>>1185
1. "Он не услышал приближающиеся шаги, а почувствовал их всем телом."
О, вот это заход! Сразу видно — автор не из тех лузеров, что пишут "он услышал шаги". Нет, у нас тут шаги чувствуются телом, блять! Прямо как в дешёвом хорроре, где "жуткая атмосфера" компенсирует отсутствие вменяемого сюжета.

2. "Почему не сказать всю правду? Почему не заговорить зубы, придумав красивую ложь?"
Ах, какой глубокомысленный внутренний монолог! Прямо Шекспир нервно курит в сторонке. Жаль только, что наш герой не знает, кто он такой, и его единственная забота — не смотреть на "неописуемую паутину из геометрических фигур". Ну да, классика: амнезия + загадочные надписи = "глубина".

3. "Естественно, он сразу попытался глянуть, что там выше этой надписи."
Ну конечно, "естественно"! Потому что все нормальные люди, проснувшись с амнезией и адской головной болью, первым делом нарушают единственное предупреждение, которое может спасти им жизнь. Логика железная — как у героя плохого хоррора, который лезет в подвал с криком "Кто здесь?!"

4. "Осталось три…"
О, загадочно! "Осталось три" — чего? Архидемонов? Яиц в холодильнике? Дней до зарплаты? Автор, конечно, гений намека, но читатель пока что в полном ахуе.

5. "Он прекрасно видел окружающую обстановку, хотя снаружи уже наступали сумерки. Так не должно быть?"
А вот это уже интересно. Наконец-то хоть какая-то зацепка, а не просто "ой, всё странно, я ничего не помню". Но, блин, если он видит в темноте — почему бы не начать с этого? А не с этих псевдомистических соплей про "дрожь, проникающую до глубины нутра".

Вывод:
Текст пытается быть "атмосферным" и "загадочным", но по факту — это нагромождение штампов:

Герой с амнезией? Было.

Таинственные надписи с угрозами? Было.

"Не смотри туда, а то умрёшь"? Было миллион раз.

Если хочешь, чтобы это цепляло — дай больше конкретики.

Кто этот тип? Хотя бы намёк.

Что за "архидемоны"? Хотя бы один уже появился.

Почему он видит в темноте? Хотя бы догадка.

А то пока что это "атмосферная загрузка" без реального продвижения сюжета. Можно было начать сразу с действия — например, с того, как в комнату врывается тот самый "архидемон", а герой вынужден что-то делать, а не просто охать от боли и страха.

Пока что — крепкая серая масса. Не плохо, но и не цепляет. Нужно больше динамики и меньше воды.

Ход переходит к следующему игроку. Вращайте барабан!

>>1340
Тренды от Эксмо
на основе бестселлеров 2024-2025

Озвучены редакторами на Большой авторской конференции 2025

Зарубежная остросюжетная проза:
🔹 Уютные детективы (интересное расследование без жести, с юмором, без негативных эмоций)
🔹 Герметичные детективы
🔹 Загадки, квесты в книгах (чертежи, схемы, которые может рассмотреть читатель)
🔹 Азия как сеттинг
🔹 Тайны старых домов
🔹 Книги про книги, книжные магазины

Русская остросюжетная проза:
🔹 Все, что написано выше
🔹 Исторический детектив
🔹 Российская глубинка как место действия
🔹 Советское ретро

Фэнтези и фантастика
Глобальные тренды:
🔹 Азия (по прогнозу Вячеслава Бакулина будет с нами еще года 3)
🔹 Уютное фэнтези (нетяжелые истории, вызывающие позитивные эмоции)
🔹 Дарк фэнтези
🔹 Неоднозначный главный герой
🔹 Ромэнтези (за счет больших проектов)
🔹 Славянское фэнтези

