>>27974 (OP)
Внесу свои 5 копеек в толкование финала недавней серии.

Для меня в нем напротив сошлись главные и самые давние, самые глубокие сюжетные линии, практически материки. До этого я уж опасалась, что создатели забили на то, что вообще-то никто из этой тройки толком не прожил ни горя, ни вины за смерть Чака. И вот все закончилось там, где и началось. В той же квартире.

Помните?

После смерти Чака Джимми, сидя в этой же квартире, собирается признаться хотя бы Ким, что это он виноват в случившемся с его братом, и тут приезжает Говард, не знающий, что это Джимми сдал Чака страховщикам, из-за чего взносы повысили, и что подтолкнуло Говарда к решению отправить Чака на пенсию, и считающий, что главный виновник он. И начинает изливать душу "я виноват, простите".

Что Джимми моментально подхватывает со словами и насмешкой вроде "ахаха, Говард, ну теперь тебе с этим жить". Отказываясь от искренности с самим собой по поводу чувств насчет смерти брата и возможности кому-либо когда это доверить.

Так формируется внутренний раскол. Чувство вины, чувство опасности от угрозы наказания, чувство несправедливости по отношению к самому себе из-за постоянного подавления того, что он испытывает на самом деле - все это отвергается и появляется тот, у кого этого всего типа вообще нет - Сол Гудман, новая личность. Наигранная, неискренняя.

Джимми утрачивает чувство близости с Ким, потому что утрачивает близость с самим собой. Их отношения в 4 и 5 сезоне едва не рушатся. Она ведь до сих пор, с точки зрения Джимми, не знает, что Говард связан с самоубийством Чака куда меньше, чем он.

Но и Ким живет с непрожитой виной. Достаточно вспомнить, как она в ответ на восхищения Пейдж их с Джимми стратегией на дисциплинарном слушании выходит из себя и говорит что-то типа "мы раздавили больного человека". Ким пытается выйти на честный диалог с Джимми, но он всякий раз уходит от него. Думаю, Джимми боялся, что она, узнав о его поступке со страховкой, начнет относиться к нему иначе.

И с подавленным кошмаром внутри каждый из них начинает пытаться справиться самостоятельно. Ким чувство несправедливости компенсирует борьбой в судах за обделенных и уязвимых, Джимми отрывается в образе Сола и уходит в криминал.

А потом случается Лало. И финал 5го сезона. И осознание, что от подавленной агрессии и страха можно на время избавляться, перенося их во внешнее. Типа как у Майка, когда он застрелив Зиглера, нарвался на драку на улице, только более протяженно во времени. И они, каждый свою непрожитую вину за смерть Чака переносят на того, кто в ней сознался. И та внутренняя часть, которая от них же самих требовала наказания себя за сотворенное с Чаком, находит удовлетворение. Это их освобождает. Поэтому под конец драмы в офисе в ХХМ они наконец-то приходят и к близости друг с другом.

Но это ж все пиздеж и провокация. Каждый на самом деле знает, какова его собственная вина. Знает, что то, что они провернули с Говардом - всего лишь временное жертвоприношение. Это становится очевиднее, когда приезжает Говард и пытается добиться честности.

И появление Лало - верх закономерности. Этот персонаж - кульминационный символ внутреннего конфликта главгероев, которые отвергают чувства. У Лало внутреннего конфликта нет, потому что ему и отвергать нечего. Он психопат. И по мере ухода от самих себя Ким и Сол (потому что на мой взгляд Джимми здесь уже больше Сол, нежели Джимми) становятся все ближе к Лало.

Они, впрочем, никогда не смогут стать такими извращенно свободными, как он, потому что не психопаты.

--

Для меня вообще весь этот сериал про внутренний конфликт, про последствия, про то, как его преодолевают или компенсируют. Или пытаются избежать. Густаво - чел, который выстроил китайскую стену между собой и собой, и порой смахивает на психопата. Но психопаты не имеют столь жестких линий лица, они расслаблены, они на чилле. Фринг и действует всегда лишь с паузой, потому что внутри за стеной - адовый шторм, дай послабление, случайно ткни не туда и снесет.

Майк не отвергает случившуюся жопушку, то ныряет в депрессию, то пытается разобраться, то уходит в работу, то компенсируется, заботясь о семье. Мне кажется, он больше всего похож на нас, обычных людей в этом плане.

