Этого треда уже нет.
Это копия, сохраненная 9 ноября 2017 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Это копия, сохраненная 9 ноября 2017 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
>>1518901
Да как ты заебал, пидрила.
Да как ты заебал, пидрила.
218 Кб, 563x600
Монтаж - это физика времен.
Постмодернизм - это в первую очередь абсурд с иронией в квадрате.
Математика - это когда автор конкретный вопрос, на который есть ответы да и нет.
Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Примеры настоящего насильственного кинематографа, который не просто проецируется на двумерный экран, но активно вылезает из него и залезает внутрь любого, кто его смотрит.
Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает.
Конвенциональный фильм
Годар деконструктор, а не конструктор
Välkommen!
Давно не пополняется, сам я не особо в треде сижу, если есть, что не молчите.
Постмодернизм - это в первую очередь абсурд с иронией в квадрате.
Математика - это когда автор конкретный вопрос, на который есть ответы да и нет.
Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Примеры настоящего насильственного кинематографа, который не просто проецируется на двумерный экран, но активно вылезает из него и залезает внутрь любого, кто его смотрит.
Однако экранное время, которое по задумке должно было совпадать с астрономическим, на самом деле не совпадает.
Конвенциональный фильм
Годар деконструктор, а не конструктор
Välkommen!
Давно не пополняется, сам я не особо в треде сижу, если есть, что не молчите.
>>1519410
Спасибо, посмотрел.
Идея любопытная - снять кино про самого себя и свою девушку с собой и ей же в главной роли.
В целом фильм показался довольно self-indulgent. Руминов долго снимает свой писюн, разговаривает о своей карьере, половой жизни и чувстве юмора, бросается именами режиссеров и фильмов. А рассказывать в фильме о том, как ты его же снимаешь и монтируешь - это вообще какая-то эгорекурсия.
С разговоров о "гештальте" поржал. Действительно, надоели уже бросаться этим словом, при том, что никто толком не знает, что это значит.
Музыка понравилась.
Актёрская игра... ну так, как в порнофильмах. Вроде есть, но не фонтан. Наташа эта понравилась. Тянет всю картину. Да, в фильме довольно много порнографии, что может кого-то отвлекать от фильма, и наоборот. Хотя сцены секса не такие уж эстетичные и эротичные (имхо). Очень self-serving.
Монтаж немного странный - местами будто аудио и видео разъехались, фильтры в некоторых местах будто криво наложены. Вставки из американских реклам местами довольно остроумны, но, имхо, не все из них имеют какую-либо цель (т.е. они просто занимают время). По поводу монтажа - автор сам преподносит это как фишку, мол, не любит полировать всё это. Ну такое.
Тема прекращения отношений сложная и для меня интересная, поэтому я и смотрел. Но, возможно, кто-то мог бы исследовать это глубже. Также любопытно, как автор сделал полноценный фильм фактически из воздуха на коленке, что может быть интересно начинающим киноделам.
В целом не думаю, что кто-то что-то упустит, если не станет смотреть этот фильм.
Спасибо, посмотрел.
Идея любопытная - снять кино про самого себя и свою девушку с собой и ей же в главной роли.
В целом фильм показался довольно self-indulgent. Руминов долго снимает свой писюн, разговаривает о своей карьере, половой жизни и чувстве юмора, бросается именами режиссеров и фильмов. А рассказывать в фильме о том, как ты его же снимаешь и монтируешь - это вообще какая-то эгорекурсия.
С разговоров о "гештальте" поржал. Действительно, надоели уже бросаться этим словом, при том, что никто толком не знает, что это значит.
Музыка понравилась.
Актёрская игра... ну так, как в порнофильмах. Вроде есть, но не фонтан. Наташа эта понравилась. Тянет всю картину. Да, в фильме довольно много порнографии, что может кого-то отвлекать от фильма, и наоборот. Хотя сцены секса не такие уж эстетичные и эротичные (имхо). Очень self-serving.
Монтаж немного странный - местами будто аудио и видео разъехались, фильтры в некоторых местах будто криво наложены. Вставки из американских реклам местами довольно остроумны, но, имхо, не все из них имеют какую-либо цель (т.е. они просто занимают время). По поводу монтажа - автор сам преподносит это как фишку, мол, не любит полировать всё это. Ну такое.
Тема прекращения отношений сложная и для меня интересная, поэтому я и смотрел. Но, возможно, кто-то мог бы исследовать это глубже. Также любопытно, как автор сделал полноценный фильм фактически из воздуха на коленке, что может быть интересно начинающим киноделам.
В целом не думаю, что кто-то что-то упустит, если не станет смотреть этот фильм.
Bump.
136 Кб, 568x400
>>1519166
Что в этом, блять, не так? Слишко сложное предложение для тебя? Бергману на самом деле почти удалось воплотить в "Земляничной поляне" технику, придуманную и описанную Эйзенштейном, которая называлась "Внутренний монолог". Сейчас её принято называть "потоком сознания".
>Воплощение рассуждений Эйзенштейна о внутреннем монологе.
Что в этом, блять, не так? Слишко сложное предложение для тебя? Бергману на самом деле почти удалось воплотить в "Земляничной поляне" технику, придуманную и описанную Эйзенштейном, которая называлась "Внутренний монолог". Сейчас её принято называть "потоком сознания".
>>1519956
Зачем он выписал их? Он смеётся над нами.
Зачем он выписал их? Он смеётся над нами.
366 Кб, 640x480
Вы не умеете грамотно выражать свои мысли.
Вы используете много двачерского сленга.
Вы плохо разбираетесь в кино, в литературе, в искусстве, в философии.
Вы не обладаете культурным багажом, необходимым для интеллигентного человека.
Вы из треда в тред показываете свою некомпетентность по многим вопросам.
О каком серьезном обсуждении арт-кино может идти речь?
Вы используете много двачерского сленга.
Вы плохо разбираетесь в кино, в литературе, в искусстве, в философии.
Вы не обладаете культурным багажом, необходимым для интеллигентного человека.
Вы из треда в тред показываете свою некомпетентность по многим вопросам.
О каком серьезном обсуждении арт-кино может идти речь?
>>1519985
Про серьезное обсуждение тут пока только ты сам что-то высрал и теперь возмущаешься, что в треде говном завоняло, у остальных-то такого и в мыслях не было. Типичный мамкин интеллигент — нафантазировал себе каких-то несуществующих законов, а потом страдает от того, что они не исполняются.
Про серьезное обсуждение тут пока только ты сам что-то высрал и теперь возмущаешься, что в треде говном завоняло, у остальных-то такого и в мыслях не было. Типичный мамкин интеллигент — нафантазировал себе каких-то несуществующих законов, а потом страдает от того, что они не исполняются.
>>1519985
Двачую этого братишку, все пидоры. Впрочем, ты тоже пидор. Вопрос в том, где можно обсуждать без пидоров.
Двачую этого братишку, все пидоры. Впрочем, ты тоже пидор. Вопрос в том, где можно обсуждать без пидоров.
>>1520205
В самом де не в тему мемосик, /b/рат
В самом де не в тему мемосик, /b/рат
>>1519985
Расскажи мне об отличиях Тайваньского и Гонконгского кинематографа конца 80-х начала 90х, плиз. Почему в Тайваньском кино герои стараются решать свои текущие проблемы и изменить что-то для себя, а в Гонконгском они пытаются полностью реконструировать свою жизнь и найти выход, который позволил бы им жить иначе?
И ответы ведь разные. В Тайваньском кино они понимают, что не способны изменить себя, в Гонконгском они просто сдаются, даже не попытавшись. Почему так? Как политическая ситуация в соответствующих регионах повлияла на перспективу, с которой режиссеры изучают своих героев и почему они пытаются решить свои проблемы отлично друг от друга?
Расскажи мне об отличиях Тайваньского и Гонконгского кинематографа конца 80-х начала 90х, плиз. Почему в Тайваньском кино герои стараются решать свои текущие проблемы и изменить что-то для себя, а в Гонконгском они пытаются полностью реконструировать свою жизнь и найти выход, который позволил бы им жить иначе?
И ответы ведь разные. В Тайваньском кино они понимают, что не способны изменить себя, в Гонконгском они просто сдаются, даже не попытавшись. Почему так? Как политическая ситуация в соответствующих регионах повлияла на перспективу, с которой режиссеры изучают своих героев и почему они пытаются решить свои проблемы отлично друг от друга?
>>1520274
Это то же самое быдло, только с претензией на интеллигентность. Быдлецо напридумывало себе императивы уровня: «настоящий интеллигент должен!» И бабахает, что двачеры на дваче, подумать только, общаются на двачерском сленге!
Это то же самое быдло, только с претензией на интеллигентность. Быдлецо напридумывало себе императивы уровня: «настоящий интеллигент должен!» И бабахает, что двачеры на дваче, подумать только, общаются на двачерском сленге!
>>1521028
Я не знаю. За корею/японию я могу раскидать, за ГК и Тайвань - нет.
Вот щас посмотрел ДОЧЬ НИЛА и там то же самое. Герои пытаются противостоять неотвратимости их бытия, однако все, чего они достигают - это саморазрушение или возвращение в исходную точку.
Гонконгские фильмы для меня более "чужие". У меня не получается прочувствовать фильмы Карвая так, как фильмы Сяосяня или Янга.
Я не знаю. За корею/японию я могу раскидать, за ГК и Тайвань - нет.
Вот щас посмотрел ДОЧЬ НИЛА и там то же самое. Герои пытаются противостоять неотвратимости их бытия, однако все, чего они достигают - это саморазрушение или возвращение в исходную точку.
Гонконгские фильмы для меня более "чужие". У меня не получается прочувствовать фильмы Карвая так, как фильмы Сяосяня или Янга.
>>1521476
Расскажи лучше, как ты вообще пришел к китайщине. Я могу понять интерес к Японии, там признанной классики очень много, да и "новая волна" своя есть, и вообще, мы же на АИБ находимся, тут треть посетителей - латентные или открытые виабу. Со скрипом могу понять интерес к корейскому кино, оно считается эдаким модным-молодежным-актуальным из всего восточноазиатского, хотя сам я не люблю этот новомодный хайп. Но откуда может взяться интерес к китайскому?
Расскажи лучше, как ты вообще пришел к китайщине. Я могу понять интерес к Японии, там признанной классики очень много, да и "новая волна" своя есть, и вообще, мы же на АИБ находимся, тут треть посетителей - латентные или открытые виабу. Со скрипом могу понять интерес к корейскому кино, оно считается эдаким модным-молодежным-актуальным из всего восточноазиатского, хотя сам я не люблю этот новомодный хайп. Но откуда может взяться интерес к китайскому?
>>1521580
У меня абсолютно другая логика. Я выбираю фильмы под настроение. Просто ищу кино, в котором мне нравится синопсис, постер, оттенки на скриншотах и трейлер. Именно в таком порядке, трейлеры зачастую даже не смотрю.
Японское кино полюбил, ознакомившись с классикой, начал смотреть больше - и назад уже пути нет. Мне нравится 2 вещи больше всего:
В японском кино всегда четко проговаривается суть. Очень трудно найти кино с плохой историей. Сколько фильмов смотрел, то всегда независимо от актерской игры, монтажа, операторской работы, спецэффектов или даже самого построения сюжета - какие бы слабенькие они не были - всегда четко проговаривается суть. Сложно остаться недовольным просмотром, когда какой-то ответ ты в итоге получил.
2) Японцы не строят свои фильмы, как что-то грандиозное. Нету такого, что персонаж начинает в точке А, преодолевает огромные преграды, а потом получает все, что захочет, в точке Б. Все гораздо более тривиальное и минималистичное. Поэтому и не раздражает.
В Корейское я пришел как все. Через олдбоя. Сначала триллеры смотрел, недавно начал уже все остальное. Сейчас это замена голливуду. За прошлый год мне не один американский блокбастер не понравился. Ни один. Корейское попкорновое кино гораздо интереснее. В нем что-то свежее есть, да и в отличие от американского - оно актуальное. очень хорошо в кино переводят социальные настроения в стране и на основе критики формируют захватывающие легкие истории. американцы так уже 20 лет не делают. постоянно какие-то фантастические спасения галактик от международных террористов и суперзлодеев. И все по одному чертежу, как будто один и тот же фильм смотришь снова и снова.
Китайское кино я не люблю, люблю Гонконгское и Тайваньское. Это абсолютно разные вещи.
Гонконг - это почти мейнстрим. У тебя дорога через боевики(Мак, То, Ву и прочие ребята) или через арт-хаус(Карвай). Дальше просто глубже изучать начинаешь. Хотя Гонконгское кино я люблю меньше, чем другое азиатское. До сих пор не могу привыкнуть к тому, как они фильмы снимают. Странно это все.
Тайваньское новое кино и вторая волна - это мейнстрим, тут вообще все понятно. Смотрел новиночке на Авистазе, а там ремастер Дочери Нила от Masters of Cinema подвезли - как не забрать.
На очереди у меня филипинноское кино. В основном Лино Брока. Там Скорсезе как раз Insiang реставрировал, так же в прошлом году выложили Манила в когтях света. Ну я и еще пару отреставрированных фильмов захватил.
Вообще мне интересна чужая культура. Вот и все.
У меня абсолютно другая логика. Я выбираю фильмы под настроение. Просто ищу кино, в котором мне нравится синопсис, постер, оттенки на скриншотах и трейлер. Именно в таком порядке, трейлеры зачастую даже не смотрю.
Японское кино полюбил, ознакомившись с классикой, начал смотреть больше - и назад уже пути нет. Мне нравится 2 вещи больше всего:
В японском кино всегда четко проговаривается суть. Очень трудно найти кино с плохой историей. Сколько фильмов смотрел, то всегда независимо от актерской игры, монтажа, операторской работы, спецэффектов или даже самого построения сюжета - какие бы слабенькие они не были - всегда четко проговаривается суть. Сложно остаться недовольным просмотром, когда какой-то ответ ты в итоге получил.
