Говоря кратко, Ася - это эталоннейшая Сьюха. Не каждая 14-летняя девочка осмелится на подобную, а тут на серьезных щщах тебе подсовывают её в story-driven игре.
Любое поведение этого персонажа, даже однозначно мерзкое и эгоистичное - расценивается остальными участниками как положительный случай инфантилизма. Будто это маленький ребенок смешно пытается накормить куклу бананом, размазывая фрукт по пластиковым щечкам, а не взрослая женщина предлагает угнать чужую машину под маской "детской шалости".
Плод взаимодействия Аси и Михаила - невнятная, едва зародившаяся, невротическая любовь на ранней стадии. Что-то уровня Валиуллина или Праха, или же, прости господи, Полярного. Помните ту самую "Два долбоеба никак не могут поебаться" от Старая К.О.Шелка? Вот это целиком и полностью о них. Апогея этот подростковый идиотизм достигает в предфинальной сцене в кафе, где рефлексирующий неврастеник никак не может наконец отъебаться от своего объекта фрустраций.
Остальные персонажи? А что остальные персонажи. Их нет. Вместо них совершенно бездушные куклы-архетипы. Вот Тёмка - он, умник-историк, а также сноб, а посему трус и эгоист. Вот художник Алмаз - при деньгах и в пальтишке, но мамку так любит, почему - ой беда, <Этот_участок_бэкстори_удален>. Завершает парад бездушных болванчиков Монгол. Он просто хороший мент из российского сериала по центральному телевидению. Наподобие тех, что так любит смотреть ваш пожилой папа.
Есть еще статисты, но они настолько плохо оформлены, что про них даже вспоминать не хочется.
И вот, с подобным стартовым набором, на нас начинают намазывать то, что здесь принято называть "экспозицией". Вкратце, вся экспозиция состоит из описания того, как раньше "Хуй стоял и деньги были". Тут читатель скажет: "Экий ты бездушный мудак, не понимающий светлых воспоминаний из далекого детства!". А я отвечу: "Позвольте, мсье, если к вам в электричке Москва - Петушки подсядет бомж и начнет рассказывать о том, мол, помнишь, как раньше хорошо было по вечерам смотреть Поле Чудес всей семьей - скорее всего, вы испытаете неловкое ощущение с примесью желания дать в морду и испанского стыда".
Точно так же и происходит в игре. Персонажи рассказывают какие-то факты из детства в первые же 15 минут игры, когда никем иным, кроме безликих кукол они тебе не кажутся. Просто рандомные люди рассказывают рандомные факты из их биографии. При этом все описания изобилуют дешевой графоманией приблизительно в два раза больше, чем текст данной рецензии. Масштаб пиздеца, я думаю, вам понятен. И тут у игрока возникает тот самый диссонанс между персонажами и их поведением. Вроде бы, ведут они себя на уровне 16-летних подростков, по истории игры им от 24 и до 30, но их отвлеченные разговоры заставляют подумать, что им никак не меньше 50-60 лет. Ностальгией банально душат, и делается это все исключительно ради акта конфронтации, который наступает достаточно поздно, и заканчивается максимально беззубой развязкой.
Да, в дальнейшем история сделает хоть какой-то шаг вперед и выпустит наружу неизвестное заболевание, которое заставляет персонажей забыть о каком-либо встреченном им человеке на их жизненном пути, причем весьма избирательно.
Несмотря на то, что я намеренно не критикую то, как показана эпоха (Если мы забуримся в эти дебри, игру вообще ничего не спасет, хотя очевидно, что мир игры - это Россия начала нулевых), не критикую реалистичность происходящего, но не могу не заметить, что даже по меркам ненаучной фантастики картина эпидемии показана крайне неправдоподобно. Спишем это на то, что "игре это не нужно, у нас тут история о взаимоотношениях людей".
