1,1 Мб, 4000x2475
Первый тред по находящейся в разработке ВН с рабочим названием "The Bleeding Eagle".
Тема новеллы — Россия и революции 1917-го года, судьбы людей. Жанр, пожалуй, накиге — однако, если главный герой не сблизится достаточно с кем-то из девушек, у него будет возможность повлиять на развитие — ни много ни мало — всей страны в последующие годы. Тем не менее, новелла является политически нейтральной и не стремится показать превосходство той или иной идеологии над другой.
На данный момент имеются:
1) Почти полностью готовая главная сюжетная линия, без ответвлений.
2) Предварительные спрайты большинства главных героев.
3) Два десятка композиций; звучащих, возможно, пока не лучшим образом, но, конечно, будущих перезаписанными.
В относительно ближайшем будущем планируется выход демо-версии.
Заинтересовавшимся и желающим присоединиться: jabber —ceedqBbodgee ANUSj'Vqabber PUNCTUMr3bDu , skype — ltmitchel999 и drlecter9393, любые желающие помочь (особенно художники) — welcome.
Публичная и несколько сокращённая версия диздока: https://docs.google.com/document/d/1csuHr1RYZu5L3pNLL6BBVpjCuSYEK4la8elHdMPM9-o
Группа вдурове: /thebleedingeagle
Тема новеллы — Россия и революции 1917-го года, судьбы людей. Жанр, пожалуй, накиге — однако, если главный герой не сблизится достаточно с кем-то из девушек, у него будет возможность повлиять на развитие — ни много ни мало — всей страны в последующие годы. Тем не менее, новелла является политически нейтральной и не стремится показать превосходство той или иной идеологии над другой.
На данный момент имеются:
1) Почти полностью готовая главная сюжетная линия, без ответвлений.
2) Предварительные спрайты большинства главных героев.
3) Два десятка композиций; звучащих, возможно, пока не лучшим образом, но, конечно, будущих перезаписанными.
В относительно ближайшем будущем планируется выход демо-версии.
Заинтересовавшимся и желающим присоединиться: jabber —
Публичная и несколько сокращённая версия диздока: https://docs.google.com/document/d/1csuHr1RYZu5L3pNLL6BBVpjCuSYEK4la8elHdMPM9-o
Группа вдурове: /thebleedingeagle
>>59169
Про Сталина штоле пишут?
>однако, если главный герой не сблизится достаточно с кем-то из девушек, у него будет возможность повлиять на развитие — ни много ни мало — всей страны в последующие годы
Про Сталина штоле пишут?
>>59172
Отнюдь. Про Трагедию Человека, ни много ни мало.
Тут как у господина GMan'а: "The right man in the wrong place can make all the difference in the world."
Сталин будет. Как без него?
Отнюдь. Про Трагедию Человека, ни много ни мало.
Тут как у господина GMan'а: "The right man in the wrong place can make all the difference in the world."
Сталин будет. Как без него?
>>59216
Охуел бампать тред на мёртвой доске?
Охуел бампать тред на мёртвой доске?
Отчего-то у вас с 23-го февраля никаких изменений в диздоке. Я уж начал грешным делом думать, что ваша искра угасла.
>>59227
Ну, или так.
Собственно, мы были заняты именно работой с материалом, нежели работой с массами бородо/народонаселения. Просим прощения - приоритеты-с.
Ну, или так.
Собственно, мы были заняты именно работой с материалом, нежели работой с массами бородо/народонаселения. Просим прощения - приоритеты-с.
>>59234
Не нужно, пусть пилят.
Не нужно, пусть пилят.
Выглядит настолько странно, смешно и бредово, что может прокатить. А что? Тема хорошая, мотивирующая на мысли. Я даже поразмышлял немного, сидя на толчке, о том, какой бы могла быть ВН про 1937 год: главный герой, обыкновенный чекист, днем подрабатывает в тройке и расстреливает людей, а по вечерам приходит и романсит детей расстрелянных людей, делая тяжкие выборы.
Сидоге, тебе и правда трип стоит заводить, пригодится потом. Алсо впихни в новелку пару своих вокальных нетленок, порадуй фанов.
>>59234
Это все, что я могу сказать по этому поводу.
Это все, что я могу сказать по этому поводу.
>>59341
Ох ю.жпг
>знает про вг
>про треды
>про школозвукаря
>про то, что некоторые его обожествляют
>строит из себя илитку и прогоняет всех в плохое веге
Ох ю.жпг
>>59169
Да сколько же вас тут ? Гасите свет,они на свет лезут !
Да сколько же вас тут ? Гасите свет,они на свет лезут !
>>59593
Добре.
Добре.
>>60119
А то!
А то!
Итак, господа, обещанная пре-пре-альфа-демо-версия с двумя днями главного рута (из пяти): https://docs.google.com/file/d/0BzPqBZx3kAjWbkFmbzBIOWhHRVU/edit?usp=sharing
Спрайтов нет, фонцов нет, звукоряда нет. Вернее, есть, но по техническим причинам сюда они не попали.
В общем, оценивайте.
Спрайтов нет, фонцов нет, звукоряда нет. Вернее, есть, но по техническим причинам сюда они не попали.
В общем, оценивайте.
>>60548
А я только с играми завязал. Ну.
А я только с играми завязал. Ну.
>>60551
Она утонула.
Она утонула.
Спешу сообщить, что недостающие части повествования вы сможете купить в готовящемся DLC.
