Это отзыв на имеющиеся 2,5 рута новеллы Youth Sky для рувнача.

Начало будет с минуточки истории о том, как вообще появилась идея создания такой ВН. В январе 2019 в команде 7дл произошёл раскол между сценаристом(7дл-куном, он же Абрикосов Дмитрий) и всеми остальными(так называемыми "Амбалами").
Амбалы устали от постоянной сменой смены сюжетных концепций через каждый рут и решили привести мод к чему-то единому и цельному, нашли новую сценаристку и дописывают мод по сей день в Стиме.
А Дмитрий решил, что не хочет конкурировать в летосфере и вышел за её пределы, анонсировав в марте "самостоятельные новеллы в той же самой вселенной" - Нуар и Youth Sky. Чуть позже он вернулся в летосферу, пытаясь сделать что-то вроде ремейка мода 7дл. По сей день у него эти 2 проекта в разработке - БЛ-ремейк и Youth Sky.
И вот спустя тжри года первая часть Youth Sky вышла. Хорошей ли идеей было пытаться продолжить развивать вселенную 7дл за пределами БЛ? Спойлер - НЕТ.

Завязка сюжета сюжета Youth Sky схожа в чём-то с началом мода 7дл. Главный герой - асоциальный неудачник, страдает от своего одиночества. Он очень привязан к своей матери, которая растила его одна, да вот только она несколько лет назад вышла замуж за другого мужчину. В прологе герой узнаёт что его сводная сестра тяжело заболела(или попала в какую-то аварию) и матери срочно нужно много денег. Поэтому едет в НИИ, где за участие в каких-то испытаниях предлагают большую сумму.
И в этом самом НИИ главного героя бьют током, из-за чего он попадает в странное место - Дорогу, где говорящий кот Зулум предлагает ему стать Стажёром, т.к ГГ нет пути назад.
После того как ГГ соглашается происходит выбор рута. Да, здесь нет традиционного для большинства ВН "коммон-рута", где ГГ знакомится с окружением, героинями и выбирает кого-то. Читателю вместо этого придётся выбрать один из миров, в который отправится Стажёр. Стоит сказать - выбор иллюзорный, т.к по канону руты идут в определённом хронологическом порядке и по факту мы просто выбираем какой кусок истории увидим первым - новелла по большому счёту линейна.

Первый рут это рут Ланы. Завяка рута такова:
Стажёр оказывается в Нулевом мире, в СССР, в августе 1989 года. Ему предстоит провести 7 дней в теле мальчика лет 13ти, который по уровню умственного развития больше напоминает новорожденнго ребёнка - постоянно спотыкается, толком не умеет говорить и абсолютно всё забывает. За этим мальчиком приглядывает молодая девушка Лана, которая взяла его в круиз на теплоходе со своими одноклассниками. Стажёру предстоит разобраться, почему Лана готова положить свою юность(или даже всю жизнь) на заботу о безнадёжно больном ребёнке.

Этот рут я бы назвал средненьким. Да, вторая половина рута(особенно по ветке гуд-концовки) - неплоха, за отношениями Стажёра и Ланы к этому моменту становится интересно наблюдать, но к сожалению первая половина забита бесполезным слайсом с второстепенными персонажами, которых Дмитрий не успевает толком ни раскрыть, ни как-то использовать в сюжете и в итоге, рут мечется между Ланой, другими персонажами, а также лором Нулевого мира, который тоже нужно успеть как-то обрисовать и пояснить, чтобы читатель имел о нём представление.
Времени на всё и про всё не хватает, в результате все части рута получаются слабее, чем они могли бы быть, если бы автор удлиннил рут, либо же сфокусировался на чём-то одном.
Также этот рут сильнее всего страдает от "летосферного" прошлого. Нулевой мир - это тот же самый мир, где происходят события 7дл как мода на БЛ, более того сам рут Ланы происходит где-то через недельки две после смены "Совёнка" в 7дл. Лана и её одноклассницы - это одноклассницы девочек из БЛ, Лены, Алисы, Слави, также есть некоторые персонажи мода 7дл, вроде мальчиков-"гвардейцев", друзей Ульяны и их вожатой Кати и.т.д. Поэтому тут есть и неуместный фансервис в виде упоминаний некоторых событий 7дл, которые у нового читателя вызовут вопросы "и зачем мне эта информация?", при этом эти отсылки не важны и новелла могла бы прожить и без них.
Несмотря на один и тот же мир, лор в моде/ремейке и в руте Ланы - противоречит друг другу, порождая дыры и нестыковки во вселенной 7дл. Любовь менять своё же мироустройство через каждый рут у Дмитрия осталась.

