Двач.hk не отвечает.
Вы видите копию треда, сохраненную 18 января 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Вы видите копию треда, сохраненную 18 января 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
1,5 Мб, 1622x1168Правильнее всего будет начать этот тред с самой первой сознательной фотографии.
Она была сделана в 004 году, на обычную мыльницу.
Кадр сложился сам собой, вертикаль обязана была перекрыть солнце, все остальное должно было ей подчиниться и уйти в провал темноты контрового света. Росчерк инверсионного следа растворялся в высоких перьевых облаках.
Таким будет начало этого треда, этого рассказа.
Она была сделана в 004 году, на обычную мыльницу.
Кадр сложился сам собой, вертикаль обязана была перекрыть солнце, все остальное должно было ей подчиниться и уйти в провал темноты контрового света. Росчерк инверсионного следа растворялся в высоких перьевых облаках.
Таким будет начало этого треда, этого рассказа.
Возвращение в фотографию произошло только в 006 году, с появлением в доме цифровой мыльницы Casio. Будучи достаточно простой, она обладала всеми возможностями для ручным манипуляций с настройками. Так началось погружение в техническую сторону создания изображения. Выдержка, диафрагма, iso, даже ручной фокус был, хотя навестись на этом микроскопическом экране было почти невозможно.
Главными объектами были предсказуемая природа во время поездок на дачу и почти сразу — всквозможные городские аномалии.
Изображений того периода почти не сохранилось, так, некоторые осколки. Примитивные надписи, необъяснимые вертолеты на постаментах в промзоне и вот такие жутковатые дети. Действительно — очень страшные, гигантские, занимающие весь торец пятиэтажки-сталинки. Под этой уродливой рекламой джинсового магазина было похоронено крайне симпаичное панно.
Отсюда временно возникла еще и тема визуальной критики градостроительного безумтсва того времени.
Был даже затеян около-журналистский / публицистический проект. реализованный с товарищем-архитектором и посвященный топ-10 самых уродливых и самых приятных зданий в городе. Простое, наивное и энергичное время торжества прямолинейной документалистики.
Тогда же начало формироваться ощущение исследовательских возможностей фотографии. Того, что она способна на большее, чем простой человеческий глаз.
Главными объектами были предсказуемая природа во время поездок на дачу и почти сразу — всквозможные городские аномалии.
Изображений того периода почти не сохранилось, так, некоторые осколки. Примитивные надписи, необъяснимые вертолеты на постаментах в промзоне и вот такие жутковатые дети. Действительно — очень страшные, гигантские, занимающие весь торец пятиэтажки-сталинки. Под этой уродливой рекламой джинсового магазина было похоронено крайне симпаичное панно.
Отсюда временно возникла еще и тема визуальной критики градостроительного безумтсва того времени.
Был даже затеян около-журналистский / публицистический проект. реализованный с товарищем-архитектором и посвященный топ-10 самых уродливых и самых приятных зданий в городе. Простое, наивное и энергичное время торжества прямолинейной документалистики.
Тогда же начало формироваться ощущение исследовательских возможностей фотографии. Того, что она способна на большее, чем простой человеческий глаз.
Хорошо стелешь, фраерок.
50 Кб, 604x401>>11161
Фотографируй Кольский полуостров. У нас ещё один графоман с шизофазией завелся. Надеюсь будут мне лулзы. Начало хорошее.
>Простое, наивное и энергичное время торжества прямолинейной документалистики.
Фотографируй Кольский полуостров. У нас ещё один графоман с шизофазией завелся. Надеюсь будут мне лулзы. Начало хорошее.
Второй и предпоследний пропуск времени будет до 008 года.
В то время состоялась покупка первой собственной камеры. Этот момент можно считать точкой отсчета отношений с фотографией. Первая камера, принадлежащая только тебе становится со временем своеобразным символом инициации, раскрепощения. Сейчас это может звучать наивно, но, оглядываясь на то время, иначе воспринимать суть мгновения не получается.
Начало другой, новой, отдельной истории и жизни — внутри фотографии.
Тогда же произошло соединение с мировой фотографией — приход на фликр, 500рх, знакомство с культурой зинов, начала поисков проявлений фотографической культуры в своем окружении и, как следствие, первый кризис и конфликт, длящийся, по сути, до сих пор, просто эволюционирующий, изменяющийся, то затихающий, то набирающий обороты.
У того периода не было определенного образа, своего лица, стиля, это было непрерывное время проб и поиска, исследование возможностей нового вида свободы — свободы фотографировать так, как чувствуешь.
В то время состоялась покупка первой собственной камеры. Этот момент можно считать точкой отсчета отношений с фотографией. Первая камера, принадлежащая только тебе становится со временем своеобразным символом инициации, раскрепощения. Сейчас это может звучать наивно, но, оглядываясь на то время, иначе воспринимать суть мгновения не получается.
Начало другой, новой, отдельной истории и жизни — внутри фотографии.
Тогда же произошло соединение с мировой фотографией — приход на фликр, 500рх, знакомство с культурой зинов, начала поисков проявлений фотографической культуры в своем окружении и, как следствие, первый кризис и конфликт, длящийся, по сути, до сих пор, просто эволюционирующий, изменяющийся, то затихающий, то набирающий обороты.
У того периода не было определенного образа, своего лица, стиля, это было непрерывное время проб и поиска, исследование возможностей нового вида свободы — свободы фотографировать так, как чувствуешь.
В соответствии этому чувству был и остается самый сложный момент.
Первые фотографии, первые ощущения от снимков были космическими. Волнение и эйфория переполняли. Порой можно было не чувствовать ног — от усталости и восторга одновременно. Первые эксперименты и первый чувственный опыт от создания снимков впоследствии становится невыносимо тяжелым эхом. Испытать те эмоции становится все труднее и труднее. Поиск путей и возможностей для получения новой дозы превращается в безысходную гонку за непонятно чем.
Конечно, определенную роль здесь сыграло отсутствие "наставника". Вся производимая работа, все исследования были простой чередой проб и ошибок.
Поиск фотографической идентичности накладывался на проблему осознания себя. Часть фотографий, появившихся в то время, тому свидетельство. Отторжение авторитетов и неприятие примата начальственности всегда было одним из внутренних мотивов, так что вряд ли существование какого-то внешнего влияния было в состоянии измениить ситуацию.
В конечном итоге нестабильность и неуверенность это своеобразные гаранты будущего движения, сомнения заставляют искать ответы на вопросы и способствуют изменениям, эволюции, деградации.
Первые фотографии, первые ощущения от снимков были космическими. Волнение и эйфория переполняли. Порой можно было не чувствовать ног — от усталости и восторга одновременно. Первые эксперименты и первый чувственный опыт от создания снимков впоследствии становится невыносимо тяжелым эхом. Испытать те эмоции становится все труднее и труднее. Поиск путей и возможностей для получения новой дозы превращается в безысходную гонку за непонятно чем.
Конечно, определенную роль здесь сыграло отсутствие "наставника". Вся производимая работа, все исследования были простой чередой проб и ошибок.
Поиск фотографической идентичности накладывался на проблему осознания себя. Часть фотографий, появившихся в то время, тому свидетельство. Отторжение авторитетов и неприятие примата начальственности всегда было одним из внутренних мотивов, так что вряд ли существование какого-то внешнего влияния было в состоянии измениить ситуацию.
В конечном итоге нестабильность и неуверенность это своеобразные гаранты будущего движения, сомнения заставляют искать ответы на вопросы и способствуют изменениям, эволюции, деградации.
Своеобразным промежуточным ответом на все искания стал игрушечный мини-проект о войне солдатиков.
Он же стал первым опытом фотографии-акционизма, проект снимался в оживленном центре города и было весьма любопытно наблюдать за тем, как он, вернее, как создание фотографии влияет на поведение окружения, сколько в нем агрессии, страха и интереса в одно и то же время.
Он же стал первым опытом фотографии-акционизма, проект снимался в оживленном центре города и было весьма любопытно наблюдать за тем, как он, вернее, как создание фотографии влияет на поведение окружения, сколько в нем агрессии, страха и интереса в одно и то же время.
Вторая его часть, снятая в тот же день, была о других солдатиках. Получились немного другие фотографии.
>>11304
Вот если бы ты чередовал фотографии солдатиков с лицами прохожих, могла и правда интересная серия получиться.
p.s. фотки гавно
>было весьма любопытно наблюдать
Вот если бы ты чередовал фотографии солдатиков с лицами прохожих, могла и правда интересная серия получиться.
p.s. фотки гавно
с волосатой жепы проиграл к хуищам, спасибо
солдатики говно же, грипа мало, вся сцена не читается абсолютно, ты сам что ли этого не видишь? графоманит он тут.
солдатики говно же, грипа мало, вся сцена не читается абсолютно, ты сам что ли этого не видишь? графоманит он тут.
>>11329
тут со всего треда можно орать так,
я с велика обрезаного еще орал, с жопы носука солдатики это вообще кромешный ад нахуй
тут со всего треда можно орать так,
я с велика обрезаного еще орал, с жопы носука солдатики это вообще кромешный ад нахуй
В чем же состоял кризис, обозначенный выше?
В самоидентификации и определении своего места в общем потоке фотографий. Уже тогда скорость обновления ленты на фликре была невероятно высокой. В группы ежеминутно добавлялось по десять-двадцать новых фотографий. Кроме тех групп, которые уже подошли ко введению ограничения на одну-в-неделю.