>>60559
Отнюдь. Однако, сударь, наслѣдуетъ замѣтить, что у господъ сiе въ нуво - оттаго онѣ, вѣрно, и упустили буквицу "Ё".
Возпроститѣ ихъ, сударь.
Отнюдь. Однако, сударь, наслѣдуетъ замѣтить, что у господъ сiе въ нуво - оттаго онѣ, вѣрно, и упустили буквицу "Ё".
Возпроститѣ ихъ, сударь.
>>60561
Сидоджи, не заставляй глаза кровоточить, просто ответь, буква ё будет? Или вы последователи артемия?
Сидоджи, не заставляй глаза кровоточить, просто ответь, буква ё будет? Или вы последователи артемия?
>>60563
Будет, конечно.
Будет, конечно.
>>60564
Дигнитические проблемы - проблемы достоинства и чести в отношении к другому.
Архаизмы-архаизмычки.
Дигнитические проблемы - проблемы достоинства и чести в отношении к другому.
Архаизмы-архаизмычки.
1,4 Мб, 1266x950
Кстати, Сиджей - вы это, лица на спрайтах отдельно приклеиваете?
на правах альфы надо сообщать о ошибках
на правах альфы надо сообщать о ошибках
>>60568
ГОУСТЪ-БАСТЕРСЪ же.
... Я никогда доселе не творил на РенПае. Так что да.
Орика предоставила в таком виде - вот и работаем.
Но это не жалоба, нет. Исправим.
ГОУСТЪ-БАСТЕРСЪ же.
... Я никогда доселе не творил на РенПае. Так что да.
Орика предоставила в таком виде - вот и работаем.
Но это не жалоба, нет. Исправим.
688 Кб, 1564x946
>>60569
Вот ещё, тут надо немного растянуть изображение. А так пока отлично идёт, фоном Утёсова включил, надел цилиндр, сижу, вчитываюсь.
Вот ещё, тут надо немного растянуть изображение. А так пока отлично идёт, фоном Утёсова включил, надел цилиндр, сижу, вчитываюсь.
>>60570
У нас ещё несколько таких моментов есть. Ренпаистов нет, все дела. Я, например, искал изображения тупо больше, чем 800х600, но такое не всегда возможно.
У нас ещё несколько таких моментов есть. Ренпаистов нет, все дела. Я, например, искал изображения тупо больше, чем 800х600, но такое не всегда возможно.
>>60572
Это я про Выпаданца, если что. Там другая фраза должна быть.
Это я про Выпаданца, если что. Там другая фраза должна быть.
В целом небезинтересно и занимательно товарищ Сидоджи. Потенциал явно есть, другой вопрос получится ли его раскрыть.
Хочу заметить что из-за всяких оборотов текст часто выглядит аляповатым и читается тяжеловато, из-за этого в свою очередь постепенно теряется интерес. Ну и конечно смутила какая-то наркомания в трактире.
Хочу заметить что из-за всяких оборотов текст часто выглядит аляповатым и читается тяжеловато, из-за этого в свою очередь постепенно теряется интерес. Ну и конечно смутила какая-то наркомания в трактире.
>>60575
Основной текст писали люди с более или менее похожим стилем письма, и фиксили друг друга они адекватно. В трактире же фиксы Сидоджи не очень удачно наложились на мой текст и я сам прифигел от результата: всё сдвинулось по смыслу и по стилю. Будем работать.
>смутила какая-то наркомания в трактире
Основной текст писали люди с более или менее похожим стилем письма, и фиксили друг друга они адекватно. В трактире же фиксы Сидоджи не очень удачно наложились на мой текст и я сам прифигел от результата: всё сдвинулось по смыслу и по стилю. Будем работать.
148 Кб, 1230x1410
"Прошёл" демку. Вообще, действительно интересно - особенно сцена с потасовкой в парке. Насчёт исторической достоверности не буду заикаться, так как историю знаю только по учебникам школьным и россказням знакомого-монархиста, что тогда-то каждый россиянин икру ел каждый день, так что вброшу лишь парочку технических багов, слово то экое, мудрёное.
1. Вот что самое большое - нет фона, то есть не так чтобы было написано что фона нет - а эти шахматы безысходные.
2. Вроде бы "что сделать? - явиться", т.е. пропущен мягкий знак. Пустяк, к`нечно - но меня учителя действительно били за это, железной линейкой.
3. Что есть "/n"?
1. Вот что самое большое - нет фона, то есть не так чтобы было написано что фона нет - а эти шахматы безысходные.
2. Вроде бы "что сделать? - явиться", т.е. пропущен мягкий знак. Пустяк, к`нечно - но меня учителя действительно били за это, железной линейкой.
3. Что есть "/n"?
952 Кб, 1379x953
>>60580
Вот тут чисто эстетическая помеха - колонны то белые немного, из-за света - и буквы белые, получается что сливаются - а это как в комиксе про Воина, к хорошему не приведёт. Может, обводку или окошко чёрное сделать?
Вот тут чисто эстетическая помеха - колонны то белые немного, из-за света - и буквы белые, получается что сливаются - а это как в комиксе про Воина, к хорошему не приведёт. Может, обводку или окошко чёрное сделать?
>>60580
1. Православно, государе. Исправим.
2. Неправославно, государе. Это я заграфоманился просто.
3. Совсем неправославно. РенПай слишком новый, чтобы понимать символ СДВИГА СТРОКИ ВНИЗ.
1. Православно, государе. Исправим.
2. Неправославно, государе. Это я заграфоманился просто.
3. Совсем неправославно. РенПай слишком новый, чтобы понимать символ СДВИГА СТРОКИ ВНИЗ.