Наши болванчики начинают в панике носиться по городу, что приводит к предсказуемым результатам - вместо каких-то координируемых осмысленных действий герои просто страдают хуйней оставшийся до развязки отрезок времени. Ничем другим я их повседневные занятия назвать не могу. Тема людей, которые забывают своих родных и близких раскрыта хреновенько - я тут навскидку столько слезодавильных драматишек могу нагенерировать, ух, у меня тут и беспомощная старушка, выживающая только благодаря собственной дочери-сиделки, которая забыла о том, что та когда-либо существовала, и бывший преступник, забывший, что когда-то по синьке убил свою жену, и сейчас пытающийся наладить контакты с детьми, которые непонятно, за что его ненавидят. Ух.
Сама паранормальная идея, сам конфликт в УЗНАНО В СЕРДЦАХ, хоть и не нов - но весьма самобытен. Жаль, что его за кой-то черт прикрутили к паршивенькой лавстори даже не уровня "50 первых поцелуев" с Адамом Сэндлером.
Ну и развязка, где уже по врагу бьют мощной артиллерией из, в принципе, неплохих бы слезодавилок, коли были персонажи хоть сколько-нибудь живыми. Красивая сцена с потопом, красивое снежное послесловие... Жаль, что в мире умственно-неполноценных детей.
Отдельного пинка под сраку заслуживают диалоги. Если мне не изменяет память, Айрат делал эту игру от жителя глубинок для жителей глубинок. И мне кажется, он сам должен отвесить сочных таких поджопников тем, кто писал это убожество. Вкратце - люди так не говорят. Особенно люди, живущие в сотне километров от областного города. Особенно, если они живые. Примеры я скидывал в прошлом треде, от всех этих "Вы нас запечатлели" и ебанутых народных присказок образца 80-х, которыми даже в деревнях никто не пользуется натурально хочется блевать. Как будто самые хуевые образчики русской классики конца 19, начала 20 века порезали на куски, перемешали в шляпе, и заставили всю студию тянуть по кусочкам, собирая финишные фразы.

>Как по-твоему должен выглядеть хороший сценарий

Нормальная трехактная структура, вменяемое поведение персонажей.
Как это можно было бы исправить?
Экспозицию сократить. Зафиксировать между Асей и Михаилом какие-то действительно важные переживания, которыми они бы дорожили и забыв которые, их чувства могли рассыпаться. Развить хоть во что-то любовный треугольник с Тёмой. Показать, почему для Алмаза так важна мать. Объяснить, почему Монгол настолько сильно симпатизирует беспризорникам. Не акцентировать внимание на вспоминай-ягодах, каждая вспоминай-ягода - строго порционная и не описывает "Весной по талой воде мы пускали пластиковые пробки из под пепси-колы и половинки желудей", а сосредоточена на раскрытии взаимоотношений между персонажами. Из хуя высосанный буквально - в студенчестве Монгол отмазал Алмаза от какого-либо дерьма, при этом упустив шанс продвинуться по службе, но теперь Алмаз должен регулярно смазывать его дубинку своими анальными соками, но все же он надеется, что в свете пандемии Монгол забудет об этом договоре. Но готов ли Алмаз, что Монгол забудет его полностью? Что важнее - разорванный анус или друг детства? Вроде бы мелочь, а уже история. Не вот эта хуйня про "Кораблики из говна и веток", повторенная, ЕМНИП, аж на двух локациях, в парке и у гаражей.
Уделить больше внимания конфликту. Показать больше страшных ситуаций, которые происходят при подобной выборочной потере памяти. Предчувствуя "Аааа, анусы в примерах, страшное, ну все, МАСОДОВ ВЫХАДИ, МЫ ТИБЯ УЗНАЛИ))))0", сразу говорю - страшной ситуация может быть в эмоциональном плане. Чернуха и кинговщина вообще не обязательны.
Развязку можно оставить как есть, за исключением сцены в кафе и диалогов. В принципе, она единственная хоть как-то вписывается в человеческую трехактную структуру.