Под валом этой графической информации родился вопрос о том, что же способно отделить в изобразительной непрерывности одну фотографию от другой, одного автора от другого. Без сопроводительного текста — имени автора, скромно ютящегося в уголке снимка — в абсолютном большинстве случаев это было почти невозможно.
Появилась необходимость определения фотографического стиля и выявления признаков, которые в общем случае могли бы служить основанием для идентификации автора и его фотографии.
Первыми очевидными ответами здесь были спектр тем, которые затрагивает фотограф, и спектр художественных приемов и техник, которым фотограф оперирует. Тема, как критерий, быстро сошла на нет, слишком много было пересечений, слишком мало ограничений. Все их можно было свести, в конечном итоге, к некоторым грандиозным общедисциплинарным полям, которые никак не способствуют разделению массы на фракции. Жанры, течения и школы скорее объединяют, нежели разделяют.
Оставалось уповать на построение снимка, на бесчисленное количество комбинаций стилистических приемов и возможных манипуляций.
В самоидентификации и определении своего места в общем потоке фотографий. Уже тогда скорость обновления ленты на фликре была невероятно высокой. В группы ежеминутно добавлялось по десять-двадцать новых фотографий. Кроме тех групп, которые уже подошли ко введению ограничения на одну-в-неделю.
Под валом этой графической информации родился вопрос о том, что же способно отделить в изобразительной непрерывности одну фотографию от другой, одного автора от другого. Без сопроводительного текста — имени автора, скромно ютящегося в уголке снимка — в абсолютном большинстве случаев это было почти невозможно.
Появилась необходимость определения фотографического стиля и выявления признаков, которые в общем случае могли бы служить основанием для идентификации автора и его фотографии.
Первыми очевидными ответами здесь были спектр тем, которые затрагивает фотограф, и спектр художественных приемов и техник, которым фотограф оперирует. Тема, как критерий, быстро сошла на нет, слишком много было пересечений, слишком мало ограничений. Все их можно было свести, в конечном итоге, к некоторым грандиозным общедисциплинарным полям, которые никак не способствуют разделению массы на фракции. Жанры, течения и школы скорее объединяют, нежели разделяют.
Оставалось уповать на построение снимка, на бесчисленное количество комбинаций стилистических приемов и возможных манипуляций.
>>11154 (OP)
лол, чувак, это так не работает. нельзя придумать обоснование рандомному дерьмоснимку и сделать его нормальным. ты лапина перечитал. расчитывай назад.
лол, чувак, это так не работает. нельзя придумать обоснование рандомному дерьмоснимку и сделать его нормальным. ты лапина перечитал. расчитывай назад.
>>11617
прочитал тред. чувак написавший про шизофазию и графоманию в двух словах метко и точно, словно скальпель хирурга, вскрывающий абсцесс этой доски, погрязшей в бесталанности и претенциозности, обозначил место опа-хуя у параши.
прочитал тред. чувак написавший про шизофазию и графоманию в двух словах метко и точно, словно скальпель хирурга, вскрывающий абсцесс этой доски, погрязшей в бесталанности и претенциозности, обозначил место опа-хуя у параши.
009 год был весьма плодотворным, хотя и по-прежнему хаотическим. Время поиска и проб продолжалось.
Впервые появился явный интерес к бытовому минимализму, было обращение к стрит-фотографии, тестировались возможности снимка по искажению реальности через выбор ракурса и точки съемки. Впервые введено и подвергнуто критике понятие фотографической правды.
Впервые появился явный интерес к бытовому минимализму, было обращение к стрит-фотографии, тестировались возможности снимка по искажению реальности через выбор ракурса и точки съемки. Впервые введено и подвергнуто критике понятие фотографической правды.
Стрит, как репортаж о жизни, показал себя довольно слабо. Много позже была обнаружена его более интересная форма, не имеющая признанного тега и поэтому обозначенная не иначе как hardcore street. К музыкальному направлению, как ни странно, косвенное отношение она имеет, поскольку фотоотчеты с hardcore-концертов в своем лучшем виде подозрительно её напоминают, как она напоминает их.
А простой, примитивный стрит интересен лишь как хроникальный отпечаток некогда существовавшей реальности, его суть банальна. Бедны ли его средства? В общем и целом нет, ведь он тоже фотография — и поэтому в нем возможно все то, что возможно в фотографии в принципе. Тематическое ограничение достаточно условно и действует только на начальном уровне.
но когда стрит выходит за рамки демонстрации повседневности, его роль и значение деформируются, смещаются, тогда он практически перестает быть стритом, собственно.
А простой, примитивный стрит интересен лишь как хроникальный отпечаток некогда существовавшей реальности, его суть банальна. Бедны ли его средства? В общем и целом нет, ведь он тоже фотография — и поэтому в нем возможно все то, что возможно в фотографии в принципе. Тематическое ограничение достаточно условно и действует только на начальном уровне.
но когда стрит выходит за рамки демонстрации повседневности, его роль и значение деформируются, смещаются, тогда он практически перестает быть стритом, собственно.
Начинается роман с широким углом. Пока еще слабо оформленный и с абсолютно неясными перспективами. Но сам факт обращения к форме, как средству создания определенных визуальных и содержательных эффектов, прочно закрепился в сознании. Определенная последовательность и повторяемость признака ведет к монтированию слова, из слов можно составлять предложения, из них — тексты.
Если идти дальше, чуть забегая вперед, то дело не в простом составлении нарратива, не в создании иллюстрированной истории, комикса. Это утилитарная задача лежит совсем на поверхности, этим давно занимается документалистика и фотожурналистика.
Дело, скорее, в поиске иного образа мира, который в этом мире уже заключен, производимый средствами фотографии. Этот образ и будет тем самым текстом.
Если идти дальше, чуть забегая вперед, то дело не в простом составлении нарратива, не в создании иллюстрированной истории, комикса. Это утилитарная задача лежит совсем на поверхности, этим давно занимается документалистика и фотожурналистика.
Дело, скорее, в поиске иного образа мира, который в этом мире уже заключен, производимый средствами фотографии. Этот образ и будет тем самым текстом.
Простых сюжетов тоже было достаточно. Всё это было перемешано, настоящий Тяни-толкай, все было ново и необычно через видоискатель фотоаппарата. Он создавал какой то свой особенный мир, ограниченный, но безграничный. В этом магия фотографии, ее притягательность, её всё.
Тогда это было так.
Тогда это было так.
Тогда же в общем потоке возникает еще одна тема — Драматичные автомобили.
Автомобили безумно фотогеничны. Каждый из них обладает своей индивидуальностью, харизмой. Особенно, когда отмечен печатью времени.
Автомобили безумно фотогеничны. Каждый из них обладает своей индивидуальностью, харизмой. Особенно, когда отмечен печатью времени.
Ответом на поиски фотографического сообщества в городе стало присоединение к образовательному проекту. В нем не учили фотографировать. Это был цикл образовательных лекций, как это модно сейчас, да и тогда было тоже. В его рамках были стречи как с локальными демиургами, так и со специально приглашенными фотографами и экспертами из-за границы. Было несколько европейских, один американец. Ординарных лекций по истории тоже было в достатке. Состоялось несколько и более камерных встреч с заданиями и их разбором. Почти год это продолжалось.
Выводов было несколько:
Фотографическое сообщество, если не брать халтурщиков-свадебщиков и матерых репортажников старой школы, развито крайне слабо.
Проектная деятельность — верный путь.
Всё уже сфотографировано до нас.
Всё это слишком субъективно и крайне трудно поддается систематизации.
Практическим итогом стало начало первой по-настоящему продолжительно серии, работа над которой велась не один год. Она же была и остается первой и единственной, тема которой была практически "инъецирована" в меня, подсказана, навязана, словом, искусственно привнезена извне, а не родилась внутри из вязи ощущений и эмоций..
Её название There Will Be Snow.
Выводов было несколько:
Фотографическое сообщество, если не брать халтурщиков-свадебщиков и матерых репортажников старой школы, развито крайне слабо.
Проектная деятельность — верный путь.
Всё уже сфотографировано до нас.
Всё это слишком субъективно и крайне трудно поддается систематизации.
Практическим итогом стало начало первой по-настоящему продолжительно серии, работа над которой велась не один год. Она же была и остается первой и единственной, тема которой была практически "инъецирована" в меня, подсказана, навязана, словом, искусственно привнезена извне, а не родилась внутри из вязи ощущений и эмоций..
Её название There Will Be Snow.
>>11925
Не знаю что с этой фотографией (красная машина) в ней что-то странное. По воображению бьют ассоциации нью-йорка, только перенесённого в Россию.
Так же понравилась фотография в электричке, как добиться такого оттенка ?
Не знаю что с этой фотографией (красная машина) в ней что-то странное. По воображению бьют ассоциации нью-йорка, только перенесённого в Россию.
Так же понравилась фотография в электричке, как добиться такого оттенка ?
што самое интересное, он может и траль, но ведь реально ходит и всю эту хуйню фотографирует. уж насколько говёно, а ассортимент потрясает.
3,1 Мб, 2000x1329Я на самом деле восхищаюсь в какой-то мере такими людьми, ищущими, пытающимися осмыслить окружающую действительность и что-то выразить своей фотографией. Видно, что человеку в общем-то есть, что сказать, и он пытается это сказать с помощью фотографии. Хорошо у него получается, плохо - другой вопрос. Мне вот сказать особо нечего, фотографирую семью, поездки - как все, в общем. Даже завидую немного.