Говард почти весь сериал отгораживается от эмоций фальшивой улыбкой и ничего не значащим многословием. Что бесит Ким и Джимми, распознающих в нем фальшь потому, что такая же фальшь и неискренность живет в них самих. В финале этого полусезона нам его жаль, потому что появляется та его часть, живая, которой можно сочувствовать, он делает первые шаги к честности. И очень жаль, что его путь обрывается на этом. Это как у Шолохова в финале "Поднятой целины" с персонажем, решившим жить по-человечески, а не как партийный исполнитель. Или как у Шевчука в песне "Новая жизнь".

Ну и, наконец, Игнасио. Кажется, единственный персонаж, который искренен, хоть по сюжету и предатель, целен, и пытается не допустить самих условий, в результате которых пришлось бы строить стену внутри себя. Сажает Туко, чтобы не участвовать в жестоких расправах. Избавляется от Гектора, чтобы не потерять отца. Но среда не та, которая бы позволила действовать подобным образом и остаться в живых.

---

По поводу скучности повествования о Ким и Соле в этом полусезоне. Собственно, мне тоже было тяжко смотреть. Пусто же. Но пусто не из-за сценария. А из-за того, что Ким и Сол так жили. Не жили, а разводили театр, были неискренни с сами собой, не цельны в своих порывах, оба знали, что херню творят, но притворялись, что ок, что все правильно, ведь это обещало освобождение от внутреннего напряжения.

---
Я не ждала мрачности. Я ждала, что они таки Говарда раздавят, он потеряет фирму, семью, положение. И где-то тут случится что-то, что переполнит Джимми, и он все-таки признается Ким, чтобы остановить нападки на Говарда, что на самом деле его вина здесь наименьшая.

Но все случилось как случилось.

Люблю сериал за жизненность. Когда, как в первых сериях Игры Престолов, прикладывай к поступкам героев и последствиям какие хочешь теории - сложатся все. Хоть психоанализ, хоть Юнгом ебани, хоть трансерфингом Зеланда - все сработает. Так схватить действительность талант нужен. И собственный опыт проживания внутреннего пиздеца.

Жалею только об окраске всего воплощенного в темные тона. Надеюсь в финале хоть на какой-нибудь свет.

>>27974 (OP)
Итак, по немногочисленным просьбам уважаемой публики….
Лало Саламанка! Великий и ужасный!
Я боюсь о нём писать. Этим человеком я заболела, как болезнью. Он проник в мою бедную голову и хозяйничает в ней, как у себя на вилле. Он вечен, бесконечен и непотопляем. Нет ему, ироду, не конца не края. Но, потопили, даже линкор «Индионаполис», так что и Лало тоже закончиться в этом сезоне, вместе с этим сериалом. Но пока он жив…

С чего начать то …
Было у Гектора Саламанки четыре племянника. Трое дураков и один умный. Это был, конечно, Лало. Туко, Марко и Леонель были обычными быками. А вот Лало был зверем другой породы. «Он был тигр, он был лев, он был кошка», прямо, как бабелевский Беня Крик.

