сап, омофоны, дудочник-хуюдочник-кун снова пришёл к вам в гости.
Последний раз постил в тред около года назад, разговаривали с одним из кунов о настройке флейты в микрохроматику и мундштуках.

Таки с того времени я разжился парой годных мундштуков, но есть один вопрос.

Кто-нибудь здесь подтачивал трости?

Суть в следующем: на альте у меня стоит 6 отто линк, вполне себе играю на 2 1/2 rico, а вот на теноре два гонконгских мундштука, оба без указания фирмы, но со своими особенностями.

Первый мостовой 8*3 эбонит, тоже подходит риковская 2 1/2, но еще лучше юзать другие трости из разряда 2*, олсо эта ебаная хуёвина заставляет звучать самый низ, который не кроет, поэтому мундштук могу хвалить. Поначалу было сложно рулить тростью на такой широкой пасти, даже сейчас иногда губа может сорваться вверх/вниз, если сильно увлечься.

Второй мундштук - металлический, с кожаной лигатурой и пометкой А-9. которая по сути является полной хуйней, т.к. на практике это семерка. Звук гораздо более резкий, не дает пердеть внизу. Из тростей под него идут только те же 2 1/2 рико, ими хоть как-то можно управлять, от трешки глаза на лоб лезут, двушка пересвистывает.

Есть коробка рико 3. Пробовал подтачивать, но то ли руки из жопы, то ли еще чего - для мостового 8*3 трости после подтачивания с 3 на 2 1/2 или 2 вполне прилично звучат, а эта гонконгская сучья семерка просто отказывается их принимать.

Размышлял сам, в чем тут дело. Пришел к выводу, что это из-за неравномерной подточки, т.к. жопа у трости должна быть идеально плоской, чтобы ровно ложилась на стол.

Сталкивался ли ты с таким, анон?

Думал попробовать переточить трешку до двойки, а под жопу трости на стол мундштука подклеить кусочек скотча или изоленты, т.к. некоторые духовики так делают. И да, из личного опыта: сама лигатура, а также ее положение на мундштуке - все это очень влияет на звук и технику его извлечения. Так например мне на мостовом 8*3 лигатуру удобнее ставить подальше, а на сучьей семерке - поближе.
В теории дальность лигатуры должна увеличивать вибрирующий участок трости, отчего трость должна сильнее ебошить по столу, т.е. появляется больше возможностей для управления тростью, но увеличивается вероятность сера. Вот хуй знает, но с "далекой лигатурой" звук на 8*3 наоборот становится мягче, но что все это влияет - факт.

Также хотелось бы спросить: каким суканахуй чудом мостовой мундштук позволяет продуть некроющий и незвучащий низ? И почему семерка этого не дает?

если необходимо, то ради интереса могу запилить фотки мундштуков, а также пару пробных записей звука, но только завтра, ибо сегодня я на работе.

>>170403

>взял недавно попробовать

профильное у меня вообще саксгорн.
начинал на хреновом теноре, на нем и играл, потом появился альт - освоил строй.

и то и другое тайвань

>Дай их попробовать знакомому тенористу какому-нибудь, что он скажет.

давал. Семерку хвалил, про мостовой сказал что норм, но слышно, что не железо.

>купи по 2-3 теноровые трости каждой марки, но Рико Роялом же единым. Я вот Рико Хемке попробовал пару месяцев назад, батя грит маладца, а еще жду две пачки Ла Воз хард.

задлго до этого играл на родной тайваньской шестерке, хорошо шли третьи рико.
Пересел на мостовой 8*3, стоит 2 MP BioReed, но по таблицам она значится как 2*, да и все саксофонисты говорят, что она ближе к 2,5.

>На флейте сам учился?

как и на саксе. В устройстве инструмента нюансы те же - самый низ и самый верх. Флейта в С бранеровская

>Как до тромбона дошел, кстати?

да я и не доходил, вот тут я честно могу признаться в хуевости.
Ситуация следующая.

В оркестре я играл на саксгорне, от того, что военно-патриотический оркестр ВНЕЗАПНО начинал играть эстрадно-джазовую программу, иногда и соло приходилось играть на саксгорне. Но в некоторых партиях нужен был тромбон, вот руководтель и настоял на том, чтобы я взял тромбон.

На саксе же препод учить меня абсолютно не желал. Накой еще один саксофонист, кто медь-то играть будет? Вот и пришлось самому с 2007, попутно выспрашивая всякие нюансы у музыкантов.
Потом в руки попал хуевый тромбон ленинградского производства. Вспомнил позиции, заиграл, но сам понимаешь как. Амбушюр поставлен (мундштук не сильно отличается от профиля), губы не расползаются, но с координацией при быстрых партиях бида-бида, потому что это как-никак духовая скрипка.