Жду момента, когда оп осознал, что все его фотки это фон и ему не хватает модели в кадре.
>>12756
Как уныло ты прозябаешь. Жалко тебя.
Как уныло ты прозябаешь. Жалко тебя.
761 Кб, 1000x1000010 год стал одним из самых насыщенных и плодотворных.
Произошло близкое знакомство с Ямпольским, Пирсом, Бартом, Маклюэном, Нам Джун Пайком, Родченко, Тетериным. Чтение их работ достаточно сильно расширило спектр отношений с миром. Раздвинуло границы до максимально возможного предела — даже для нынешнего времени. Конечно, до полного осознания того, о чем они говорят, еще далеко. Многое можно трактовать совершенно в разные стороны. Да и влияние, как таковое, они не оказали. Это была скорее экскурсия, короткий взгляд за горизонт, в беспредельность. Так произошло формирование того, что позже было обозначено, как эмпирический стиль, отмеченный лиризмом.
Произошло близкое знакомство с Ямпольским, Пирсом, Бартом, Маклюэном, Нам Джун Пайком, Родченко, Тетериным. Чтение их работ достаточно сильно расширило спектр отношений с миром. Раздвинуло границы до максимально возможного предела — даже для нынешнего времени. Конечно, до полного осознания того, о чем они говорят, еще далеко. Многое можно трактовать совершенно в разные стороны. Да и влияние, как таковое, они не оказали. Это была скорее экскурсия, короткий взгляд за горизонт, в беспредельность. Так произошло формирование того, что позже было обозначено, как эмпирический стиль, отмеченный лиризмом.
Одной из основных работ стало создание портрета места. Объектом экспериментального исследования была выбрана краевая библиотека.
С администрацией была достигнута простая и понятная договоренность — неограниченный доступ во все открытые помещения, все фотографии потом были переданы библиотеке в свободное пользование.
На погружение в среду ушло всего два дня. Этого оказалось более чем достаточно для того, чтобы проникнуть во все закоулки и — прежде всего, для себя — сформировать желаемый фотографический образ, тот самый искомый портрет места. Передать его форму, его содержание, его всё.
С администрацией была достигнута простая и понятная договоренность — неограниченный доступ во все открытые помещения, все фотографии потом были переданы библиотеке в свободное пользование.
На погружение в среду ушло всего два дня. Этого оказалось более чем достаточно для того, чтобы проникнуть во все закоулки и — прежде всего, для себя — сформировать желаемый фотографический образ, тот самый искомый портрет места. Передать его форму, его содержание, его всё.
Другим экспеиментом стала попытка заигрывания со стритом — вне его привычных правил поиска сюжета или объекта съемки во время бесконечного движения по улице. В противовес привычной активной охоте фотографа была устроена своеобразная засада в месте, где от камеры было просто невозможно укрыться.
Позже эта игра повторилась в другом месте.
>>12918
Спасибо! С удовольствием слежу за твоим блогом. Но ты немного не в том месте его создал. Тут народ простой, примитивный, туповатый, что-то сложнее фешна он уже не воспринимает, и твои "хипстерские" усилия вызывают только раздражение. А посидишь еще и сам таким дебилом станешь. Такова судьба, например, Смородова. Попробуй в кольту послать. Думаю, им понравится концепция. Удачи!
P.S. Фото отличные.
Спасибо! С удовольствием слежу за твоим блогом. Но ты немного не в том месте его создал. Тут народ простой, примитивный, туповатый, что-то сложнее фешна он уже не воспринимает, и твои "хипстерские" усилия вызывают только раздражение. А посидишь еще и сам таким дебилом станешь. Такова судьба, например, Смородова. Попробуй в кольту послать. Думаю, им понравится концепция. Удачи!
P.S. Фото отличные.
Еще одной темой стало возникновение Лифтов, как замкнутого пространства, которое невозможно сфотографировать без присутствия в нем человека.
К Лифтам не раз обращался, например, кинематограф. Сказать что-то новое фотографией затруднительно, но возможность до сих пор рассматривается и разыскивается.
Сам лифт достаточно привлекателен визуально. Насыщен, строг, очень плотно устроен.
К Лифтам не раз обращался, например, кинематограф. Сказать что-то новое фотографией затруднительно, но возможность до сих пор рассматривается и разыскивается.
Сам лифт достаточно привлекателен визуально. Насыщен, строг, очень плотно устроен.
>>12904
тащемта примитивный пидорас, читал я его книгу по хармсу - вообще пиздец тухлятина. повторяется в каждом предложении. перехайп.
причем тут лингвистика?
напыщенный фейлолоух, выскочил только на волне всемирной любви к постмодерну. неглубок. как и бодрийяр ваш ебаный.
Культуролог поверхностный. Вообще не нужен. А сына его читал?
Лол. А почему не фельдманом?
А эти-то энтрилвл тут причем?
>Ямпольским
тащемта примитивный пидорас, читал я его книгу по хармсу - вообще пиздец тухлятина. повторяется в каждом предложении. перехайп.
>Пирсом
причем тут лингвистика?
>Барт
напыщенный фейлолоух, выскочил только на волне всемирной любви к постмодерну. неглубок. как и бодрийяр ваш ебаный.
>Маклюэн
Культуролог поверхностный. Вообще не нужен. А сына его читал?
>Нам Джун Пайком
Лол. А почему не фельдманом?
>Родченко, Тетериным
А эти-то энтрилвл тут причем?
>>12930
А, я ж тебя вспомнил. Ты еще ссылку на фликр свой давал. Вот бы таких как ты тут было хотя бы человек десять. Уж мы бы всяких там дедов и прочих говноононов опустили бы в унитаз!
А, я ж тебя вспомнил. Ты еще ссылку на фликр свой давал. Вот бы таких как ты тут было хотя бы человек десять. Уж мы бы всяких там дедов и прочих говноононов опустили бы в унитаз!
Другим проектом стал Novembre.
Ноябрь — месяц с особенным наполнением. Визуальным и чувственным. Музыкальные авант-итальянцы особенно им прониклись и вдохновили на крайне трепетное к этому времени года отношению.
Ноябрь — месяц с особенным наполнением. Визуальным и чувственным. Музыкальные авант-итальянцы особенно им прониклись и вдохновили на крайне трепетное к этому времени года отношению.
791 Кб, 900x900Среди прочего возникает множество моментов, в которые жалеешь, что с собой нет камеры. Один из них — ниже.
Она не была уродлива, но тело ее несло бремя гормональных и бог не весть еще каких бурь. Описать, насколько странны и неправильны ее пропорции почти невозможно без влезания в грубые физиологические подробности, так что простите. Отсутствие бедер, безумно обвисшая грудь и живот в фазе хронической беременности на шестом месяце; спина и ноги соединены плоско, без малейших препятствий, сутулая, но еще не сгорбленная спина. Черты лица, однако же, очень простые, светлые и чистые и на удивление сильные волосы — русая коса толщиной в полтора моих запястья.
Но самое главное — это голос. За все полчаса, что стоял на перроне, потерял связь с окружающим миром и только слушал, слушал, слушал, как она говорила по телефону. Кристальная чистота и нежная звонкость того голоса в состоянии посрамить самые прозрачные ледяные горные ручьи всех гор мира. В его звучании чувствовал скрытую силу истинно природного масштаба, способную опустошать и возвращать к жизни. Изумительный выговор, разительная простота и правильность фраз, каждое слово и каждая буква околдовывали меня все больше и больше, только гудок электрички привел меня в чувство.
Удивительно и чудесно. Незабываемо.
В пылу воспоминаний рождается еще один проект. Портретирование горожан. Первый снимок ждал продолжения чуть больше года. В гордом одиночестве он не знал, чем будет, чему даст рождение — и чем то рождение обернется.
Она не была уродлива, но тело ее несло бремя гормональных и бог не весть еще каких бурь. Описать, насколько странны и неправильны ее пропорции почти невозможно без влезания в грубые физиологические подробности, так что простите. Отсутствие бедер, безумно обвисшая грудь и живот в фазе хронической беременности на шестом месяце; спина и ноги соединены плоско, без малейших препятствий, сутулая, но еще не сгорбленная спина. Черты лица, однако же, очень простые, светлые и чистые и на удивление сильные волосы — русая коса толщиной в полтора моих запястья.
Но самое главное — это голос. За все полчаса, что стоял на перроне, потерял связь с окружающим миром и только слушал, слушал, слушал, как она говорила по телефону. Кристальная чистота и нежная звонкость того голоса в состоянии посрамить самые прозрачные ледяные горные ручьи всех гор мира. В его звучании чувствовал скрытую силу истинно природного масштаба, способную опустошать и возвращать к жизни. Изумительный выговор, разительная простота и правильность фраз, каждое слово и каждая буква околдовывали меня все больше и больше, только гудок электрички привел меня в чувство.
Удивительно и чудесно. Незабываемо.
В пылу воспоминаний рождается еще один проект. Портретирование горожан. Первый снимок ждал продолжения чуть больше года. В гордом одиночестве он не знал, чем будет, чему даст рождение — и чем то рождение обернется.
1,3 Мб, 1000x995Предпоследним проектом становится портретирование города. Строгие фронтальные портреты зданий.