Сентиментальная проза
Глобальные тренды:
🔹 Сериальное чтение (когда главы воспринимаются как эпизод сериала), коллекционирование (оформление книг такое, что их хочется купить для коллекции)
🔹 Дарк романтика (мафия, неоднозначные герои)
🔹 Психология отношений
🔹 Спорт (хоккей, футбол, фигурное катание)

Молодежная проза, YA:
🔹 Азия (в том числе за счет дорам — азиатских сериалов)
🔹 Дарк романтика
🔹 Современный любовный роман
🔹 Спортивный роман
🔹 Ромэнтези (особенно вампиры)
🔹 Эстетика российских городов

Нон-фикшен:
🔹 Интерес к эзотерике перестал расти (это не падение, но остановка роста)
🔹 Мифы, мифология
🔹 Книги о России: путешествия, кухня, культура, ремесла
🔹 История и традиции России
🔹 Психология, детские травмы, семейные отношения
🔹 Правильное питание, здоровье
🔹 Подростковая психология
🔹 Личные финансы
🔹 Религия, поиск смысла жизни
🔹 Подарочные издания
🔹 Аудио-формат

Чтобы вы не ебали лишний раз мозги, представлюсь: я фурриёб.

В целом, меня с самого начала интересовало не писательство как таковое, а образ мысли людей, которые читают книги. Много раз я писал какие-то заметки на эту тему - что не так с АТ, с индустрией, с читателями... А что-то и правда не так.

И это "не так" распространяется далеко за пределы книжной индустрии. Чем дальше, тем заметнее, деградируют фильмы, игры, наверное даже комиксы.

При том, речь о именно что деградации. Сборы падают, продажи снижаются. Речь о среднем уровне, конечно: даже крупные компании выдают провальные продукты, да и АТ окончательно зафиксировался в одних и тех же именах. Винокуров, Дрочнев. Даже Вишневский в целом уже не кукарекает о невероятной успешности своих учеников на каждом шагу. Большинство учеников, кстати, писать перестали - можно предположить. что это их личное решение, но как-то личные решения складываются в статистику. И речь ведь об учениках вполне успешных, зарабатывавших "огромные деньги" (если верить Гуру).

