Как и обещал, разбор первых 8 тактов анимедебила, скрины сетки ритма прилагаются.

1) Темп. Видно, что темпу пизда, постоянно резкие скачки в темпе, когда замедляется (чтобы посмотреть на правую руку или на монитор с полосочками), после ускоряется, чтобы нивелировать предыдущий косяк. Судя по темпу, играл либо под видео, либо под полосочки, запомнить ноты не может. В первом такте темп значительно медленнее, а потом резко ускоряется на втором, видимо когда понял, что отстаёт от видео. Ещё заметные проседания темпа в первых половинах 5-8 тактов, когда всматривался в то, что делает правой рукой. Ну и самый большой пиздец: перед каждым тактом пауза, чтобы отжать педаль, дебил не может не потратить времени на осознание отжатия и нажатия педали. На приложенных пиках сами всё видите, обращайте внимание не на соответствие с оригиналом, а на постоянно меняющуюся разницу этих соответствий, на постоянные замедления и ускорения. Прям гений рубато. Вот только рубато подразумевает управление темпом, а тут полное отсутствие контроля над ним, и так сойдёт)).

2) Ритм. Половина аккордов превращаются в непонятные арпеджио, анимедебил не может одновременно 2мя руками нажать 1 аккорд, спешите видеть слышать. В 5-8 тактах вообще пиздец. В 5-8 тактах в первой половине пропадает 16ая: из 8+16+16+8+8 получаются 8+8+8+8. Было 5 длительностей, стало 4. Во второй половине 5-7 тактов 16+8+16+8+8 стали 16+8+8'(с точкой)+8, при чём последние 2 длительности имеют странные форшлаги, то сливающиеся, то чёткие 32ые, то есть из 5 длительностей стало 6, первые 2 из которых иногда трансформируются из 16+8 в 16'+16', а чаще всего играется что-то среднее между ними. Во 2ой половине 8ого такта вообще отсебятина: 8+16+8+16+8 стали 8'+16+16+16+8.
Не стоит говорить, как при этом всём значительно изменился ритм. Был один ритм, стал другой. Любой неискушённый обыватель способен любимую мелодию напеть ритмически, пусть даже не попадая по высоте, но точно попадая в ритм, потому что его человеческий мозг запоминает хорошо. То есть у анимедебила не то, что отсутствует какая-либо музыкальная образованность, это уже какая-то антиматерия: следы присутствия музыкальной антиобразованности. Пиздец, как можно не понять разницу между одним ритмом и тем, что он исполнил.
О подробностях таких ритмический деформаций чуть ниже.

3) Высота. С 5 по 8 такты левая рука должна играть в начале каждого такта простые октавы. Проще просто не придумаешь. Но и тут товарищ аутист умудрился обосраться, сыграв из 5 октав (2 в 8ом) только 1 правильно. Во-первых, на каждой (кроме предпоследней) октаве мизинцем сосказльзывал в соседнюю белую ноту, что функционально не всегда даже часть гаммы. Но глухого идиота это не ебёт, что каждый раз вместо 2х нот играет 3 с диким диссонансом. Первую пару тройку нот вообще сыграл на октаву ниже, чем было в оригинале, ещё и в октавах путается и не может сообразить, где там нажимать нужно, либо просто сыграл как в 1ом такте и не заметил разницы. Третью пару тройку нот вообще сдвинул на тон вверх, в итоге вместо A1+A2 сыграл A1+B1+B2. И разницы не слышит, по его мнению это одно и тоже. А ведь это ключевые ноты в такте, определяющие тонику аккорда. Как можно было 4 из 5 раза так проебаться в нажатии обычной октавы, я не понимаю. Очевидно в этот момент он был сосредоточен на том, что играл правой рукой, там же интервалы 8ыми идут, сложнее, похуй на бас!

2-3) Вскрытие покровов: ритм и высота. А именно речь о съехавших нотах. В басу идёт мелодия такими длительностями: 8'+8'+8'+8'+8+8, а в правая же играет такими: 8+8+8+8+8'+8'+8. Дебил ниасилил простейший полиритм, и вместо того, чтобы сыграть правильно, просто сдвинул в басу ноты таким образом: 4+8+8'+8+8'+8, то есть подвинул вторую ноту на 16ую вперёд, а 5ую на 16ую назад. Во 2ой половине 8ого такта, где была отсебятина, на самом деле опять подвинулись ноты уже в обеих руках: из 8+16+8+16+8 получилось 8'+16+16+16+8, а именно сдвинулись 2ая и 3ья длительности на 16ую вперёд. И эти перемены в ритме, по мнению анимедебила, ничего не значат, даже не замечены им же, и их наличие он отрицает, хотя на приложенных пиках всё отлично видно любому желающему.

И всё это лишь результат проверки первых 8 тактов, не стоит и сомневаться, что дальше картина не меняется вообще никак.