Второй рут это рут Намики. Завязка:
Побывав с Ланой 7 дней и усвоив свой первый урок, Стажёр идёт на новую миссию. В этот раз место действия - мир техносингулярности, Россия(конец августа-начало сентября 2080), где всем заправляет искуственный интеллект, а люди всё время проводят в вирте - работа, обучение, развлечения, даже человеческие отношения, секс и построение семьи - всё перешло в виртуальное пространство.
В этом мире Стажёр будет сопровождать певицу, Говорову Намики. Девушка заболела во время турне ангиной и возвращается домой, в Саппоро(которое здесь входит в состав России), на поезде. Для выздоровления ей необходимо наличие живого человека рядом и эту роль на себя возьмёт Стажёр. Ему предстоит неделю заботиться и присматривать за хрупкой и взбалмошной японкой со слабым здоровьем и сломанной мечтой.

Здесь всё уже намного лучше. История перестала разрываться между всем подряд и фокус здесь в основном на Намики, второстепенных персонажей меньше, а лор подаётся более плавно. Получилось хорошее сочетание сеттинга с персонажами - и Стажёр и Намики по характеру любят жизнь, человеческое участие, и.т.п. Они очень хорошо контрастируют с безлюдным и стерильным миром техсингулярности и невольно задаёшься вопросом - а смогут ли эти двое в этом мире найти своё место и построить личное счастье?
Получилась красивая и трогательная история о любви и мечтах, в футуристичном сеттинге. На руку играет также то, что рут почти никак не связан с остальным 7дл, то есть он ощущается действительно самостоятельной историей. Впрочем, главное слово тут "почти". Есть 2 концовки(из 4х), которые пытаются соединить рут Намики с модом 7дл и получается это не очень хорошо и в процессе опять плодит дыры, да и выглядит неуместно. Поэтому я бы не рекомендовал читателям НЕ выходить на концовки "Квантовый молот" и "Оплата авансом"(для этого достаточно в 6 дне Намики всегда выбирать лот психофиксации).

Четвёртый рут(по хронологии, третьего рута пока нет) это рут Сташии, который пока написан на 40%. Мир Саши Шульгина. Завязка:
Вместо Стажёра начало повествования фокусируется на местном жителе - Всеволоде Вагонове. Мальчик почти безэмоционален(не может испытывать ярких эмоций) и в детстве его родителей арестовали, так что он с школьного возраста живёт в лицее ЦО(центр образования) "Гайст", который курирует Министерство Славянской Меритократии(гос-во которое возникло после Российской Империи и во многом переняло её черты).
В этом мире Министерство владеет дизайнерским наркотиком - "фиксером", который использует на преступниках, делая их максимально спокойными и послушными. В лицее "Гайст" фиксер используют учителя и надзиратели на провинившихся учениках.

В доступных 40% рута нам показывают то, как живёт Всеволод под фиксером, как знакомится с другими персонажами, при этом главная героиня рута - Сташия, в этих 40% рута почти не появляется - только в формате флешфорвардов, когда нам показывают мелкие кусочки будущих событий рута, в которых Всеволод уже знаком со Сташией. А так в повествовании она отсутствует и герой на данный момент даже не знаком с ней.
Хронологический промежуток рута увеличился с 7 дней до 12 лет(!), при этом объёмы текста не увеличились в сравнении с Ланой и Намики. А ведь так или иначе Стажёр появится и в этой истории на недельку. Получится ли у Дмитрия адекватно вместить 12 лет жизни в "Гайсте", сюжетные линии Всеволода, Сташии и Стажёра, а также других второстепенных персонажей в маленькие объёмы - мы ещё узнаем, но глядя на рут Ланы где автор пытался объять необъятное, закрадываются опасения.