2) Японцы не строят свои фильмы, как что-то грандиозное. Нету такого, что персонаж начинает в точке А, преодолевает огромные преграды, а потом получает все, что захочет, в точке Б. Все гораздо более тривиальное и минималистичное. Поэтому и не раздражает.
В Корейское я пришел как все. Через олдбоя. Сначала триллеры смотрел, недавно начал уже все остальное. Сейчас это замена голливуду. За прошлый год мне не один американский блокбастер не понравился. Ни один. Корейское попкорновое кино гораздо интереснее. В нем что-то свежее есть, да и в отличие от американского - оно актуальное. очень хорошо в кино переводят социальные настроения в стране и на основе критики формируют захватывающие легкие истории. американцы так уже 20 лет не делают. постоянно какие-то фантастические спасения галактик от международных террористов и суперзлодеев. И все по одному чертежу, как будто один и тот же фильм смотришь снова и снова.
Китайское кино я не люблю, люблю Гонконгское и Тайваньское. Это абсолютно разные вещи.
Гонконг - это почти мейнстрим. У тебя дорога через боевики(Мак, То, Ву и прочие ребята) или через арт-хаус(Карвай). Дальше просто глубже изучать начинаешь. Хотя Гонконгское кино я люблю меньше, чем другое азиатское. До сих пор не могу привыкнуть к тому, как они фильмы снимают. Странно это все.
Тайваньское новое кино и вторая волна - это мейнстрим, тут вообще все понятно. Смотрел новиночке на Авистазе, а там ремастер Дочери Нила от Masters of Cinema подвезли - как не забрать.
На очереди у меня филипинноское кино. В основном Лино Брока. Там Скорсезе как раз Insiang реставрировал, так же в прошлом году выложили Манила в когтях света. Ну я и еще пару отреставрированных фильмов захватил.
Вообще мне интересна чужая культура. Вот и все.
>>1521580
У меня абсолютно другая логика. Я выбираю фильмы под настроение. Просто ищу кино, в котором мне нравится синопсис, постер, оттенки на скриншотах и трейлер. Именно в таком порядке, трейлеры зачастую даже не смотрю.
Японское кино полюбил, ознакомившись с классикой, начал смотреть больше - и назад уже пути нет. Мне нравится 2 вещи больше всего:
В японском кино всегда четко проговаривается суть. Очень трудно найти кино с плохой историей. Сколько фильмов смотрел, то всегда независимо от актерской игры, монтажа, операторской работы, спецэффектов или даже самого построения сюжета - какие бы слабенькие они не были - всегда четко проговаривается суть. Сложно остаться недовольным просмотром, когда какой-то ответ ты в итоге получил.
2) Японцы не строят свои фильмы, как что-то грандиозное. Нету такого, что персонаж начинает в точке А, преодолевает огромные преграды, а потом получает все, что захочет, в точке Б. Все гораздо более тривиальное и минималистичное. Поэтому и не раздражает.
В Корейское я пришел как все. Через олдбоя. Сначала триллеры смотрел, недавно начал уже все остальное. Сейчас это замена голливуду. За прошлый год мне не один американский блокбастер не понравился. Ни один. Корейское попкорновое кино гораздо интереснее. В нем что-то свежее есть, да и в отличие от американского - оно актуальное. очень хорошо в кино переводят социальные настроения в стране и на основе критики формируют захватывающие легкие истории. американцы так уже 20 лет не делают. постоянно какие-то фантастические спасения галактик от международных террористов и суперзлодеев. И все по одному чертежу, как будто один и тот же фильм смотришь снова и снова.
Китайское кино я не люблю, люблю Гонконгское и Тайваньское. Это абсолютно разные вещи.
Гонконг - это почти мейнстрим. У тебя дорога через боевики(Мак, То, Ву и прочие ребята) или через арт-хаус(Карвай). Дальше просто глубже изучать начинаешь. Хотя Гонконгское кино я люблю меньше, чем другое азиатское. До сих пор не могу привыкнуть к тому, как они фильмы снимают. Странно это все.
Тайваньское новое кино и вторая волна - это мейнстрим, тут вообще все понятно. Смотрел новиночке на Авистазе, а там ремастер Дочери Нила от Masters of Cinema подвезли - как не забрать.
На очереди у меня филипинноское кино. В основном Лино Брока. Там Скорсезе как раз Insiang реставрировал, так же в прошлом году выложили Манила в когтях света. Ну я и еще пару отреставрированных фильмов захватил.
Вообще мне интересна чужая культура. Вот и все.
У меня абсолютно другая логика. Я выбираю фильмы под настроение. Просто ищу кино, в котором мне нравится синопсис, постер, оттенки на скриншотах и трейлер. Именно в таком порядке, трейлеры зачастую даже не смотрю.
Японское кино полюбил, ознакомившись с классикой, начал смотреть больше - и назад уже пути нет. Мне нравится 2 вещи больше всего:
В японском кино всегда четко проговаривается суть. Очень трудно найти кино с плохой историей. Сколько фильмов смотрел, то всегда независимо от актерской игры, монтажа, операторской работы, спецэффектов или даже самого построения сюжета - какие бы слабенькие они не были - всегда четко проговаривается суть. Сложно остаться недовольным просмотром, когда какой-то ответ ты в итоге получил.
2) Японцы не строят свои фильмы, как что-то грандиозное. Нету такого, что персонаж начинает в точке А, преодолевает огромные преграды, а потом получает все, что захочет, в точке Б. Все гораздо более тривиальное и минималистичное. Поэтому и не раздражает.
В Корейское я пришел как все. Через олдбоя. Сначала триллеры смотрел, недавно начал уже все остальное. Сейчас это замена голливуду. За прошлый год мне не один американский блокбастер не понравился. Ни один. Корейское попкорновое кино гораздо интереснее. В нем что-то свежее есть, да и в отличие от американского - оно актуальное. очень хорошо в кино переводят социальные настроения в стране и на основе критики формируют захватывающие легкие истории. американцы так уже 20 лет не делают. постоянно какие-то фантастические спасения галактик от международных террористов и суперзлодеев. И все по одному чертежу, как будто один и тот же фильм смотришь снова и снова.
Китайское кино я не люблю, люблю Гонконгское и Тайваньское. Это абсолютно разные вещи.
Гонконг - это почти мейнстрим. У тебя дорога через боевики(Мак, То, Ву и прочие ребята) или через арт-хаус(Карвай). Дальше просто глубже изучать начинаешь. Хотя Гонконгское кино я люблю меньше, чем другое азиатское. До сих пор не могу привыкнуть к тому, как они фильмы снимают. Странно это все.
Тайваньское новое кино и вторая волна - это мейнстрим, тут вообще все понятно. Смотрел новиночке на Авистазе, а там ремастер Дочери Нила от Masters of Cinema подвезли - как не забрать.
На очереди у меня филипинноское кино. В основном Лино Брока. Там Скорсезе как раз Insiang реставрировал, так же в прошлом году выложили Манила в когтях света. Ну я и еще пару отреставрированных фильмов захватил.
Вообще мне интересна чужая культура. Вот и все.
>>1521580
В Тайване тоже была своя новая волна, которая в азиатском мире котируется как французская. Смотри пикрелейтеды.
Кар-Вай самый хайпанутый азиатский режиссёр после Куросавы, Любовное настроение во всех списках лучших фильмов этого века и так далее.
Какое то время на фестивалях была мода но масштабное китайское историческое кино, спасибо Бертолуччи. Оно сильно отличается от тех же эпиков позднего Куросавы. Имоу, Кайге, ЧжуанЧжуан, вот это всё. А дальше и на менее масштабные фильмы этих и других авторов немного обратили внимание прежде чем мода сошла на нет. Скорсезе в середине 90х рассказывал на шоу у Эберта что конокрад чуть ли не лучшее что ему доводилось видеть.
Уся только в Китае и делают нормально, не важно континентальное или Гонконг с Тайванем, тем более что там почти всегда копродукция.
Есть ебанутость для любителей экзотики, и мейнстримная и немейнстримная, Стивен Чоу, Джеффри Лау, Минлян. Хотя конечно это характерно для всей азии.
Чернуха помогает почувствовать себя белым человеком.
И конечно бевички в 80е в Гонконге были на потоке как триллеры у корейцев в 2000х. Да и сейчас попиливают.
В Тайване тоже была своя новая волна, которая в азиатском мире котируется как французская. Смотри пикрелейтеды.
Кар-Вай самый хайпанутый азиатский режиссёр после Куросавы, Любовное настроение во всех списках лучших фильмов этого века и так далее.
Какое то время на фестивалях была мода но масштабное китайское историческое кино, спасибо Бертолуччи. Оно сильно отличается от тех же эпиков позднего Куросавы. Имоу, Кайге, ЧжуанЧжуан, вот это всё. А дальше и на менее масштабные фильмы этих и других авторов немного обратили внимание прежде чем мода сошла на нет. Скорсезе в середине 90х рассказывал на шоу у Эберта что конокрад чуть ли не лучшее что ему доводилось видеть.
Уся только в Китае и делают нормально, не важно континентальное или Гонконг с Тайванем, тем более что там почти всегда копродукция.
Есть ебанутость для любителей экзотики, и мейнстримная и немейнстримная, Стивен Чоу, Джеффри Лау, Минлян. Хотя конечно это характерно для всей азии.
Чернуха помогает почувствовать себя белым человеком.
И конечно бевички в 80е в Гонконге были на потоке как триллеры у корейцев в 2000х. Да и сейчас попиливают.
>>1521653
Лав Диас очень хорош, только фильмы пиздец длинные.
А с тайским кино не знаком? Там тоже довольно много всего.
>На очереди у меня филипинноское кино.
Лав Диас очень хорош, только фильмы пиздец длинные.
А с тайским кино не знаком? Там тоже довольно много всего.
>>1521653
Занятно. Я синопсисы стараюсь вообще не читать, на меня они как спойлеры действуют, выбираю только по режиссеру, постеру и названию, иногда подмечаю любимых актеров.
По странам хорошо расписал, даже возразить нечего. Правильно ли я понял, что от корейцев особо арт-хауса можно не ждать (кроме исключений вроде Ким Ки Дука), и их кино больше подойдет тем любителям мейнстрима, которым надоел Голливуд? Попробую тогда все же в тайваньское вкатиться, как там с разными жанрами обстоят дела? Боевички с триллерами не очень интересуют, хотелось бы драм.
>>1521664
Вот такую обзорную статью нашел для вката в тайваньское/гонконгское кино, годно или кого-то важного не хватает?
http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/lists/10-best-modern-directors-mainland-china-hong-kong-taiwan
Занятно. Я синопсисы стараюсь вообще не читать, на меня они как спойлеры действуют, выбираю только по режиссеру, постеру и названию, иногда подмечаю любимых актеров.
По странам хорошо расписал, даже возразить нечего. Правильно ли я понял, что от корейцев особо арт-хауса можно не ждать (кроме исключений вроде Ким Ки Дука), и их кино больше подойдет тем любителям мейнстрима, которым надоел Голливуд? Попробую тогда все же в тайваньское вкатиться, как там с разными жанрами обстоят дела? Боевички с триллерами не очень интересуют, хотелось бы драм.
>>1521664
Вот такую обзорную статью нашел для вката в тайваньское/гонконгское кино, годно или кого-то важного не хватает?
http://www.bfi.org.uk/news-opinion/news-bfi/lists/10-best-modern-directors-mainland-china-hong-kong-taiwan
>>1522367
Лав Диас он специфический, у меня накачено:
Insiang
Manila in the claws of light
Moments in a stolen dream
Miracle
Только я хз, когда их буду смотреть.
Вирасетакул только.
>>1522446
От режиссера зависит, в принципе. Те, что делали пиздатые триллеры в нулевых, большинство и сейчас продолжают не-мейнстрим делать.
Для меня, все-таки, самое главное. Вроде такая незначительная вещь, а когда через список фильмов скроллишь, именно оно останавливает и притягивает внимание.
Ну базовое да. Если Mainland, то Чжанке и от него уже идешь глубже
Тайваньское лучше с первой волны вкатываться, которая очень сильно пропитана нео-реализмом.
гоконгское оно сложнее уже. они очень специфические все. 90% ОЧЕНЬ мелодраматичные, шо писец просто.
Лав Диас он специфический, у меня накачено:
Insiang
Manila in the claws of light
Moments in a stolen dream
Miracle
Только я хз, когда их буду смотреть.
>А с тайским кино не знаком? Там тоже довольно много всего.
Вирасетакул только.
>>1522446
>Правильно ли я понял, что от корейцев особо арт-хауса можно не ждать
От режиссера зависит, в принципе. Те, что делали пиздатые триллеры в нулевых, большинство и сейчас продолжают не-мейнстрим делать.
>постеру
Для меня, все-таки, самое главное. Вроде такая незначительная вещь, а когда через список фильмов скроллишь, именно оно останавливает и притягивает внимание.
>Вот такую обзорную статью нашел для вката в тайваньское/гонконгское кино, годно или кого-то важного не хватает?
Ну базовое да. Если Mainland, то Чжанке и от него уже идешь глубже
Тайваньское лучше с первой волны вкатываться, которая очень сильно пропитана нео-реализмом.
гоконгское оно сложнее уже. они очень специфические все. 90% ОЧЕНЬ мелодраматичные, шо писец просто.
>>1522446
Просто гугли "100 лучших китайских фильмов" и смотри что сможешь достать в удовлетворяющем тебя виде.
Просто гугли "100 лучших китайских фильмов" и смотри что сможешь достать в удовлетворяющем тебя виде.
>>1522446
Китайских фильмов Энга Ли не хватает.
Китайских фильмов Энга Ли не хватает.
Люблю вас, друзья.
17,8 Мб, webm, 400x300, 3:34
>>1523512
Надеюсь, тебе когда-то станет стыдно.
Надеюсь, тебе когда-то станет стыдно.
>>1520428
Да это же зелень, дебич
Да это же зелень, дебич
898 Кб, 1278x981
Где теперь будем качать кинчосы Штрауба и Юйе?