>>60581
Это временный фонец, вставили вообще мою фотку здания, которое неподалёку от Почты. Может, уже в следующей демке там рисунок будет.
Это временный фонец, вставили вообще мою фотку здания, которое неподалёку от Почты. Может, уже в следующей демке там рисунок будет.
1,1 Мб, 1259x931
>>60584
Ну и тут совсем немного растянуть, как туннель в светлое будущее - качество не потеряется.
А вообще, сделано на совесть. Попытаюсь выслать бутылку пива кофе пару плиток шоколада оберегов на удачу мои искренние пожелания.
Ну и тут совсем немного растянуть, как туннель в светлое будущее - качество не потеряется.
А вообще, сделано на совесть. Попытаюсь выслать бутылку пива кофе пару плиток шоколада оберегов на удачу мои искренние пожелания.
>>60587
... И тут я изрекаю сардонический смех - фонцы и прочее лепилось за полчаса до сдачи.
Спасибо.
>на совесть
... И тут я изрекаю сардонический смех - фонцы и прочее лепилось за полчаса до сдачи.
Спасибо.
>>60590
Замечено.
Собственно, все проблемы с белым текстом я просто не успел решить выводам серого оконца позади - будет в следующей демке.
Замечено.
Собственно, все проблемы с белым текстом я просто не успел решить выводам серого оконца позади - будет в следующей демке.
>>60595
Не будет у него боле шинели - во тьме ночной сорвут её с него и...ну...наверное, всё. Кажется, надо выбирать посильнее друзей.
Не будет у него боле шинели - во тьме ночной сорвут её с него и...ну...наверное, всё. Кажется, надо выбирать посильнее друзей.
>>60595
Ставь ЛЕНИН, если понравилось. Или у тебя БРОНШТЕЙН?
Ставь ЛЕНИН, если понравилось. Или у тебя БРОНШТЕЙН?
сиджей, стыд тебе. В момент, когда Ржевской приходит в "Асторию", он спрашивает у дам на французском? если да, то правильно писать "Parlez-vous francais? Je ne parle pas!" (а если вообще придираться, то буква "с" должна быть такой - "ç")
еще, насколько я понимаю, смена эмоций спрайтов (и их исчезновение после, собственно, тела) такая из-за того что альфа?
а так все заебца, про белые буквы на белом фоне написали вроде уже, а сюжет я хоть и примерно и представлял, но очень даже проникся
еще, насколько я понимаю, смена эмоций спрайтов (и их исчезновение после, собственно, тела) такая из-за того что альфа?
а так все заебца, про белые буквы на белом фоне написали вроде уже, а сюжет я хоть и примерно и представлял, но очень даже проникся
>>60644
Так то и был его промах.
Впрочем, если угодно, конечно - в следующей демке его квазифрансэ будет обставлен мягче.
Так то и был его промах.
Впрочем, если угодно, конечно - в следующей демке его квазифрансэ будет обставлен мягче.
>>60646
оставить все можно и так, кроме вопроса, потому как это только дело написания (как тся и ться же), ведь что он скажет "парле", что он скажет "парль" - разницы особой нету
оставить все можно и так, кроме вопроса, потому как это только дело написания (как тся и ться же), ведь что он скажет "парле", что он скажет "парль" - разницы особой нету
>>60672
Он добрый няша и всё такое. Если бы он был таким аристократом, то фиг бы он пошёл по рутам республики и совка же. Без предрассудков, так сказать.
Он добрый няша и всё такое. Если бы он был таким аристократом, то фиг бы он пошёл по рутам республики и совка же. Без предрассудков, так сказать.
>>60672
Это объясняется тем, что Офицер не сильно контактировал с понятием жандармерии до Петрограда.
И с чего взяли, что он не чурается, кстати? Надо, верно, более четко это вписать позже.
Это объясняется тем, что Офицер не сильно контактировал с понятием жандармерии до Петрограда.
И с чего взяли, что он не чурается, кстати? Надо, верно, более четко это вписать позже.
Добавьте пушек лазерных и бомб, а то эпичности не хватает. И патрульных акул, вооружённых лазерами - а действо будет на острове-тюрьме. И Артура Фонцарелли на водных лыжах, который будет прыгать по локациям. И динозавров с пушками. И драконов. А главный герой - рок-гитарист на роботе-динозавре.
>>60703
Это ведь революция, а революция должна быть яркой. А ещё чтобы можно было из-за границы польские журналы привезти, а каждый раз когда главный герой получает очко к руту то феирверк появляется и всё такое.
Это ведь революция, а революция должна быть яркой. А ещё чтобы можно было из-за границы польские журналы привезти, а каждый раз когда главный герой получает очко к руту то феирверк появляется и всё такое.
Стилистически хромает. Нет, я понимаю, что надо показать старую империю, но она была не настолько стара, не архаична, в начале-то века. Давно не было "милых друзей", никто не мог никого утаскивать "за эполеты", эполет-то не было, французский не привечался, ну и так далее. Не восемнадцатый век на дворе, чай.
>>60853
Достоевский жил в нищете и питался илом и летучими мышами, а Пушкин лакомился фейхоа на балах.
Хотя стоп, Достоевский же альфонсил и жестоко объедал жену. И все ее деньги просирал в рулетку. Вот почему он писал так мрачно!
Достоевский жил в нищете и питался илом и летучими мышами, а Пушкин лакомился фейхоа на балах.
