У какого нашего сериала, на мой взгляд, из числа просмотренных мной специально для обсуждения на церемонии вручения премий АПКиТ нет проблем ни с атмосферой, ни с сюжетом, так это у Лихих! Творение Юрия Быкова я лично считаю монументальным!
Во-первых, здесь просто потрясающая картинка! Я уже признался Юре, что это самая красивая, как мне кажется, его работа, с визуальной точки зрения, на сегодняшний день. Порой свет и камера выстроены, а цвет настроен так, что кажется, будто на экране праймовый сериал от HBO или Netflix.
Во-вторых, в сериале нет ни одной фальшивой актёрской работы. Даже Полина Максимова, которую все привыкли видеть в лёгких жанрах, в Лихих смотрится к месту. А насколько удачно решение команды по подбору актёров пригласить на роль молодой главной героини Анну Завтур! Вообще по кастингу ноль вопросов: у Быстрова чуть ли не лучшая роль (опять же, на моё усмотрение) после "Скажи ей", Александр Голубев и Гела Месхи раскрываются по-новому и в лучшем свете... а как прекрасна Елена Николаева!
В-третьих, Лихии великолепно справляются с задачей вызвать у зрителя ужас от созерцания происходивших в 90-е на Дальнем Востоке событий. Ах да... забыл сказать... написанный Олегом Маловичко сценарий основан на реальных событиях, и в сериале большинство имен и прозвищ их участников сохранены. Интересно, кстати, как авторы используют дисклеймер "основано на реальных событиях": его ставят в конец, а не начало каждой серии, что срабатывает совершенно магическим образом (плотность и насыщенность сюжетных поворотов достаточна высока, а уровень трагизма запредельный, из-за чего складывается впечатление, что всё демонстрируемое в сериале либо придумано, либо докручено драматургами, но в конце каждой серии внезпано возникающий титр словно бьёт тебя поддых и заставляет впасть в ступор от ощущения горькой правды.
В-четвёртых, параллельно развивающиеся сюжетные линии способствуют лучшему подключению зрителя к героям. С одной стороны, мы видим парня, который из любви к отцу оказывается втянут в по-настоящему страшную воронку жестокости, цинизма и властолюбия. С другой, мы как бы знаем, чем события первой сюжетной линии закончатся, раз оба Лиховцева живы и оба оказались в тюрьме, но ответа на вопрос, зачем герой Ткачука едет в Хабаровский край (ещё и с сыном), мы так и не получаем. И этой главной, на самом деле, интриги оказывается достаточно для того, чтобы мы ждали второй сезон, намеченный на предстоящую осень.
После успеха Слова пацана мы обсуждали сериал с его сценаристом Андреем Золотаревым, и я поднял вопрос о сценарной ответственности, которой, кажется, должен обладать автор подобного произведения. Дело в том, что главные герои Жоры Крыжовникова сперва изучают мир, в который попадают, и он кажется по-своему привлекательным и справедливым как им, так и зрителю. Делается это для того, чтобы ближе к концу дать всем участникам действия мощную пощечину: "не забывайте, то, что лежит вне закона и возвышается над человеколюбием, не может считаться правильным, какой бы жестокой ни была эпоха". Но высока вероятность, что заложенный создателями посыл не всеми зрителями будет считан правильно, если вообще будет считан.
Создавая "Лихих", Олег Маловичко мог пойти тем же путём (благо, историческая основа располагает): главным героем сериала мог стать какой-нибудь парень, которого выстроенная Джемом (главой ОПГ "Общак") система подняла бы на ноги и сделала верным бойцом, но создатели сериала повернули в другую сторону: их герои с самого начала знают, что ничего хорошего в их поступках нет, что оправдать их нечем, что гореть они будут в аду (здесь очевидны параллели с великой трилогией Копполы)... но они уверены в том, что время просто-напросто не позволяет им жить иначе. Это напрочь отбивает желание разделить с ними 90-е, но при этом достигает нужной связи между зрителем и героем. Идёт ли речь о сценарной ответственности в случае Маловичко, или драматургическое решение оправдано другими вещами (однако сериал еще на стадии рекламной кампании позиционировался как последнее и громкое слово в теме 90-х), не могу сказаь наверняка. Но факт остается фактом - повесить на него ярлык "романтизация 90-х" невозможно при всем желании.
"Лихие" не похож ни на "Аутсорс", ни на дилогию "Брат", ни на "Жмурки", ни на "Сестёр", ни на "Бригаду", ни на "Бумера", ни на "Где наши деньги?", ни на "Детей перемен", ни на "Антикиллера", ни на... что там ещё громкого было про 90-е? Сериал, действительно, напоминает смесь "Крёстного отца" с "Кончится лето" (понятно, что последний вышел позже, чем начали сниматься "Лихие"), а это фильмы высочайшего уровня, я считаю. Я не говорю о референсах, я говорю об уровне!.

