>>45441

> непопулярное мнение, но с годами мне очень понравилась 4 часть

У меня она сразу после второй по предпочтениям. Там много спорных моментов - тим сайлент пыталась экспериментировать. Все обычно жалуются на неубиваемых призраков и прохождение тех же локаций по второму кругу, но при этом упускают из виду новаторские идеи для игры своего времени и жанра: сейв рум, становящийся по мере развития сюжета дискомфортным местом, местами - вид от первого лица (грамотно заимствовали из фатал фрейм; находимая ближе к концу потайная комната реально чертовски пугала), ну и главная находка - подглядывание. Есть ли хоть одна другая игра, где игрока знакомили бы с новым персонажем не посредством рассказывания истории его жизни, не посредством внезапного ввода его в сюжет откуда ни возьмись, а посредством необязательного подглядывания в ним через дыру в стене? В итоге, встречая Айлин, она нам не безразлична - это не безликий статист, а существо с определенным эмоциональным наполнением, ведь мы уже много раз видели, как она листает журнал, переодевается, спит или подметает.

> Серия СХ, как и резик же как раз славятся кастценами и диалогами уроня B

Не соглашусь. Все диалоги и сюжет в во всех частях резидентов действительно уровня /b, но в первых 4-х сх, а особенно во второй, дело обстоит иначе. Уровень самого повествования выше - всё подано посредством метафор и символов, но таких, чтобы они казались живущими самостоятельно, своей жизнью. Эдди очень легко принять как поехавшего жиробаса - омежку, а не как аспект Джеймса, олицетворяющий его подсознательную тягу к насилию и агрессии, а Марию - как местную хостесс-потеряшку, а не как порождение кумерских фантазий ГГ. Каждый диалог, каждая сцена и детали там выбраны осознанно - и место действия, и окружение, и предметы. Совершенно неслучайно Джеймс получает от Анжелы нож (от частого изучения которого будет соответствующая концовка) в комнате с гигантским зеркалом, фонарик снимает с одетого в пижаму жены манекена, а битва с Эдди происходит в очень-очень глубокой подземной дыре, добраться до которой можно только спускаясь всё глубже и глубже (одна из юнговских практик "установления контакта" с подсознанием для самогипноза - представлять лестницу, уходящую куда-то вниз, в подвал, и спускающегося по ней самого себя). Если воспринимать игру в таком ключе, то каждая кат-сценка становится очень мощной - взять хотя бы самую известную, где Джеймс общается с Марией, сидящей по ту сторону решетки. Он в смятении, он не понимает, кто перед ним, слыша её слова о воспоминаниях, которые та разделять не может. И вот, когда его понимание реальности надламывается, когда он выходит из душевного равновесия, Мария резко меняет тон и выражение лица, снова играя шлюховатую суку из его глубоких фантазий.
Вообще после повторного прохождения сх2 мне начало казаться, что разработчики современных игр спецом держат игроков за стадо каких-то баранов и увальней, скармливая им сценарии уровня коровьей лепёшки (и БГ3 тому только лишнее подтверждение).