Тогда же происходит столкновение с текстом. Crash — более точное слово. Авария.
Фотография, как визуальное искусство, призвана говорить сама за себя. То же утверждал и Беньямин. Спорить с этим тогда, как и сейчас, можно бесконечно. Это лишь одна из позиций. В попытке разобраться с тем, что и как тут устроено, был зачат тексто-ориентированный проект, один из немногих, имеющик к себе описание или пояснение.
Тогда же происходит столкновение с текстом. Crash — более точное слово. Авария.
Фотография, как визуальное искусство, призвана говорить сама за себя. То же утверждал и Беньямин. Спорить с этим тогда, как и сейчас, можно бесконечно. Это лишь одна из позиций. В попытке разобраться с тем, что и как тут устроено, был зачат тексто-ориентированный проект, один из немногих, имеющик к себе описание или пояснение.
"Плавные складки местности – это холст, на которых квадратами кварталов и линиями дорог начертан город. С большой высоты собаки кажутся плоскими. Неровные контуры малоэтажных окраин придают силуэту легкости. Щупальца междугородних трасс связывают это отдельное полотно с миром прочих полотен. Каждый отдельный дом – это мазок кисти.
Фотография как средство изучения красоты каждого отдельно взятого мазка, рафинированного, очищенного от влияния соседних мазков. Фотография как мой зрительский взгляд на технику создания картины города. Подойдя достаточно близко к изображению, вы перестаете видеть его, но различаете отдельные части, просуммировав эстетические достоинства которых можно оценить всю работу.
Человек с высоты своего роста не может увидеть масштабность изваяния, которое лежит у него перед глазами. Поэтому надлежит совершить дерзкую попытку осознать её через мое визуальное исследование."
Фотография как средство изучения красоты каждого отдельно взятого мазка, рафинированного, очищенного от влияния соседних мазков. Фотография как мой зрительский взгляд на технику создания картины города. Подойдя достаточно близко к изображению, вы перестаете видеть его, но различаете отдельные части, просуммировав эстетические достоинства которых можно оценить всю работу.
Человек с высоты своего роста не может увидеть масштабность изваяния, которое лежит у него перед глазами. Поэтому надлежит совершить дерзкую попытку осознать её через мое визуальное исследование."
Последним проектом стал "Д".
К нему вернемся в самом конце.
К нему вернемся в самом конце.
>>12960
Не Беньямин, а Барт, до Беньямина еще далековато, ошибка.
Не Беньямин, а Барт, до Беньямина еще далековато, ошибка.
Продолжаются и бессистемные вылазки.
Пейзажи чередуются с минимализмом и абстракциями, образуя крайне разнородную и бесформенную массу фотографий, странный корпус изображений, который позже будет структурирован и разобран — в силу того, что каждое из внутренних направлений в конце концов наберет критическую массу и из отдельных букв начнут складываться если еще не предложения, то хотя бы слова.
>>12825
как человек, связанный по работе с писаниной, ответственно заявляю - говёно стелет. даже хуже, чем хвотографировает
как человек, связанный по работе с писаниной, ответственно заявляю - говёно стелет. даже хуже, чем хвотографировает
>>13119
рирайт макаки не нужны. говнокаложуры тем паче.
у него хотя бы концепт есть - у тебя вообще нихуя, кроме чсв, лол
рирайт макаки не нужны. говнокаложуры тем паче.
у него хотя бы концепт есть - у тебя вообще нихуя, кроме чсв, лол
Речь не шла о превосходстве одной фотографии над другой, одного типа фотографии над другой, фотографии над другими видами искусства. Перед глазами были бесконечные примеры самых разных снимков и авторов. Этот поток был стихией. Как в дожде отличить одну каплю от другой? По времени, в которое она ударяет тебя по макушке? По тому, как близко ты подошел к этому дорожному знаку с момента попадания на тебя прошлой капли? По звуку? По вкусу? По невозможной к вычислению сумме всех этих факторов?
Даже остановившись навсегда и имея бесконечное количество времени отличить одну каплю от другой будет довольно трудно.
Очень хочется сейчас в рассуждениях и описаниях забежать далеко вперед, в сегодня. Но для того, чтобы не нарушать последовательность изложения, этого лучше не делать.
Тогда время и фотография изменились окончательно. Особенно фотография. Она почти перестала быть, собственно, фотографией, превратившись, по сути, просто в изображение. Возможно, это произошло еще раньше. Ведь эпоха технической воспроизводимости произведений искусства наступила уже давно. Но маленькое откровение в рамках отдельно взятого сознания все же случилось. Индвидуальный, локальный, субъективный апокалипсис обесценивания эмоций и переживаний, наглухо запертых внутри головы. Бэт Гиббонс звучит ото всюду: Did You realize No One Can See Inside Your View.
Видоискатель камеры не более чем игольное ушко, через которое пытается протиснуться этот верблюд.
Даже остановившись навсегда и имея бесконечное количество времени отличить одну каплю от другой будет довольно трудно.
Очень хочется сейчас в рассуждениях и описаниях забежать далеко вперед, в сегодня. Но для того, чтобы не нарушать последовательность изложения, этого лучше не делать.
Тогда время и фотография изменились окончательно. Особенно фотография. Она почти перестала быть, собственно, фотографией, превратившись, по сути, просто в изображение. Возможно, это произошло еще раньше. Ведь эпоха технической воспроизводимости произведений искусства наступила уже давно. Но маленькое откровение в рамках отдельно взятого сознания все же случилось. Индвидуальный, локальный, субъективный апокалипсис обесценивания эмоций и переживаний, наглухо запертых внутри головы. Бэт Гиббонс звучит ото всюду: Did You realize No One Can See Inside Your View.
Видоискатель камеры не более чем игольное ушко, через которое пытается протиснуться этот верблюд.
>>13128
Пидорашек не читаем, быдлан.
Пидорашек не читаем, быдлан.
>>11161
но ведь они занимают только 3 панели, максимум 4. да и не сталинка это, а панелька обычная, хрущевка там или брежневка
>занимающие весь торец пятиэтажки-сталинки
но ведь они занимают только 3 панели, максимум 4. да и не сталинка это, а панелька обычная, хрущевка там или брежневка
Есть у меня профиль на Flickr, куда я выкладываю свою фото. Не особо популярный, но речь не о нём. Написал мне в личку какой-то итальянец, что увидел ваши фото, хочу предложить участвовать в проекте DISCOVER BARCELONA в октябре этого года. Этим руководит какой-то проект Let Me Italian You. По описанию понял, что они собирают фотографов-любителей и возят по всяким городам (помимо Барселоны еще Краков и Будапешт), к ним прикрепляют фотографа (в моем предложении какой-то Ян Пекарь). Спросил его сколько денег стоит. Ответил, что 255 евро - в эту сумму входит:
- Проживание в Барселоне
- Экскурсия по Барселоне
- Вход в монументальный район Парка Гуэля
- 3 семинара по фотографии
- 1 Фотосъемка с моделями
- Практика по съемке со штатива
- выдают какой-то сертификат
Настораживает, что 100 евро нужно отдать заранее. Посчитал, что перелет в Испанию будет стоить 300 евро, плюс 65 евро виза. Итого 620 евро. Посмотрел, что туры в Барселону стоят по 800-900 евро с человека.
Про этот проект есть сайт http://www.letmeitalianyou.com
Как думаете, развод? Или хорошее предложение?
- Проживание в Барселоне
- Экскурсия по Барселоне
- Вход в монументальный район Парка Гуэля
- 3 семинара по фотографии
- 1 Фотосъемка с моделями
- Практика по съемке со штатива
- выдают какой-то сертификат
Настораживает, что 100 евро нужно отдать заранее. Посчитал, что перелет в Испанию будет стоить 300 евро, плюс 65 евро виза. Итого 620 евро. Посмотрел, что туры в Барселону стоят по 800-900 евро с человека.
Про этот проект есть сайт http://www.letmeitalianyou.com
Как думаете, развод? Или хорошее предложение?
>>13284
Не туда написал
Не туда написал
>>13344
Заебал ты свой говнотред бампать, уёбок. Уноси свое говно.
Заебал ты свой говнотред бампать, уёбок. Уноси свое говно.
011 стал началом определенного спада. Иссякали темы. Сходили на нет эмоции.
Определенной отдушиной оставались лифты, периодически удивлявшие исключительно харизматичными экземплярами или деталями.
Определенной отдушиной оставались лифты, периодически удивлявшие исключительно харизматичными экземплярами или деталями.
Горожане тоже планомерно добирали свой материал. С ними были весьма странные отношения. Примитивность такой фотографии не позволяла найти ответы на стоящие вопросы о функции и методе. Это было лишь повторение бесчисленных уже существующий серий. Локализация серии внутри определенной городской среды не давала новых результатов или выводов.
Все что оставалось здесь и продолжало двигать проект вперед — это окружение каждого отдельного человека. Порой в нем было больше, чем в самой фигуре. Маленькая женщина, поглощенная печатной бесконечностью. Архаичность почтового отделения. Троллейбус? Что-то с троллейбусом.
Все что оставалось здесь и продолжало двигать проект вперед — это окружение каждого отдельного человека. Порой в нем было больше, чем в самой фигуре. Маленькая женщина, поглощенная печатной бесконечностью. Архаичность почтового отделения. Троллейбус? Что-то с троллейбусом.