>>88580
Если с чем-то и сравнивать "Лихих", то с "Детьми перемен" тандема режиссёров (и, по совместительству, супругов) Сергея Тарамаева и Любови Львовой: тоже 90-е, тоже бандиты, тоже семейные саги... и там, и там Артём Быстров :)

Нет, я серьёзно, персонаж Быстрова - одна из проблем "Детей перемен". И дело не в самом герое и не в самом актёре, а в их сочетании: после "Лихих", где у Быстрова герой мощный, тяжёлый, суровый, одинаково героический и трагический, смотреть на него же в "Детях перемен" без крика "не верю" просто не получается (тут он жалкий, мерзкий и не вызывающий ни доверия, ни сочувствия). Но, ладно, признаю, это мои загоны. "Дети перемен", в принципе, стараются перепридумать известные амплуа Тимофея Трибунцева, Александра Яценко, да даже Виктории Исаковой! Это, можно сказать, фишка сериала. Но что, действительно, является его проблемой, так это сама история!

"Дети..." заявлены как сага, а сага - это обширная география и большое множество сюжетных линий. С этой точки зрения, "Игры престолов" - это сага, а вот "Дети перемен"... нет, с большим количеством сюжетных линий поспорить трудно: тут их и правда много (по началу, даже тяжело разобраться с тем, кто главный герой этой истории и есть ли он вообще), но вот, если говорить о географии, сериал слишком камерный, чтобы считаться сагой. Может показаться, что я придираюсь, но, на мой взгляд, несоответствие результата задумке портят всё впечатление от просмотра.

Приведу пример с линией героини Дарьи Матвеевой: я просто не понимаю, сколько времени проходит между событиями серий 6 и 7 и событиями серий 7 и 8; мне как зрителю без дополнительных маяков кажется, что временные отрезки, оставшиеся за кадром, незначительны, а это, в свою очередь, вызывает вопросы к мотивации героини и скопости изменения её характера, и этой проблемы просто-напросто не было, развивайся события серий в разных географических плоскостях, но всё действие "Детей перемен" сконцентрировано в небольшом провинциальном городе без имени. А имени у него нет, очевидно, чтобы сказать, "такое было сплошь и рядом". И тут, как я люблю говорить, начинается самое интересное.

Балабанов на съёмках "Груза 200" сказал однажды Агнии Кузнецовой: "Ты же знаешь, что ты играешь Россию?" И в "Грузе 200" всё кричит о том, что это фильм не про героев, а про олицетворения, сплошная метафора. Оно и понятно: "Груз 200" - центральная часть неофициальной трилогии Балабанова о тяжёлом пути России, по которому она прошла от революции до второй чеченской войны, от "Морфия" до "Брата 2". Сегодня снимается много фильмов и сериалов про 90-е, и очевидным ответом на вопрос "почему" является попытка себя найти, переоткрыть, заново понять, разобравшись в своём пусть и недалёком, но болезненном прошлом (как в психологии: корень всех наших бед лежит в детстве). И, если размышлять так, получается, что каждое такое произведение можно и нужно рассматривать как метафору. Вот и выходмт, что в "Детях перемен" Виктория Исакова играет не просто мать, а буквально Родину, которая не хочет дать своей семье, своему народу развалиться. У неё есть прошлое в виде трёх разных мужей и будущее в виде трёх разных сыновей, и, пока она заигрывает с прошлым, её будущее танцует на очень тонком льду.