Госдума в третьем чтении приняла закон о запрете обхода блокировок через VPN и анонимайзеры
https://tjournal.ru/57209
Госдума в третьем чтении приняла закон о запрете обхода блокировок через VPN и анонимайзеры
https://tjournal.ru/57209
>>1527038
Так прокси-то найти не проблема. Китайцы несколько тысяч новых в день запиливают.
Так прокси-то найти не проблема. Китайцы несколько тысяч новых в день запиливают.
86 Кб, 353x500
>>1527042
Было бы полезно, если бы какой-нибудь анон, подкованный в технических вопросах, составил здесь полноценный гайд по Proxy и VPN. Ещё интересно, что будет с Tor'ом. Ладно, пойду качать новую чехословацкую волну, пока всё не позакрывали к черту.
Было бы полезно, если бы какой-нибудь анон, подкованный в технических вопросах, составил здесь полноценный гайд по Proxy и VPN. Ещё интересно, что будет с Tor'ом. Ладно, пойду качать новую чехословацкую волну, пока всё не позакрывали к черту.
>>1528193
Сам могу посоветовать Расёмон, почти все фильмы Ларса Фон Триера, Сталкер.
Сам могу посоветовать Расёмон, почти все фильмы Ларса Фон Триера, Сталкер.
>>1528193
Хироказу Кориду смотри. After The Storm например, самое то.
Хироказу Кориду смотри. After The Storm например, самое то.
>>1528193
Жить (1952)
Жить (1952)
Анон, назови лучшие фильмы из последнего тобою просмотренного. Например, за последний год. Готов поспорить, что это не больше двух-трёх шедевров. Сам назову Кровь Кошты, Третий человек Кэрола Рида.
Критерион Сталкера выглядит как Город грехов.
Кто-то смотрел http://www.imdb.com/title/tt0064490/ ?
>>1533012
Лол, с левым уклоном?
Лол, с левым уклоном?
Где можно найти "Сеть" и "Стоп" Ким Ки Дука? Их в доступе свободном нет или перевести просто некому?
>>1534718
если только тебе кто-то подгонит DVDscreener. У меня знакомый так ждал, ждал субтитры на СЕТЬ, но в итоге забил и достал скринер, который отсылали ребятам с разных кинофестивалей.
если только тебе кто-то подгонит DVDscreener. У меня знакомый так ждал, ждал субтитры на СЕТЬ, но в итоге забил и достал скринер, который отсылали ребятам с разных кинофестивалей.
>>1534747
А у кого скринер просить то? Я вообще вот понятия не имею. Знать бы ещё стоит ли это того вообще.
А у кого скринер просить то? Я вообще вот понятия не имею. Знать бы ещё стоит ли это того вообще.
>>1535139
Красные очки.
Красные очки.
Ребята, где отыскать живые раздачи с критерионовским ремастером «Отелло», «Полуночных колоколов» и «Мистера Аркадина» Орсона Уэллса? Все раздачи на трекерах, которые я знаю, мёртвые.
599 Кб, 2048x1358
Уэллс так писал о финальном монтаже «Великолепных Эмберсонов», который был выполнен студией: «Это то же самое, если бы на середине третьего акта на сцену вышел директор театра и сказал бы, что постановка отменяется, и можно идти домой». В третьей части фильма Уэллс хотел показать, как старый мир погибает под асфальтовым катком индустриализации. Он хотел проследить судьбы всех персонажей до самой смерти, как в пьесах Чехова. В конечном счёте режиссёр монтажа из «Меркьюри» вырезает 40 минут экранного времени и губит весь замысел Уэллса, который в то время по поручению правительства Америки снимал карнавал в Рио для укрепления дипломатических отношений с Бразилией. Но самое худшее — это доснятый без ведома Орсона слащавый хэппи-энд, который выглядит как чужеродное тело. Как знать, мог бы получиться фильм, который превзошёл бы «Гражданина Кейна». Сам Уэллс считал «Великолепных Эмберсонов» более сильной своей работой. «Леди из Шанхая» покоцали ещё сильнее — на 90 (!) минут, но это как-то незаметно. Получился добротный нуарчик, хотя, опять же, из-за финального монтажа очень сложно следить за сюжетом.
>>1536693
Что Великолепные Эмберсоны, что Леди из Шанхая дрянь полнейшая. И дело тут не в концовке.
Что Великолепные Эмберсоны, что Леди из Шанхая дрянь полнейшая. И дело тут не в концовке.
>>1536686
Третьего человека лучше посмотри, не хуже Орсона Уэллса. Где-то читал, что будучи актёром в этом фильме Орсон Уэллс мог приложить руку и к режиссуре.
Третьего человека лучше посмотри, не хуже Орсона Уэллса. Где-то читал, что будучи актёром в этом фильме Орсон Уэллс мог приложить руку и к режиссуре.
>>1536843
Это не фильмы Уэллса, а их жалкое подобие. «Гражданин Кейн», «Процесс», «Отелло» и «Полуночные колокола» — те немногие фильмы, которые искалечили режиссёры монтажа на студиях.
>>1536845
Орсон не получал удовольствия от актёрской работы, но ему приходилось сниматься, чтобы собрать деньги на свои фильмы — после «Леди из Шанхая» с ним отказались сотрудничать все крупные продюсеры. Тут свою роль сыграла знаменитая травля Уэллса из-за спора по поводу реального авторства сценария «Гражданина Кейна» и его вспыльчивость и некоторая эксцентричность. Однако если Орсон соглашался на какую-нибудь роль, он почти всегда ставил условие, что сцену, в которой он снимется, ставит он сам. А реплики себе он постоянно писал.
Конкретно по «Третьему человеку»: в «Знакомьтесь — Орсон Уэллс» сам Орсон пишет, что успех фильма — целиком заслуга его режиссёра Кэролла. Уэллс только написал свою роль и подсказал пару идей, типа пальцев над канализацией или некоторых декораций. Действительно есть фильмы, где Уэллс, будучи актёром, фактически выступал в роли со-режиссёра, но это надо копаться в книге и вспоминать.
Раздачу с критерионовским ремастером его «Отелло» я нашёл, скачиваю на умопомрачительной скорости в 60 КБ/c.
Это не фильмы Уэллса, а их жалкое подобие. «Гражданин Кейн», «Процесс», «Отелло» и «Полуночные колокола» — те немногие фильмы, которые искалечили режиссёры монтажа на студиях.
>>1536845
Орсон не получал удовольствия от актёрской работы, но ему приходилось сниматься, чтобы собрать деньги на свои фильмы — после «Леди из Шанхая» с ним отказались сотрудничать все крупные продюсеры. Тут свою роль сыграла знаменитая травля Уэллса из-за спора по поводу реального авторства сценария «Гражданина Кейна» и его вспыльчивость и некоторая эксцентричность. Однако если Орсон соглашался на какую-нибудь роль, он почти всегда ставил условие, что сцену, в которой он снимется, ставит он сам. А реплики себе он постоянно писал.
Конкретно по «Третьему человеку»: в «Знакомьтесь — Орсон Уэллс» сам Орсон пишет, что успех фильма — целиком заслуга его режиссёра Кэролла. Уэллс только написал свою роль и подсказал пару идей, типа пальцев над канализацией или некоторых декораций. Действительно есть фильмы, где Уэллс, будучи актёром, фактически выступал в роли со-режиссёра, но это надо копаться в книге и вспоминать.
Раздачу с критерионовским ремастером его «Отелло» я нашёл, скачиваю на умопомрачительной скорости в 60 КБ/c.
>>1537168
> «Гражданин Кейн», «Процесс», «Отелло» и «Полуночные колокола» — те немногие фильмы, которые не искалечили режиссёры монтажа на студиях.
>>1537171
Ну, вроде как ещё Печать зла востановили согласно его записям о том, как должно было быть.
Ну, вроде как ещё Печать зла востановили согласно его записям о том, как должно было быть.
Посоветуйте годные фильмы про язычество или про ницшеанское "сильный слабого подтолкни"
>>1537763
Советский Морской Волк по Джеку Лондону.
Советский Морской Волк по Джеку Лондону.
1 Мб, 800x1140
Какого вы мнения о Хржановском?
Мне кажется, что это один из гениев как российского, так и мирового кинематографа. Один из самых интересных и оригинальных режиссеров современности. Достойный приёмник Германа, Тарковского и других великих режиссёров прошлого.
https://youtu.be/_8BXuEqB4KU
Мне кажется, что это один из гениев как российского, так и мирового кинематографа. Один из самых интересных и оригинальных режиссеров современности. Достойный приёмник Германа, Тарковского и других великих режиссёров прошлого.
https://youtu.be/_8BXuEqB4KU
>>1538232
Актерская игра как в русских порнофильмах. Интересно, это слабость актёров или режиссёра?
https://youtu.be/mj-KbVXYjb
Такое кстати во многих современных отечественных фильмах наблюдается. Почему со времён СССР актерская игра так испортилась?
Актерская игра как в русских порнофильмах. Интересно, это слабость актёров или режиссёра?
https://youtu.be/mj-KbVXYjb
Такое кстати во многих современных отечественных фильмах наблюдается. Почему со времён СССР актерская игра так испортилась?
>>1538238
Искусство отражает реальность(тут можно поспорить, но давайте не будем?) Делайте выводы.
>У нас либо остросоциальное кино, либо треш.
Искусство отражает реальность(тут можно поспорить, но давайте не будем?) Делайте выводы.
>>1538240
Самые талантливые художники отражают реальность без остросоциальной параши - в этом разница.
Самые талантливые художники отражают реальность без остросоциальной параши - в этом разница.
>>1538232
Он снял всего один фильм. Как можно его считать гением? Когда там этот Дау выйдет уже?
Он снял всего один фильм. Как можно его считать гением? Когда там этот Дау выйдет уже?
435 Кб, 712x948
>>1538244
Росселини? Висконти? Рози? Не? Не слышал?
>Самые талантливые художники отражают реальность без остросоциальной параши
Росселини? Висконти? Рози? Не? Не слышал?
>>1538232
Очень хороший фильм и пока единственная удачная попытка перевести Сорокина на экран. Но Дау уже заебался ждать. Приёмник, кстати, у твоего бати на кухне, а ты имел в виду преемника, где «е» читается именно как «е».
>>1538400
Откуда инфа и с чем вообще связаны такие задержки? Съемки ведь еще шесть лет назад закончились.
Очень хороший фильм и пока единственная удачная попытка перевести Сорокина на экран. Но Дау уже заебался ждать. Приёмник, кстати, у твоего бати на кухне, а ты имел в виду преемника, где «е» читается именно как «е».
>>1538400
Откуда инфа и с чем вообще связаны такие задержки? Съемки ведь еще шесть лет назад закончились.
>>1538449
Не знаю о каком фильме речь, но возьмусь предположить, что никто не хочет покупать его для показа в кино, по VOD или на физ. носителях.
> Съемки ведь еще шесть лет назад закончились.
Не знаю о каком фильме речь, но возьмусь предположить, что никто не хочет покупать его для показа в кино, по VOD или на физ. носителях.
>>1538449
Это T9 тупит. Извиняюсь.
>Приёмник, кстати, у твоего бати на кухне, а ты имел в виду преемника, где «е» читается именно как «е».
Это T9 тупит. Извиняюсь.
>>1538209
Годный фильм. 100% попадание в реквест.
Годный фильм. 100% попадание в реквест.
>>1535733
Где их искать, ребят этих?
Где их искать, ребят этих?
>>1538398
Итальянский неореализм интересен только тем, что его манеру, но не сюжеты (!) позднее копировали Феллини и Антониони. Возьми Де Сика Похитители велосипедов - совершенно примитивный сюжет. По этому не удивительно, что такие режиссеры как Феллини копировали только саму манеру, стилистику в самом общем смысле, но не фабулу.
Итальянский неореализм интересен только тем, что его манеру, но не сюжеты (!) позднее копировали Феллини и Антониони. Возьми Де Сика Похитители велосипедов - совершенно примитивный сюжет. По этому не удивительно, что такие режиссеры как Феллини копировали только саму манеру, стилистику в самом общем смысле, но не фабулу.
>>1538717
Я тебе так скажу. Например, братья Дарденн реалисты, в том смысле, что у них камера трясётся, действующие лица являются представителями трудового класса и т.д. Но при этом сами конфликты, на которых строится сюжет имеют сугубо личностный характер, в отиличие от реалистов настоящих, у которых всегда в основе сюжете противостояние социальных сил. Например, румынское кино (говнище ещё то) и много всякой такой параши, вспоминать которую у меня нет желания. Всегда реализм является чем-то примитивным. Это верно для литературы, это верно и для кино. Потому там слишком простые сюжеты с плохими и хорошими парнями, потому что там конфликты никак не связаны с личным, но только с общественным и т.д.
Я тебе так скажу. Например, братья Дарденн реалисты, в том смысле, что у них камера трясётся, действующие лица являются представителями трудового класса и т.д. Но при этом сами конфликты, на которых строится сюжет имеют сугубо личностный характер, в отиличие от реалистов настоящих, у которых всегда в основе сюжете противостояние социальных сил. Например, румынское кино (говнище ещё то) и много всякой такой параши, вспоминать которую у меня нет желания. Всегда реализм является чем-то примитивным. Это верно для литературы, это верно и для кино. Потому там слишком простые сюжеты с плохими и хорошими парнями, потому что там конфликты никак не связаны с личным, но только с общественным и т.д.
>>1538710
Да ладно? А как же «Гемания: Год нулевой»? Как же «Рим открытый город»? А ранние фильмы Пазолини? По твоему это примитивные фильмы, где кроме социальной проблематики больше ничего нет?
А вот с этим согласен. Действительно примитивный фильм, поэтому он так и полюбился массовому зрителю. Переигрывания актёров и грустная музыка, добавленная с целью пустить слезу у зрителя, раздражает.
>Итальянский неореализм интересен только тем, что его манеру, но не сюжеты (!) позднее копировали Феллини и Антониони.