>хочу клару

играл на советском около двух лет. Поначалу охуел от амбушюра. Инструмент знатный, но прибамбасов на него надо больше, тот же бочонок, например. Если тебе не нравится аппликатура флейты, то могу тебя заверить, что аппликатура кларнета после тенора с непривычки ЙОБАНЫЙ АДЪ, если играл на альте - будет гораздо легче.

олсо чтобы ни говорили - пикрилейтед любимый саксофонист

>>170439

>Флейта мне не нравится в силу мизинца правой руки, у меня мир с ног на голову переворачивается от него.

Ну как ты мне сказал про трости - это вопрос двух месяцев, тем более если уже на саксе играешь.

>Поясни ситуацию с тенором/альтом для перехода на кларнет. У саксов же аппликатура одинаковая. или ты про различия амбушюра?

не только амбушюр. Строй, в особенности если с тенора.

>Ты у мамы профи, получается? Почему же тогда не тромбон, тромбонистов же нет, работу найти как два пальца обоссать. Да-да, нравится саксофон, это я понял.

ты не понимаешь сути. Я не профи и ебал я в рот работу музыканта.
Сейчас я тебе изложу суть.
Паркер, Колтрейн, Дэвис и т.п. - это в первую очередь рабочий люд, который хуярил по 2-3 концерта в день, потому что иначе не мог.
Т.е. производил и производил благо, а благо это потребляли.
Надеюсь, не надо объяснять, что такое перепроизводство?
Как переводится слово Free? БЕСПЛАТНЫЙ.
В обществе потребления перепроизводство является краеугольным камнем, бесплатное можно видеть на каждом шагу. Бесплатные чехлы, бесплатные услуги, бесплатные фенечки, рюшечки, но лишь как приложение для товара, т.е. для чего-то платного, дабы поднять продажи, посему это не является бесплатным в тру-варианте.
Как переводится free jazz? Free Jazz переводится как БЕСПЛАТНЫЙ ДЖАЗ. Почему бесплатный? А потому что сыгран он бесплатно.
Ну знаешь: быстро, надежно и дешево - из всего этого приходится выбирать только два пункта.

Будь то академическая музыка, будь то джаз, будь то электропоп - все это насквозь прогнило, все червиво в основе своей. Музыка ушла от самого главного, от дидактики и означаемого, от того, что за нею стоит.
Нет, я не считаю, что можно просто срать в инструмент: концепция бесплатного джаза куда глубже, чем может показаться на первый взгляд. Конечно, можно принять это за поверхностный ситуационизм джазменов 60х, а также за залупную гидеборщину, но это далеко не так.
И ежу понятно, что даже "футбол с тремя воротами" и "рубашку без рукавов, ворота и рубашки" можно продать под маркой современного искусства. Концепция бесплатного джаза всецело упирает в два постулата:

-полная ответственность за то, что ты играешь
-абсолютная дидактичность без какого-либо релятивизма

Ты можешь сказать, что я всего лишь НАРКОМАН, но взгляни правде в глаза, дела обстоят именно так - Я И ЕСТЬ НАРКОМАН

Вот тебе старая запись 2010 года. Известная композиция НА МИКРОФОН ПАЛОЧКУ на ЛЕНИНГРАДСКИХ ДУХОВЫХ ИНСТРУМЕНТАХ http://rghost.ru/56524794
труба была адски хуевейшая, пассатижами разбирал.

ОП, СКАЖИ МНЕ, ТЕПЕРЬ ТЫ ПОНИМАЕШЬ СУТЬ?

Сейчас я уже подзакупаю относительно приличные инструменты, записываюсь далеко не на палочку и т.п.

Некоторых фри-джазменов я не перевариваю. Пример: Эван Паркер, Джон Адамс. Я люблю многих "не фри": Станко, Чарли, Диззи, Пасокаль, Валентин, Долфи, Майлс, но стоит подчеркнуть, что ЭТИ ПАРНИ УЖЕ НА ГРАНИ

Взгляни правде в глаза. Как давно ты видел в музыке фигуры уровня Долфи или того же Колтрейна? Их уже нет и не будет, сам понимаешь почему все так обстоит и куда все пришло. Мало того, никакой музыки не существует без контекста ее написания и исполнения, то что The Platters надрывно поют шестнадцать тонн, а Хор турецкого go down moses - это уже полный пиздец, вспомни изначальный контекст этих песен и то, кем и как они исполнялись.

Я не желаю продолжать эту кромешную залупу, но при этом хочу быть музыкантом. И я сознаю, что у меня получется хуево, а что на приемлемом уровне.

>Ты не охуел с меди на язычковые переходить? На самом деле ты мне сейчас такие страсти рассказываешь, что играешь и на меди, и на дереве, что я даже не верю, если честно. Я знаю одного саксофониста/флейтиста/трубача, но он честно говорит, что трубач из него хуевый и что он в первую очередь саксофонист правда, с саксофоном он по гейропам катается, так что понятие "хуевый" тут скорее всего значит уровень выпускника училища, лол.

