Словами невозможно описать как же я обожаю Дэвида Боуи. Невозможно оценить его талант. Настоящий чад. В то время когда всякие фембои и вирджины делают коллективы, в которых всегда возникают срачи и другая херня. Боуи всё делает сам. И боже как же я ненавижу группу Битлз которая всеми называется величайшей. Ясен хер, если собрать бенд из четырёх наиталантливейших додиков то альбом за альбомом, у них будет выходить шедевры. А Боуи похуй, он один и песни пишет и играет и глотку срывает на вокале. В Боуи мне нравится не только его жанровая широта и прекрасная личность, но и, как бы сказать, монолитность. В то время когда бойз бенды собирались, жили лет шесть, а потом из-за срача или кончины распадались. То Боуи он пронёс себя сквозь эпохи, если появлялись новые жанры, он не начинал бухать и вспоминать былое. Он брал Ино или Резнора, учился, и выпускал годноту. Иногда очень своеобразно, иногда появлялось и в правду дерьмо, но он не унывал, он учился на ошибках. Факт того, что есть люди в своих намерениях истинно бескорыстны для меня подтверждает факт выхода его последнего альбома. Как же он всё таки крут, будьте как Дэвид Боуи, будьте ахуенными.
Более-менее шарю за Боуи - большой вопрос, что для тебя Боуи. Для меня это альбом на пике, а также Earthling, Blackstar, Lets dance, Outside и ещё парочка, названия не могу вспомнить.
В общем для меня Боуи, как и любой реально крутой музыкант - творец.
Хуй клал на Даймонд Догс, на Зигги Стардаст. Ну то есть круто конечно, но оно не звучит как что-то, чего не было до этого. Все это было, все это как популизм. Понятное дело, что обычно надо текстА слушать и синтезировать их с ощущениями от музыки. Но мне это не так интересно, как сама музыка. И лишь в некоторых альбомах Боуи с этим справляется. Впрочем, этих альбомов у него около 1/3 от дискографии - это дохера.
Так что респект Боуи.
В общем для меня Боуи, как и любой реально крутой музыкант - творец.
Хуй клал на Даймонд Догс, на Зигги Стардаст. Ну то есть круто конечно, но оно не звучит как что-то, чего не было до этого. Все это было, все это как популизм. Понятное дело, что обычно надо текстА слушать и синтезировать их с ощущениями от музыки. Но мне это не так интересно, как сама музыка. И лишь в некоторых альбомах Боуи с этим справляется. Впрочем, этих альбомов у него около 1/3 от дискографии - это дохера.
Так что респект Боуи.
Мои любимые Station to Station, Зигги Стардаст и Low. Но на Blackstar я даже прослезился, когда он в конце засемплил A New Career in a New Town.
>>63717
я люблю всего боуи, от the man who sold the world до blackstar
я люблю всего боуи, от the man who sold the world до blackstar
>>63659 (OP)
Прослушал его самые популярные песни, не понимаю почему кроме ссыкух 20летнего возраста его слушает, его песни очень плохо состарились
Прослушал его самые популярные песни, не понимаю почему кроме ссыкух 20летнего возраста его слушает, его песни очень плохо состарились
А вам нравятся какие-то альбомы кроме Зигги Стардаста, Ханки Дори, Блэкстар? Я могу назвать Боуи любимым музыкантом, но другие альбомы кроме этих для меня на одно прослушивание, хотя отдельные песни есть очень хорошие. На второе место я бы поставил первый его альбом (David Bowie), Даймонд Догс и Янг Американс.
>>64020
Бро, послушай его берлинскую трилогию, стейшен то стейшен и скери монстерс и из 90-ых у него лучший альбом это erthling. Короче у боуи 27 студийных альбомов и все их нужно послушать, тогда ты из них найдёшь что-то для себя
Бро, послушай его берлинскую трилогию, стейшен то стейшен и скери монстерс и из 90-ых у него лучший альбом это erthling. Короче у боуи 27 студийных альбомов и все их нужно послушать, тогда ты из них найдёшь что-то для себя
Охуеть, Боуитред и ни один не упомянул Black Tie White Noise
>>64020
тоже нравятся его первый альбом, особенно до дыр заслушал литл бомбардир и джоин зе генг. еще reality и lodger вкатывают
тоже нравятся его первый альбом, особенно до дыр заслушал литл бомбардир и джоин зе генг. еще reality и lodger вкатывают
163 Кб, 400x400>>64787
недавно начал копаться в грязном белье Боуи и обнаружил типо бета версию альбома оутсайд (который и так можно назвать ебнутой штукой). Записана она была в 1994 году, представляет из себя замикшенную композицию из 4-ёх сюит по 20+ минут каждая. В них можно расслышать мотивы самого оутсайда, но обычному обывателю эта штука может показаться обычным бредом. Если оутсайд, Боуи прищлось сделать более попсовым (путём добавления спейс боя и других песенок) то тут абсолютный артхаусный бред на фоне сюжета, повествующего всё так же о пиздастраданиях Нейтена Адлера которые я не разобрал (ибо быдло).