Хотя стоп, Достоевский же альфонсил и жестоко объедал жену. И все ее деньги просирал в рулетку. Вот почему он писал так мрачно!
47 Кб, 409x541
А у нас тут курс на автаркию псевдореализм.
Это новая Александра, если что.
Это новая Александра, если что.
>>61093
Перерисовывай, блядь.
Перерисовывай, блядь.
>>61338
Нутыпонел. Ясное дело, что в релизе такого не будет.
>фонцов нет
>фонцы и прочее лепилось за полчаса до сдачи
Нутыпонел. Ясное дело, что в релизе такого не будет.
>>61401
Ясно, тогда извини!
Ясно, тогда извини!
А — Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы «ах Арбат, мой Арбат…».
Б — Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь — воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост — это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В — Вечера. Всегда упоительны. Но — только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.
Г — Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм — тяжёлая социальная драма — то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д — Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е — Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр — его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план — показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж — Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть — жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З — За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.
И — Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно — крупный план — НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр — крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.
К — Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр — рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание — колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.
Л — Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М — Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй — советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н — НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД — миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О — Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П — Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах — крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение — обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ — в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица — зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р — Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение — русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С — Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына — самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них — Правда.
С — Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т — Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она — символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала….»
У — Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь — уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф — Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной — французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Б — Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь — воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост — это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В — Вечера. Всегда упоительны. Но — только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.
Г — Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм — тяжёлая социальная драма — то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д — Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е — Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр — его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план — показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж — Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть — жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З — За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.
И — Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно — крупный план — НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр — крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.
К — Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр — рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание — колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.
Л — Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М — Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй — советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н — НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД — миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О — Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П — Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах — крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение — обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ — в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица — зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р — Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение — русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С — Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына — самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них — Правда.
С — Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т — Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она — символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала….»
У — Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь — уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф — Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной — французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
А — Арбат. Улица в Москве, на которой обязан жить или хотя бы побывать главный положительный герой. Культовая улица для любого интеллигента. Показ этой улицы должен сопровождаться проникновенной песенкой Окуджавы «ах Арбат, мой Арбат…».
Б — Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь — воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост — это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В — Вечера. Всегда упоительны. Но — только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.
Г — Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм — тяжёлая социальная драма — то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д — Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е — Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр — его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план — показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж — Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть — жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З — За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.
И — Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно — крупный план — НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр — крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.
К — Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр — рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание — колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.
Л — Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М — Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй — советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н — НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД — миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О — Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П — Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах — крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение — обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ — в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица — зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р — Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение — русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С — Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына — самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них — Правда.
С — Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т — Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она — символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала….»
У — Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь — уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф — Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной — французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Б — Белая гвардия. Беззаветная гвардия, сражающаяся на просторах бывшей Российской Империи за торжество Добра. Характерная деталь — воины Белой гвардии всегда наступают правильными пехотными цепями и всегда во весь рост — это потому что они благородны и бесстрашны, в отличие от пьяной матросни или черни. Также отличаются подтянутостью, трезвостью и золотыми эполетами.
Баржи. В баржах зверски топятся интеллигенты, поэты, а также воины Белой гвардии, которые изредка всё же попадают в плен к пьяной матросне. Действие часто проходит в Северном Ледовитом океане.
В — Вечера. Всегда упоительны. Но — только в России, Которую Мы Потеряли (очень важное замечание). В кадре обязательны балы, красавицы, лакеи и юнкера. Чтобы максимально достоверно раскрыть картину вечеров, необходимо в звуковое сопровождение включить хруст французской булки.
Г — Гимназистки румяные. Совершенно необходимы для создания художественного образа России, Которую Мы Потеряли. Всегда румяные. Целомудренные и честные. Аристократки духа. Если ваш фильм — тяжёлая социальная драма — то над гимназистками должны надругаться чернь или пьяная матросня.
ГУЛАГ. Нечто не вполне определённое и весьма зловещее. Состоят из бесчисленнго количества лагерей. Туда отправляют за колоски и ещё тех, кого прикажет лично Сталин. Никто точно не знает, где находится ГУЛАГ, но ориентировочно это либо на Колыме, либо в Магадане. Как правило, оттуда уже никто не возвращается. Исключение составляют те, кто полностью изучил написанное в Тетради расстрелянного генерала и ещё писатель Солженицын. В кадрах ГУЛАГА обязательны бесконечные ряды колючей проволоки, собаки-лайки и бесконечная лютая зима.
Д — Диссиденты. Совесть нации. Всегда борются с тоталитарной системой. Формируются только из интеллигенции и особенно из поэтов. Бессмертный образ настоящего диссидента был создан Мандельштамом. Художники и гримёры должны этот факт учесть обязательно при создании своих художественных образов.
Е — Есаул. Он оставил страну. Обязательный кадр — его конь под седлом чужака (некоего красного комиссара). Крупный план — показать полные страдания и тоски глаза коня.
Ж — Жертвы. Собирательный трагический образ. Всегда исчисляются миллионами. Могут быть — жертвы пьяной матросни, либо жертвы сталинского режима (они же жертвы НКВД). Собственно, это всё, так как больше никаких других жертв быть в фильме не может.
З — За Россию! Фраза, которую часто повторяют воины Белой гвардии, идя в бой с пьяной матроснёй.
И — Интеллигенция. Всегда положительный образ. Они несут правду и всегда думают о судьбах Родины, за что страдают от НКВД и оказываются в ГУЛАГе. Обязательно — крупный план — НКВДешники топчут очки интеллигента и бросают в печь Тетрадь расстрелянного генерала.
