Супер важные вопросы по лору, знающие аноны призываются. Осторожно, много букв и спойлеры, в том числе эндгейм контента.

Хочу начать с того что:
Во первых: Клеа - лучшая тян тайтла, это не мнение, это - аксиома.
Во вторых: формат вопроса такой - сначала немного вступления и потом сам вопрос (ну или в перемешку). Поправьте вступление к вопросу если где-то ошибся.
В третьих: хз как правильно на русеке писать имя маман - Алин, Алина? Алинн? Аллин? В общем похуй, будет просто Алин.

Собственно викторина:
1. У Версо был единсвтенный канвас, тот самый, в котором идёт повествование игры. Творения Версо - жестрали, грандисы, Эскье, Ноко и Моноко. Я так понимаю ещё ДО пожара в этом канвасе тусила Клеа и она нарисовала Франсуа(?). А ещё там часто была Алисия но есть ли там её допожарные творения?

2. Случился пожар, Алин ныряет в канвас и становится хиккой. Она нарисовала в канвасе свою семью: рисовач-Ренуар, рисовач-Клеа, рисовач-Версо и рисовач-Алисия. Я так понимаю люди Люмьера - это тоже творения Алин? Алсо вопрос - а как Алин сама выглядела - как человек или как Художник (с дырой в башке, ну вы поняли)? Получается она там с ними чиллила и пила чай?

3. Ренуар, понимая что Алин не собирается покидать манямирок ныряет вслед за ней в канвас, разворачивается махыч, последствием которого становится Раскол. Батя запер Маман на крыше монолита за что был отправлен ею в подвал монолита. Stalemate. Клеа в ахуе и идёт помогать единсвтенному адекватному члену семьи - Ренуару. Собственно вопрос: по лору невронов штампует рисовач-Клеа? А про каких петов говорит Клеа в 3 акте, мол она их расставила чтобы высасывать и не давать Алин хрому? Белые невроны что ли?

4. Экспедиция Зеро - шла убивать не художницу, а спасать тех кто мог уцелеть после разлома? Они добрались до монолита но Алин им всё пояснила мол успокойтесь, враг на самом деле в подвале?

5. Мотивы рисовач-Ренуара понятны, он - творение Алин. Также как и настоящий Ренуар, нарисованная версия обладает перком "Разъебу любого за семью". Он выкашивает экспедиции т.к они нацелены убить Художницу. Но почему ему помогают невроны (или не помогают, см дальше)? Высадка Экспедиции 33 на тёмном побережье, помимо рисовач-Ренуара в истреблении багетчиков участвуют многорукие невроны. Или тот же Лампмастер в конце первого акта - пытается дать отряду пизды но получает пизды сам и оппа, приходит рисовач-Ренуар и гомажит Гюстава. Или это сореновние кто успеет спиздить хрому?

6. Ренуар в облике куратора. Он был заперт в монолите, но как попал в лагерь к экспедиции? Чёт проебал этот момент.

7. Если Аксоны - творения Ренуара, то нахуя их убивать чтобы создать пронзатель барьера? Он типа не мог сам их убить и скрафтить оружие?

8. Саймон и рисовач-Клеа полюбили друг-друга. После разлома он пошёл в Экспедицию Зеро искать свою любовь. Однако Клеа находит рисовач-версию себя, бугуртит, перерисовывает её в конвеер невронов и отправляет в ссылку на Летающий особняк. Саймон встречает уже настояющую Клею, которая сказала ему убить Художницу, предварительно баффнув его чтобы он вынес аксона в старом Люмьере и проник в Монолит. Зачем убивать аксона, он же творение Ренуара которому помогает Клеа? В итоге Саймон таки добирается до Художницы, где ему открывается правда и он идёт в подвал пиздить Ренуара. Это он в соло так долго держал в подвале Ренуара? Или Ренуар дал пизды Саймону, перерисовал его, оставил в подвале и сам съебался в Особняк и потом уже в лагерь эксепдиции.

9. Почему в канвасе тлеющий мальчик (который осколок души Версо) именно пиздюк примерно 12-летнего возраста? Разве Версо не откинулся в 26 лет?
Вообще не понял кто эти "тлеющие". Там есть и мужик (скорее всего Ренуар), и молодая тян (в Забытом поле боя, судя по фигуре и манере это Клеа). А в Бесконечном Лабиринте испытания нам даёт настоящая Клеа? Или всё это отголоски/остатки хромы Художников?

В общем дискасс.

>>54105
Как художники не ходят в туалет во время пребывания в холсте

Художники действительно не ходят в туалет во время пребывания в холсте, и это одна из самых удивительных адаптаций в творческом мире. Вот как это работает:

🎨 Физиологические особенности нахождения в холсте у художников:
Почти полная остановка метаболизма
Во время пребывания в холсте у художников замедляется обмен веществ, температура тела слегка понижается (в отличие от некоторых других творческих личностей), сердцебиение и вдохновения становятся редкими. Энергозатраты минимальны.

Отсутствие приёма пищи и воды
Художник не ест и не пьёт в течение всей жизни в холсте (до 7 месяцев), соответственно — нет и продуктов обмена, которые нужно активно выводить. Холсты, краски и кофе — всё оставлено в углу мастерской.

Рецикл отходов
Один из самых интересных процессов — реутилизация азотистых отходов. Вместо того чтобы выводить мочевину, как в обычном состоянии, организм художника превращает её обратно в аминокислоты, которые используются повторно для поддержания кисти (руки) и творческого пыла.

Отсутствие дефекации
Перед уходом в холст художники очищают кишечник (возможно, через экспрессию в артхаусе), и в течение этого периода он остаётся пустым. Кроме того, в холсте кишечник почти полностью перестаёт работать. В прямой кишке формируется плотная «творческая пробка», которая закрывает выход и предотвращает попадание критики извне.

Отсутствие мышечной атрофии
Несмотря на длительное лежание в обнимку с мольбертом, у художников не наблюдается сильной мышечной потери — благодаря тем же процессам реутилизации и тонкому регулированию вдохновения.

Таким образом, художник не мочится и не какает во время пребывания в холсте, потому что:

нечего выводить (нет пищи и воды, только идеи),

тело повторно использует отходы,

кишечник очищен и закрыт пробкой,

физиология холста устроена для выживания без этих функций.

Это уникальная стратегия, которую учёные даже рассматривают как модель для медицины — особенно если речь идёт о длительных ретритах, затворничестве и подготовке к выставке.