да, у меня есть и труба, и трубач я хуёвый. Ну как хуёвый, "уровня ска-панка" (фу блядь), т.е. простеньких импровизаций и аккомпанемента, но обе октавы свободно играю. Просто сам понимаешь, у трубы ебаное давление, там во второй октаве устаешь быстро.
Знакомый чел (профи саксофонист) был изначально трубачом, но перехуярил губы так, что попал в больницу, так и не смог больше на трубе играть, хотя закончил по ней шарагу. Поэтому пересел на саксофон.

Мне эти изъебы со скрябинским переигрыванием рук и в хуй не впились

>Все равно попробуй все возможные трости.

завтра иду в магазин подбирать.

>Кто на пике? Япошка какой-то? Я японцев ОСНЕ мало слушал.

Йэбанись, это ж Kaoru Abe, Рюноскэ Акутагава с альтом. Хотя он тебе, скорее всего, не понравится. Поэтому из японцев советую Тошиюки Мияму (Toshiyuki Miyama), очень годный биг бенд у него был. смешивали все: и модальный, и боп, и фанк и даже небольшие элементы срача. Пожалуй, один из годнейших олдовых японских проектов

>Алсо, я поначалу и подумал что ты это он, как-никак год прошел, он мог научиться чему-то.

не пойми меня неправильно. Я не считаю, что на теорию и прочее следует забивать хуй, всё таки я не полный сторонник инстинктивной музыки и свободной алеаторики. просто такое мне где-то в 40-30% случаев вполне по душе. Я не школьник, и вполне понимаю, что тот же Тэйлор, Брэкстон и Вандермарк окончательно пизданулиь по теории каждую 38ую ноту СУКАБЛЯДЬ ОБЪЯСНЯТЬ НЕВЕРУЮЩИМ, но я не считаю, что стоит поступать именно так. В конце концов это уже матан, шахматы, но не музыка. Этим можно интересоваться ради прокачки собственных приемов и только.

И я крайне негодую, что со стороны отечественного фри довольно прочно укоренилось мнение безответственного распиздяйства и похуизма, в особенности это касается сочетания духовых и электроники. Мне адски рвет сраку от того, что Летов полчаса под нью-эйдж аранжировку гоняет гаммы на миди-флейте, А яремчук в интервью говорит, что с Вандермарком было сложно работать, поскольку он дал "нотированную структуру в четырех композиционных частях", и что это чикагская истерия, а хотелось бы играть меньше нот (как обычно - пердеть и шипеть полчаса под лэптоп). Я ничего не говорю, Вандермарк, конечно, тоже мериканский хуй мамин, но, блядь, неужели так сложно сказать "мне не хочется изъебываться с нотами, я привык распиздяйничать под лэптоп".

Так что истина где-то между

В тред врывается альтимейт хикке ультранищеброд и сферический в вакууме нуб с улицы. Нет, нет, это просто самоирония, анон, не гони меня ссаными тряпками, выслушай.
С хрен знает каких пор сколько себя помню хочу играть на деревянных духовых, меня всегда завораживает их звук, а теперь оказывается, что мне было бы ещё и крайне полезно для дыхалки играть на сабже (стоп, не смейся). Музыкалку, к несчастью, невовремя дропнул (и вообще то был класс скрипки, бррр), но определённую теоретическую базу всё-таки имею. Ну да, давно и неправда это было, но что-то в подкорку вбилось. Ну в общем я посмотрел видеоуроки, поинтересовался ценами и вывел, что светит мне либо начального уровня кларнет, либо зафун (спасибо >>200996-анону, пост которого навёл меня на эту чудесную штуку). Какие плюсы у зафуна, на мой нубский взгляд?
- предельно низкая стоимость инструмента;
- довольно приятный тембр (конечно, это штука глубоко индивидуальная, у кого какой выйдет);
- предельно простые интуитивно понятные аппликатуры.
Но последний плюс по сути глубокий недостаток, потому что зафун это тупиковый инструмент, после которого любой другой духовой инструмент требует переучивания едва ли не с ноля. Это как губная гармошка, которая также предельно доступна по цене и технике звукоизвлечения, но не имеет никаких аналогов, а ниша её крайне узка. Не скрою, что мне хотелось бы со временем расхикковаться и прибиться к какой-нибудь банде в качестве духовика (конечно, у сих сладостных мечтаний слишком мало шансов сбыться, но проедем этот скользкий момент). Так вот анон: кларнет или зафун? У кларнета статус оркестрового инструмента, близкая к остальным духовым техника игры и обалденный тёплый тембр. Конечно, в оркестр самоучку-кларнетчика не возьмут, но мне это и безразлично, лол, а вот в какую-нибудь джазовую банду примут с радостью (ну да, я снова идеализирую и пребываю в манямирке). Но кларнет значительно труднее задрачивать. С другой стороны, предельно демократичный зафун никому по сути не нужен. Ну и какую из дух зол выбрать?
Inb4: вообще катись отсюда, самоучкой он решил наш благородный инструмент освоить.