Икра. То, чего было много в России, Которую Мы Потеряли и никогда не было в СССР. Обязательный кадр — крестьянин приходит с поля домой и жена подаёт ему рюмку водки и блюдце из майсеновского фарфора, наполненное икрой. Крестьянин крестится, произносит «ну, за государя!», выпивает водку и закусывает икрой.
К — Колоски. Колосья какой либо зерновой культуры (тут возможны варианты). Наличие любого количества колосков при себе автоматически означает отправку в ГУЛАГ. Обязательный кадр — рука следователя из НКВД макает перо в чернильницу и пишет в деле обвиняемого «осуждён за колоски».
Колбаса. То, что в изобилии продавалось на ярмарках в России, Которую Мы Потеряли, и одновременно это то, чего почти не было в СССР. На ярмарках её много, она аппетитная и прилавки прогибаются под её тяжестью. Важное замечание — колбаса, показанная в СССР, совсем не такая аппетитная и её очень мало.
Л — Лагеря. См. выше ГУЛАГ.
М — Миллионы. Та цифра, которой должен оперировать всякий уважающий себя сценарист. Как правило, она означает количество жертв сталинского режима. Точное количество миллионов указано в книгах Солженицына.
Москва. Столица России. Если Москва изображается во времена России, Которую Мы Потеряли, то она обязательно златоглавая. В ней есть изобильные ярмарки, рекой течёт шампанское и икра разносится вёдрами. Также в кадре необходимы юнкера, гимназистки румяные, конфетки и бараночки.
Вариант второй — советская Москва. Много чёрного и серого цвета в кадре. По улицам должны ездить чёрные автомобили, куда люди из НКВД периодически заталкивают рабочих и крестьян, одетых в ватники и кирзовые сапоги. Обязательно наличие портретов Сталина, чем больше, тем и лучше.
Н — НКВД. Всемогущая организация, агенты которой приходят к людям по ночам, для того чтобы арестовать и отправить их в ГУЛАГ. На совести НКВД — миллионы жертв, точное количество которых указано опять таки в книгах Солженицына.
О — Охота. Если фильм рассказывает о России, Которую Мы Потеряли, то сцены охоты помогут глубже раскрыть темы вечеров. В кадрах присутствуют: породистые борзые собаки, орловские рысаки, возможна и французская булка. Желательно показать крестьян в косоворотках и ермолках, умильно наблюдающих за тем, как дворяне и помещики на лошадях топчут их посевы.
П — Поэты. Лучшая часть интеллигенции. Элита. Самые одухотворённые люди. Гордо презирают деньги, советскую власть и чернь. За это часто были утапливаемы в баржах по приказам Сталина. В некоторые дни уничтожалось по пять тысяч поэтов в один день. В кадрах — крупно показать гордое и одухотворённое лицо поэта, а также бант на его груди. Когда поэта заберут в ГУЛАГ, его бант втопчут в грязь люди из НКВД. Звуковое сопровождение — обязательна трагическая музыка на скрипке.
Пьяная матросня. Движущая сила 1917 года и последующей гражданской войны в России. Всегда пьяная. Художественный образ — в бескозырках и чёрных кителях, опоясанные пулеметными лентами. Лица — зверские. Если фильм претендует на серьёзную проработку исторических деталей, то необходимо показать, как пьяные матросы пронзают насквозь своими штыками поэтов или просто интеллигентов.
Р — Россия, Которую Мы Потеряли. Собирательный образ царской России, уничтоженной пьяной матроснёй и неблагодарной чернью. Поистине Золотой век русского народа. Звуковое сопровождение — русские романсы под гитару или проникновенное чтение стихов Мандельштама или звон бокалов с шампанским.
С — Солженицын. Гениальный русский писатель, противостоявший тоталитарной советской системе и лично Сталину. Один из немногих, кто всё-таки выжил в ГУЛАГе вопреки всему. Книги Солженицына — самый лучший материал для съёмок исторических лент, ибо в них — Правда.
С — Сталин. Тиран и палач русского народа, руки его всегда залиты кровью невинных жертв. Воплощение зла. Лично расстрелял гениального советского полководца Тухачевского и замучил поэта Мандельштама, за что и проклят навеки всем прогрессивным человечеством. Его появление в кадре автоматически означает что кто-то немедленно отправится в ГУЛАГ.
Т — Тетрадь расстрелянного генерала. Некая полумифическая тетрадь некоего неизвестного генерала Белой гвардии, беззаветно служившего России и подло расстрелянного пьяной матроснёй. Предполагается, что в этой Тетради сокрыта Истина. Она — символ сопротивления советской системе и одновременно живительный духовный источник для любого истинного интеллигента и тем более поэта. Широким народным массам стала известна из песни И.Талькова по словам «листая старую Тетрадь расстрелянного генерала….»
У — Уголовники советские. Очень сложный, острохарактерный персонаж. Обязательно должен быть в фильме, снятом в войне 1941-45 годов. Они совершают небольшие правонарушения, но при этом они отважные, они не боятся НКВД и всегда противостоят тоталитарной ситеме. Характерная деталь — уголовники, массово забранные из лагерей в штрафбаты, решают судьбу всей войны и даже берут Берлин.