Город тоже набирает мышечную массу. Собираются остатки типовых зданий.
Случайная фотография и прочие мотивы также получают свое продолжение. Обнаженные деревья, ночь, автомобили притягивают взгляд и не позволяют себя игнорировать.
Люблю тебя, Бульдозер.
52 Кб, 700x696>>13955
Тугой бля
Тугой бля
>>12937
А ссылка на фликр есть? Оп или ты, анон, отзовитесь.
А ссылка на фликр есть? Оп или ты, анон, отзовитесь.
012 это начало большого кризиса. Работа над большинством проектов приостановлена и скорость их развития снижена практически до нуля. В первую очередь, это связано с недостаточностью результатов.
Именно поэтому для участи в экспозиции молодых художников и фотографов был выбран этот триптих. Он был наиболее близок к чему-то настоящему.
369 Кб, 933x1000nihil
399 Кб, 1000x965nihil
412 Кб, 1000x985nihil
Главным итогом участия в выставке стало пронзительное ощущение собственной атомарности в масштабе этой стены, той ночи, города и планеты.
Кроме того, два снимка были опубликованы во французском онлайн-зине "Le Negatif". Это были ранние минималистичные работы из вот этого поста >>12975
Не смотря на этот, казалось бы, локальный успех, кризис набирал обороты. Фотография останавливалась.
Весь этот сумбур и внутренний хаос отлично дестабилизировали тогда мысли:
Любая попытка автора всучить зрителю словарик для расшифровки высказывания равносильна удару плетью по оголенным клеткам мозга: "Нет, ты должен думать ТАК!"
Чистой воды издевательство и вершина ханжества. Если только словарик не часть высказывания, как это бывает в по-настоящему классных работах — вне зависимости от направления деятельности автора.
Думать сериями, конечно, надо, но на самом деле это для девочек. Вторая ступень мастерства — собрать разные совершенно снимки из разных лет и несвязанных подборок в одну серию. На третьей просто перестаешь, наконец-то, думать и ранее спорадические всплески умиротворения и безразличия к теме приобретают регулярный характер. Примерно тогда начинается творчество.
Репортажная фотография мертва первую четверть века с момента рождения. На двадцать шестой год становится актуальной. А до этого слишком тесна связана с реальностью, чтобы быть хоть сколько-нибудь интересной.
Как только находишь что-то в себе, тут же находишь это снаружи на расстоянии как правило двадцати четырех тысяч километров. А, может быть, полутора веков. Или в два раза ближе. В любом случае это достаточно обидно для того чтобы добавить в четырехлетнюю не просыхающую лужу еще один плевок.
Останавливает только то чувство неподдельной, искренней радости, которое охватывает в минуты. В минуты. В минуты. В минуты, которые трудно описать. Что то экстатическое, невыразимое, миллисекундная потеря сознания и контроля над зрачками, короткая судорога. "Я видел то, что никто больше не видел. И вряд ли когда то вообще увидит."
Финализацией этих нестройных, разрозненных мыслей тогда стал.
Манифест.
Нет смысла снимать видимые объекты. Реальность и так вокруг нас. Ее непрерывно консервируют для потомков камеры наблюдения, репортеры, туристы. Необходимо стараться запечатлеть невидимое. Первые эксперименты с пленкой доказали, что лошадь в галопе не касается земли. Пришло время запечатлеть кости той лошади.
Не смотря на этот, казалось бы, локальный успех, кризис набирал обороты. Фотография останавливалась.
Весь этот сумбур и внутренний хаос отлично дестабилизировали тогда мысли:
Любая попытка автора всучить зрителю словарик для расшифровки высказывания равносильна удару плетью по оголенным клеткам мозга: "Нет, ты должен думать ТАК!"
Чистой воды издевательство и вершина ханжества. Если только словарик не часть высказывания, как это бывает в по-настоящему классных работах — вне зависимости от направления деятельности автора.
Думать сериями, конечно, надо, но на самом деле это для девочек. Вторая ступень мастерства — собрать разные совершенно снимки из разных лет и несвязанных подборок в одну серию. На третьей просто перестаешь, наконец-то, думать и ранее спорадические всплески умиротворения и безразличия к теме приобретают регулярный характер. Примерно тогда начинается творчество.
Репортажная фотография мертва первую четверть века с момента рождения. На двадцать шестой год становится актуальной. А до этого слишком тесна связана с реальностью, чтобы быть хоть сколько-нибудь интересной.
Как только находишь что-то в себе, тут же находишь это снаружи на расстоянии как правило двадцати четырех тысяч километров. А, может быть, полутора веков. Или в два раза ближе. В любом случае это достаточно обидно для того чтобы добавить в четырехлетнюю не просыхающую лужу еще один плевок.
Останавливает только то чувство неподдельной, искренней радости, которое охватывает в минуты. В минуты. В минуты. В минуты, которые трудно описать. Что то экстатическое, невыразимое, миллисекундная потеря сознания и контроля над зрачками, короткая судорога. "Я видел то, что никто больше не видел. И вряд ли когда то вообще увидит."
Финализацией этих нестройных, разрозненных мыслей тогда стал.
Манифест.
Нет смысла снимать видимые объекты. Реальность и так вокруг нас. Ее непрерывно консервируют для потомков камеры наблюдения, репортеры, туристы. Необходимо стараться запечатлеть невидимое. Первые эксперименты с пленкой доказали, что лошадь в галопе не касается земли. Пришло время запечатлеть кости той лошади.
Кроме того, два снимка были опубликованы во французском онлайн-зине "Le Negatif". Это были ранние минималистичные работы из вот этого поста >>12975
Не смотря на этот, казалось бы, локальный успех, кризис набирал обороты. Фотография останавливалась.
Весь этот сумбур и внутренний хаос отлично дестабилизировали тогда мысли:
Любая попытка автора всучить зрителю словарик для расшифровки высказывания равносильна удару плетью по оголенным клеткам мозга: "Нет, ты должен думать ТАК!"
Чистой воды издевательство и вершина ханжества. Если только словарик не часть высказывания, как это бывает в по-настоящему классных работах — вне зависимости от направления деятельности автора.
Думать сериями, конечно, надо, но на самом деле это для девочек. Вторая ступень мастерства — собрать разные совершенно снимки из разных лет и несвязанных подборок в одну серию. На третьей просто перестаешь, наконец-то, думать и ранее спорадические всплески умиротворения и безразличия к теме приобретают регулярный характер. Примерно тогда начинается творчество.
Репортажная фотография мертва первую четверть века с момента рождения. На двадцать шестой год становится актуальной. А до этого слишком тесна связана с реальностью, чтобы быть хоть сколько-нибудь интересной.
Как только находишь что-то в себе, тут же находишь это снаружи на расстоянии как правило двадцати четырех тысяч километров. А, может быть, полутора веков. Или в два раза ближе. В любом случае это достаточно обидно для того чтобы добавить в четырехлетнюю не просыхающую лужу еще один плевок.
Останавливает только то чувство неподдельной, искренней радости, которое охватывает в минуты. В минуты. В минуты. В минуты, которые трудно описать. Что то экстатическое, невыразимое, миллисекундная потеря сознания и контроля над зрачками, короткая судорога. "Я видел то, что никто больше не видел. И вряд ли когда то вообще увидит."
Финализацией этих нестройных, разрозненных мыслей тогда стал.
Манифест.
Нет смысла снимать видимые объекты. Реальность и так вокруг нас. Ее непрерывно консервируют для потомков камеры наблюдения, репортеры, туристы. Необходимо стараться запечатлеть невидимое. Первые эксперименты с пленкой доказали, что лошадь в галопе не касается земли. Пришло время запечатлеть кости той лошади.
Не смотря на этот, казалось бы, локальный успех, кризис набирал обороты. Фотография останавливалась.
Весь этот сумбур и внутренний хаос отлично дестабилизировали тогда мысли:
Любая попытка автора всучить зрителю словарик для расшифровки высказывания равносильна удару плетью по оголенным клеткам мозга: "Нет, ты должен думать ТАК!"
Чистой воды издевательство и вершина ханжества. Если только словарик не часть высказывания, как это бывает в по-настоящему классных работах — вне зависимости от направления деятельности автора.
Думать сериями, конечно, надо, но на самом деле это для девочек. Вторая ступень мастерства — собрать разные совершенно снимки из разных лет и несвязанных подборок в одну серию. На третьей просто перестаешь, наконец-то, думать и ранее спорадические всплески умиротворения и безразличия к теме приобретают регулярный характер. Примерно тогда начинается творчество.
Репортажная фотография мертва первую четверть века с момента рождения. На двадцать шестой год становится актуальной. А до этого слишком тесна связана с реальностью, чтобы быть хоть сколько-нибудь интересной.
Как только находишь что-то в себе, тут же находишь это снаружи на расстоянии как правило двадцати четырех тысяч километров. А, может быть, полутора веков. Или в два раза ближе. В любом случае это достаточно обидно для того чтобы добавить в четырехлетнюю не просыхающую лужу еще один плевок.
Останавливает только то чувство неподдельной, искренней радости, которое охватывает в минуты. В минуты. В минуты. В минуты, которые трудно описать. Что то экстатическое, невыразимое, миллисекундная потеря сознания и контроля над зрачками, короткая судорога. "Я видел то, что никто больше не видел. И вряд ли когда то вообще увидит."