недавно начал копаться в грязном белье Боуи и обнаружил типо бета версию альбома оутсайд (который и так можно назвать ебнутой штукой). Записана она была в 1994 году, представляет из себя замикшенную композицию из 4-ёх сюит по 20+ минут каждая. В них можно расслышать мотивы самого оутсайда, но обычному обывателю эта штука может показаться обычным бредом. Если оутсайд, Боуи прищлось сделать более попсовым (путём добавления спейс боя и других песенок) то тут абсолютный артхаусный бред на фоне сюжета, повествующего всё так же о пиздастраданиях Нейтена Адлера которые я не разобрал (ибо быдло).
>>63659 (OP)
Боуи интересный исполнитель, но ценители творчества поясните мне плез, что особенного в песне Starman. Почему ее считают топ 3 песней Дэвида, лучшей на Зигги Стардасте, ведь даже на альбоме есть столько песен изысканней, она какаято незамысловатая, была записана спецом для радио, мотивчик будто из какого нибудь советского фильма для детей, в чем ее прикол?
Боуи интересный исполнитель, но ценители творчества поясните мне плез, что особенного в песне Starman. Почему ее считают топ 3 песней Дэвида, лучшей на Зигги Стардасте, ведь даже на альбоме есть столько песен изысканней, она какаято незамысловатая, была записана спецом для радио, мотивчик будто из какого нибудь советского фильма для детей, в чем ее прикол?
>>64787
Сосисочную вечеринку дедов устроите?
Сосисочную вечеринку дедов устроите?
>>63659 (OP)
Нитакусики собрались итт обсудить косоглазого мелкобританского уродца лол :)
Ну а по фактам его творчество делится на 3 периода:
1. Начало карьеры: вполне себе средний сначала фолк роцк, далее глэм роцк, похожий на Лу Рида и Рокси мюзик, у них видимо и спижженый. Ничего особенного, но вполне слушабельно, даже есть пара-тройка хитов.
2. Середина. Ошалев от наркоты возомнил себя нитакусей, и спиздив саунд группы Can начал записывать "настоящую" музыку, некоммерческую, для элиты, для нитакусь. Получилось неслушабельное но модное говнецо. Нитакуси с удовольствием скушали берлинский цикл и попросили моар.
3. Окончание. Оно получилось долгим и унылым, чисто подзаработать бабоса на наркоту мелкобританскому гению. За десяток + плюс альбомов ни одной вменяемой композиции. Но тут не осуждаю, таким многие грешат.
Итог: с битолз и даже с теми же квин сравнивать его нельзя. Про пинк Флойд вообще молчу. Весь хайп был в основном из за харизматичной внешности. Но пориджи тех лет намутили с него икону, позже это повторится уже с мурикским немытым торчем в рваной бабской кофте, который потом неосторожно поигрался с огнестрелом, но тот еще более бездарный и менее интересный.
Нитакусики собрались итт обсудить косоглазого мелкобританского уродца лол :)
Ну а по фактам его творчество делится на 3 периода:
1. Начало карьеры: вполне себе средний сначала фолк роцк, далее глэм роцк, похожий на Лу Рида и Рокси мюзик, у них видимо и спижженый. Ничего особенного, но вполне слушабельно, даже есть пара-тройка хитов.
2. Середина. Ошалев от наркоты возомнил себя нитакусей, и спиздив саунд группы Can начал записывать "настоящую" музыку, некоммерческую, для элиты, для нитакусь. Получилось неслушабельное но модное говнецо. Нитакуси с удовольствием скушали берлинский цикл и попросили моар.