>>145179
Здесь уже виден другой недостаток Youth Sky как новеллы. Каждый рут здесь это отдельный мир и отдельный сеттинг со своим набором персонажей. При этом длина отдельного рута 5-6 часов. Есть высокая вероятность, что миры и персонажи останутся недоработанными и недораскрытыми, т.к после окончания одного рута мы к ним не вернёмся. Если в большинстве новелл можно одного и того же персонажа раскрыть с разных сторон, используя разные руты, то Youth Sky этой возможности лишён. Ярким примером будут 2-3 дни в руте Ланы. Во втором дне Стажёр проводит время с одноклассницей Ланы - Лерой, между ними возникает дружба. В третьем дне за Стажёром присматривает Стася(другая одноклассница) и Стажёр узнаёт о её некоторых проблемах в общении с людьми. После этого девочки выпадают из повествования насовсем. То есть с ними дальше не будет ни одного диалога, ни какого-либо влияния на Стажёра, сюжет и Лану. Спрашивается, зачем давать Стажёру нового друга, если на следующий день этот друг вычёркивается из повествования?
В любой другой новелле, такие моменты были бы затравкой к другим рутам, мол, хочешь узнать про эту девочку больше? Но здесь каждый персонаж(кроме Стажёра) существует в рамках ТОЛЬКО своего рута. Лера из Нулевого не имеет никакого отношения к Лере из техносингулярности - они просто делят одно имя и спрайт - а фактически это разные героини. Тоже самое со Стасей из Нулевого и Сташией из мира Шульгина.

Да и привязка к лору и событиям 7дл здесь скорее мешают, чем помогают. Вместо какого-то действительно самостоятельного произведения, новелла превращается в корявый и громоздкий сюжетный мост между началом мода 7дл и его "тру-концовкой".

Графика. У новеллы были проблемы с релизом из-за недостатка графики. Видно, что Дмитрий пошёл на компромисс с самим собой и выпустил новеллу как есть - "я его слепила из того, что было". Именно поэтому новелла стала бесплатной, хотя планировалась платной.
С графикой тут всё плохо - низкокачественные 3д-модельки, спрайты в разнобой, обработанные фотки. Отсутствие единого графического стиля и почти полное отсутствие ЦГ. При прочтении вам не стоит ничего ожидать от графики.

Музыка. Музыка написана специально для новеллы и звучит по большей части нормально, хотя есть моменты, где треки используются не очень уместно(например в сцене 3 дня Ланы, где она обнимает героя играет весёлая музыка, хотя мысли героя наталкивают на что-то более спокойное и меланхоличное). Треков более 40, так что их должно хватить для нормальной режиссуры.

Новелла может стать однозначно хорошей, если автор не будет пытаться впихнуть невпихуемое в маленький объём текста и дистанцируется от мира 7дл насколько это возможно. Как бы странно это ни звучало, но сейчас сторонние люди обращаются с его собственной вселенной лучше, чем он сам. Дмитрию только на пользу пойдёт полный отход от 7дл.
К прочтению рекомендуется рут Намики(выбор "Стук Колёс"), даже если вы не знакомы с БЛ и 7дл. В принципе можно навернуть и Лану, но с осторожностью.

Нуар. Шикарное чтиво на тот случай, когда хочешь поднять себе самооценку как автору. Или разочароваться в людях, ибо если уж это жрут за обе щеки…

О чём сказать первым делом, о тексте или сюжете? Остальное разбирать смысла особого нет: режиссуру пивопис отрицает как явление, как и звукорежиссуру; подбор музыки выполнен на уровне «ёбаная комедия под фонк и экшн-сцены под эмбиент»; редкие удачные спрайты и крутые треки — заслуга не абрикоса, а их авторов и заплаченных авторам деняк с миллионных донатов бустеров. Ну и, конечно, вся крутость треков убивается отвратительной и неуместной расстановкой. Но полно. Скажем немного же про текст гения.