Что мы знаем о его детстве. Почти ничего. Осталась только та старая фотография, на которой Гектор с тремя племянниками. Многие думают, что этот хмурый мальчик в джинсовой курточке, опоясанный ремнём с ковбойской пряжкой, Туко. Но я думаю, что Туко уже тогда на малолетке чалился, и этот мальчик, Лало.
Детство его было не лучше, чем у Густаво Фринга. Он жил со своим отцом пастухом и матерью подёнщицей в какой-нибудь глухой деревне, затерянной на просторах центральной Мексики и там бы и остался прозябать до конца своих дней, если бы дядя Гектор, тоже великий и ужасный, отсидев семнадцать лет, не вышел из тюрьмы и не забрал его у родителей.
И вот тут у Эдика Саламанки началась совсем другая жизнь. Он, по началу, был неразговорчивым и угрюмым, и норовил стащить с кухни еду. Стащить и припрятать. Он всё не мог привыкнуть, что еды у него теперь навалом, так же как и всего остального.
Но потом он понял, куда попал. И научился улыбаться.
В день, когда ему исполнилось двенадцать, дядя Гектор подарил ему пистолет, отвёз в пустыню и научил из него стрелять по тушканчикам.
«- Это очень полезная вещь, Лало. С его помощью ты сможешь взять всё, что захочешь, если ты умный и сильный» - сказал дядя Гектор, гореть ему за это в аду! Долбанный Макаренко!
А продолжилось «обучение» тем, что, Гектор взял как-то Лало с собой на «стрелку» с очередным «терпилой», отказывавшемся платить ему «дань». Сколько лет было тогда Лало? Четырнадцать, а может пятнадцать.
Хозяин отеля гордо заявил, что больше Гектор от него ничего не получит. Понтавался, дурак, перед своей женушкой.
Гектор приказал Лало его пристрелить. Лало выстрелил не задумываясь. Прямо в голову этому мужику. От звука выстрела на минуту заложило уши, а потом он услышал крик. Это кричала женщина, жена убитого. Она кричала так истошно и пронзительно, что это было невыносимо. Лало просто хотел, чтобы она замолчала, поэтому выстрелил и в неё. А потом ребята дяди Гектора подожгли отель. Пламя уже во всю полыхало, когда Лало вдруг сорвался и побежал внутрь горящего здания. Подошвы его кроссовок плавились, но он добежал до стойки рецепшена и схватил стоящий на ней старинный латунный звонок. Нагревшийся от жара металл обжёг ему ладонь, но Лало не отдёрнул руку и не выронил «сувенир»… Он хотел сохранить его на память. И сохранил. И преподнёс потом, через много лет, своему любимому дяде, когда навещал его больного и парализованного в пансионате для престарелых. Лало хотел его порадовать…
Чёртов Гектор, не обжёг ли тебе руку этот подарок?

Лало Саламанка, негодяй, подонок, убийца! Так почему он, сука, многим так нравиться?!!
Может быть потому, что он ещё и умный, сильный, смелый и ловкий.
Он знает, что может умереть в любую минуту и это его нисколько не заботит.
Он просто живёт и не заморачивается. Уныние не значиться в длинном списке его грехов.
Всё, что он делает, готовит еду, жжет рестораны, убивает людей, гоняет на тачках, он делает с удовольствием, насаждаясь каждым моментом своей жизни, зная, что он может быть последним.
В нём как будто горит огонь. Эти его цветастые рубашки, широченная улыбка, как будто излучают жизненную силу, оптимизм и энергию. Он весь яркий, как солнце Мексики. Даже (и особенно) в оранжевой тюремной робе.
Он спит по два часа в сутки и «ему хватает».
Когда он почти в одиночку отбивается от целого отряда спецназа, кажется что он бессмертный.

И что с ним стало в 6-ом сезоне. Он теперь весь какой-то серый, черный, блёклый и невзрачный. Всё время в тени, во мгле и мраке. То в полутосвещенном баре с Маргарет, то в темном амбаре с лесорубом, то в таких же темных катакомбах и, наконец, в квартире Сола и Ким, в которой тоже «царит полумрак».

«Потух огонь и не осталось ничего».
Что его так подкосило?
Неужели предательство Начо? Сейчас в меня полетят тапки, но другого объяснения я не вижу.
«Его не смущало понятие совести – у него ее не было, не останавливало общественное мнение – ему было плевать, не могла помешать дружба – он ни с кем не дружил, не могла сбить с пути любовь – он никого не любил».
Такой был Лало до встречи с Игнасио Варгой. Он был неуязвим.
Я далека от мысли, что Лало …. «адепт Ганимеда», покровителя однополой любви.
Для него это не приемлимо))
Но Начо ему сначала понравился. А потом он к нему привязался. Для Лало существовала только семья, только его клан. Не потому, что он их любил, а из соображений безопасности. Он знал, что может доверять только им. Но с такими тупыми братьями не посидишь вечером в патио за стаканчиком текилы. Не поговоришь по душам. А Начо умный парень, с ним было весело и интересно. Лало поверил, что у него может быть друг, возможно впервые в жизни. Единственный раз он захотел быть просто человеком. А этот «друг» его предал.
И Лало сломался. Нет, он по-прежнему умный, сильный, смелый и ловкий.
Но он больше не бессмертный. Он уязвимый, как обычный человек. Только в нём больше нет ничего человеческого. Он и раньше то был не особо чувствителен, но то, как он хладнокровно пристрелил Говарда, доказывает, что теперь, он просто машина. Машина смерти.
Причем своей смерти. Он не жилец… Впрочем, это было заранее известно.