3. Окончание. Оно получилось долгим и унылым, чисто подзаработать бабоса на наркоту мелкобританскому гению. За десяток + плюс альбомов ни одной вменяемой композиции. Но тут не осуждаю, таким многие грешат.
Итог: с битолз и даже с теми же квин сравнивать его нельзя. Про пинк Флойд вообще молчу. Весь хайп был в основном из за харизматичной внешности. Но пориджи тех лет намутили с него икону, позже это повторится уже с мурикским немытым торчем в рваной бабской кофте, который потом неосторожно поигрался с огнестрелом, но тот еще более бездарный и менее интересный.
>>77183
не очень понимаю извращённое удовольствие наблюдать за гомосексуальным усатым индусом кричащим "я королева!!!!!"
мимо из проготреда
>с теми же квин
не очень понимаю извращённое удовольствие наблюдать за гомосексуальным усатым индусом кричащим "я королева!!!!!"
мимо из проготреда
>>77189
Музыку все таки слушают. Квин это вообще конечно мощь. Интересно это он без наркоты писал? Или это не он писал?
Музыку все таки слушают. Квин это вообще конечно мощь. Интересно это он без наркоты писал? Или это не он писал?
>>77189
Я не говорил что мне нравится усатый гомоиндус, но я признаю то, что в вклад в музыку они привнесли немалый, так же как и 4 челкаря, впрочем и те и те для меня слишком приторно, не могу слушать такое.
Я не говорил что мне нравится усатый гомоиндус, но я признаю то, что в вклад в музыку они привнесли немалый, так же как и 4 челкаря, впрочем и те и те для меня слишком приторно, не могу слушать такое.
>>63659 (OP)
Есть у Боуи много крутой музыки, но он графоман ещё тот как по мне
Есть у Боуи много крутой музыки, но он графоман ещё тот как по мне
>>76976
Это песня о сверхчеловеке, который в стиле Заратустры спускается на Землю и даёт быдлу новую повестку взамен старой, по сути это песня - краеугольный камень альбома.
>>77189
основной вклад в искусство испокон веков делают люди нетрадиционных ориентаций, или ты думаешь что Боуи не сосал и его не ебали?
Это песня о сверхчеловеке, который в стиле Заратустры спускается на Землю и даёт быдлу новую повестку взамен старой, по сути это песня - краеугольный камень альбома.
>>77189
основной вклад в искусство испокон веков делают люди нетрадиционных ориентаций, или ты думаешь что Боуи не сосал и его не ебали?
>>77337
Правильно раскидал, что Heroes и Low это топ. Период с дори-зигги-алладин тоже оценил плюсово, остальное посчитал проходняком. Можно только не согласиться, что последние альбомы так низко оценены, он буквально сказал, что блекстар это любительская хуйня, скучное блеянье и ваннабе лебединая песня, у него ваще сердца нет?
Правильно раскидал, что Heroes и Low это топ. Период с дори-зигги-алладин тоже оценил плюсово, остальное посчитал проходняком. Можно только не согласиться, что последние альбомы так низко оценены, он буквально сказал, что блекстар это любительская хуйня, скучное блеянье и ваннабе лебединая песня, у него ваще сердца нет?
Reality (Columbia, 2003) — ещё одна невыносимая, удручающая коллаборация с Висконти. Здесь есть одна-единственная песня (New Killer Star), которая могла бы не выглядеть позором на его предыдущих альбомах (но у любого другого исполнителя её место было бы где-то среди заурядного хлама, заполняющего пустые места на пластинке). Боуи всегда был мастером бессмысленного эпатажа и недолго оставался настоящим музыкантом (и нет, речь не о его работах с Брайаном Ино, а о кратком просветлении в первой половине 90-х). Теперь же он словно одержим поиском идеальной формулы дурного вкуса, попутно демонстрируя всю глубину своей музыкальной несостоятельности. Один из самых чудовищно переоценённых артистов своего поколения, Дэвид Боуи мог бы избавить себя от унизительно несбывшегося пророчества «Не стареть никогда» — он, по сути, родился стариком.
The Next Day (ISO, 2013) — первый за десять лет сборник музыкального мусора от Боуи, записанный под присмотром всё того же изрядно потрёпанного Тони Висконти. Здесь есть типичные для Боуи лирические потуги (The Stars, You Feel So Lonely You Could Die), которые зачем-то отдают эхом Five Years, а Valentine’s Day – всего лишь выхолощенный, прилизанный клон All The Young Dudes для тех, кто окончательно утратил музыкальный вкус. Самое нелепое зрелище – это Боуи, изображающий бесплотного призрака собственной угасшей карьеры: заглавный The Next Day – это пародийный, кривляющийся боogie в духе Лу Рида, который звучит, как если бы We Are Family от Sister Sledge записали для дешёвой комедийной постановки.