Да ладно? А как же «Гемания: Год нулевой»? Как же «Рим открытый город»? А ранние фильмы Пазолини? По твоему это примитивные фильмы, где кроме социальной проблематики больше ничего нет?
>Похитители велосипедов
А вот с этим согласен. Действительно примитивный фильм, поэтому он так и полюбился массовому зрителю. Переигрывания актёров и грустная музыка, добавленная с целью пустить слезу у зрителя, раздражает.
>>1538735
Нет. Но это не совсем классический неореализм. ТруЪ - это де Сика и де Сантис, как уже писали.
>По твоему это примитивные фильмы, где кроме социальной проблематики больше ничего нет?
Нет. Но это не совсем классический неореализм. ТруЪ - это де Сика и де Сантис, как уже писали.
>>1538736
Не смотрел, честно говоря. Но сама схема реалистического и остросоциального кино ясна. Иногда, правда, авторы пытаются разнообразить свои "творения" какими-то личностными или идейными конфликтами, но это редкость, потому что сложно сочетать индивидуальные, идейные проблемы и социальные. Сложно перейти от "не хватает бабла" к "смыслу жизни", условно говоря. По этой причине, опять же, персонажи пусты. То есть выражают собой самые общие черты какого-то класса, и не имеют ничего индивидуального. Хотя есть обратная проблема, когда кино или книга выглядят слишком нереалистичными, поэтому не производят впечатления. Например, если скажем шахтёр или политик испытывают гамлетовские переживания, то выглядит совсем нереалистично. Чаще всего в литературе такое встречается.
>>1538735
Тогда обоснуй, чем хорош румынский реализм. Я смотрел 4 месяца, 3 недели и 2 дня. И говно это лютое. Типичный реализм. Что б такое снять много мозгов не надо. Раз за разом такое кино критики нахваливают, но исключительно, по моему, из политической ангажированности.
>Рим открытый город
>Гемания: Год нулевой
Не смотрел, честно говоря. Но сама схема реалистического и остросоциального кино ясна. Иногда, правда, авторы пытаются разнообразить свои "творения" какими-то личностными или идейными конфликтами, но это редкость, потому что сложно сочетать индивидуальные, идейные проблемы и социальные. Сложно перейти от "не хватает бабла" к "смыслу жизни", условно говоря. По этой причине, опять же, персонажи пусты. То есть выражают собой самые общие черты какого-то класса, и не имеют ничего индивидуального. Хотя есть обратная проблема, когда кино или книга выглядят слишком нереалистичными, поэтому не производят впечатления. Например, если скажем шахтёр или политик испытывают гамлетовские переживания, то выглядит совсем нереалистично. Чаще всего в литературе такое встречается.
>>1538735
Тогда обоснуй, чем хорош румынский реализм. Я смотрел 4 месяца, 3 недели и 2 дня. И говно это лютое. Типичный реализм. Что б такое снять много мозгов не надо. Раз за разом такое кино критики нахваливают, но исключительно, по моему, из политической ангажированности.
>>1538454
Я так понял, о "Дау" речь. Ты не прав.
>>1538449
Насколько я понял, деньги выделили в свое время из Фонда Кино. Потом денег не хватило, а государство стало давить, мол, какого хуя такой долгострой.
цитата: Текучка кадров была очень заметна: дня не проходило, чтобы кого-нибудь не оштрафовали или не уволили. Если верить свидетелям процесса, дело велось «крайне нерационально» – постоянная смена людей тормозила работу, сжирала деньги и усиливала общую энтропию. Дыры затыкались на ходу кем попало, и это часто приводило к ситуациям «никто не знает ничего, потому что всю прошлую команду уволили».
https://www.film.ru/articles/vse-chto-vy-hoteli-znat-o-dau-chast-2
>Не знаю о каком фильме речь, но возьмусь предположить, что никто не хочет покупать его для показа в кино, по VOD или на физ. носителях.
Я так понял, о "Дау" речь. Ты не прав.
>>1538449
>Откуда инфа и с чем вообще связаны такие задержки?
Насколько я понял, деньги выделили в свое время из Фонда Кино. Потом денег не хватило, а государство стало давить, мол, какого хуя такой долгострой.
цитата: Текучка кадров была очень заметна: дня не проходило, чтобы кого-нибудь не оштрафовали или не уволили. Если верить свидетелям процесса, дело велось «крайне нерационально» – постоянная смена людей тормозила работу, сжирала деньги и усиливала общую энтропию. Дыры затыкались на ходу кем попало, и это часто приводило к ситуациям «никто не знает ничего, потому что всю прошлую команду уволили».
https://www.film.ru/articles/vse-chto-vy-hoteli-znat-o-dau-chast-2
Посмотрел ТОМА НА ФЕРМЕ. Пропало желание когда-либо вообще смотреть что-то. Чем лечиться?
>>1538771
чем плох Долан? ну, вот помимо твоего (предполагаемого) болезненного нонконформизма
чем плох Долан? ну, вот помимо твоего (предполагаемого) болезненного нонконформизма
>>1538737
Тоже 100% попадание в реквест.
Тоже 100% попадание в реквест.
>>1538760
Я когда посмотрел Мамочку решил остальную фильмографию Долана чекнуть. Оказалось что все остальные его фильмы это какая то хуйня где тащит только красивый сочный визуал
Я когда посмотрел Мамочку решил остальную фильмографию Долана чекнуть. Оказалось что все остальные его фильмы это какая то хуйня где тащит только красивый сочный визуал
>>1539007
Кроме Мамочки стоит посмотреть лишь "Это всего лишь конец света" (охуенная литературная база и дичайше годный каст). Остальные фильмы строго нахуй.
Кроме Мамочки стоит посмотреть лишь "Это всего лишь конец света" (охуенная литературная база и дичайше годный каст). Остальные фильмы строго нахуй.
>>1539046
«Мамочку» смотрел, вполне неплохо, хотя есть небольшое подозрение, что весь фильм строился вокруг одного киноязыкового элемента, с которым можно было поработать поинтереснее. «Это всего лишь конец света» смотрел в кинотеатре, скучная французская семейная драма в худшем смысле этого слова. Всё как обычно стильно, инстаграмовские фильтры, модная музычка, пидоры, но сценарий топчется на месте, а кульминация, которая должна ввести зрителя в состояние катарсиса, банально схлопывается. Я помню дикое чувство разочарования, когда я из кинотеатра вышел.
«Мамочку» смотрел, вполне неплохо, хотя есть небольшое подозрение, что весь фильм строился вокруг одного киноязыкового элемента, с которым можно было поработать поинтереснее. «Это всего лишь конец света» смотрел в кинотеатре, скучная французская семейная драма в худшем смысле этого слова. Всё как обычно стильно, инстаграмовские фильтры, модная музычка, пидоры, но сценарий топчется на месте, а кульминация, которая должна ввести зрителя в состояние катарсиса, банально схлопывается. Я помню дикое чувство разочарования, когда я из кинотеатра вышел.
>>1539176
Я тут мимопроходил, конечно, но если ты катишь бочку на итальянский неореализм, то по крайней мере посмотри что-нибудь у Росселини и Висконти, а у де Сика глянь что-нибудь, кроме «Похитителя велосипедов». Иначе толку с тобой спорить. И желательно подкрепить просмотренные фильмы киноведческими и культурологическими знаниями, потому что на твои размышления смешно читать.
Я тут мимопроходил, конечно, но если ты катишь бочку на итальянский неореализм, то по крайней мере посмотри что-нибудь у Росселини и Висконти, а у де Сика глянь что-нибудь, кроме «Похитителя велосипедов». Иначе толку с тобой спорить. И желательно подкрепить просмотренные фильмы киноведческими и культурологическими знаниями, потому что на твои размышления смешно читать.
>>1539379
Если их смешно читать, то ты сможешь, наверняка, высказать хоть один контраргумент.
Если их смешно читать, то ты сможешь, наверняка, высказать хоть один контраргумент.
122 Кб, 1280x720
>>1541612
Спасибо!
Спасибо!
>>1538741
ы
>Я смотрел 4 месяца, 3 недели и 2 дня.
>посмотреть 1 фильм из волны
>вся волна говно примитив я бы лучше снял
ы
126 Кб, 640x480
Посмотрел «Мистера Аркадина» в Comprehensive Version. Эта версия была перемонтирована по сохранившимся записям и свидетельствам о том, каким Уэллс хотел видеть фильм. Довольно-таки занятная остросюжетная вещь, на уровне «Леди из Шанхая» или «Печати зла». Другие версии фильма не так цепляют, потому что Орсон выстраивает саспенс на ретроспекциях и флэшфорвардах, а режиссёры монтажа, чтобы сделать фильм более понятным, перекроили повествование в линейную историю (и, что иронично, вырезали с мясом важные для понимания сюжета куски). По словам самого Уэллса, этот фильм искромсали даже сильнее, чем «Великолепных Эмберсонов». Если захотите посмотреть старый голливудский детектив с отличной актёрской игрой (Тамиров и Орсон как всегда красавцы) и интересными нарративными техниками, то советую «Мистера Аркадина» именно в этом издании: https://rutracker.cr/forum/viewtopic.php?t=2555045 (качайте только третий диск, я на раздаче).
>>1541771
В данном случае настолько лютое говнище, что в отношении остальных фильмов не приходится сомневаться.
В данном случае настолько лютое говнище, что в отношении остальных фильмов не приходится сомневаться.
>>1542018
С чего ты взял, что я не смотрел Висконти? В Леопарде нет ничего остросоциального, там личностные проблемы. Я же тебе объяснял, что реализм плох не в смысле общей стилистики, а в смысле сюжета, конфликта, потому что он плоский. И именно в этом смысле плох румынский кинематограф. Я так понимаю тебе не нравится то, что я говорю, тогда почему бы не сделать попытку поспорить? Тебе надо было в шпионы идти. Готов поспорить, если тебя пытать, ты всё равно больше двух слов не скажешь.
С чего ты взял, что я не смотрел Висконти? В Леопарде нет ничего остросоциального, там личностные проблемы. Я же тебе объяснял, что реализм плох не в смысле общей стилистики, а в смысле сюжета, конфликта, потому что он плоский. И именно в этом смысле плох румынский кинематограф. Я так понимаю тебе не нравится то, что я говорю, тогда почему бы не сделать попытку поспорить? Тебе надо было в шпионы идти. Готов поспорить, если тебя пытать, ты всё равно больше двух слов не скажешь.
>>1542018
Кено Лоуча, ты хотел посоветовать.
Кено Лоуча, ты хотел посоветовать.
Кстати, как там критерион Денег Брессона? Есть у кого нибудь ссылочка на 720p и больше с ансабом?
>>1541771
Он хоть и дебс, но это и правда чуть ли не лучшее из всей волны. Для полной картины надо только чего нибудь комедийного глянуть и можно смело составлять мнение.
Он хоть и дебс, но это и правда чуть ли не лучшее из всей волны. Для полной картины надо только чего нибудь комедийного глянуть и можно смело составлять мнение.
У пиндосов - Маллик
У нас - Герман
У французов - Эсташ
У тайваньцев - Эдвард Янг
У испанцев - Эрисе
У нас - Герман
У французов - Эсташ
У тайваньцев - Эдвард Янг
У испанцев - Эрисе
>>1542113
Ну тип неплодовитые режиссёры, которые разрождаются раз в 10 лет чем-то уж совсем неординарным.
Ну тип неплодовитые режиссёры, которые разрождаются раз в 10 лет чем-то уж совсем неординарным.
Только вкатываюсь в азиатское кино
Смотрю Ким Ки-Дука и Вонг Кар-Вая. Больше по душе фильмы второго. Посоветуйте куда копать дальше.
Смотрю Ким Ки-Дука и Вонг Кар-Вая. Больше по душе фильмы второго. Посоветуйте куда копать дальше.
>>1542243
А у корейцев из артхауса есть Ли Чан Дон. У японцев помимо чёрнобелых классиков есть Китано, Имамура, младший Куросава и Корееда.
А у корейцев из артхауса есть Ли Чан Дон. У японцев помимо чёрнобелых классиков есть Китано, Имамура, младший Куросава и Корееда.
>>1542043
Ничего в этом плохого нет, пока кино не остается на плоском уровне "КАК ТАК МОЖНО ЖИТЬ НУ ПИЗДЕЦ ПОСМОТРИТЕ КАК ГОСУДАРСТВО ОТНОСИТСЯ К ХОРОШИМ РАБОТЯЩИМ ЛЮДЯМ". Кена Лоуча и весь британский социальный реализм нужно сжечь на костре, сверху закинуть французского соцреализма и приправить российским. Только Германа старшего оставить, он хороший.
>>1542128
лол
Ничего в этом плохого нет, пока кино не остается на плоском уровне "КАК ТАК МОЖНО ЖИТЬ НУ ПИЗДЕЦ ПОСМОТРИТЕ КАК ГОСУДАРСТВО ОТНОСИТСЯ К ХОРОШИМ РАБОТЯЩИМ ЛЮДЯМ". Кена Лоуча и весь британский социальный реализм нужно сжечь на костре, сверху закинуть французского соцреализма и приправить российским. Только Германа старшего оставить, он хороший.
>>1542128
лол
Поздравьте меня, я посмотрел самый восхваляемый мировой кинокритикой фильм 21 века - «Любовное настроение» (2000) Вонг Кар Вая. В ходе опроса 846 кинокритиков со всего мира в 2012 году за него было подано больше голосов, чем за любой другой фильм последних 20 лет.
Анемичный и рафинированный, накрахмаленный как воротничок главной героини и напомаженный как волосы главного героя этот фильм рассказывает о двух андроидах, безуспешно пытающихся стать людьми.
Изысканность, утонченность, отутюженная интеллигентность, но нет в фильме любовного настроения.
Зачем всё так плохо, Вонг Кар Вай? Ты же в следующем году снял абсолютный короткометражный шедевр (видеорилейтед), где присутствует то волшебное любовное настроение, которого здесь, увы, нет.