Ф — Французская булка. Непременный атрибут настоящего упоительного вечера, непременно должна хрустеть. Ею хрустят не все, а только избранные аристократы, которые понимают различие между обычной русской булкой и элитной — французской. Если вы действительно хотите донести до зрителя эту Элитарность, закажите булку действительно в Париже, пусть на ваши съёмки её доставят самолётом. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
>>61657
Х — Хлеб. Два варианта — если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР — всё гораздо проще — хлеб раздаётся только по карточкам.
Ц — Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость — ибо он — помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью — обязательна.
Ч — Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение — пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах — лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш — шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть — останется только один — именно он и донесёт до народа Правду о той войне.
Щ — Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры — в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке — револьвер с одним патроном.
Э — Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю — Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными.
Я — Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы — медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане — балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно — в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Х — Хлеб. Два варианта — если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР — всё гораздо проще — хлеб раздаётся только по карточкам.
Ц — Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость — ибо он — помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью — обязательна.
Ч — Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение — пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах — лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш — шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть — останется только один — именно он и донесёт до народа Правду о той войне.
Щ — Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры — в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке — револьвер с одним патроном.
Э — Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю — Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными.
Я — Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы — медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане — балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно — в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
>>61657
Х — Хлеб. Два варианта — если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР — всё гораздо проще — хлеб раздаётся только по карточкам.
Ц — Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость — ибо он — помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью — обязательна.
Ч — Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение — пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах — лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш — шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть — останется только один — именно он и донесёт до народа Правду о той войне.
Щ — Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры — в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке — револьвер с одним патроном.
Э — Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю — Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными.
Я — Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы — медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане — балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно — в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
Х — Хлеб. Два варианта — если вы показываете Россию, Которую Мы Потеряли, то в кадре должны быть большие, вкусные караваи, продающиеся на ярмарках (оказать в нескольких ракурсах). Дополнительно возможно показать полные зерна амбары и пароходы, доверху гружёные зерном. Пароходы плывут в Европу, которую мы (до прихода советской власти) кормили нашим русским хлебом. Если же в фильме показан СССР — всё гораздо проще — хлеб раздаётся только по карточкам.
Ц — Царь. Очень важный персонаж. В картине необходимо подчеркнуть его святость — ибо он — помазанник Божий. Наиболее выигрышным вариантом будет показать в вашей картине царя Николая Второго, как наиболее святого и вместе с тем мученического персонажа. Сцена расстрела царской семьи чернью — обязательна.
Ч — Чернь. Возникает буквально из ниоткуда в 1917 году и вслед за пьяной матроснёй начинает необоснованно крушить Россию, Которую Мы Потеряли. Художественное исполнение — пьяные, давно небритые лица, совсем не отягощённые интеллектом. Носят рваные зипуны и мятые картузы. На ногах — лапти (причём грязные). Чернь желает нагло захапать не принадлежащие ей поля, леса, фабрики, заводы и красивые дворцы дворян-аристократов.
Честь имею. Фраза, по которой легко идентифицируются представители Белой гвардии. Может произносится в разных обстоятельствах, но не перед боем (важное замечание!). Т.к. перед боем произносится За Россию! (см.выше).
Ш — шампанское. Напиток всех благородных людей до 1917 года. Непременный атрибут при изображении картин России, Которую Мы Потеряли.
Штрафбаты. Штрафные батальоны, укомплектованные интеллигентами, уголовниками, священниками, политическими заключёнными. Главная ударная сила, решившая исход всей войны. Именно они окружили немцев в Сталинграде, именно они остановили немецкое наступление под Курском и именно они взяли Берлин. В конце фильма дожны все погибнуть — останется только один — именно он и донесёт до народа Правду о той войне.
Щ — Щепотка земли. Берётся на прощанье есаулом или офицером Белой гвардии, которые потерпели поражение и покидают неблагодарную Россию. Наиболее пронзительные кадры — в эмиграции. Париж, ресторан, белая скатерть. На столе лежит щепотка русской земли, по щеке офицера скатывается скупая мужская слеза, в руке — револьвер с одним патроном.
Э — Экипаж. Должен ездить по улицам России, Которую Мы Потеряли. В экипажах ездят гимназистки румяные, дамы с собачкой, юнкера и др.
Ю — Юнкера. Воспитанники лучших воинских учреждений в России, Которую Мы Потеряли. По типажу близки к офицерам Белой гвардии, часто смеются заливистым юношеским смехом и ухлёстывают за гимназистками румяными.
Я — Ярмарка. Устраивалась исключительно в России, Которую Мы Потеряли. В кадре необходимы — медовые соты, хлебные караваи, корзины яблок, штофы с водкой, длинные колбасы, двухметровые осётры и конечно же, икра. На заднем плане — балалайки, шуты-скоморохи, весёлые пляшущие медведи.
Ъ. Если картина повествует о России, Которую Мы Потеряли, то этот символ алфавита совершенно необходимо вставлять по ходу фильма во всё, что можно — в вывески, афиши, газетные статьи. Это придаст максимальную достоверность изображаемым событиям. Ещё лучше, если Ъ будет стоять и в названии фильма. Критики-искусствоведы, да и обычные зрители это оценят по достоинству.
>>61659
Мы не имеем отношения к этому. Начнём с того, что столицей в игре является Петроград.
Мы не имеем отношения к этому. Начнём с того, что столицей в игре является Петроград.
>>61694
Все напряжены - в стране разруха и голод -, и даже один анекдот может быть приравнен к расстрелу.
Все напряжены - в стране разруха и голод -, и даже один анекдот может быть приравнен к расстрелу.