Ты смотришь сериал и понимаешь, что всё это не люди, это иллюстрации целых слоёв населения или явлений, и оттого тебе тяжелее за них переживать. Обостряется же проблема тем, что сюжет-то абсолютно шекспировский, то есть страсти разворачиваются низменные, человеческие: один полюбил её, а она полюбила второго, тот, в свою очередь её не любит и тому подобное. И одно с другим как бы не женится.

Забавно, что в первой же серии персонажу Славы Копейкина говорят: "Вы не можете исполнять арию, которую хотите, потому что у Вас тембр другой" - но весь сериал герой, отчаянно этому соаротивляясь, перестраивает мир вокруг себя так, чтобы сыграть не подходящую, но заветную роль. В итоге жестко обламывается. То же и с сериалом: он хочет быть тем, что ему просто-напросто не дано. Увы.

Раз уж мне дали реквест на сцены сисика, а я собрался делать сравнение по 2022 году и 2025 году, то провожу чисто предварительный анализ.
Раз уж мне дали расписать сцены за май 2022 года, то возьму его в качестве примера. Причем это рандомный месяц, я не выбирал его в качестве черрипикинга, мне дали случайный месяц, я составил список сцен.
А теперь можно сравнить количество сериалов с сисиком и количество сцен с сисиком/попиком/писиком за весь 2025 год и только за май 2022 года. Начинаю.

Весь 2025 год, т.е. 5 месяцев:

Ландыши - 2 сцены
Аутсорс - 1 сцена
Тайга - 3 сцены
Улица Шекспира - 2 сцены
Опасная близость - 5 сцен
Искусство соблазна - 1 сцена
Тюремный дневник - 1 сцена
Чужие деньги - 3 сцены

Итого: 8 сериалов и 18 сцен за весь этот год. Можете написать, если я что-то забыл, но я уверен, что ничего не забыл.

А теперь все сериалы и сцены только за май 2022 года, т.е за 1 месяц:

Алекс Лютый. Дело Шульца - 1 сцена
Абсурд - 1 сцена
Оффлайн - 2 сцены
Смычок - 2 сцены
Два холма - 2 сцены
Нулевой пациент - 3 сцены
Эпидемия - 1 сцена
Amore More - 5 сцен
ЮЗЗЗ - 1 сцена

Итого: 9 сериалов и 18 сцен

Т.е я назвал цифру "в 5 раз меньше стало" приблизительно, но оказалось, что она очень точная. Буквально за май 2022 года (рандомный месяц, который не я сам выбрал, а собрал список по реквесту) было ровно столько же сцен с сисиком-попиком, сколько за все 5 месяцев 2025 года и при этом в мае 2022 было даже на 1 сериал больше с сисиком, чем за весь 2025 год.

Теперь по теории и практике. Кинематографическая и сериальная индустрии не подвержены резким изменениям. Т.е, например, в одной стране могут произойти изменения за 20 лет, естественным путем, из-за глобального изменения социальных и культурных трендов. И в том числе сисика может стать больше или меньше, естественным путем. Но это дело десятилетий. Какие-то изменения в трендах могут быть ощутимы не менее чем через десятилетие, т.е. 10 лет это вообще минимум, когда изменения станут заметны.
В российской сериальной индустрии за смешные 3 года сисика стало буквально в 5 раз меньше, что было за 1 месяц, теперь выходит чуть ли не за полгода. И снимают это те же люди, в снимаются те же актрисы. Надо быть полным дауном, не способным в логику и не знающим истории трендов сериальной индустрии и киноиндустрии, чтобы не понимать, что такие невероятно резкие изменения могут произойти только из-за внешнего давления госорганов, отвечающих за цензуру в кино и сериалах, которые и запретили сисик, но пока ещё в рамках мягкой цензуры он не исчез полностью, а просто его стало намного меньше. Если бы цензуры не было, то сейчас как и 3 года назад выходило бы по 10 сериалов с сисиком за месяц, а не по 10 сериалов за полгода.