Какие-то вы вообще шизоиды ёбаные. Ну ок, давайте вам поясню. Вот так выглядит подзвученный кабинет. Микрофон двигают относительно диафрагмы динамика от центра к краю, и расположен он на расстоянии 3-5см от динамика. То есть микрофон движется влево-вправо. Это движение влево-вправо меняет АЧХ получаемого звука. Можно отодвигать микрофон от динамика, то есть двигать вперёд-назад. Это движение так же меняет АЧХ, но при таком движении микрофон ещё начинает очень сильно захватывать звук реверберации и эха комнаты, поэтому получаемая запись будет непредсказуемой в зависимости от помещения. На записи может быть много резонансов, мало низа, короче, это непредсказуемая хуета. С другой стороны можно записываться в комнате со звукопоглощением, тогда при передвижении микрофона вперёд-назад на звук будет влиять только воздух в комнате. Есть звукорежиссерская навука, которая поясняет, какие параметры звука меняются, когда ты отходишь от источника звука. Если интересно, то можете погуглить сами. Я бы мог пояснить за ТРАНЗИЕНТЫ, но нахуй вы нужны. У вас агр на это слово, вы в душе не ебёте, что это такое, поэтому вам кажется, что это что-то из разряда средневековой магии, поэтому вы хотите сжечь на костре любого, кто это слово применяет. Пространство комнаты тоже можно записывать. Для этого где-нибудь в углу комнаты ставят хедрум-микрофон, и запись с него подмешивают к исходному сигналу в нужной пропорции в зависимости от микса. Ещё бывает, что ставят несколько микрофонов к динамику. Это сделано потому, что разные микрофоны по-разному пишут определённые частоты. Например, конденсаторные микрофоны лучше пишут низ, поэтому их любят ставить у края диафрагмы. Потом так же записи с разных микрофонов можно смешивать. И ещё надо следить, чтоб между записями с микрофонов не было противофазы, но это уже детали. Ещё можно записывать акустический звук со струн и тоже подмешивать к звуку с динамика, но это тоже своя навука, о ней долго говорить. Вы всё равно вряд ли когда-нибудь доберётесь до той стадии овладения музыкальным искусством, когда для вас это будет что-то значить. Вы же малолетние дебилы. Какая вам нахуй навука? Ваша навука - это сидеть в обосраных труханах и дрочить потными ручками соло металеки на пресете из гитаррига. А через пару лет просто забросить гитару нахуй, потому что ничего придумать сами вы не можете, да и даже если бы и могли, то вы в душе не ебёте, как это всё красиво записать, а денях на студию у вас нет, ибо нищие и морально, и материально. Да и на студии вас бы записали как дерьмо, ибо вы сами звучите как дерьмо. Короче, полный бесперспективняк. Вы поэтому и злые такие, ибо в душе понимаете, что тратите время на хуйню, которая никак не окупится.
Что я, собственно, хотел сказать? А то, что, когда мы хотим услышать прозрачность какого-нибудь овердрайва, то мы предполагаем, что звук с динамика будет записан в привычном виде. То есть мы поставить микрофон где-нибудь между центром и краем диафрагмы на расстоянии 3-5см и просто запишем звук с педалью и без. Мы не будет засовывать микрофон в жопу, мы не будет подмешивать к звуку акустический звук со струн, мы не будем двигать микрофон на 2000 метров нахуй и писать дристоршин. Это всё уже отдельные навуки, в которых работают свои правила и есть свои цели. Мы записываем просто сухой звук с динамика, как это принято. Максимум мы можем подвигать микрофон влево-вправо относительно диафрагмы так, чтоб немного получше звучало, кому как больше нравится. И это движение влево-вправо, как я уже говорил, изменит нашу АЧХ, но для проверки педали это не важно, мы всё равно запишем и услышим все нюансы. Вопросы?