37 Кб, 250x336
>>59169
... Революция - дело публичное по определению. Настолько публичное, что игнорирование сего факта обычно чревато либо внезапным концом революции, либо вовсе контрреволюцией против доброхотов.
У нас, впрочем, не революция, но тоже вполне народное дело.
И этому делу нужны окна РОСТА - художники, проще говоря.
Мы полагали отсрочить вопрос художественных материй, но плебисцит решил иначе абсолютным большинством.
Такая вот ирония. Наверное.
Так что если вы умеете рисовать - или думаете, что умеете - мы с открытыми руками приветствуем вас в нашей команде товарищей.
"Им нужны великие потрясения, нам нужна новелла. Хорошая."
... Революция - дело публичное по определению. Настолько публичное, что игнорирование сего факта обычно чревато либо внезапным концом революции, либо вовсе контрреволюцией против доброхотов.
У нас, впрочем, не революция, но тоже вполне народное дело.
И этому делу нужны окна РОСТА - художники, проще говоря.
Мы полагали отсрочить вопрос художественных материй, но плебисцит решил иначе абсолютным большинством.
Такая вот ирония. Наверное.
Так что если вы умеете рисовать - или думаете, что умеете - мы с открытыми руками приветствуем вас в нашей команде товарищей.
"Им нужны великие потрясения, нам нужна новелла. Хорошая."
>>70042
Как жизнь?
Как жизнь?
>>109858
Живы.
Живы.
>>111905
Скоро будет. Правда на самом деле не скоро.
Скоро будет. Правда на самом деле не скоро.
>>125784
Скоро выпустят демку кстати.
Скоро выпустят демку кстати.
>>153644
Панталоншоты на каждой странице.
Панталоншоты на каждой странице.
>>165170
Конечно нет.
Конечно нет.
80 Кб, 395x822
>>173133
Похоже проект накрылся. А жаль.
>Немного порисовала для Кровоточащего Орла, но как-то не срослось.
Похоже проект накрылся. А жаль.
>>174214
Крайняя справа Наталья из Тихого Дона, чтоль? Чому у нее (девушки с пика) с шеей такие проблемы?
Крайняя справа Наталья из Тихого Дона, чтоль? Чому у нее (девушки с пика) с шеей такие проблемы?
Проект - живи!
Лол. Увидел-прочитал. Заинтересовался. А оно оказывается уже сдохло. Пойду пожалуй свою вн пилить. Ваш аниме художник
Вы это, когда на английский переводите, получше поясняйте всякие культорно-специфические понятия. Ну или вставьте дисклеймер, мол, игра предполагает наличие неких зананий о русской революции, если что-то непонятно, го в википедию.
Или, ещё лучше, пишите так, чтобы было понятно без особых объяснений.
А то смотрю как англоязычные летсплееры проходят Лето, и там у них часто культурный щок случается. Даже не культурный шок, а просто непонятки.
Или, ещё лучше, пишите так, чтобы было понятно без особых объяснений.
А то смотрю как англоязычные летсплееры проходят Лето, и там у них часто культурный щок случается. Даже не культурный шок, а просто непонятки.
>>187248
Эту парашу играют еще и помимо Рашки? Ох лол
>>А то смотрю как англоязычные летсплееры проходят Лето
Эту парашу играют еще и помимо Рашки? Ох лол
>>187273
Ай донт белив ю. БЛ- параша. Таково мнение нескольких уважаемых мной вн задротов. Объективно говоря-сюжет гавно, вселенная (сама концепция совкового лагеря-гавно) Персонажи (не в силах придумать и нарисовать своих героев, создатели взяли существующих маскотов) также не очень. А объясняется популярность этой параши достаточно просто- каждый малолетний долбаеб знает про сосач, азаза смишные мемчики и Славию-тян. Рассуждая не предвзято и объективно- мы имеет нечем не примечательную пустышку поданую под соусом хайпа и популярности имиджборд. А некоторые особо упоротые еще сравнивают ее с Katawa Shoujo, лол
Ай донт белив ю. БЛ- параша. Таково мнение нескольких уважаемых мной вн задротов. Объективно говоря-сюжет гавно, вселенная (сама концепция совкового лагеря-гавно) Персонажи (не в силах придумать и нарисовать своих героев, создатели взяли существующих маскотов) также не очень. А объясняется популярность этой параши достаточно просто- каждый малолетний долбаеб знает про сосач, азаза смишные мемчики и Славию-тян. Рассуждая не предвзято и объективно- мы имеет нечем не примечательную пустышку поданую под соусом хайпа и популярности имиджборд. А некоторые особо упоротые еще сравнивают ее с Katawa Shoujo, лол
>>187273
Да блять. А ведь могли не будь онт идиотами сделать отличную вещь не хуже того же Katawa Shoujo. Не надо было выдрачивать, а нужно было хороший сценарий писать с адекватным антуражем.
Да блять. А ведь могли не будь онт идиотами сделать отличную вещь не хуже того же Katawa Shoujo. Не надо было выдрачивать, а нужно было хороший сценарий писать с адекватным антуражем.
>>187278
Нет, мы имеем классический hype backlash. Западные несведущие казуалы более беспристрастны, чем твои вн-эстеты, видимо отечественные.
Но достоинства и недостатки Лета вне топика.
Я к чему — Лето в каком-то смысле завязано на русскую культуру. К аспектам японской культуры ЦА привыкла, а вот к русской — нет. И это вызывает у западных игроков некоторые затруднения. (Как они пытаются выговорить Dmitrievna, лол.) Честно говоря, всплывающие пояснения только запутывают, ИМХО.