Итого: как и писалось сотни раз сотнями анонов этого треда, анимесинтезия не умеет держать темп, сбивается в нём и неуклюже пытается нивелировать проседания темпа его резким скачкообразным ростом; не чувствует ритм и не слышит разницы между разными ритмами, не может даже просто запомнить его, что дано абсолютному большинству людей во всём мире; не слышит, когда промахивается в важнейших нотах такта и промахивается люто и диссонативно, не может обычную октаву нажать, видимо в отсутствие любого тренировочного процесса мизинчик предательски дёргается и ебашит туда, куда получится, а не туда, куда надо. И что самое важное: эту хуйню он уже который год постит, с подписью о том, что на ней уже целый год тренируется. Это сколько лет отрицания своей музыкальной недееспособности, отсутствия своего слуха и чувства ритма. И ведь это даже не проблема всех синтезиядебилов, а конкретно одного, потому что если бы он хотя бы по синтезии сыграл свою хуйню правильно, то это уже не было бы настолько ужасно, как у него. И при всей своей бездарности он ещё и отрицает, что его исполнение чем-то хуже оригинала.

Вердикт: обоссан.

Блять, даже я, ньюфаня, обучаясь игре на фортепиано всего лишь пару занятий, понимаю всю важность академического традиционного обучения. Начиная с нотной грамоты, знанием, что такое длительность в музыке, доли, такт и его размер, какие размеры такта бывают, почему именно такие размеры выведены. Ведь по сути вся музыка - это математика, с этим нельзя спорить. Также темп, он является связующим связанным между временем и длительностью. Я уже молчу об технике и постановке рук/корпуса. Да ты сейчас спизданешь, что нужно играть как удобно и кидать ссылки на каждого пианиста со своей техникой, но поверь, что база у них общая, а их изменения - это уже улучшенная под себя индивидуальная. У кого-то нет длинных пальцев и они сложные аккорды раскладывают ловко (я пока что в этом не секу) вроде на трезвучие (извиняюсь заранее, если не то спизданул, но думаю смысл передан).

В общем, это делается как выше сказал анон, не чтобы пропустить унылые упражнения по гамме (кстати, гамма очень хорошо развивает твою механику, слух, чувство ритма, умение предать окрас, акцент, темп - это в прямом смысле штанга для пианиста) и по быстрей перейти играть свой любимый опенинг из аниме. Да, каждый начинающий или более менее хочет сыграть условно говоря своего Рахманинова, но к этому нужно прийти и пониманием и навыком. Я еще многое упустил, и сам многое не знаю.

Как ты не пришел к этому в течений своего года обучения, я не понимаю? Мне в свои 22 года, человеку, который никакого отношения не имел к музыке, впервые недавно открыл для себя ноты и сходив пару раз к хорошему репетитору окончивший МГК имени Чайковского. Всего это мне хватило для понимания зачем нужна вся эта херня. И да, я тоже хочу сыграть парочку любимых оп из онямешек, но к этому нужно проделать путь, понимаешь? А твоя игра - это неуважение к слушателю и к себе.

Я просто удивляюсь. Ты так троллишь из треда в тред или на серьезе являешься отбитым? Ведь ты даже свою игру с оригиналом который выше скинул не можешь отличить. Может у тебя проблемы с голосами/слухом. Я хуй знает. Или у тебя звуковые галлюцинации. Ты просто попроси помощи, анончик, мы все тебя любим, честно :3

Кстати, посоветуйте мне выбрать цифровое пианино в пределах 70к - 150к (хотелось бы желательно сэкономить).

>>694899
1) Есть эти обозначения, дорисовываются над табами в виде уже знакомых "2 чёрточки = 16ая".
2) Это не минус, а плюс: табы дают точную инструкцию исполнения для струнно-щипковых ладовых, у которых по сути каждая струна = отдельный инструмент, у которого можно менять высоту, и в отличии от смычковых исполняются более 1 ноты одновременно, то есть не строго мелодический инструмент типа духового, а значит есть простор для интерпретаций: целые аккорды можно играть в нескольких вариантах. Это может быть важно, если расчёт на быстрое исполнение или быструю смену ноты/аккорда, короче на некоторое определённое движение. На гитаре часто нарочно применяется движение, которое возможно только из одной позиции. Табы так же учитывают строй, а надпись строя в нотах даст мало информации.

Тут можно возразить, что точность инструкций не важна, но тогда почему бы пианисту не играть по аккордам, как в джазе? Точность инструкций не обязательно всегда нужна, но возможность эту точность изобразить - важна всегда. Если не планируется всю жизнь играть на гитаре дворовых цоев или на пиано джазовую импровизацию (когда на листе просто надписи про тонику и 6-7 ступени), то для струнно-щипковых ладовых табы выигрывают у нот. В нотах заебёшься каждую точечьку помечать номером струны, а в табах всего лишь теряешь представление о том, какая тональность (что вообще-то не сложно записывать при её перемене) и какие функции выполняют в ней ноты. А гитаристам либо похуй на тональность и функции ступеней, либо не похуй, но они и так слышат отлично какая там тональность.

3) Приведённый тобой пример как раз про учёт строя, что кстати может тоже сообщать важную информацию, как в нотах тональность, я не только про стандартный строй и дроп (как домажор и ляминор у пианистов хех), строёв может быть много разных. Можно изображать стандартный строй одного инструмента на другом, или реализовывать какую-нибудь концепцию (в частности открытые строи, рассчитанные на аккорд-одним-пальцем), мало ли. В этом смысле ноты тоже проигрывают табам для таких инструментов, как гитары например, ну и в целом для тех, у которых несколько параллельных источников звука с переменной высотой.

Вывод такой: гитарист на табах зачастую лучше гитариста на нотах. Но оба они сосут с проглотом у музыканта, который свободно себя чувствует и в табах, и в нотах.