Финализацией этих нестройных, разрозненных мыслей тогда стал.
Манифест.
Нет смысла снимать видимые объекты. Реальность и так вокруг нас. Ее непрерывно консервируют для потомков камеры наблюдения, репортеры, туристы. Необходимо стараться запечатлеть невидимое. Первые эксперименты с пленкой доказали, что лошадь в галопе не касается земли. Пришло время запечатлеть кости той лошади.
Одним из наиболее продуктивных открытий стало то, как устроен язык изображения — в глобальном его смысле. То, как происходит означивание объектов в кадре, то как на это работает наполнение кадра. Случилось, если угодно, некоторое сближение с механикой фотографии. Расстояние сократилось до интимного. Эта два снимка выбраны не случайно. Их внутреннее устройство и процесс создания привели к небольшому откровению. То, что некоторые объекты невозможно сфотографировать — не более, чем определенная часть их визуальной культуры, их визуального естества, если угодно. Внутри городской среды, само собой. То есть, загромажденность и неустроенность города становится частью как языка фотографии — через объекты загораживающие и загораживаемые — так и частью послания.
То есть, лучшая и самая интересная фотография начинается там, где форма это и есть содержание.
То есть, лучшая и самая интересная фотография начинается там, где форма это и есть содержание.
>>12979
Бля вот это эпик фотография !!
Бля вот это эпик фотография !!
>>12918
Красная юбка хороша
Красная юбка хороша
4,7 Мб, 2500x2500013 стал одним большим затишьем. Нескончаемое фотографическое молчание было, казалось, непреодолимым. Не было тем, не было реакций на происходящее вокруг.
Вернее, эти реакции нельзя было сфотографировать. Так вышло, что фотография на какое то время отделилась от текста и довольно долго оставалась в его тени. Преждем им удавалось следовать рука об руку, но не теперь.
Вернее, эти реакции нельзя было сфотографировать. Так вышло, что фотография на какое то время отделилась от текста и довольно долго оставалась в его тени. Преждем им удавалось следовать рука об руку, но не теперь.
Небольшой отдушиной был широкйи угол. Он деформировал пространство ровно так, как оно было деформировано внутри меня, расплющивал, размазывал, бесконечно все отдалял.
И при этом вмещал в себя все, что можно было вместить. Безобразный прекрасный широкий угол.
Широкоугольнопоклонничество.
И при этом вмещал в себя все, что можно было вместить. Безобразный прекрасный широкий угол.
Широкоугольнопоклонничество.
52 Кб, 1089x355014 Пришло время фотографических коллажей. Раньше они постоянно маячили на периферии сознания, но внезапно вышли на передний план. Был поражен слоистой семантикой и потенцией. Коллаж - это не про слово, это, скорее, как писал Руднев, безОбразное сновидение внутри образного сна. Ты их не видишь, но они есть. К этой фотографии я шел всю жизнь, хотя для стороннего наблюдателя она вряд ли представляет эстетический интерес. Волокна, тонкие волоски, стертые надписи, стертые цвета... Все это переплетено в страшный макабр визуального. Прощание с ним. Теперь уже окончательное.
015 связан с тотальным отказом от визуального.
К новой форме поствизуального пришел после изучения текстов Елены Петровской и Деррида. Ключевым символом новой формы стала идея тавтологичности любого образа. И если мир играет с нами притворяясь "видимым", то моя концепция устанавливает совершенно иные правила восприятия. Как бы хохоча в лицо обществу зрелища. Пост-зрение, пост-фото.
К новой форме поствизуального пришел после изучения текстов Елены Петровской и Деррида. Ключевым символом новой формы стала идея тавтологичности любого образа. И если мир играет с нами притворяясь "видимым", то моя концепция устанавливает совершенно иные правила восприятия. Как бы хохоча в лицо обществу зрелища. Пост-зрение, пост-фото.
>>14698
Пиздец какая безысходность. Вцелом фотки достаточно депрессивные и не от мира сего. ОП, у тебя какой диагноз? Не в обиду, просто интересуюсь, т.к. сам часто снимаю что-то подобное, но до такой крайности еще не дошел
Пиздец какая безысходность. Вцелом фотки достаточно депрессивные и не от мира сего. ОП, у тебя какой диагноз? Не в обиду, просто интересуюсь, т.к. сам часто снимаю что-то подобное, но до такой крайности еще не дошел
016
Тотальная пародийность. Отказ от автора. Старый добрый постмодернизм потряс меня так, будто я ощутил заново его нарратив. Отрицание искусства. Отрицание техники. Период постконца.
Тотальная пародийность. Отказ от автора. Старый добрый постмодернизм потряс меня так, будто я ощутил заново его нарратив. Отрицание искусства. Отрицание техники. Период постконца.
017
Фотографий не было. Никаких. Вообще.
Фотографий не было. Никаких. Вообще.
446 Кб, 1135x1024018
Год разочарования в авангарде. Я начал смотреть на фотографию не только как на особую форму визуального языка, но и как на средство коммуникации, и неожиданно понял, что я должен снимать и как я должен снимать. Результатом стал модельные фотографии девушек. К слову, считаю их наиболее удачными из всех своих работ. Они принесли мне максимум удовольствия. Я нашел подругу, перестал быть скрытным, наряшливым. Начал следить за собой. Хожу в качалку. Планирую продолжать в этом ключе. Всем удачи! Это пока конец блога. С вами был Вадим Смородов.
Год разочарования в авангарде. Я начал смотреть на фотографию не только как на особую форму визуального языка, но и как на средство коммуникации, и неожиданно понял, что я должен снимать и как я должен снимать. Результатом стал модельные фотографии девушек. К слову, считаю их наиболее удачными из всех своих работ. Они принесли мне максимум удовольствия. Я нашел подругу, перестал быть скрытным, наряшливым. Начал следить за собой. Хожу в качалку. Планирую продолжать в этом ключе. Всем удачи! Это пока конец блога. С вами был Вадим Смородов.
>>14719
Мечту импотента еще в черный куб не упаковали, лал.
Мечту импотента еще в черный куб не упаковали, лал.
807 Кб, 1500x976В 014 не случилось ни одного цветного снимка — при всей нелюбви к черно-белому, при всем отсутствии желания работать с черно-белым, при всем цветопоклонничестве. Это странная и пародоксальная ситуация, аномальная.
807 Кб, 1500x976В 014 не случилось ни одного цветного снимка — при всей нелюбви к черно-белому, при всем отсутствии желания работать с черно-белым, при всем цветопоклонничестве. Это странная и парадоксальная ситуация, аномальная.
whoops
Но черно-белый стал верным спутником в деле портретирования бетона.
Идеальная пластика земляных — и иных насыпного материала — куч открыта, запатентована, продана давно и другими. Может быть, стоит открыть мир Изометрических видов, лишенных горизонта? Вернуться к нему, однажды увиденному меж бордюрных камней у остановки. С текстурами и цветом. В троллейбусах и под потолками. Пока остальные территории спят, можно попытаться пионерствовать тут. Да ведь и все равно найдется тот, кто причалил у этого берег раньше. Как это было с искренним началом покорения вселенной Фронтальных ростовых портретов, созданием, да-да, типологии, которое в итоге воткнулось в дюссельдорфских Бехеров. Апатия ненависти ко времени. И теперь продолжающееся портретирование бетона.
одно дерьмо автор хуесос
>>15381
На что бы потратил хорошую пленку ты?
На что бы потратил хорошую пленку ты?
из всех фотографий понравились может одва-две остальное даже фотографией назвать язык не поворачивается а главное автор еще и пытается чето старается ебать ты лох)))
3,7 Мб, 3000x3000015 складывался ничуть не проще. Часть его была захвачена изучением движения.
2,6 Мб, 1863x1245Другая часть отдалась широкоугольным крупным планам и сокращению дистанции между камерой и объеком.
Тяжело относиться к фотографии слишком серьезно.
Тяжело относиться к фотографии совсем несерьезно.
Совсем невозможно найти какую-то золотую середину, тот самый магический и беспредельный серый спект, который вмещается в себя все, кроме абсолюта.
Фотография — это выбор. Выбор того, что сказать, что создать. Каждый раз, когда срабатывает затвор, механизм камеры рождает слово. Вместе с другими словами оно составляет предложение. Высказывание. Утверждение.
То, что ты хочешь сказать. То, что уже больше не может жить в тебе — становится выпущеной на волю фотографией. Она начинает жить сама по себе. Это самодостаточное изображение, выбранное тобой за созвучие с каким-то твоим ощущением, мыслью, эмоцией. За созвучие с чем-то внутри тебя.
Как к этому можно относиться несерьезно? Или слишком серьезно?
Тяжело относиться к фотографии совсем несерьезно.
Совсем невозможно найти какую-то золотую середину, тот самый магический и беспредельный серый спект, который вмещается в себя все, кроме абсолюта.
Фотография — это выбор. Выбор того, что сказать, что создать. Каждый раз, когда срабатывает затвор, механизм камеры рождает слово. Вместе с другими словами оно составляет предложение. Высказывание. Утверждение.
То, что ты хочешь сказать. То, что уже больше не может жить в тебе — становится выпущеной на волю фотографией. Она начинает жить сама по себе. Это самодостаточное изображение, выбранное тобой за созвучие с каким-то твоим ощущением, мыслью, эмоцией. За созвучие с чем-то внутри тебя.