Вообще семьдээл — положительный, ободряющий посыл начинающим авторам. Вас срут в вашем треде, называя «ёбаным колхозником», ведь вы написали «заместо» вместо «вместо»? Можете не париться, ведь в соседнем треде те же двощеры поют дифирамбы пивопису, который речь персонажа-питерца 1990-х годов насыщает конскими дозами совершенно обыденного, общеупотребительного слова «сиречь», блять.

Если вы вдруг подумали, что для подобного героя такое допустимо — вдруг он просто начитанный? — не волнуйтесь. На случай такого сомнения Санати добавил «сиречь» в разговорную речь японского, блять, мафиозника — вот уж где это точно будет смотреться не канцелярно, вполне уместно, соответствовать, сука, персонажу.

Общее и вполне легко уловимое ощущение от текста пивандополы такое: его хвалёный «приятный, легкочитаемый» слог сплошь состоит из перегруженных оборотов, закрученных в нарочито витиеватые структуры, что в вашем «Золотом телёнке».

Вот только если Ильф и Петров пишут буффонаду, что подчёркивает нарочно всратый текст, то текст пиваса, написанный со 100%-но серьёзным ебалом, не нарочито придурковат и всрат — он просто всрат; отсюда лезут всевозможные «рекогносцировки местности», «епархии ощущений», «породистый, солидный сигнал дверного звонка» (надо ли упоминать, что саундэффект этого самого звонка не породист и не солиден ни на грамм?).

Иногда у автора случаются приступы витиеватости — рождаются предложения с проёбанной согласованностью по типу:

> «…тяжёлый ботинок подчас куда более страшное оружие, чем девятимиллиметровый».

Полностью солидарен, тяжёлый ботинок, как ни крути, будет страшнее девятимиллиметрового ботинка, блять.

> «Кое-где здесь по вымощенным бетонными плитами дорожкам человек легко прошёл бы, и велосипедист».

Как заядлый велосипедист, оскорблён позицией пивописа — не считает, выходит, велосипедистов за людей. Как человек без двойки по русскому — умер от корявой запятой в конце предложения. Или убери её, или добавь союз «и» перед человеком: «…и человек, и велосипедист».

Тут принцип ясен — автор настолько хочет демонстрировать свою хитровыебанность в каждом предложении, что не остановится ни перед чем. Если жертвами красоты предстоит пасть осмысленности и внятности текста — да будет так. Очевидно, что смысл приведённых примеров ясен — и что девятимиллиметровый патрон, а не ботинок, и что пешеход, а не человек, но возможность распарсить кривое предложение не исправляет это предложение — иначе мы могли бы мерить одним мерилом тексты любого качества, смысл которых можно понять при должном напряжении серых клеточек.

Разумеется, никак нельзя забыть о том, что пивопис — плоть от плоти гвардия Алкатова, долгое мододелие всегда оставляет глубокий след на творчестве МТА. В нашем случае абрикос, хочет он итого или нет, рука об руку соседствует с Ританом в как минимум одном важном деле — плотном цитировании Википедии в стремлении блеснуть своим нетривиальным вокабуляром и широким кругозором во всех вопросах.

Не знаю, чем уж пивану не угодило выражение «сопутствующий ущерб» — видать, недостаточно изысканно звучит, плебс такое в массе своей знает. Вот «коллатеральный ущерб» — это красивше, это не столь уж обрыдло, интеллектуальнее звучит, что ли? В ту же топку летят все авторские выебоны по типу «баварский аппарат» вместо немецкого автомобиля, «элемент» вместо подозрительного типа. Про пиванизмы в духе «юного вина» нужно, конечно, говорить отдельно, но нахуй надо, мне лень — это просто всрато, неуместно и смешно, оборот в духе писанины тринадцатилетней девочки с Фикбука.

Смешным будет и то, что на фоне этого «Инда озимые взопрели…» выпендрежа иногда автора нет-нет, а и хватит кондратий такенный, что забудет он вообще все прилагательные. Тут-то на помощь пивопису всегда приходят спасительные какие-то конструкции про что-то.

> «В аномалию полетели какие-то цилиндры, распространяющие плотный даже в свете консоли туман — сизый, серый, пахнущий какой-то химической дрянью».

Сизый, серый, бело-голубой и серобуромалиновый, цвета детской неожиданности и свежей спермы на снегу.