Орёл будет ещё более завязан на русскую культру. Если хотите добиться успеха, неразумно требовать от потенциального игрока "школьного уровня" познаний о русской революции — у него их нет. Нужно писать так, чтобы всё было понятно. Чтобы изучение темы в википедии раскрывло сюжет с новой стороны, не не было обязательным требованием для его понимания.
Нет, мы имеем классический hype backlash. Западные несведущие казуалы более беспристрастны, чем твои вн-эстеты, видимо отечественные.
Но достоинства и недостатки Лета вне топика.
Я к чему — Лето в каком-то смысле завязано на русскую культуру. К аспектам японской культуры ЦА привыкла, а вот к русской — нет. И это вызывает у западных игроков некоторые затруднения. (Как они пытаются выговорить Dmitrievna, лол.) Честно говоря, всплывающие пояснения только запутывают, ИМХО.
Орёл будет ещё более завязан на русскую культру. Если хотите добиться успеха, неразумно требовать от потенциального игрока "школьного уровня" познаний о русской революции — у него их нет. Нужно писать так, чтобы всё было понятно. Чтобы изучение темы в википедии раскрывло сюжет с новой стороны, не не было обязательным требованием для его понимания.
>>187286
А что у нас не "нукиге-параша" или "тупая порнуха" элитный ты наш мунспикоеб?
А что у нас не "нукиге-параша" или "тупая порнуха" элитный ты наш мунспикоеб?
>>187289
Я где-то про нукиге говорил, наркоман?
Я где-то про нукиге говорил, наркоман?
>>187287
Летоёб, в стойло.
Летоёб, в стойло.
>>187289
Ну нукиге, а накиге-параша, русикоеб.
Катава - нукиге, вот лол. Русикоебы, вы каждый день пробиваете новое дно.
Ну нукиге, а накиге-параша, русикоеб.
Катава - нукиге, вот лол. Русикоебы, вы каждый день пробиваете новое дно.
>>187293
Да плевать вообще на важу задротскую терминологию Лето > Катава > Моды к лету > говно > моча > Львички > японские внки.
Да плевать вообще на важу задротскую терминологию Лето > Катава > Моды к лету > говно > моча > Львички > японские внки.
>>187287
Не подумай, что я пришел сюда троллить или еще чего в этом роде. Превозмогая осилил открыть 3 концовки в Лете, а всю игру буквально бил себя по лицу- в плане этих-то поехавших диалогов, сюжетной линии, и дело не в том, что я ненавижу совок и все что с ним связанно- даже эту самую тему советского лагеря при желании можно было обыграть намного лучше (в духе нечто такого доброго как детские книжки про дружбу, комедийный кинематограф и т.д.) Но бутылка водки, мешок с сахаром в библиотеке- это просто какой-то пиздец. Я хуею. Лучше бы на самом деле сделали накиге с обычным антуражем в российских буднях. Нечто вроде сериала Школа или х.ф. Левиафан по уровню депрессивности. Про тотальный пиздец, безнадегу, страдания и смерть. Главное чтобы напряженнее сюжет был, и больше драмы
Не подумай, что я пришел сюда троллить или еще чего в этом роде. Превозмогая осилил открыть 3 концовки в Лете, а всю игру буквально бил себя по лицу- в плане этих-то поехавших диалогов, сюжетной линии, и дело не в том, что я ненавижу совок и все что с ним связанно- даже эту самую тему советского лагеря при желании можно было обыграть намного лучше (в духе нечто такого доброго как детские книжки про дружбу, комедийный кинематограф и т.д.) Но бутылка водки, мешок с сахаром в библиотеке- это просто какой-то пиздец. Я хуею. Лучше бы на самом деле сделали накиге с обычным антуражем в российских буднях. Нечто вроде сериала Школа или х.ф. Левиафан по уровню депрессивности. Про тотальный пиздец, безнадегу, страдания и смерть. Главное чтобы напряженнее сюжет был, и больше драмы
>>187309
Азунька, плиз.
На самом деле надо было делать из Лета кяраге или сториге, но бездарные эрогеи не могут ни в то, ни в другое. В драму тоже не могут.
>Кона
Азунька, плиз.
>Про тотальный пиздец, безнадегу, страдания и смерть. Главное чтобы напряженнее сюжет был, и больше драмы
На самом деле надо было делать из Лета кяраге или сториге, но бездарные эрогеи не могут ни в то, ни в другое. В драму тоже не могут.
139 Кб, 400x392
>>187325
Ты не понимаешь как мне тяжело, сосач последнее пристанище и тут даже не понимают.
Ты не понимаешь как мне тяжело, сосач последнее пристанище и тут даже не понимают.
>>187327
Ну так в /b/ съеби и поплачься там.
Ну так в /b/ съеби и поплачься там.
бамп
бамп
>>188555
Да ты просто кинула ребят, что тут скажешь. Решила нукиге пилить про имоту и бабосы стричь, какая уж там революционная Россия.
ОПа жалко.
Да ты просто кинула ребят, что тут скажешь. Решила нукиге пилить про имоту и бабосы стричь, какая уж там революционная Россия.
ОПа жалко.
567 Кб, 1568x882
Во чё я нашёл!
>>200364
Всё на дно!Днооо!Дноооооо!
Всё на дно!Днооо!Дноооооо!
71 Кб, 822x600
Участник Микрорено
Пилят ещё?
Тред выродился в бессодержательный флуд. Будет новая демка - можете запилить новый.