Если посмотреть шире, то вот были книги, были писатели. Толкиен, Прачетт, да даже сраный Лукьяненко. Ранний, конечно же. Мне неиронично понравились "диптаун", "черновик"... А теперь? Да я даже не открывал.
Может быть, я был мелким пиздюком и смотрел на всё горящими глазами, читал только с бумаги из-за отсутствия цифровых носителей - словом, не был избалован контентом. Потом постарел, стал ворчливым хуем и теперь сижу плююсь ядом при каждом упоминании "кодекса охотника" (неиронично считаю, что Винокуров - а точнее Сапфир - должны мне компенсацию за чтение первого тома. Естественно я не покупал его на АТ).
Может быть. А может и нет. А может...
А может не я один так считаю? И не просто "не один я", а настолько значимая часть аудитории, что её стало видно на сборах, продажах и прочем?
Простая мысль: есть успешные тайтлы, хочешь денег - делай так же. Во всём - книги, игры, кино. сериалы.
К слову, сериалы меньше всего ощутили на себе эти тенденции. Или нет, я сужу просто по количеству хейта - о книгах уже вообще ничего не говорят, об играх - в основном негативно, фильмы так-сяк, а сериалы в основном хвалят - правда, есть мем про нигеров в сериалах Нетфликс, но даже так Нетфликс сохраняет довольно большое количество подписчиков. Потому что не только собственными сериалами живёт...
Итак, все прочитали "простую мысль" выше и бросились копировать друг у друга. Но нужно привносить что-то своё. А успешный тайтл - он почему успешный? Да никто не ебёт, почему вот именно на это пошла аудитория, с каким бы умным видом ни затирали обратное. С графиками и цифрами, ебать их в рот! А теперь? Где ваши цифры, почему вы показываете результаты на пределах окупаемости и насколько вы лжёте в этих отчётах?
Есть нечто неуловимое, что можно назвать удачей или талантом, нечто неосознанное даже самим автором. А удача - она такая, ненадёжная она. Есть, конечно, "навык", есть способы повысить "удачу", но в целом, нет, никто не может сказать, что именно дозволено поменять без потери спроса у аудитории.
"Вностие мелкие, малозначительные изменения"
Вероятно, таким принципом руководствуются копирующие. И да, они вносят. Получается слабо, гораздо слабее, и вот "лёгкая незамысловатая история" или "ненапряжный боевичок под попкорн и пиво" оказывается никому нехер не нужен.
Так к чему в действительности привела стратегия копирования?
Вышеописанные процессы сходятся примерно в такую картину:
есть некая история, которая целится в аудиторию максимально широкую, настолько широкую, что взгляды разных её частей противоположны. Это не добавляет ей популярности. Тогда подключаются фокус-группы, аналитики, гуру и прочая шобла. Шобла смотрит в цифры, смотрит в бизнес, шобла готовится делать серьёзные дела.
И она их делает.
Было проанализировано действительно много данных, были даны разумные ответы, выработаны рациональные способы сделать историю более популярной. Сделали, получилось: успех, куча денег, счастье. Всё что было предложено - работает!
Окей, наследуем передовые практики, учимся у топов индустрии. То есть попадаем в ситуацию, описанную несколькими абзацами выше.
И начинаем думать - что, собственно, не получилось? Вроде ведь на одно лицо, не отличишь (если мы говорим о корейских комиксах - буквально) а цифры сильно разные. Реклама? Да у всех реклама. Талант? Да у всех талант, бездари раньше сливаются.
А причина в том, что от абсолютно широкой аудитории - буквально каждого человека на Земле - пришли к абсолютно узкой. Потихоньку, затачивая алгоритмы, фокус-группы и прочее. Это, конечно, самая лучшая аудитория - многочисленная, платёжеспособна, идеальная во всех отношениях, кроме одного - она всё равно не резиновая. Не может растянуться до бесконечности. И не хочет покупать одни и те же истории дважды. Разнообразия, понимаешь, просит. Омерзительно-человечное поведение, не находите?
Из-за предельной заточки, предельного заужения аудитории, каждое изменение будет являться ошибкой - как и отсутствие изменения. Человек посторонний, не входящий в ЦА, один хуй убежит в ужасе после 5 минут знакомства с очередным "щедевром", а истинная аудитория расценит ошибки и повторы как неуважение к себе и тоже сбежит. Вот так и получается, что вроде сделано по уму, а никому нахуй не надо.
Рано или поздно начнётся тренд на расширение аудитории... Может быть. Судя по Азии - не начнётся, но азиаты ребята специфические, они меняться не умеют. Япония - исключение. Кстати там тренд на расширение аудиторий начался - сёнены "новой волны" уже не говорят с аудиторией на языке пищащих о становлении королями пиратов ластиков, не орут названия стендов в пафосных позах. Они пытаются рассказать глубокие личные истории о взрослении (бензопила) или о борьбе за более правильное устройство общества (магическая битва). Даже в банальном поиске отца (хантер хантер) раскрываются такие темы, о которых раньше никто и не думал.

В этом плане, можно дать такую характеристику грядущего тренда.
Банальность фразы "пишите истории про людей" не должна отталкивать от её осмысления. Штампованные под копирку истории, они не про "людей". Они про "аудиторию". А люди - они разные. Но наверное, все мечтают о счастье, хоть и понимают его по-своему. Это нельзя назвать лёгким способом, нельзя назвать гайдом, пошаговой инструкцией, но все, кто хочет гайдов - пиздуйте к кролику. К Вишневскому. Вас там научат, несомненно. Тому, что неизбежно останется в прошлом. Может, вам даже хватит времени заработать на выученном материале, процессы в культуре не происходят быстро.