Как к этому можно относиться несерьезно? Или слишком серьезно?
644 Кб, 951x1500016 как гимн случайности — и вот этот снимок как главный его мотив, главная тема. Совмещение в одном кадре определенных невозможностей, нелепых совпадений, неповторимое соединение элементов в пространстве образовало на плоскости фотографии безумное в своей бездумности сочетание. Каковы математические шансы повторения — или даже просто существования! — такой комбинации объектов в усеченной пирамиде, основание которой совпадает с открывшимся затвором фотоаппарата?
Ничтожны. Никаких нолей после запятой не хватит.
В сути своей таков каждый снимок.
Ничтожны. Никаких нолей после запятой не хватит.
В сути своей таков каждый снимок.
017 начался с прочтения подборки эссе Розалинд Краусс. Пожалуй, самая толковая подборка текстов о фотографии, написанная автором, хоть сколько-нибудь близким к нашему времени. Беньямина и Барта здесь не берем. Самая спокойная и обстоятельная, без скачков и истерик. "Фотографическое. Опыт теории расхождения".
Так же прочтены Дыко, Лапин и остальной дженерик-ентрилевел список. Там ничего нет.
Так же прочтены Дыко, Лапин и остальной дженерик-ентрилевел список. Там ничего нет.
Однозначным завершением 017 можно считать участие в совместной экспозиции с десятью другими авторами. Будут представлены три проекта.
Ulterior — экранизация funeral doom.
Д — один из ранних проектов о связи фотографии и языка, текста.
Noctambular — внезапно рожденный из ночного похода полиэтиленовый эпос об автоматической скульптуре.
Все, что произойдет после этого в 017 будет достаточно незначительным.
В лучшем случае эта выставка поедет в Германию. Возможно, это станет каким-то новым началом.
В худшем останется участвовать в конкурсах photo dummies с несколькими новыми идеями, которые еще предстоит воплотить.
Ulterior — экранизация funeral doom.
Д — один из ранних проектов о связи фотографии и языка, текста.
Noctambular — внезапно рожденный из ночного похода полиэтиленовый эпос об автоматической скульптуре.
Все, что произойдет после этого в 017 будет достаточно незначительным.
В лучшем случае эта выставка поедет в Германию. Возможно, это станет каким-то новым началом.
В худшем останется участвовать в конкурсах photo dummies с несколькими новыми идеями, которые еще предстоит воплотить.
>>17522
Не знаю, ты мне скажи, как это у тебя получилось их прочесть и при этом — молчать. Видимо, они прошли мимо. Или одно из двух.
Не знаю, ты мне скажи, как это у тебя получилось их прочесть и при этом — молчать. Видимо, они прошли мимо. Или одно из двух.
>>17529
я написал по беньямину эссе небольшое, где сравнивал его ауру с пунктумом барта. А краусс - совсем говно, уж прости.
Алсо, хочу тебя слегка задеанонить. все равно треду каюк.
https://www.flickr.com/people/31967295@N05/
http://2deetz.livejournal.com/
https://www.youtube.com/watch?v=PouVptJuC0k
И наш ОП, скорее всего, девушка. Что не может не радовать.
я написал по беньямину эссе небольшое, где сравнивал его ауру с пунктумом барта. А краусс - совсем говно, уж прости.
Алсо, хочу тебя слегка задеанонить. все равно треду каюк.
https://www.flickr.com/people/31967295@N05/
http://2deetz.livejournal.com/
https://www.youtube.com/watch?v=PouVptJuC0k
И наш ОП, скорее всего, девушка. Что не может не радовать.
>>17537
Что не так с Краусс-то?
Что не так с Краусс-то?
>>17537
Эссе было бы неплохо и предъявить.
Эссе было бы неплохо и предъявить.
Жаль, что не получится присутствовать на открытии выставки. Или не жаль? Это странная двойственность. С одной стороны, путь к этому был очень длинным. Но с другой стороны, как то почти совсем все равно.
Сегодня во время покраски стены под один из проектов почти два часа прошли в одиночестве. Посетителей в музее почти нет. Все это никому не нужно, по большому счету.
Наверное, все это живет где то в других местах, "больших", что ли. Нью Йорк там, Европы, но не здесь. Однако же, откуда-то надо начинать? Странными окольными путями. Только что там делать? Разве там меньше безразличия и пустоты? Нельзя надеяться на то, что удастся передать собственный восторг или воодушевление — ведь глядя на чужие снимки сам почти никогда этого не испытываешь теперь.
Сегодня во время покраски стены под один из проектов почти два часа прошли в одиночестве. Посетителей в музее почти нет. Все это никому не нужно, по большому счету.
Наверное, все это живет где то в других местах, "больших", что ли. Нью Йорк там, Европы, но не здесь. Однако же, откуда-то надо начинать? Странными окольными путями. Только что там делать? Разве там меньше безразличия и пустоты? Нельзя надеяться на то, что удастся передать собственный восторг или воодушевление — ведь глядя на чужие снимки сам почти никогда этого не испытываешь теперь.
На неделе надо выбраться посмотреть как это выглядит на местности, в конце-то концов. Интересно и не интересно одновременно. Страшно и безразлично.
>>17537
Нет.
МужЫк откуда-то из Сибири. Психически больной.
>И наш ОП, скорее всего, девушка. Что не может не радовать.
Нет.
МужЫк откуда-то из Сибири. Психически больной.
>>24698
Это бетонист-кун с сырнача. Редкий образец хипстера-шизофреника.
Вот его фликорь, если что: https://www.flickr.com/photos/31967295@N05/
Последние фотки там - полнейший пиздец. От них глаза вытечь могут.
Это бетонист-кун с сырнача. Редкий образец хипстера-шизофреника.
Вот его фликорь, если что: https://www.flickr.com/photos/31967295@N05/
Последние фотки там - полнейший пиздец. От них глаза вытечь могут.
>>11344
Чому все налетели на опа, пишет складно, в отличии от многих. К тому же фотка велика очень даже норм, там же акцент идёт на колесо, а не на весь велосипед.
Чому все налетели на опа, пишет складно, в отличии от многих. К тому же фотка велика очень даже норм, там же акцент идёт на колесо, а не на весь велосипед.
841 Кб, 1000x1000>>24761
Он теперь дохлых кошек в грязи снапщитит.
>Последние фотки там - полнейший пиздец. От них глаза вытечь могут.
Он теперь дохлых кошек в грязи снапщитит.
>>26079
Причем тут "конвенциональное" и "неконвенциональное", когда твой уютненький бложик полон шизой и метафизической интоксикацией чуть более, чем совсем?
https://ru.wikipedia.org/wiki/Метафизическая_интоксикация
То, что на фоне этого непрекращающегося потока больного сознания ты выдаешь мыльные фотки бетона, только добавляет общего уныния. Но этот бетон в сравнении с дохлокотом еще ничего, потянет с пивом, особенно если слегка поднять контраст. А тут ты конкретно так днище пробил. В самые соки говн попал!
Кстати, о соках говн: не пробовал снимать говно? Собачье, кошачье, человечье? Можно целую концептуальную серию сделать. Так и назови - "Унылое Говно, Очей Очарованье".
Причем тут "конвенциональное" и "неконвенциональное", когда твой уютненький бложик полон шизой и метафизической интоксикацией чуть более, чем совсем?
https://ru.wikipedia.org/wiki/Метафизическая_интоксикация
То, что на фоне этого непрекращающегося потока больного сознания ты выдаешь мыльные фотки бетона, только добавляет общего уныния. Но этот бетон в сравнении с дохлокотом еще ничего, потянет с пивом, особенно если слегка поднять контраст. А тут ты конкретно так днище пробил. В самые соки говн попал!
Кстати, о соках говн: не пробовал снимать говно? Собачье, кошачье, человечье? Можно целую концептуальную серию сделать. Так и назови - "Унылое Говно, Очей Очарованье".
>>26079
Нахуй-нахуй. После пары десяток шидевыров уже глаза болят.
> Фликр-то полистайте, много мыльного хипстерского снапшита есть.
Нахуй-нахуй. После пары десяток шидевыров уже глаза болят.
>>26388
Отвратительное фото. Но оно хорошо демонстрирует прогрессирующую разруху в твоей голове, бетонист-кун.
Тебе тут еще не предлагали сходить к врачу? Или уже предлагали?
Отвратительное фото. Но оно хорошо демонстрирует прогрессирующую разруху в твоей голове, бетонист-кун.
Тебе тут еще не предлагали сходить к врачу? Или уже предлагали?
333 Кб, 1024x1024В минувшее воскресенье выставка закончилась.
Насколько известно. сейчас ее уже оцифровали и идет подготовка документации для рассылки по галереям. Начнется ее маленький тур по стране.
Одним из главных итогов стало прикосновение к галерейному миру, знакомство с процессам, которые в нем происходят как на локальном, городском уровне, так и по стране. Стало очевидно, что работать можно и главное — это вообще работать. Это достаточно инертная в своей пустоте среда, особенно сейчас.
Другое — инертность среднего зрителя, которому не нужно идти в музей за новым, это новое в избытке у него на ладони. Пресыщенность информацией и визуальным главный источник смерти мотивации. За неделю работы над экспозицей, за время ее подготовки, видел едва ли десять человек, ходивших по залам. С другой стороны, это, конечно, не повод ничего не делать.
