их сразу заметили и случайно не разнесли сапогами полицейские. Кусочков ногтей было обнаружено в десять с половиной раз больше, чем физически могло быть на пальцах у повешенного, что говорит о том, что она заранее их собирала ещë при жизни умершего.
Поэтому завязка всех ключевых задач группы на одном бессменном лидере остаётся серьезной проблемой, неразрывно связанной с угрозой для жизни остальных участников крупных коллектива.

Разбор корна

Korn — Korn (1994)
«Сырой звук, как будто микрофон записывали в картофель».
Джонатан Дэвис страдает, а мы вместе с ним, только не от эмоций, а от убогих завываний и соплей. Гитары вроде пытаются качать, но звучат так, как будто их собирали на уроке труда. Один сплошной кринж и нытьё.

Life Is Peachy (1996)
«Снова нытьё, теперь с горчичкой».
Они таки решили, что записывать сырой звук — это "стиль". Песни будто в подвале намешаны: то визжит, то рычит, то сопли текут. Единственный плюс — ты начинаешь ценить тишину после альбома.

Follow the Leader (1998)
«Лидер чего? Музтреша?»
Завывания вроде сделали попсовее, но это не спасает. Половина песен — радиофрендли сопли с кринжовыми текстами, другая половина — трэш, который даже в гараже стыдно слушать. Продакшн лучше, но суть та же.

Issues (1999)
«Проблемы у них с мозгами».
Казалось бы, пора меняться, но вместо этого — ещё больше нытья, завываний и странных экспериментов со звуком. Эмокид во мне умер, а вместе с ним и желание дослушивать это до конца.

Untouchables (2002)
«Эталонная "много шума из ничего"».
За 4 миллиона долларов умудрились записать альбом, где звук всё ещё сырой, а вокал — это концерт сопливого Дэвиса. Хотели эпик, а вышла каша.

Take a Look in the Mirror (2003)
«Смотрю в зеркало и вижу кринж».
Решили вернуться к "корням", но забыли, что корни — это как раз сырость и завывания. Звук чуть жестче, но это только делает нытьё ещё менее терпимым.

See You on the Other Side (2005)
«На другой стороне — отсутствие идей».
Добавили электронщины, чтобы прикрыть сырой звук и вокальный цирк. Вместо этого получили ещё одну порцию фальшивой депрессухи. Ребята, ну хватит уже!

Untitled (2007)
«Без названия, потому что стыдно было придумать».
Этот альбом можно было назвать "Скука и завывания 2.0". Ещё более размазанный звук, нытьё теперь зашкаливает, а идеи закончились где-то ещё в 2005 году.

Korn III: Remember Who You Are (2010)
«Сырость, сопли и страдания — вернулись».
Бюджетно, сыро, завывания на максимум. Хотели ностальгию, но вышло "плакса-рок". Звук будто специально сделали хуже, чтобы подчеркнуть "искорку", но получилось только кринжово.

The Path of Totality (2011)
«Теперь к завываниям добавили дабстеп».
Сочетание скримов, завываний и дропов от Skrillex — это звук, от которого уши начинают кричать: "Сделай тише или выключи!". Новый уровень кринжа.

The Paradigm Shift (2013)
«Новая парадигма кринжа».
Добавили мелодий, сделали звук чище, но эмоции всё те же: сырой, ненужный драматизм. Сопли высохли, но запах остался.

The Serenity of Suffering (2016)
«Наконец-то звук стал нормальным!»
После лет кринжа и сырого продакшна, Korn вдруг сделали мощный и чёткий звук. Рифы качают, вокал не раздражает, а сопли сведены к минимуму. Почувствовали силу.

The Nothing (2019)
«Мрак, но звучит реально круто».
Тяжёлый, продуманный, эмоциональный. Завывания наконец в тему, а гитары реально качают. Это уже достойный металл, а не нытьё на кухне.

Requiem (2022)
«Реквием по их кринжу».
Всё чётко и по делу. Рифы, вокал, продакшн — всё на уровне. Хотели бы так с самого начала, но, видимо, понадобилось 20 лет мучений.

>>69982
Разбор дефтонс

Adrenaline (1995)
«Что за хуйня вообще?»