Анемичный и рафинированный, накрахмаленный как воротничок главной героини и напомаженный как волосы главного героя этот фильм рассказывает о двух андроидах, безуспешно пытающихся стать людьми.
Изысканность, утонченность, отутюженная интеллигентность, но нет в фильме любовного настроения.
Зачем всё так плохо, Вонг Кар Вай? Ты же в следующем году снял абсолютный короткометражный шедевр (видеорилейтед), где присутствует то волшебное любовное настроение, которого здесь, увы, нет.
1,3 Мб, 1150x705
https://pastebin.com/0kRmRqFH
Написал небольшое эссе по фильму «Ф как фальшивка» Орсона Уэллса.
Карьера Орсона Уэллса в театре началась со лжи. Спасаясь от перспективы учиться в Гарварде, шестнадцатилетний Орсон отправился в путешествие по Европе. Судьба занесла его в Ирландию, где он зарабатывал на хлеб тем, что продавал картины местным фермерам. Спал он под нагруженной холстами и красками тележкой, в которую был запряжён ослик. Приближалась зима, поэтому Орсон был вынужден найти себе настоящую работу, иначе ему пришлось бы вернуться домой в Америку и просиживать штаны на лекциях. И тогда он решил, что он уже звезда.
Именно это он сказал директору одного из дублинских театров: «Я — звезда Бродвея, и я бы с удовольствием сыграл в вашем театре пьесу-другую, если у вас для меня есть ведущие роли, конечно». Само собой, ему поверили: Орсон специально басил и начал курить, как паравоз. К тому же, всё американское в захолустной Ирландии вызывало почти благоговений ужас и восхищение.
Спустя десять лет он снимет самый лучший фильм всех времён и народов.
Написал небольшое эссе по фильму «Ф как фальшивка» Орсона Уэллса.
Карьера Орсона Уэллса в театре началась со лжи. Спасаясь от перспективы учиться в Гарварде, шестнадцатилетний Орсон отправился в путешествие по Европе. Судьба занесла его в Ирландию, где он зарабатывал на хлеб тем, что продавал картины местным фермерам. Спал он под нагруженной холстами и красками тележкой, в которую был запряжён ослик. Приближалась зима, поэтому Орсон был вынужден найти себе настоящую работу, иначе ему пришлось бы вернуться домой в Америку и просиживать штаны на лекциях. И тогда он решил, что он уже звезда.
Именно это он сказал директору одного из дублинских театров: «Я — звезда Бродвея, и я бы с удовольствием сыграл в вашем театре пьесу-другую, если у вас для меня есть ведущие роли, конечно». Само собой, ему поверили: Орсон специально басил и начал курить, как паравоз. К тому же, всё американское в захолустной Ирландии вызывало почти благоговений ужас и восхищение.
Спустя десять лет он снимет самый лучший фильм всех времён и народов.
>>1545405
Но ведь Интерстеллар снимет Нолан много-много лет спустя
>он снимет самый лучший фильм всех времён и народов
Но ведь Интерстеллар снимет Нолан много-много лет спустя
Мувач, хочу попробовать обмазаться Тарковским.
Подскажите с чего лучше начать, если из артхауса я люблю всякую поебень типа Линклейтера, Кесьлёвского, Звягинцева.
Подскажите с чего лучше начать, если из артхауса я люблю всякую поебень типа Линклейтера, Кесьлёвского, Звягинцева.
>>1544784
Не бойся, всё правильно написано. На вершинах списков чаще всего что-то усредненное. Качественное, но настолько политкорректное и правильное, что скука смертная. Прилизанные волосы Тони Люна в главной роли.
Не бойся, всё правильно написано. На вершинах списков чаще всего что-то усредненное. Качественное, но настолько политкорректное и правильное, что скука смертная. Прилизанные волосы Тони Люна в главной роли.
>>1545585
Со Сталкера. Это пик карьеры Тарковского и самый известный его фильм, не знать который стыдно даже за пределами мувача. Если понравится, то дальше Солярис, Рублева и Жертвоприношение и произвольном порядке. Если захочется еще, то желательно сначала немного ознакомиться с биографией, почитать «мартиролог» и только потом браться за Зеркало, иначе совсем нихуя в нем не поймешь. Ностальгию — только если понравилось Зеркало.
Иваново детство — просто хороший фильм о войне, можно глянуть даже если Сталкер не зайдет. Каток и скрипку, в принципе, тоже, но его художественная ценность несколько более сомнительна, я бы наоборот отложил на самую последнюю очередь, когда можно будет при просмотре отмечать разные мелочи, получившие потом развитие в более зрелых работах.
Со Сталкера. Это пик карьеры Тарковского и самый известный его фильм, не знать который стыдно даже за пределами мувача. Если понравится, то дальше Солярис, Рублева и Жертвоприношение и произвольном порядке. Если захочется еще, то желательно сначала немного ознакомиться с биографией, почитать «мартиролог» и только потом браться за Зеркало, иначе совсем нихуя в нем не поймешь. Ностальгию — только если понравилось Зеркало.
Иваново детство — просто хороший фильм о войне, можно глянуть даже если Сталкер не зайдет. Каток и скрипку, в принципе, тоже, но его художественная ценность несколько более сомнительна, я бы наоборот отложил на самую последнюю очередь, когда можно будет при просмотре отмечать разные мелочи, получившие потом развитие в более зрелых работах.
Кто читал «Мартиролог»? Как много там информации, отражающей творческий метод Тарковского? Или её приходится отлавливать среди записей о том, что нужно купить для деревни и у кого он сегодня был в гостях? Как сильно изменилось ваше понимание его фильмов и отношение к ним?
Лифт на эшафот мне понравился.
Пацаны, в артхаус треде прошлогоднем в августе или сентябре постили вебм, на ней нарезка моментов из Кровь поэта(французский который, 30х годов).
Схоронил кто?
Схоронил кто?
>>1546316
Есть интересные мысли, но в основном такого плана:
Вчера напился. И сбрил усы. Наутро спохватился: на всех документах я усатый. Надо отращивать. Очень люблю свою Ларочку. Она хорошая. Почему свободу дает только выпивка?
Есть интересные мысли, но в основном такого плана:
>12 июля
Вчера напился. И сбрил усы. Наутро спохватился: на всех документах я усатый. Надо отращивать. Очень люблю свою Ларочку. Она хорошая. Почему свободу дает только выпивка?
>>1546316
Не очень, но читать одно удовольствие.
По теме вот книги:
http://www.ivideoforum.org/books/terkovskiy_yroki_rejisyri.pdf
http://predanie.ru/tarkovskiy-andrey-arsenevich/book/84922-zapechatlennoe-vremya/
>Как много там информации, отражающей творческий метод Тарковского?
Не очень, но читать одно удовольствие.
По теме вот книги:
http://www.ivideoforum.org/books/terkovskiy_yroki_rejisyri.pdf
http://predanie.ru/tarkovskiy-andrey-arsenevich/book/84922-zapechatlennoe-vremya/
>>1548138
Спасибо, скачиваю «Запечатлённое время», после пересмотрю его фильмографию в ремастере. Цитату о том, что кинематограф — это мозаика из времени, запечатлённая на плёнку, подцепил у Долина. Она мне очень нравится.
Спасибо, скачиваю «Запечатлённое время», после пересмотрю его фильмографию в ремастере. Цитату о том, что кинематограф — это мозаика из времени, запечатлённая на плёнку, подцепил у Долина. Она мне очень нравится.
>>1548941
Спасибо.
Спасибо.
>>1537763
Бегущий по лезвию с ницшеанским Рутгером обалденно.
Бегущий по лезвию с ницшеанским Рутгером обалденно.
>>1542128
Малик, ага ^_^
Малик, ага ^_^
>>1548941
Кто все эти люди?
Кто все эти люди?
>>1548941
Солондз - дедектор быдла
Солондз - дедектор быдла
646 Кб, 976x803
>>1548754
Посмотрите, есть там в треде вэбм с Кровь поэта. Я зайти не могу, не работает у меня нихуя, зойбанен интернет.
Посмотрите, есть там в треде вэбм с Кровь поэта. Я зайти не могу, не работает у меня нихуя, зойбанен интернет.
>>1549079
Нет, зато там есть токсичное поливание друг друга говном, придирки к словам и всеобщая атмосфера чванства и снобизма. Собственно, чем и известен артхаус-тред.
Нет, зато там есть токсичное поливание друг друга говном, придирки к словам и всеобщая атмосфера чванства и снобизма. Собственно, чем и известен артхаус-тред.
>>1548941
Я уже говорил, что на данный момент активны только три режиссера, которые продолжают раздвигать рамки и толкать кинематограф, как искусство, вперед и ввысь.
Мигель Гомеш
Хон Сан Су
Апичатпонг Вирасетакул
Я уже говорил, что на данный момент активны только три режиссера, которые продолжают раздвигать рамки и толкать кинематограф, как искусство, вперед и ввысь.
Мигель Гомеш
Хон Сан Су
Апичатпонг Вирасетакул
250 Кб, 739x428
>>1549079
Я нашел тред за июнь, но там вэбм не сохранена это архив именно с двачерского сайта, может в другом архиве есть.
Давайте найдем эту вэбм!
Я нашел тред за июнь, но там вэбм не сохранена это архив именно с двачерского сайта, может в другом архиве есть.
Давайте найдем эту вэбм!
>>1549495
чего блядь? каждый раз чешу затылок когда какие-то уважаемые (и разибрающиеся) в кино люди хвалят Хон Сан Су, но что в нём такого? особенно в плане "раздвижения рамок"? На первый взгляд всё это было у Вуди Аллена. Мамблкор и всё такое. Разговоры за водочкойсоджу. Вирасетакул туда же.
Какой-то глупый неймдропинг. Смотрите фон Триера и не выёбывайтесь
>Хон Сан Су
чего блядь? каждый раз чешу затылок когда какие-то уважаемые (и разибрающиеся) в кино люди хвалят Хон Сан Су, но что в нём такого? особенно в плане "раздвижения рамок"? На первый взгляд всё это было у Вуди Аллена. Мамблкор и всё такое. Разговоры за водочкойсоджу. Вирасетакул туда же.
Какой-то глупый неймдропинг. Смотрите фон Триера и не выёбывайтесь
>>1549495
Насчет раздвигания рамок и толкания кинематографа - вряд ли сейчас есть такие режиссеры.
Толкание и раздвигание было в прошлом веке на заре, когда кино родилось и развивалось. Сейчас есть какие-то маргинальные авторы, которые двигают каждый в свою сторону. Собственно, в авторском кино это нормально.
Как по мне, то в 21 веке кино толкнул вперед только Линч - Малхолланд Драйвом и особенно Внутренней Империей. Хотя это сугубо субъективно.
Кто-то назовет Триера. С этим тоже можно согласиться. Других имен на ум не приходит.
Насчет раздвигания рамок и толкания кинематографа - вряд ли сейчас есть такие режиссеры.
Толкание и раздвигание было в прошлом веке на заре, когда кино родилось и развивалось. Сейчас есть какие-то маргинальные авторы, которые двигают каждый в свою сторону. Собственно, в авторском кино это нормально.
Как по мне, то в 21 веке кино толкнул вперед только Линч - Малхолланд Драйвом и особенно Внутренней Империей. Хотя это сугубо субъективно.
Кто-то назовет Триера. С этим тоже можно согласиться. Других имен на ум не приходит.
Нелюбовь (Андрей Звягинцев)
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5440938
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5441218
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5440938
https://rutracker.org/forum/viewtopic.php?t=5441218
>>1549573
Охуенно ты кино смотришь, если не видишь, как Сан Су обращается со сценарной структурой и монтажом
Даже самое простое видео о его самом популярном фильме
https://vimeo.com/50379364
И он такие вещи делает с каждым фильмом. Смешивает реальность с фантазией, смеется над своими героями, манипулирует временем(Холм Свободы). А как глубоко он прячет свои смыслы и посылы - там нужно много смотреть его фильмы, чтобы понять, на каком уровне он оперирует. А еще он сделал 3 фильма в этом году. ТРИ!
>>1549586
Посмотри, как Мигель Гомеш работает с повествованием и звуком в Арабских Ночах.
>>1549684
Иди учебники по философии читай, в перерывах между отсасыванием своему профессору.
Охуенно ты кино смотришь, если не видишь, как Сан Су обращается со сценарной структурой и монтажом
Даже самое простое видео о его самом популярном фильме
https://vimeo.com/50379364
И он такие вещи делает с каждым фильмом. Смешивает реальность с фантазией, смеется над своими героями, манипулирует временем(Холм Свободы). А как глубоко он прячет свои смыслы и посылы - там нужно много смотреть его фильмы, чтобы понять, на каком уровне он оперирует. А еще он сделал 3 фильма в этом году. ТРИ!
>>1549586
Посмотри, как Мигель Гомеш работает с повествованием и звуком в Арабских Ночах.
>>1549684
Иди учебники по философии читай, в перерывах между отсасыванием своему профессору.
>>1549733
Заинтересовал Сан Су, надо обязательно посмотреть.
Заинтересовал Сан Су, надо обязательно посмотреть.
229 Кб, 493x768
Вы умеете грамотно выражать свои мысли.
У вас красивая и чистая речь.
Вы обладаете широкой эрудицией и высоким уровнем интеллекта.
Вашего культурного багажа и знания кинотеории хватает, чтобы вести интересные и содержательные беседы.
Из треда в тред вы показываете, что вы умные и компетентные люди.
Спасибо, что вы делитесь с нами своими мыслями в этом треде!
У вас красивая и чистая речь.
Вы обладаете широкой эрудицией и высоким уровнем интеллекта.
Вашего культурного багажа и знания кинотеории хватает, чтобы вести интересные и содержательные беседы.
Из треда в тред вы показываете, что вы умные и компетентные люди.
Спасибо, что вы делитесь с нами своими мыслями в этом треде!
>>1549705
Видел уже в кинотеатре. Браво, Звягинцев гений!
Видел уже в кинотеатре. Браво, Звягинцев гений!