В конце концов, работа над визуальным сегодня формирует внешний облик завтра.
Еще одним итогом стали знакомства с людьми. С фотографами. С их собственной беспомощностью и страхами, интересами, идеями и амбициями.
Есть несколько идея для проектов с нуля.
Есть несколько идей, которые в работе сейчас.
А пока — случайное фото о пластике света и формы.
Насколько известно. сейчас ее уже оцифровали и идет подготовка документации для рассылки по галереям. Начнется ее маленький тур по стране.
Одним из главных итогов стало прикосновение к галерейному миру, знакомство с процессам, которые в нем происходят как на локальном, городском уровне, так и по стране. Стало очевидно, что работать можно и главное — это вообще работать. Это достаточно инертная в своей пустоте среда, особенно сейчас.
Другое — инертность среднего зрителя, которому не нужно идти в музей за новым, это новое в избытке у него на ладони. Пресыщенность информацией и визуальным главный источник смерти мотивации. За неделю работы над экспозицей, за время ее подготовки, видел едва ли десять человек, ходивших по залам. С другой стороны, это, конечно, не повод ничего не делать.
В конце концов, работа над визуальным сегодня формирует внешний облик завтра.
Еще одним итогом стали знакомства с людьми. С фотографами. С их собственной беспомощностью и страхами, интересами, идеями и амбициями.
Есть несколько идея для проектов с нуля.
Есть несколько идей, которые в работе сейчас.
А пока — случайное фото о пластике света и формы.
>>28513
Жалкая попытка впечатлить окружающих смакованием безыдейности и отсутствия таланта.
"Искусство" на уровне хуйдожника Павленского, прибившего яйца к асфальту.
Жалкая попытка впечатлить окружающих смакованием безыдейности и отсутствия таланта.
"Искусство" на уровне хуйдожника Павленского, прибившего яйца к асфальту.
1,6 Мб, 2451x2463>>28536
Нет. Еще хуже, еще никчемнее. Павленский, прибивающий яйца к асфальту, по крайней мере рискует и не боится боли.
Красноярский бетонист ничем не рискует. На отъебись щелкает неинтересный снапшит. Так же на отъебись, без малейшей попытки осмысления, поглощает писанину модненьких философов, в надежде стать умнее и значительнее. При таком подходе получиться может только какая-то ненужная хуйня.
Хуйня и получается.
>"Искусство" на уровне хуйдожника Павленского, прибившего яйца к асфальту.
Нет. Еще хуже, еще никчемнее. Павленский, прибивающий яйца к асфальту, по крайней мере рискует и не боится боли.
Красноярский бетонист ничем не рискует. На отъебись щелкает неинтересный снапшит. Так же на отъебись, без малейшей попытки осмысления, поглощает писанину модненьких философов, в надежде стать умнее и значительнее. При таком подходе получиться может только какая-то ненужная хуйня.
Хуйня и получается.
>>28766
У автора обычная для всех хипстеров смесь лени и надутой, необоснованной спеси.
Необычно в нем только то, что оба этих качества щедро приправлены безумием.
И это безумие неуклонно нарастает.
У автора обычная для всех хипстеров смесь лени и надутой, необоснованной спеси.
Необычно в нем только то, что оба этих качества щедро приправлены безумием.
И это безумие неуклонно нарастает.
>>11154 (OP)
ОП охуенен!
Особенно доставляет, когда местный биомусор называет его работы бездарностью.
ОП охуенен!
Особенно доставляет, когда местный биомусор называет его работы бездарностью.
>>29005
Если бы ты хоть в какой-нибудь сфере занимался творческой деятельностью, то такие абсурдные мысли не приходили бы в твою тупую башку.
Если бы ты хоть в какой-нибудь сфере занимался творческой деятельностью, то такие абсурдные мысли не приходили бы в твою тупую башку.
5,2 Мб, 5000x5000Да, из Красноярска.
На что тут отвечать? 529013 даже не мне адресован.
За это отчасти и люблю АИБ, умилительно видеть, как кого-то принимают не за того человека.
На что тут отвечать? 529013 даже не мне адресован.
За это отчасти и люблю АИБ, умилительно видеть, как кого-то принимают не за того человека.
>>30301
Ты не поверишь, но всем похуй. А знаешь, почему ты не поверишь?
>За это отчасти и люблю АИБ, умилительно видеть, как кого-то принимают не за того человека.
Ты не поверишь, но всем похуй. А знаешь, почему ты не поверишь?
143 Кб, 800x503Этот странный и пугающий момент. Когда сделал свой лучший снимок. И не можешь это как следует пережить. Полностью насладиться. Испытать ужас от того, что вряд ли уже сможешь лучше. Вдохновиться на новые свершения. Испугаться того, что он утонет в потоке шума всех прочих — своих и чужих — снимков. Исступленно вопить от радости. Надо запомнить эту невозможность. Законспектировать ее, описать во всех подробностях — чтобы. Рано или поздно. Когда-либо вообще. Прийти к понимаю, как можно было избежать этой невозможности. Потому что вопреки ей не остановлюсь, не прекращу этот танталов марафон поиска возможности сделать свой лучший снимок. Возможности это как следует пережить. Полностью насладиться. Испытать ужас от того, что вряд ли уже сможешь лучше. Вдохновиться на новые свершения. Испугаться того, что он утонет в потоке шума всех прочих — своих и чужих — снимков. Исступленно вопить от радости.
>>37912
Цифровая видеошлюха поднимает затвор и раздвигает шторки перед всеми без разбору. Ей нет разницы — еврейский продюсер, независимый художник или онанирующий на свою тему социоэнтузиаст. Едва только в воздухе разнесется запах готовящейся съемки, она тут как тут. Истекает монтажными соками. Наполировала до блеска объективы. Ширики, портретики, телевики. Нацепила все бленды. Жужжит зумом перевозбужденно, места себе не находит, словно последняя шавка в своре безродных сук ждет она, когда техники достанут свои штативы. Немигающим светом горит красная лампа на камере. Освещение жарит нещадно всеми ваттами, бьет в лицо люксами. Скоро начнется, скоро.
А потом будут ночи в слезах и разбитые, растертые в мелкую крошку линзы объективов, смятые и выброшенные бленды, истоптанные и обращенные затем в пепел наброски сценариев. Колыбелька с идеями станет в приступе отчаяния помойным ведром и переполнится обрывками пленок, трупами камер, ногтями, волосами с рассчески и перхотью. Настоящий цифровой притон пиксельных джанки. Видеосквот с возможностью транслировать дигитальную содомию через оптику прямо в магистральные каналы.
По ту сторону ничего нет. Остается только соединить свое тело с кодом.
Цифровая видеошлюха поднимает затвор и раздвигает шторки перед всеми без разбору. Ей нет разницы — еврейский продюсер, независимый художник или онанирующий на свою тему социоэнтузиаст. Едва только в воздухе разнесется запах готовящейся съемки, она тут как тут. Истекает монтажными соками. Наполировала до блеска объективы. Ширики, портретики, телевики. Нацепила все бленды. Жужжит зумом перевозбужденно, места себе не находит, словно последняя шавка в своре безродных сук ждет она, когда техники достанут свои штативы. Немигающим светом горит красная лампа на камере. Освещение жарит нещадно всеми ваттами, бьет в лицо люксами. Скоро начнется, скоро.
А потом будут ночи в слезах и разбитые, растертые в мелкую крошку линзы объективов, смятые и выброшенные бленды, истоптанные и обращенные затем в пепел наброски сценариев. Колыбелька с идеями станет в приступе отчаяния помойным ведром и переполнится обрывками пленок, трупами камер, ногтями, волосами с рассчески и перхотью. Настоящий цифровой притон пиксельных джанки. Видеосквот с возможностью транслировать дигитальную содомию через оптику прямо в магистральные каналы.
По ту сторону ничего нет. Остается только соединить свое тело с кодом.
>>37912
Я и не выкладывал. Это какой-то "фанат" из хейтеров. Тащит сюда с Ычана снимки, которые к треду не имеют отношения.
Я бы выкладывал с оригинальными именами файлов. По ним можно отличить мои посты от не моих — по крайней мере, до сих пор можно было. Теперь, может быть, он их переименовывать начнет. Что сомнительно. И довольно бесполезно.
Поскольку посты, которые были бы — или будут, как знать? — продолжением повествования, будут содержать оригинальные снимки, которые тому, кто делает перепосты, взять просто неоткуда.
Я и не выкладывал. Это какой-то "фанат" из хейтеров. Тащит сюда с Ычана снимки, которые к треду не имеют отношения.
Я бы выкладывал с оригинальными именами файлов. По ним можно отличить мои посты от не моих — по крайней мере, до сих пор можно было. Теперь, может быть, он их переименовывать начнет. Что сомнительно. И довольно бесполезно.
Поскольку посты, которые были бы — или будут, как знать? — продолжением повествования, будут содержать оригинальные снимки, которые тому, кто делает перепосты, взять просто неоткуда.
>>38311
Няш, в твоих же интересах светиться тут как можно меньше, а лучше не светиться вообще. Ты еще не понял?
Няш, в твоих же интересах светиться тут как можно меньше, а лучше не светиться вообще. Ты еще не понял?
Обновить тред
Двач.hk не отвечает.
Вы видите копию треда, сохраненную 18 января 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Вы видите копию треда, сохраненную 18 января 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.