Дальше вообще моё любимое:

> «Вот, например, так самая фотография, где Трофимов обнимает за плечи какую-то девушку с мелированными волосами. Оба что-то кричат, хохочут. Видимо, дразнят эхо — на заднем плане высится какая-то гора».

Пивопис выше всяких норм и правил. Что для обычных смертных писателей моветон и неумение складывать слова в предложения (в данном случае — частое использование неопределённых структур «что-то», «кто-то», «где-то» и пр.), для абрикоса — лишь глупое ограничение, которое он сметёт, ничтоже сумняшеся, одним движением могучей руки.

Ну а диалоги автор-то уж наверняка умеет писать? Отделить речь одного героя от другого, показать характер и особенности персонажа через манеру, говор?

Ну что же… Скажем, это у него удаётся. В речи целого одного персонажа. Саныча. Нашего единственного солнышка в этом чёрно-белом мраке нуара. О том, как же ярко эта звезда бара-яоя сияет на небосклоне РУВН, скажем чуть позже, а пока заключим, что Саныч — пожалуй, единственный герой, речь которого звучит характерно со всеми его коронными «рубать», «дело», сдобренными фирменной улыбкой, что топит сердца. Сразу видно, кого из всех героев пивопис лелеет уже скоро десятый годок.

Все остальные герои от ГГ отличаются минимально. Тут и Булыга, что в чистейшей питерски интеллегентной манере спамит одним и тем же словом «карета», и Сакишита с его вышеупомянутым «сиречь»–

БЛЯТЬ ЁБАНЫЙ ЯПОНСКИЙ МЕЖПРОСТРАНСТВЕННЫЙ КОНТРАБАНДИСТ ГОВОРЯЩИЙ СЛОВО СИРЕЧЬ ПИВАН НУ ЁБ ТВОЮ МАТЬ…

Остальные персонажи в принципе мало себя показывают, есть разве что Инга, но про неё и сказать особо нечего, настолько её присутствие в этом сюжете ничем не обосновано и не объяснено. Всё, о чём я думаю, вспоминая её — то, как ГГ её хуесосил на протяжении всего сюжета и как вдруг ВНЕЗАПНО начал боготворить и жалеть, когда она вдруг ушла.

Итак, раз уж обещал, раз есть возможность, надо бы закончить мой желчный высер. Разобрать сюжет «Нуара». И тут стоит начать с того, что сюжет-то Санати и не писал, выходит.

Действительно, рассказ Бушкова «Дети тумана» — это и есть «Нуар».

> Главный герой прибывает в захолустный городок по приглашению местного журналиста, пообещавшего показать сверхъестественную ебаку. Однако очень скоро в момент визита к местному инспектору полиции ГГ узнаёт, что пригласивший его журналист убит — тело нашли у самой аномалии, убит тот был довольно странным способом.

> Позже главный герой знакомится в местном кабаке с ведьмой. Находится там и агент МСБ (представляете, насколько пивопис охуевшее от наглости ебло, не удосужившееся даже переименовать спецслужбу?), который, кося под местного бухарика, советует ГГ не якшаться с ведьмой. После диалога с ведьмой, по наводке инспектора наш герой отправляется на место преступления, встречая по дороге контрабандистов, везущих товары из иной реальности, которые дают ему взятку валютой из этого самого иного мира…

Принцип, полагаю, вы поняли. Краткое содержание такого характера полностью соответствует и поделию абрикоса, и оригинальному рассказу Бушкова. Нужно ли продолжать? Если вы готовы поверить мне на слово — а я бегло прочитал «Детей тумана» целиком — я скажу, что процентов этак девяносто текста пивана — чистейшей воды плагиат. И разбитая техника, и облава на аномалию с участием инспектора, и истерика и пропажа ведьмы, и последующий суицид самого инспектора (справедливости ради, стоит отметить, что в оригинальном рассказе вообще непонятно, нахуй он себя убил, пивоуёбище хотя бы попыталось обосновать это по-своему — случайным убийством невинных челиков). Есть пара сцен, отличающихся от оригинала, но в основном всё передрано практически слово в слово. Сомневающимся предлагаю проделать простую работу по сравнению — прочитать оба сюжета и кратко законспектировать сюжет, основных персонажей и их действия, а потом сравнить.