Бодрая Love Is Lost безуспешно пытается напомнить о Джоне Кейле и Joy Division, но при этом лишена хоть капли их драматической мощи. В I’d Rather Be High наш "социально озабоченный бард" тщетно косит под Боба Дилана, но в итоге попадает куда-то между R.E.M. и посредственным караоке. Громыхающий "хард-рок" Set the World on Fire звучит так, будто Rainbow переделали Since You Been Gone для пенсионеров.
Впрочем, эти жалкие попытки осмысленности хотя бы вызывают любопытство – как если бы дряхлеющая "рок-звезда" решила сделать вид, что она осмысляет саму природу искусства, когда на самом деле бессильно швыряется цитатами и заезженными стилевыми клише. Всё остальное – просто неслушабельный шлак, который никто бы даже не заметил, если бы на обложке не стояло имя Боуи.
Но главная трагедия – это, конечно, Висконти. Вся "легендарность" Боуи держалась на нём (или на Ино), а без их фирменного саунда он обнажает своё настоящее нутро – второсортного поп-исполнителя для второсортной аудитории, выпускающего третисортную музыку.
Бодрая Love Is Lost безуспешно пытается напомнить о Джоне Кейле и Joy Division, но при этом лишена хоть капли их драматической мощи. В I’d Rather Be High наш "социально озабоченный бард" тщетно косит под Боба Дилана, но в итоге попадает куда-то между R.E.M. и посредственным караоке. Громыхающий "хард-рок" Set the World on Fire звучит так, будто Rainbow переделали Since You Been Gone для пенсионеров.
Впрочем, эти жалкие попытки осмысленности хотя бы вызывают любопытство – как если бы дряхлеющая "рок-звезда" решила сделать вид, что она осмысляет саму природу искусства, когда на самом деле бессильно швыряется цитатами и заезженными стилевыми клише. Всё остальное – просто неслушабельный шлак, который никто бы даже не заметил, если бы на обложке не стояло имя Боуи.
Но главная трагедия – это, конечно, Висконти. Вся "легендарность" Боуи держалась на нём (или на Ино), а без их фирменного саунда он обнажает своё настоящее нутро – второсортного поп-исполнителя для второсортной аудитории, выпускающего третисортную музыку.
The Next Day (ISO, 2013) — первый за десять лет сборник музыкального мусора от Боуи, записанный под присмотром всё того же изрядно потрёпанного Тони Висконти. Здесь есть типичные для Боуи лирические потуги (The Stars, You Feel So Lonely You Could Die), которые зачем-то отдают эхом Five Years, а Valentine’s Day – всего лишь выхолощенный, прилизанный клон All The Young Dudes для тех, кто окончательно утратил музыкальный вкус. Самое нелепое зрелище – это Боуи, изображающий бесплотного призрака собственной угасшей карьеры: заглавный The Next Day – это пародийный, кривляющийся боogie в духе Лу Рида, который звучит, как если бы We Are Family от Sister Sledge записали для дешёвой комедийной постановки.
Бодрая Love Is Lost безуспешно пытается напомнить о Джоне Кейле и Joy Division, но при этом лишена хоть капли их драматической мощи. В I’d Rather Be High наш "социально озабоченный бард" тщетно косит под Боба Дилана, но в итоге попадает куда-то между R.E.M. и посредственным караоке. Громыхающий "хард-рок" Set the World on Fire звучит так, будто Rainbow переделали Since You Been Gone для пенсионеров.
Впрочем, эти жалкие попытки осмысленности хотя бы вызывают любопытство – как если бы дряхлеющая "рок-звезда" решила сделать вид, что она осмысляет саму природу искусства, когда на самом деле бессильно швыряется цитатами и заезженными стилевыми клише. Всё остальное – просто неслушабельный шлак, который никто бы даже не заметил, если бы на обложке не стояло имя Боуи.
Но главная трагедия – это, конечно, Висконти. Вся "легендарность" Боуи держалась на нём (или на Ино), а без их фирменного саунда он обнажает своё настоящее нутро – второсортного поп-исполнителя для второсортной аудитории, выпускающего третисортную музыку.