>>1549733
посмотрим, спс
посмотрим, спс
>>1549733
Уговорил, качаю.
>Посмотри, как Мигель Гомеш работает с повествованием и звуком в Арабских Ночах.
Уговорил, качаю.
>>1549999
Честно скачал, посмотрел начало. Мужик-режиссер фрустрирует, что не может снять нормальный фильм, поэтому снимает что-то полудокументальное со множеством разговоров и минимумом стержневого действия. Потыкал дальше, не увидел чего-то обязательного, что бы заинтересовало.
Честно скачал, посмотрел начало. Мужик-режиссер фрустрирует, что не может снять нормальный фильм, поэтому снимает что-то полудокументальное со множеством разговоров и минимумом стержневого действия. Потыкал дальше, не увидел чего-то обязательного, что бы заинтересовало.
>>1550051
Имей мужество досмотреть до конца хотя бы первый фильм.
> Честно скачал, посмотрел начало. Мужик-режиссер фрустрирует, что не может снять нормальный фильм, поэтому снимает что-то полудокументальное со множеством разговоров и минимумом стержневого действия. Потыкал дальше, не увидел чего-то обязательного, что бы заинтересовало.
Имей мужество досмотреть до конца хотя бы первый фильм.
>>1550077
Ждал по привычке стержневого действия, но не почувствовал его и интерес постепенно иссяк.
Документальное, смешанное с художественным сложно воспринимается. К тому же фрустрация повествования и сказки как содержание - совсем тяжко.
Тут должно заранее что-то нравиться - португальская культура, сказки или что-то ещё, сама картинка, наконец. Вообщем, не осилил, к сожалению. Такое у меня часто бывает в последнее время.
Ждал по привычке стержневого действия, но не почувствовал его и интерес постепенно иссяк.
Документальное, смешанное с художественным сложно воспринимается. К тому же фрустрация повествования и сказки как содержание - совсем тяжко.
Тут должно заранее что-то нравиться - португальская культура, сказки или что-то ещё, сама картинка, наконец. Вообщем, не осилил, к сожалению. Такое у меня часто бывает в последнее время.
>>1550051
Смешивает магический реализм, социальную романтику и политическую сатиру, приправляет постмодернизмом, создает уникальную повествовательную структуру, смешивая песни, закадровое повествование, диалоги и шум природы. В пределах одной сцены.
>>1550139
Смотреть тяжело - это правда, но оно того реально стоит. Мигель Гомеш сейчас больше всех делает с точки зрения искусства. Самая сложная и комплексная структура, самая необычная и подробная реализация.
https://www.youtube.com/watch?v=kvpJBPpnwiM
https://streamable.com/4f7y5
Смешивает магический реализм, социальную романтику и политическую сатиру, приправляет постмодернизмом, создает уникальную повествовательную структуру, смешивая песни, закадровое повествование, диалоги и шум природы. В пределах одной сцены.
>>1550139
>Тут должно заранее что-то нравиться - португальская культура, сказки или что-то ещё, сама картинка, наконец. Вообщем, не осилил, к сожалению. Такое у меня часто бывает в последнее время.
Смотреть тяжело - это правда, но оно того реально стоит. Мигель Гомеш сейчас больше всех делает с точки зрения искусства. Самая сложная и комплексная структура, самая необычная и подробная реализация.
https://www.youtube.com/watch?v=kvpJBPpnwiM
https://streamable.com/4f7y5
>>1550080
И что?
И что?
>>1550148
это соревнование какое-то чтоли? "во втором раунде искусства уверенно побеждает Мигель Гомеш. есть ли шансы на реванш у Педру Кошты?! Узнаем в третьем раунде! Не переключайтесь!"
обчитаются своих синетиклов и дрочут потом на всяких лжепророков.
>Мигель Гомеш сейчас больше всех делает с точки зрения искусства
это соревнование какое-то чтоли? "во втором раунде искусства уверенно побеждает Мигель Гомеш. есть ли шансы на реванш у Педру Кошты?! Узнаем в третьем раунде! Не переключайтесь!"
обчитаются своих синетиклов и дрочут потом на всяких лжепророков.
>>1550051
Нахуй ты его послушал вообще, у Мигеля Гомеша стоит качать Табу, а не эту парашу.
Нахуй ты его послушал вообще, у Мигеля Гомеша стоит качать Табу, а не эту парашу.
>>1551754
Моча неравнодушен
Моча неравнодушен
>>1551866
А вы сидите только в етом треде?)
А вы сидите только в етом треде?)
>>1550681
Cилюсь понять, отчего ты дивишься этому дурачку, который несет полнейшую пространную околесицу, не наполненную смыслом ни на йоту. Это же какой-то бумагомарака с кинопоиска или из какой-нибудь жежешечки старательно выписывает, очевидно же.
Cилюсь понять, отчего ты дивишься этому дурачку, который несет полнейшую пространную околесицу, не наполненную смыслом ни на йоту. Это же какой-то бумагомарака с кинопоиска или из какой-нибудь жежешечки старательно выписывает, очевидно же.
462 Кб, 1012x767
ТЫ В ПИВЕ
252 Кб, 740x470
> Flaherty has been criticized for deceptively portraying staged events as reality. "Nanook" was in fact named Allakariallak (pronounced [al.la.ka.ɢi.al.lak]), while the "wife" shown in the film was not really his wife.
> And although Allakariallak normally used a gun when hunting, Flaherty encouraged him to hunt after the fashion of his recent ancestors in order to capture the way the Inuit lived before European influence.
> Flaherty also exaggerated the peril to Inuit hunters with his claim, often repeated, that Allakariallak had died of starvation two years after the film was completed, whereas in fact he died at home, likely of tuberculosis.
> nstead, the images of the inside of the igloo in the film were actually shot in a special three-walled igloo for Flaherty's bulky camera so that there would be enough light for it to capture interior shots.
> The scene is meant to be a comical one as the audience laughs at the naivete of Nanook and people isolated from Western culture. In truth, the scene was entirely scripted and Allakariallak knew what a gramophone was.
>>1552553
Пиздос
Пиздос
Братики>Тёлочки
Что это за чилийская хуета, о которой говорят как о великом кинохудожнике?
>>1553536
просто иди нахуй
просто иди нахуй
>>1553536
Еще в Чили есть классная группа Los Angeles Negros.
Еще в Чили есть классная группа Los Angeles Negros.
>>1553536
Это великий художник, которого ты по незнанке назвал «чилийской хуетой».
Это великий художник, которого ты по незнанке назвал «чилийской хуетой».
>>1555611
Тут про всех так думают.
Тут про всех так думают.
Посоветуйте что-нибудь про молодость, зеленую траву под солнцем и все такое, пожалуйста.
>>1555846
Спасибо. А-то думал местная элита смешает с говном за реквест.
Спасибо. А-то думал местная элита смешает с говном за реквест.
>>1555846
узнал про этот фильм год назад когда слушал трек MGMT - Youth, этот трек такой охуенный что я решил посмотреть является ли он саундтреком к какому-нибудь фильму. И так я нашел его, но потом забыл посмотреть. Так что спасибо, надеюсь не сильно сентиментально снят
узнал про этот фильм год назад когда слушал трек MGMT - Youth, этот трек такой охуенный что я решил посмотреть является ли он саундтреком к какому-нибудь фильму. И так я нашел его, но потом забыл посмотреть. Так что спасибо, надеюсь не сильно сентиментально снят
>>1555813
Фильмы Линклейтера, прошлогодняя американ хани очень живой фильм, можешь глянуть.
Фильмы Линклейтера, прошлогодняя американ хани очень живой фильм, можешь глянуть.
Возможно, я зашел не туда, но реквестирую что-нибудь про драму, грязь и безысходность в современной восточной азии.
128 Кб, 1280x720
>>1555174
Будет трудно написать что-либо, чтобы мои цитаты потом не попали в почётный список >>1519166. Но мне не привыкать.
Пересмотрел «Sans Soleil». Главной движущей силой монтажа тут является не сочетание соседних кадров, а текст. Очень плотный литературный текст, под завязку наполненный метафорами. Ведущие художественные образы фильма — три исландские девочки, взгляд длиною в одну двадцать четвёртую секунды, страусы эму в Зоне Тарковского — очень мощные в своей поэтичности. Фильм — чистая лирика, учитывая японскую специфику — сборник хайку. Ещё он очень похож на музыку. Поэтические образы то занимают экранное пространство, то отходят на задний план, чтобы вскоре появиться вновь, как в сложной полифонической фуге.
Закадровый голос говорит, что Библией будущего будет бесконечная магнитная лента времени, которой нужно будет постоянно созерцать себя, чтобы понимать, что она существует. Потом он удивляется, как вообще могут что-то помнить люди, которые не снимают фильмы. Эта бесконечная магнитная лента времени — кинематограф, в котором Маркер видел средство спасения человечества от беспамятства. Мамардашвили пишет, что древние греки понимали небытие как дурную бесконечность, ситуацию, в которой люди совершают ошибки, но не извлекают из них никакого полезного опыта, и поэтому продолжают ошибаться. Вся история по Маркеру — это череда кровавых неусвоенных уроков. Именно поэтому в Гвинея-Биссау революции не закончатся до тех пор, пока не наступит сороковой век и люди не разучатся забывать.
Чтобы прервать небытие, дурную бесконечность, надо помнить. Мы не можем помнить постоянно, но можно на время создать внутри себя структуру памяти, которая позволит полностью раствориться в каком-либо чувстве. «Sans Soleil» — это такая машина памяти, как и любое подлинное искусство.
Маркер с огромным вниманием изучает людей. Он художественно осмысляет такие повседневные явления, как телевидение или поездки на общественном транспорте. Интересно, как он проводит черту между восточным и западным миром:
Он восхищается людьми так же, как Малик восхищается природой.
В общем, настоящее kino, как любят писать на Форчане.
Будет трудно написать что-либо, чтобы мои цитаты потом не попали в почётный список >>1519166. Но мне не привыкать.
Пересмотрел «Sans Soleil». Главной движущей силой монтажа тут является не сочетание соседних кадров, а текст. Очень плотный литературный текст, под завязку наполненный метафорами. Ведущие художественные образы фильма — три исландские девочки, взгляд длиною в одну двадцать четвёртую секунды, страусы эму в Зоне Тарковского — очень мощные в своей поэтичности. Фильм — чистая лирика, учитывая японскую специфику — сборник хайку. Ещё он очень похож на музыку. Поэтические образы то занимают экранное пространство, то отходят на задний план, чтобы вскоре появиться вновь, как в сложной полифонической фуге.
Закадровый голос говорит, что Библией будущего будет бесконечная магнитная лента времени, которой нужно будет постоянно созерцать себя, чтобы понимать, что она существует. Потом он удивляется, как вообще могут что-то помнить люди, которые не снимают фильмы. Эта бесконечная магнитная лента времени — кинематограф, в котором Маркер видел средство спасения человечества от беспамятства. Мамардашвили пишет, что древние греки понимали небытие как дурную бесконечность, ситуацию, в которой люди совершают ошибки, но не извлекают из них никакого полезного опыта, и поэтому продолжают ошибаться. Вся история по Маркеру — это череда кровавых неусвоенных уроков. Именно поэтому в Гвинея-Биссау революции не закончатся до тех пор, пока не наступит сороковой век и люди не разучатся забывать.
Чтобы прервать небытие, дурную бесконечность, надо помнить. Мы не можем помнить постоянно, но можно на время создать внутри себя структуру памяти, которая позволит полностью раствориться в каком-либо чувстве. «Sans Soleil» — это такая машина памяти, как и любое подлинное искусство.
Маркер с огромным вниманием изучает людей. Он художественно осмысляет такие повседневные явления, как телевидение или поездки на общественном транспорте. Интересно, как он проводит черту между восточным и западным миром:
> When spring came, when every crow announced its arrival by raising his cry half a tone, I took the green train of the Yamanote line and got off at Tokyo station, near the central post office. Even if the street was empty I waited at the red light—Japanese style—so as to leave space for the spirits of the broken cars. Even if I was expecting no letter I stopped at the general delivery window, for one must honor the spirits of torn up letters, and at the airmail counter to salute the spirits of unmailed letters.
> I took the measure of the unbearable vanity of the West, that has never ceased to privilege being over non-being, what is spoken to what is left unsaid.
Он восхищается людьми так же, как Малик восхищается природой.
В общем, настоящее kino, как любят писать на Форчане.
128 Кб, 1280x720
>>1555174
Будет трудно написать что-либо, чтобы мои цитаты потом не попали в почётный список >>1519166. Но мне не привыкать.
Пересмотрел «Sans Soleil». Главной движущей силой монтажа тут является не сочетание соседних кадров, а текст. Очень плотный литературный текст, под завязку наполненный метафорами. Ведущие художественные образы фильма — три исландские девочки, взгляд длиною в одну двадцать четвёртую секунды, страусы эму в Зоне Тарковского — очень мощные в своей поэтичности. Фильм — чистая лирика, учитывая японскую специфику — сборник хайку. Ещё он очень похож на музыку. Поэтические образы то занимают экранное пространство, то отходят на задний план, чтобы вскоре появиться вновь, как в сложной полифонической фуге.
Закадровый голос говорит, что Библией будущего будет бесконечная магнитная лента времени, которой нужно будет постоянно созерцать себя, чтобы понимать, что она существует. Потом он удивляется, как вообще могут что-то помнить люди, которые не снимают фильмы. Эта бесконечная магнитная лента времени — кинематограф, в котором Маркер видел средство спасения человечества от беспамятства. Мамардашвили пишет, что древние греки понимали небытие как дурную бесконечность, ситуацию, в которой люди совершают ошибки, но не извлекают из них никакого полезного опыта, и поэтому продолжают ошибаться. Вся история по Маркеру — это череда кровавых неусвоенных уроков. Именно поэтому в Гвинея-Биссау революции не закончатся до тех пор, пока не наступит сороковой век и люди не разучатся забывать.