Как сказал по этому поводу мой хороший знакомый, что читал это дерьмо со мной — «смешной антигерой стал плоским злодеем». Если изначально с пивана можно было посмеяться — с его косолапого слога, с глупой подачи и невнятных персонажей, то на этом моменте вся ситуация резко помрачнела. Оказалось, что Дмитрий Абрикосий — не просто обычный писака среднего пошиба, коими полнится Земля и в коих, в сущности, нет большого зла, а настоящий вор и плагиатор, ленивое мудло, намеренно списавшее чужую работу. Это чистый плагиат — ведь пиван взял не просто идею, фабулу, а саму структуру произведения, персонажей, строки, блять, диалогов и даже характерные названия и обозначения — МСБ, ведьму. Да, добавил отсебятины — превратил коня в байк, перенёс действие с берега моря в Шотландии в Тверскую область, — но ничего кардинально своего не привнёс. С этим я решил заглянуть в его паблик, дабы задать данный вопрос там.

Ничего удивительного там, разумеется, не произошло, никакого откровения получить не удалось. На пост на стеночке немедленно прилетел мочух Елена, совершенно точно не жирный сорокалетний подсос пивана с башорга — вы знаете, эти Елены, говорящие «пешы есчо», — и развёл клоунаду, за десять постов даже не попытавшись коснуться темы вопроса «почему пивопис украл говно».

В общем, ваш покорный слуга пробыл в паблюсике пивана недолго — тот так и не ответил ни слова, но совершенно точно следил с дрожащими руками, ведь стоило мне назвать клоуна на Елене чмоней, как в течение пяти минут мне прилетел пермач с комментарием совершенно точно самого Санати. С пермачом я согласен, шёл я на него совершенно осознанно, просто назвав человека тем словом, которое него честно характеризует. Интересно здесь не это. Интересно именно то, что Санати читал всё это внимательно и горько молчал. В связи с чем хочется, что мне приятно.

Хорошо знать, что абрикос читал пристально, но молча. Ведь, возможно, это значило, что где-то на дне его тухлого абрикосо-пивного сердца билось в агонии заживо гниющее самоуважение, из последних сил шептало: «Воровство чужого рассказа — всего-навсего роспись в собственной сценарной инвалидности; признание в том, что ты не можешь написать оригинальную историю сам».

Каждый получает тот хуй в рот, который он заслуживает.

Вопрос остаётся только один — не к пивану, но к одному из его подсосов, что под самый конец умудрился высрать что-то про «древний байт». Хотелось бы верить, что он на самом деле раньше был заядлым граффитистом, потому использует слово «байт» так же, как и другие райтеры — для обозначения плагиата чужой работы начинающим художником. Но вряд ли это так, конечно же, ведь он продолжил срать себе на голову, добавив, что «Бушкову в таком случае можно предъявить за Лавкрафта». Жаль, что я уже не в силах спросить, сможет ли он найти среди произведений Говарда Неописуемого рассказ, синопсис которого будет до мелких деталей совпадать с «Детьми тумана», как это делает «Хуяр» пивасика.

Итак, мы выяснили, что пиван — ёбаная, мерзкая, очень наглая гнида, и его «Хуяр», в сущности, не его вовсе. И всё же, наплевав на всё вышесказанное, можем ли мы сказать о сюжете хоть что-то? Давайте же помянем парой слов детали совершенно точно оригинальные — ведь Санати, как-никак, должен был попытаться вписать спизженное в свою оригинальную авторскую вселенную сказок для взрослых.

Что тут можно, блять, сказать? Основное уже было сказано — на главные роли, аки артисты в поганом спектакле, были всунуты совершенно классические пивовы герои — Саныч, тёлки из Совёнка и не только Совёнка, словом, опять ебучие кванки, что с них взять… Ладно, не можешь срать — не мучай жопу. Давайте я не буду строить из себя беспристрастного хуесоса и скажу честно, с чего можно поржать. Потому что нельзя сказать что-то хорошее о спизженной работе.