>>43104

>как добиваются эффекта, что звук кажется ближе или дальше?

1. Громкость. Чем громче, тем дальше кажется. Это вроде бы очевидно, но есть один нюанс, не зная который у тебя может ничего не получится. Тихий звук будет ощущаться далеким только тогда, когда есть контраст в виде громкого звука. Если все звуки будут тихими - никакого эффекта ты не добьешься, просто будет казаться, что трек тихий, и надо добавить громкости. Если все звуки громкие - точно такой же эффект, только наоборот.
Вывод из всего этого - инструмент №1, который тебе понадобится - это фейдер громкости.

2. Частотный баланс. Чем ближе звук - тем больше в нем высоких частот. Соответственно, чтобы отодвинуть на дальний план тот или иной инструмент, необходимо задавить или вообще отрезать фильтром высокие частоты. Кроме того, у близких звуков довольно много низкой середины в районе 250-300гц. Это очень хорошо работает, например, с вокалом. С фортепиано, гитаркой и вообще много чем, попробуй. Очевидный вопрос, что делать, если в звуке нет высоких частот или нижней середины? Ответ - ничего, двигай взад-назад звук другими способами. Соответственно, инструмент №2 - это эквалайзер. С ним не все так просто - также есть нюанс. Такие инструменты как пианина, рояль, человеческий голос и т.п. нашему уху хорошо знакомы, мы прекрасно знаем их тембр. Поэтому если ты отрежешь высокие частоты у гитары, то слушатель сразу поймет что с ними что-то не то, и, если ты все правильно замиксовал, определит эту гитару как звучащую далеко. А вот синтезаторные звуки нашему уху не знакомы, поэтому если ты у такого звука отрежешь верх, слушатель подумает, что этот звук такой от природы, и далеким воспринимать его не будет. Поэтому тут опять необходим контраст. Чтобы обрезанный по верхам неведомый звук казался далеким, тебе нужно сделать так, чтобы в аранжировке что-то играло близкое и необрезанное.

3. Реверберация. Чем ближе звук, тем меньше мы слышим отражений от стен, пола и потолка. Причина проста - отражения отражения намного тише, чем прямой сигнал, поэтому они просто маскируются. Отражения бывают ранние и поздние. Ранние - это то, что первые звуки, которые прилетели от стен. Поздние - это реверберационный хвост. В ревербераторах их обычно можно настраивать. Нахуя? Все просто - дело в том, что ранние отражения архиважны для восприятия размера помещения и положения источника звука в этом помещении. У очень близкого звука отражения будут приходить с большой задержкой с одной стороны, а с другой - их будет довольно плохо слышно, т.к. ранние отражения маскируются (выше об этом написал). У далекого звука ранние отражения будут приходить с меньшей задержкой или вообще практически без задержки, и слышно будет намного лучше.

На практике это выглядит так: у звука, который ты хочешь расположить близко ты выставляешь в ревербераторе большое значение pre-delay (100 мс, если я еще не совсем забыл арифметику, означает, что от инструмента до ближайшей стены 17-18мэто много ) и делаешь громкость early reflections поменьше относительно громкости хвоста, у далекого звука pre-delay выставляешь значительно меньше или вообще 0мс, а громкость early reflections выставляешь побольше относительно громкости все того же хвоста. Таким образом, инструмент №3 - это ревербератор. Естественно, в обработке ревером так же должен быть контраст. Должны быть и замыленные ревером звуки, и звуки, на которых реверберации мало или она вовсе отсутствует.

4. Стерео. Звуки, расположенные близко, звучат шире. Представь себе концертный рояль. Он большой. Струны, по которым бьют молоточки, занимают довольно много места в пространстве. Если расположишься соответствующим образом близко к этому роялю, то оно будет в охуенном стерео - низкие ноты ты будешь слышать преимущественно одним ухом, высокие ноты другим. Однако, если от тебя этот рояль отодвинуть метров на 20, то низкие и высокие ноты ты будешь примерно одинаково слышать обоими ушами, т.е. стерео-рояль для тебя превратится в моно-рояль. С барабаном такая фигня не прокатит, например, т.к. он довольно маленький, звук выходит все время примерно из одной и той же точки. Инструмент №4 - стерео-расширялки, стерео-сужалки, а так же всякие плагины, которые умеют делать тише/громче mid/side.

По итогу - пользоваться надо всеми описанными выше средствами, на каком-то инструменте одним, на каком-то другим, на каком-то всеми сразу.