Чтобы прервать небытие, дурную бесконечность, надо помнить. Мы не можем помнить постоянно, но можно на время создать внутри себя структуру памяти, которая позволит полностью раствориться в каком-либо чувстве. «Sans Soleil» — это такая машина памяти, как и любое подлинное искусство.
Маркер с огромным вниманием изучает людей. Он художественно осмысляет такие повседневные явления, как телевидение или поездки на общественном транспорте. Интересно, как он проводит черту между восточным и западным миром:
Он восхищается людьми так же, как Малик восхищается природой.
В общем, настоящее kino, как любят писать на Форчане.
Будет трудно написать что-либо, чтобы мои цитаты потом не попали в почётный список >>1519166. Но мне не привыкать.
Пересмотрел «Sans Soleil». Главной движущей силой монтажа тут является не сочетание соседних кадров, а текст. Очень плотный литературный текст, под завязку наполненный метафорами. Ведущие художественные образы фильма — три исландские девочки, взгляд длиною в одну двадцать четвёртую секунды, страусы эму в Зоне Тарковского — очень мощные в своей поэтичности. Фильм — чистая лирика, учитывая японскую специфику — сборник хайку. Ещё он очень похож на музыку. Поэтические образы то занимают экранное пространство, то отходят на задний план, чтобы вскоре появиться вновь, как в сложной полифонической фуге.
Закадровый голос говорит, что Библией будущего будет бесконечная магнитная лента времени, которой нужно будет постоянно созерцать себя, чтобы понимать, что она существует. Потом он удивляется, как вообще могут что-то помнить люди, которые не снимают фильмы. Эта бесконечная магнитная лента времени — кинематограф, в котором Маркер видел средство спасения человечества от беспамятства. Мамардашвили пишет, что древние греки понимали небытие как дурную бесконечность, ситуацию, в которой люди совершают ошибки, но не извлекают из них никакого полезного опыта, и поэтому продолжают ошибаться. Вся история по Маркеру — это череда кровавых неусвоенных уроков. Именно поэтому в Гвинея-Биссау революции не закончатся до тех пор, пока не наступит сороковой век и люди не разучатся забывать.
Чтобы прервать небытие, дурную бесконечность, надо помнить. Мы не можем помнить постоянно, но можно на время создать внутри себя структуру памяти, которая позволит полностью раствориться в каком-либо чувстве. «Sans Soleil» — это такая машина памяти, как и любое подлинное искусство.
Маркер с огромным вниманием изучает людей. Он художественно осмысляет такие повседневные явления, как телевидение или поездки на общественном транспорте. Интересно, как он проводит черту между восточным и западным миром:
> When spring came, when every crow announced its arrival by raising his cry half a tone, I took the green train of the Yamanote line and got off at Tokyo station, near the central post office. Even if the street was empty I waited at the red light—Japanese style—so as to leave space for the spirits of the broken cars. Even if I was expecting no letter I stopped at the general delivery window, for one must honor the spirits of torn up letters, and at the airmail counter to salute the spirits of unmailed letters.
> I took the measure of the unbearable vanity of the West, that has never ceased to privilege being over non-being, what is spoken to what is left unsaid.
Он восхищается людьми так же, как Малик восхищается природой.
В общем, настоящее kino, как любят писать на Форчане.
>>1556576
Он высказался. Ты как будто первый раз сюда зашел.
Он высказался. Ты как будто первый раз сюда зашел.
Кустурица? Ну не весь. Хотя...
>>1541841
Негодь.
Негодь.
>>1556593
Плохо ужался. Ты ему картинки показывай. Так понятнее.
>Давай я попробую ужаться до необходимого минимума.
Плохо ужался. Ты ему картинки показывай. Так понятнее.
>>1555813
Под жарким солнцем. Яркий летний день.
Под жарким солнцем. Яркий летний день.
>>1549496
Ну блять, вы найдете?
Ну блять, вы найдете?
109 Кб, 630x1200
Что за хуйню я посмотрел? Почему этот даун просто не взял заём в банке? Какие же испанцы дегенераты!
>>1559988
Причем тут это?
Причем тут это?
64 Кб, 360x480
Ебать, ранний Антониони охуеннен. Почему вы раньше мне не сказали? Я-то думал он снимает хуйню уровня фотоувеличения.
>>1562290
Ты же под ранним Антониони понимаешь то, что он ещё до «трилогии отчуждения» снимал («Приключение», «Ночь», «Затмение»)? Я смотрел только эти фильмы и всё, что он снимал после. Что посоветуешь из его ранних фильмов?
Ты же под ранним Антониони понимаешь то, что он ещё до «трилогии отчуждения» снимал («Приключение», «Ночь», «Затмение»)? Я смотрел только эти фильмы и всё, что он снимал после. Что посоветуешь из его ранних фильмов?
63 Кб, 674x538
В конце «Хроник одного лета» герои фильма видят сами себя на экране и начинают комментировать степень откровенности и искренности друг друга. Они спорят, можно ли добиться настоящей неподдельности тогда, когда на тебя направлена кинокамера, и не являемся ли мы такими же актёрами в повседневной жизни. Их всех волнует вопрос: может ли «киноправда» быть запечатлённой на киноплёнку. Интересное эссе и кусочек жизни настоящих людей.
238 Кб, 2000x1500
Пересмотрел «Персону» и перечитал тред за прошлое лето. Парень, который отчаянно спорил со мной непонятно из-за чего и пытался доказать мне, что «Персона» — это постмодернизм, — ты по прежнему долбоёб)
>>1562413
Согласен.
Согласен.
>>1562399
Я когда-то смотрел Фотоувеличение, Забриски-пойнт и Пассажира. Только сейчас для себя открыл Крик, трилогию отчуждения и Красную пустыню. Те фильмы не зашли под пивас, а эти смотрел на одном дыхании.
Я когда-то смотрел Фотоувеличение, Забриски-пойнт и Пассажира. Только сейчас для себя открыл Крик, трилогию отчуждения и Красную пустыню. Те фильмы не зашли под пивас, а эти смотрел на одном дыхании.
>>1562424
«Крик» посмотрю. Что ещё у Антониони есть интересного из периода творчества до первой трилогии?
«Крик» посмотрю. Что ещё у Антониони есть интересного из периода творчества до первой трилогии?
>>1562424
Убожество. Раз 70 пытался наворачивать, дропал на 5 минуте.
Кароч, весь цветной Антониони полное говно и американщина.
> Красную пустыню
Убожество. Раз 70 пытался наворачивать, дропал на 5 минуте.
Кароч, весь цветной Антониони полное говно и американщина.
>>1562488
Потому что ты недостаточно уныл и депрессивен. Как будет хуево на душе, тогда зацени.
Потому что ты недостаточно уныл и депрессивен. Как будет хуево на душе, тогда зацени.
Порекомендуйте, что посмотреть. Я столько всякого артхауса за последнее время глянул, что теперь погряз в размышлениях чего бы ещё такого навернуть.
>>1549705
Посмотрел Нелюбовь, недостаточно артхаусный. Не буду ставить выше 6. Вот до этого Окраину смотрел - хороший интересный артхаус.
Посмотрел Нелюбовь, недостаточно артхаусный. Не буду ставить выше 6. Вот до этого Окраину смотрел - хороший интересный артхаус.
>>1562996
То, что большая часть артхауса похожа на фильмы категории Б, не делает всю категорию Б артхаусом.
То, что большая часть артхауса похожа на фильмы категории Б, не делает всю категорию Б артхаусом.
>>1563070
Генри фул дропнул. Остальные не смотрел. Смотрел Невероятная правда и Доверься - зашибись.
Генри фул дропнул. Остальные не смотрел. Смотрел Невероятная правда и Доверься - зашибись.
5,7 Мб, webm, 704x496, 4:50
>>1563016
Стыдно не знать.
Стыдно не знать.
>>1562413
Все современное искусство - постмодернизм. Просто есть постмодернизм, как жанр. Персона - это постмодернизм, но не как жанр.
Все современное искусство - постмодернизм. Просто есть постмодернизм, как жанр. Персона - это постмодернизм, но не как жанр.
>>1563118
Не знаю, что ты считаешь артхаусом, но это явно не обычные мамблкорные комедии, которые тоже почему-то называют артхаусом.
>обычные комедии
Не знаю, что ты считаешь артхаусом, но это явно не обычные мамблкорные комедии, которые тоже почему-то называют артхаусом.
А кто снимает артхаус с максимально невыёбистыми сюжетами или вообще без них? Чтобы новаторство заключалось не в жизе социального комментария и не про словоблудии о высоких материях, а непосредственно только в самом кинематографе?
>>1563759
Фильмы наверняка хорошие и артхаус, но я имел в виду что-то менее доступное. Последнее, что посмотрел 2046 Карвая и Три женщины Олтмана. 2046 хорош, но хуже, чем Любовное настроение, а Олтман так себе - типа решил снять артхаус про человеческие взаимоотношения, но вышло не очень. Не его тема. Короче, ты понял, я люблю то же самое, что и любой анон с нашего треда. Чё-нить такое с претензией на высокохудожественное искусство.
Фильмы наверняка хорошие и артхаус, но я имел в виду что-то менее доступное. Последнее, что посмотрел 2046 Карвая и Три женщины Олтмана. 2046 хорош, но хуже, чем Любовное настроение, а Олтман так себе - типа решил снять артхаус про человеческие взаимоотношения, но вышло не очень. Не его тема. Короче, ты понял, я люблю то же самое, что и любой анон с нашего треда. Чё-нить такое с претензией на высокохудожественное искусство.
>>1562778
И избавляет от депрессии.
И избавляет от депрессии.
>>1564487
Это ты щас о ТП или о Линче?
Это ты щас о ТП или о Линче?
22,9 Мб, webm, 854x480, 3:43
>>1564467
Линч снова порадовал своими художественными способностями. В первых сериях, в восьмой серии и особенно в предпоследней серии держал зрителей за яйца и дергал. А последней серией снова затроллел любителей закрытого финала.
Тем не менее, последняя серия - самый мощный саспенс за последнее время, в том числе и в кино.
А в целом последний сезон - легкая комедийная мелодрама с элементами чистого Линча, которого стоит искать в кино.
"Огонь иди со мной" (1992) гораздо сильней, чем эти 48 серий, в том числе и финал.
Линч снова порадовал своими художественными способностями. В первых сериях, в восьмой серии и особенно в предпоследней серии держал зрителей за яйца и дергал. А последней серией снова затроллел любителей закрытого финала.
Тем не менее, последняя серия - самый мощный саспенс за последнее время, в том числе и в кино.
А в целом последний сезон - легкая комедийная мелодрама с элементами чистого Линча, которого стоит искать в кино.
"Огонь иди со мной" (1992) гораздо сильней, чем эти 48 серий, в том числе и финал.
>>1564467
Слепящий вин десятилетия. В контексте карьеры Линча - монументальная работа. В кино Линч больше не вернется, он поставил точку. Концовка абсолютно устрашающая. 26 лет Купер пытался выбраться из Black Lodge, у него это получилось, к нему вернулась память и вот он в одном шаге от того, чтобы спасти Лору Палмер... И как в большинстве фильмов Дэвида Линча он стоит посреди пустой улицы и к нему приходит осознание того, что он забыл что-то важное. Он снова оказался в кошмаре.
Слепящий вин десятилетия. В контексте карьеры Линча - монументальная работа. В кино Линч больше не вернется, он поставил точку. Концовка абсолютно устрашающая. 26 лет Купер пытался выбраться из Black Lodge, у него это получилось, к нему вернулась память и вот он в одном шаге от того, чтобы спасти Лору Палмер... И как в большинстве фильмов Дэвида Линча он стоит посреди пустой улицы и к нему приходит осознание того, что он забыл что-то важное. Он снова оказался в кошмаре.
>>1564965
Да.
Да.
>>1565253
А ты как думаешь?
А ты как думаешь?
>>1564101
3 женщины не про отношения, а про разные периоды в жизни, по сути
там жизнь одной женщины разбитая в 3-ех персонажах и как поведения в одно время оказало влияние на дальнейшую жизнь(поэтому все эти рептилойды с кайнд оф перевоплощением) ну и еще про одного мужчинку угнетателя
3 женщины не про отношения, а про разные периоды в жизни, по сути
там жизнь одной женщины разбитая в 3-ех персонажах и как поведения в одно время оказало влияние на дальнейшую жизнь(поэтому все эти рептилойды с кайнд оф перевоплощением) ну и еще про одного мужчинку угнетателя
>>1565346
Ты про то, что новый охуительный искусственно растянутый х2 сезон хуже невразумительного обрубка - серьёзно?
>слабей полнометражки
Ты про то, что новый охуительный искусственно растянутый х2 сезон хуже невразумительного обрубка - серьёзно?
318 Кб, 566x714
Но как же охуенно было на Лору передёрнуть. И вправду, единственное светлое пятно, словно ангел, ага.
И чайник пар? забавляет ещё больше после своей смерти.
Знает толк в энтертейменте, чертяка. И его культурное влияние только начало расти по-настоящему.
И чайник пар? забавляет ещё больше после своей смерти.
Знает толк в энтертейменте, чертяка. И его культурное влияние только начало расти по-настоящему.
>>1565591
Купер застрял в кошмаре.
Купер застрял в кошмаре.
>>1537763
Заклятье что отпугнёт тьму
Заклятье что отпугнёт тьму
Реквестирую кинч про одиночество, хочется что-то медитативное где персонаж с ним не борется, что-то похожее на "Человек который спит", но другого формата или как-то по другому подано
>>1567129
и не Антониони
и не Антониони
>>1567129
Параноид-парк Гаса ван Гента. Там не совсем про одиночество, но под реквест хорошо подходит.
Не знаю, может ещё Обнажённые Майкла Ли, Интерьеры Вуди Аллена, Таксист Скорсезе, Любовники с Нового моста Каракса, Бойцовская рыбка Копполы. Это всё, что мне в голову пришло.
Параноид-парк Гаса ван Гента. Там не совсем про одиночество, но под реквест хорошо подходит.