Бодрая Love Is Lost безуспешно пытается напомнить о Джоне Кейле и Joy Division, но при этом лишена хоть капли их драматической мощи. В I’d Rather Be High наш "социально озабоченный бард" тщетно косит под Боба Дилана, но в итоге попадает куда-то между R.E.M. и посредственным караоке. Громыхающий "хард-рок" Set the World on Fire звучит так, будто Rainbow переделали Since You Been Gone для пенсионеров.
Впрочем, эти жалкие попытки осмысленности хотя бы вызывают любопытство – как если бы дряхлеющая "рок-звезда" решила сделать вид, что она осмысляет саму природу искусства, когда на самом деле бессильно швыряется цитатами и заезженными стилевыми клише. Всё остальное – просто неслушабельный шлак, который никто бы даже не заметил, если бы на обложке не стояло имя Боуи.
Но главная трагедия – это, конечно, Висконти. Вся "легендарность" Боуи держалась на нём (или на Ино), а без их фирменного саунда он обнажает своё настоящее нутро – второсортного поп-исполнителя для второсортной аудитории, выпускающего третисортную музыку.
Как это часто бывает с Боуи, Blackstar (RCA, 2016), снова записанный под унылым надзором Тони Висконти, представляет собой чистую позу, за которой едва ли скрывается что-то, что можно назвать музыкой. Заглавный трек длиной в десять мучительных минут, задуманный как центральное произведение альбома, на деле оказывается затянутой до неприличия литанией в духе худших традиций The Doors, приправленной бессмысленными джазовыми духовыми, от которых хочется только выключить запись.
Когда Боуи мелодраматично бормочет Lazarus (вырванную из его жалкого бродвейского мюзикла про влюблённого инопланетянина) или насилует романтику в Dollar Days, это звучит настолько нелепо и жалко, что даже неловко за слушателей, пытающихся убедить себя в величии этой нелепицы. А его скучнейший голос только портит и без того хаотичную, но хотя бы ритмичную ’Tis a Pity She Was a Whore и суетливую Sue, которая уже в 2014 году показала, что Боуи окончательно потерял музыкальное чутьё.
Но даже если отвлечься от его голоса, что остаётся? I Can’t Give Everything Away умудряется сочетать омерзительный перегруженный гитарный звук с примитивным синкопированным битом и слепленными на коленке электронными дронами. Гениально? Скорее отвратительно. Это не музыка, а мусор, который любой студент, увлекающийся саунд-дизайном, мог бы записать на дешёвом ноутбуке — с той лишь разницей, что у большинства хватило бы стыда не выкладывать это в сеть.
Этот альбом — не про музыку, не про искусство и даже не про Боуи. Это старческое бормотание человека, который наконец догнал собственную смерть и решил записать её на пленку. Боуи сдох спустя пару месяцев от рецензии, ну и хуй с ним.
Когда Боуи мелодраматично бормочет Lazarus (вырванную из его жалкого бродвейского мюзикла про влюблённого инопланетянина) или насилует романтику в Dollar Days, это звучит настолько нелепо и жалко, что даже неловко за слушателей, пытающихся убедить себя в величии этой нелепицы. А его скучнейший голос только портит и без того хаотичную, но хотя бы ритмичную ’Tis a Pity She Was a Whore и суетливую Sue, которая уже в 2014 году показала, что Боуи окончательно потерял музыкальное чутьё.
Но даже если отвлечься от его голоса, что остаётся? I Can’t Give Everything Away умудряется сочетать омерзительный перегруженный гитарный звук с примитивным синкопированным битом и слепленными на коленке электронными дронами. Гениально? Скорее отвратительно. Это не музыка, а мусор, который любой студент, увлекающийся саунд-дизайном, мог бы записать на дешёвом ноутбуке — с той лишь разницей, что у большинства хватило бы стыда не выкладывать это в сеть.
Этот альбом — не про музыку, не про искусство и даже не про Боуи. Это старческое бормотание человека, который наконец догнал собственную смерть и решил записать её на пленку. Боуи сдох спустя пару месяцев от рецензии, ну и хуй с ним.
вы жалкие
>>77356
скаруффи - это святое, а ты - тля, прах под его божественным взором
скаруффи - это святое, а ты - тля, прах под его божественным взором