>>46049
Чаще всего скульпчу войсы и пресеты синтов само, а ударку/перкуссию семплами

Также хожу с полевым рекордером и пишу подходящие звуки с него для последующщего реюза. В нём есть пара дырок, так что могу на ходу записаться с пульта, оч удобно :з
Но когда нет, и смартфон подойдёт на самом деле

Раньше я делало ударку с ваншотов. Их люблю расставлять паттернами, а паттерн на таймлайн.
Теперь вот делаю с брейков в силу выбора жанра. И вот их люблю уже чопать как салатик, вручную на аранжировке

В последнее время начало играться с гранулированием старых пэдиков и интересных звуков, и использованием необходимого минимума инструментов, и их жёстким ресемплингом под тяжёлыми эффектами до неузнаваемости. В этом треке так и сделано - несмотря на норм наполнение, инструмента всего три (1 брейк семплом жосска отшейпленный и джанглово начопанный, 1 ретро пэд сэмплом, 1 басовый синт), но они очень закручены-заверчены в спираль эффектами и автоматизацией и склеены костылями, а пэд заресемплен несколько раз по ходу трека и заюзан не только как пэд, а в три роли. Могу расписать в деталях, но думаю пихуй, там всё сложна будет понимать на словах, надо показвать

Ну и две адлибы - пшик энергосика, который лежал под лапкой в моменте написания трека, и мемный крик, который идеально подошёл в тайминг, чтобы трек не звучал слишком сиёзни.
Вот сейчас думаю, стоит ли наслоить контекста другими адлибаками, или это уже всё, готовушко готовь ушки. Звучит вполне готово, пускай и коротковата вата, 2:59 это не время, вот пятюню бы

В планах (но пока без понимания того как лучше делать) синтезировать старые пэдики (вот прямо чтоб роланд роланд), а потом их ресемплить и юзать по тем же техникам, какие юзаю сейчас. Зачем синтезировать - чтобы с гармонией можно было поиграться перед ресемплом, но не терять вайбик от музыки, приготовленной по старой методичке, искажением пэдов, нежели синтезированием. Я так пока только 303 могу сделать идеальный кислый

Есть пара аналоговых игрущек и с чего их нормально семплить, вот руки никак не дойдут до этой темы тоже

Да и я тоже от социальной хуйни не исхожу, скорее так, юзаю как стимул для того, чтобы сесть за творчество в принципе, и хотеть забивать им время. Просто наболело, вот я и высрало пасту, всё равно тут всем похуй и я могу нормально высказаться в пустоту без последствий для себя и окружающих, зная что мимокрок прочитает и впитает, как-то по-своему, и вот даже пофиг будет ли ответ, мне от этого легче

С ревером я послушало - оставлю тречок сухим, нравится мне какой он сука рваный, прямо режет по нейрончикам и передаёт моё внутреннее состояние, у кого-то срезонирует точно

А мягкое и объёмное у меня из другого есть. Вот к примеру первый трек сета (атмос эмбиентовый) мой - https://www.youtube.com/watch?v=rq_sYDHDers

>>46235
Есть несколько, но там всё очень другое, стародавнее, вообще не на моём сегодняшнем уровне. Поэтому сюда постить их я не буду. В личках разных - мб мб.

>>46236
Если честно... а фиг его знает как я ресемплю. Почерк какой-то у меня выработался уже. Точно не "до бесконечности, пока не понравится".
Но вообще пока я думало как ответить, заметило принципы, которых стараюсь как-то бессознательно придерживаться -
1. Чем меньше обработки нужно / чем проще требуемая обработка - тем лучше
2. Хороший звук важнее технических выебонов. А хорошо, осмысленная выраженная эмоция или ощущение важнее хорошего звука.
3. Полезно соблюдать баланс между "узнаваемым" и "нескучным" для слушателя звуком. Слишком узнаваемый будет скучным, слишком оригинальный, нескучный не всем будет психологически комфортно слушать. (Но, возвращаясь к 2., если я хочу передать дискомфорт - забить на это правило, поскольку передача эмоции важнее звука)

Например, когда более запарна одна техника, использую другую. Если запарнее крутить автоматизацию эффекта - то сначала накручу, затем отресемплю, затем откачу эффекты, и использую семпл как ваншот. Эдакий костылёк. Если запарнее ресемплить (ну допустим эффект очень простой, или инструмент/слой не особо варьируется сам по себе) - накручу эффектов, сделаю автоматизацию. Если же эмоция передаётся и без того, и без другого - лучше всего вообще оставить как есть. Но, если слишком скучно - нужно чутка крутануть.
И вот балансируя то сё это, и пишу.

Я сейчас общаюсь с разными художницами, они говорят что это похоже на метод рисования "от пятна".

Ещё пример (актуальный для меня прямо сейчас) - я хочу научиться делать жосский злой (но рофельный) хардтек, в частности делать хардтек-ударку. Хочу узнать, как именно они накручиваются и синтезируются, попробовать сделать свои, поварьировать их. НО, нужная эмоция лучше передаётся именно стереотипным звучанием хардтека, поэтому лучше не париться, не переизобретать жанр, и взять семплпак.

Противоположный пример - делаю атмос брейккор. Беру пэдик и брейк. Чую что пэдик круто звучит, объёмно, обволакивающе, но не передаёт нужную эмоцию, так как не та гармония. Меняю на синт, кручу нужный аккорд, делаю прогрессию - передаёт что хочу? Если да - пофиг что звучит хуже и дефолтнее, оставляю.

Обычно пока я пишу музыку, то в голове у себя слышу примерно как она должна продолжаться, и пытаюсь приблизить проект к этому звучанию. Часто это получается, но иногда - нет. Иногда что-то классное вообще совершенно случайно и неожиданно получается (как, например, во второй части того трека из >>46040, я поставило на луп отрезок вне квадрата 4/4, и жужжалки в ритм классно зазвучали, ну я их изолировало, а затем переписало вокруг них ударку и пэд, получилось то, что сразу после 1:58), тогда я добавляю или сохраняю это на потом. Но вообще предпочитаю всё делать "в моменте".

>>46221
Полевой рекордер, имхо, имеет смысл взять. Основное отличие от смартфончика - стереомикрофоны, и они более чувствительные, конденсаторные.
Смартфон - хорошее подспорье, но всё же полевиком скрипы, постукивания, текстуры очень хорошо писать. Да и возможность писать вокал анлокнется! Если можно его использовать в том числе как звуковуху (юзаю tascam dr-40x, полёт отличный), это анлокает в том числе портативную запись в 6.3 и XLR, и запись вокала/всяких асмр штук и текстур на встроенные микро