Обложка с клизмой идеально описывает альбом: слабый звук, сырая запись, рифы уровня "тренировка в подвале". Такое чувство, что гитары писали через китайский усилок, а баса просто не было, потому что его съел звукарь. Чино тут выдает какие-то завывания, будто его за яйца прищемили дверью, сопли текут рекой. Тексты — депрессняк ради депрессняка, но даже это не цепляет. Это не ню-метал, это кривой DIY, который слушаешь разок и думаешь: "Ну и зачем я это включил?"

Around the Fur (1997)
«Шлюха на обложке, звук хуже, чем у Корна»

Окей, добавили немного баса, но весь альбом звучит как бэкапы Adrenaline. "Be Quiet and Drive (Far Away)" — единственная песня, которую не стыдно включить, а остальное — унылый набор проходняка. Гитары как будто записали на микрофон из наушников, Чино орёт через раз, тексты опять из серии "жалейте меня". Наркомания была в самом разгаре, поэтому половина треков — просто бессвязный набор звуков. Басист вроде старался, но тонул в этом болоте.

White Pony (2000)
«Вот это уже хоть что-то».

Первая нормальная работа, где реально слышно, что ребята начали вылезать из своего запоя и начали думать. Саунд депрессивный, но без кринжа, песни типа "Change (In the House of Flies)" и "Digital Bath" реально качают. Бас хоть и тихий, но уже можно различить. Гитары настроили нормально, и звук стал куда интереснее. Это, конечно, не гениально, но уже слушабельно. Вот если бы они с этого начинали, а не с той параши, было бы совсем другое дело.

Deftones (2003)
«Сборник уныния. Такое чувство, что записали демки с White Pony и сделали вид, что это альбом»

Они реально что, взяли отбракованные треки с White Pony и выдали это за новую пластинку? Звук такой же, но скучнее. Каждая песня звучит как будто её записывали на отходосах. Чино вякает, гитары жужжат на фоне, но не вывозят. "Minerva" — единственный светлый луч, остальное — хуйня унылая. Такое чувство, что их опять накрыло запойной депрессухой, и они тупо не знали, что делать дальше.

Saturday Night Wrist (2006)
«Снова шлюха на обложке. И снова параша внутри»

Чино тут вообще в полном ахуе. Такое чувство, что он перед записью альбома жахнул всего, что было под рукой. Завывания, нытьё, тексты уровня "сочинял в наркоманской ломке". Звук вроде как плотнее, но песни — чисто проходняк. "Hole in the Earth" ещё как-то тащит, но дальше начинается просто звуковая блевотина. Остальные треки — набор старых всратых демок, которые решили накинуть для хронометража.

Diamond Eyes (2010)
«Вылезли из запоя, включили мозги. Хоть что-то нормальное»

Наконец-то трезвые. Саунд стал чётким, вокал собранным, и песни реально цепляют. "Diamond Eyes" и "Rocket Skates" — годнота, которая тащит весь альбом. По сути, это попытка вернуться к White Pony и сделать ещё один нормальный альбом. Не шедевр, но слушается приятно. Вот если бы они так сразу начали, а не страдали фигнёй все эти годы, было бы вообще заебись.

Koi No Yokan (2012)
«Снова запойный проходняк. Альбом для фона»

Ребята, похоже, решили, что одного нормального альбома нам хватит, и вернулись к старой привычке выпускать проходные треки. Звук нормальный, но песни — скучные. Всё звучит как будто записали на автомате, лишь бы было. Треков, которые реально хочется переслушивать, нет. Это альбом для того, чтобы врубить его фоном и забыть через час.

Gore (2016)
«Начало заебись, а потом снова в болото»

Первая песня, "Prayers/Triangles", реально качает. Уже думаешь: "Наконец-то, сука, что-то годное". А потом начинается всё та же унылая хуйня. Звук вроде чуть сырее, чем на предыдущих альбомах. Большинство песен звучат так, будто они пихнули туда всё, что завалялось в студии, без разбора.

Ohms (2020)
«Пафоса до хуя, а хитов — ноль»

Альбом подается как "возвращение к корням", но вместо этого это снова сборник проходняков. Ни одной реально цепляющей песни. Саунд вроде качественный, но это всё, что можно о нём сказать. Как итог: скучно, уныло, зачем вообще это записывали? Хотели вернуться к истокам? Ну, получилось, но истоки у них были, мягко говоря, не выдающиеся.