Не знаю, может ещё Обнажённые Майкла Ли, Интерьеры Вуди Аллена, Таксист Скорсезе, Любовники с Нового моста Каракса, Бойцовская рыбка Копполы. Это всё, что мне в голову пришло.
>>1567129
«Осло, 31 августа».
«Осло, 31 августа».
Почему Линч так долго не снимал ничего крупного, если, как оказывается, ему готовы дать любые деньги и безграничные возможности для творчества?
>>1567567
Внутренняя империя аж в 2006 году вышла. Тогда он был вполне себе в возрасте зрелого режиссера.
И думаешь, его прям заставили сериал снимать? Этот чертяга сам хайпу нагнал, выкатив вырезанные сцены. По-любому у него еще много интересных идей в голове крутится.
Внутренняя империя аж в 2006 году вышла. Тогда он был вполне себе в возрасте зрелого режиссера.
И думаешь, его прям заставили сериал снимать? Этот чертяга сам хайпу нагнал, выкатив вырезанные сцены. По-любому у него еще много интересных идей в голове крутится.
>>1521476
Где ты скачал/посмотрел этот фильм?
Где ты скачал/посмотрел этот фильм?
>>1567640
Он все интересные идеи собрал в Твин Пиксе новом. Словно подытожил свой творческий путь.
Он все интересные идеи собрал в Твин Пиксе новом. Словно подытожил свой творческий путь.
>>1576177
По твоим личным, субъективным. Какой фильм больше понравился? Лично мне if, хотя O lucky man более знаменит.
По твоим личным, субъективным. Какой фильм больше понравился? Лично мне if, хотя O lucky man более знаменит.
Посоветуйте пару годных фильмов с послдних Канн чтобы залипнуть. Я не слежу, но захотелось глянуть.
>>1575860
Оба лучше, чем третий. Но Лаки Мен обширней, затрагивает больше ЖИЗА-ситуаций.
Оба лучше, чем третий. Но Лаки Мен обширней, затрагивает больше ЖИЗА-ситуаций.
>>1576299
Лаки Мен хороший фильм, но там много комедийного, сатирического, а if утонченная драма без пошлостей.
Лаки Мен хороший фильм, но там много комедийного, сатирического, а if утонченная драма без пошлостей.
>>1576286
Канны как Нобелевская премия по литературе - раз на раз не приходится. Последнее, что смотрел это древо жизни маллика и дядюшку бунми верасетакула. Остальное про лесбиянок и ханеке даже не пробывал.
Канны как Нобелевская премия по литературе - раз на раз не приходится. Последнее, что смотрел это древо жизни маллика и дядюшку бунми верасетакула. Остальное про лесбиянок и ханеке даже не пробывал.
>>1576589
Я не очень люблю фильмы про остросоциальные проблемы, но может быть посмотрю.
Я не очень люблю фильмы про остросоциальные проблемы, но может быть посмотрю.
Дайте краткий гайд по новой гонконгской волне и по Хуо Сяосяню пожалуйста
Реквестирую фильмы, похожие на параджановские. На сюжет похуй. Главное, чтобы визуал аж давил. Ходора смотрел.
>>1576847
Спасибо.
Спасибо.
https://vimeo.com/200672866
Это артхаус?
Это артхаус?
>>1576912
Нет.
Нет.
>>1576912
Несомненный.
Несомненный.
>>1576315
Фильм Угорь 1997 года отличное кино.
Фильм Угорь 1997 года отличное кино.
Решил замахнуться на главных извращенцев Гейропы - Фонтриера и Хайнекена.
Первые картины Фонтриера похожи на шедевры Сарика Андреасяна.
А Хайнекен любит насилие.
Первые картины Фонтриера похожи на шедевры Сарика Андреасяна.
А Хайнекен любит насилие.
503 Кб, 362x499
Почему Триер снял только один фильм согласно канонам «Догмы 95» (и то кое-где от них отступаясь)?
806 Кб, 700x915
Читаю автобиографию «Латерна магика» Ингмара Бергмана и попутно пересматриваю любимые его фильмы. Впечатления потрясающие.
> Всю жизнь я страдал так называемым желудочным неврозом — курьезная и в то же время унизительная напасть. Мои внутренности пакостили мне с неиссякаемой, зачастую изощренной изобретательностью. Школьные годы были из‑за этого сплошным мучением, ибо я не мог предугадать, когда начнется приступ. Внезапно наложить в штаны — травма для любого, и достаточно еще двух — трех подобных происшествий, чтобы навек потерять покой.
> Я сидел приблизительно в середине класса. Анна — наискосок впереди меня, у окна. Я считал ее уродиной. Так считали все. Высокая толстуха с округлыми плечами, плохой осанкой, большой грудью, мощными бедрами и колышущимся задом. Коротко остриженные рыжие волосы зачесаны на косой пробор, глаза — один голубой, другой карий — косят, высокие скулы, полные вывернутые губы, по — детски округлые щеки, на благородном подбородке — ямочка. Из‑под волос сбегал к правой брови шрам, наливавшийся кровью, когда она плакала или злилась. Ладони широкие, с короткими толстыми пальцами, красивые длинные ноги, маленькие стопы с высоким подъемом — на одной ноге не хватало мизинца. От нее шел типичный девчачий запах и еще аромат детского мыла. Носила Анна обычно коричневые, плохо сидевшие юбки и розовые или голубые блузки из шелка — сырца.
> [...]
> Мы были одни, изголодавшиеся, полные любопытства и абсолютно неопытные. Девственность Анны сопротивлялась изо всех сил, а провисшая сетка кровати еще больше затрудняла всю операцию. Раздеваться мы не решались и практиковались в полном облачении, если не считать ее шерстяных панталон. Мы были беспечны, но осторожны. Однако как‑то раз храбрая и хитрая Анна предложила устроиться на полу перед печью (она видела такую сцену в каком‑то фильме). Мы разожгли печь, напихав в нее полешек и газет, сорвали с себя мешавшую одежду, Анна кричала и смеялась, а я погружался в таинственную глубину. Анна вскрикнула (ей было больно), но меня не отпустила. Я добросовестно пытался высвободиться, она плакала, лицо ее было мокро от слез и соплей, мы целовались сжатыми губами. «Я забеременела, — шептала Анна, — я знаю, что забеременела». Она смеялась и плакала, а меня охватил леденящий ужас, я пытался привести ее в себя: «Тебе надо пойти и помыться, вымыть ковер». В крови мы были оба, ковер тоже.
>
> В этот момент в прихожей открылась дверь, и на пороге комнаты появилась мать Анны. Пока Анна, сидя на полу, натягивала панталоны и старалась запихать в рубашку свою огромную грудь, я всячески тянул вниз свитер, дабы закрыть пятно на брюках.
>
> Фру Линдберг, закатив мне оплеуху, схватила за ухо и протащила два раза по комнате, потом остановилась, дала еще одну оплеуху и, грозно улыбаясь, сказала, чтобы я, дьявол меня задери, поостерегся наградить ее дочь ребенком. «В остальном же занимайтесь чем хотите, только меня не впутывайте». Проговорив это, она повернулась ко мне спиной и с грохотом захлопнула за собой дверь.
806 Кб, 700x915
Читаю автобиографию «Латерна магика» Ингмара Бергмана и попутно пересматриваю любимые его фильмы. Впечатления потрясающие.
> Всю жизнь я страдал так называемым желудочным неврозом — курьезная и в то же время унизительная напасть. Мои внутренности пакостили мне с неиссякаемой, зачастую изощренной изобретательностью. Школьные годы были из‑за этого сплошным мучением, ибо я не мог предугадать, когда начнется приступ. Внезапно наложить в штаны — травма для любого, и достаточно еще двух — трех подобных происшествий, чтобы навек потерять покой.
> Я сидел приблизительно в середине класса. Анна — наискосок впереди меня, у окна. Я считал ее уродиной. Так считали все. Высокая толстуха с округлыми плечами, плохой осанкой, большой грудью, мощными бедрами и колышущимся задом. Коротко остриженные рыжие волосы зачесаны на косой пробор, глаза — один голубой, другой карий — косят, высокие скулы, полные вывернутые губы, по — детски округлые щеки, на благородном подбородке — ямочка. Из‑под волос сбегал к правой брови шрам, наливавшийся кровью, когда она плакала или злилась. Ладони широкие, с короткими толстыми пальцами, красивые длинные ноги, маленькие стопы с высоким подъемом — на одной ноге не хватало мизинца. От нее шел типичный девчачий запах и еще аромат детского мыла. Носила Анна обычно коричневые, плохо сидевшие юбки и розовые или голубые блузки из шелка — сырца.
> [...]
> Мы были одни, изголодавшиеся, полные любопытства и абсолютно неопытные. Девственность Анны сопротивлялась изо всех сил, а провисшая сетка кровати еще больше затрудняла всю операцию. Раздеваться мы не решались и практиковались в полном облачении, если не считать ее шерстяных панталон. Мы были беспечны, но осторожны. Однако как‑то раз храбрая и хитрая Анна предложила устроиться на полу перед печью (она видела такую сцену в каком‑то фильме). Мы разожгли печь, напихав в нее полешек и газет, сорвали с себя мешавшую одежду, Анна кричала и смеялась, а я погружался в таинственную глубину. Анна вскрикнула (ей было больно), но меня не отпустила. Я добросовестно пытался высвободиться, она плакала, лицо ее было мокро от слез и соплей, мы целовались сжатыми губами. «Я забеременела, — шептала Анна, — я знаю, что забеременела». Она смеялась и плакала, а меня охватил леденящий ужас, я пытался привести ее в себя: «Тебе надо пойти и помыться, вымыть ковер». В крови мы были оба, ковер тоже.
>
> В этот момент в прихожей открылась дверь, и на пороге комнаты появилась мать Анны. Пока Анна, сидя на полу, натягивала панталоны и старалась запихать в рубашку свою огромную грудь, я всячески тянул вниз свитер, дабы закрыть пятно на брюках.
>
> Фру Линдберг, закатив мне оплеуху, схватила за ухо и протащила два раза по комнате, потом остановилась, дала еще одну оплеуху и, грозно улыбаясь, сказала, чтобы я, дьявол меня задери, поостерегся наградить ее дочь ребенком. «В остальном же занимайтесь чем хотите, только меня не впутывайте». Проговорив это, она повернулась ко мне спиной и с грохотом захлопнула за собой дверь.
>>1578267
Тоже прочитал пару дней назад и тоже охуел.
Тоже прочитал пару дней назад и тоже охуел.
>>1578548
Как ты думаешь, кто смотрит подобное кино? Правильно - чсвшные школьники-илитарии, поэтому отношение к людям у них соответствующее.
Как ты думаешь, кто смотрит подобное кино? Правильно - чсвшные школьники-илитарии, поэтому отношение к людям у них соответствующее.
>>1578555
Хз я просто в тематическом треде спросил, что означает данное слово. Потому что сам в основном смотрю "авторское кино". Ещё мне интересно, когда авторское становится массовым, например, все ли фильмы того же Хичкока - авторские?
Ну и очевидно, что я в кино не разбираюсь.
Так нет же, битордик даже галочку ОПа прикрепил себе, чтобы мне хуйню в ответ написать.
Хз я просто в тематическом треде спросил, что означает данное слово. Потому что сам в основном смотрю "авторское кино". Ещё мне интересно, когда авторское становится массовым, например, все ли фильмы того же Хичкока - авторские?
Ну и очевидно, что я в кино не разбираюсь.
Так нет же, битордик даже галочку ОПа прикрепил себе, чтобы мне хуйню в ответ написать.
>>1576847
Отсмотрел. Есть еще подобное? Нужно больше безумия.
Отсмотрел. Есть еще подобное? Нужно больше безумия.
>>1578564
Некоторые вещи в науке постигаются только интуитивно и не могут поддаться точному и чёткому определению. С артхаусом ситуация похожая.
Авторское кино — это продукт творческого акта одного человека, режиссёра. В противовес ему коммерческое кино как типовой продукт киноиндустрии, совместная работа продюсера, режиссёра, актёров, композитора и т.д. В коммерческом кино режиссёр не имеет почти никакой творческой свободы, например, права на финальный монтаж или выбор музыкального сопровождения к фильму. Он не творец, а послушный исполнитель, подчинённый.
Артхаус — прокатная ниша для немейнстримного кино. В эту нишу попадают серьёзные авторские фильмы высокой художественной ценности.
Как ты можешь видеть, эти слова частично синонимичны, хотя их семантические поля немного различаются.
Что читать по теории авторского кино, кроме Трюффо и Базена, я тебе посоветовать не могу, но в треде есть люди, которые изучают кино профессионально. Они тебе могут подсказать.
Некоторые вещи в науке постигаются только интуитивно и не могут поддаться точному и чёткому определению. С артхаусом ситуация похожая.
Авторское кино — это продукт творческого акта одного человека, режиссёра. В противовес ему коммерческое кино как типовой продукт киноиндустрии, совместная работа продюсера, режиссёра, актёров, композитора и т.д. В коммерческом кино режиссёр не имеет почти никакой творческой свободы, например, права на финальный монтаж или выбор музыкального сопровождения к фильму. Он не творец, а послушный исполнитель, подчинённый.
Артхаус — прокатная ниша для немейнстримного кино. В эту нишу попадают серьёзные авторские фильмы высокой художественной ценности.
Как ты можешь видеть, эти слова частично синонимичны, хотя их семантические поля немного различаются.
Что читать по теории авторского кино, кроме Трюффо и Базена, я тебе посоветовать не могу, но в треде есть люди, которые изучают кино профессионально. Они тебе могут подсказать.
>>1578671
Могу ещё скинуть отрывок, где он мнёт в руках какашку (ему было года три) и где он впервые мастурбирует. Но, кроме шуток, проза местами очень хорошая и талантливая и помогает заглянуть во внутренний мир Бергмана. Советую всем в треде вкупе с его книгой «Картины», где он концентрируется больше на творчестве, чем на личной жизни.
Могу ещё скинуть отрывок, где он мнёт в руках какашку (ему было года три) и где он впервые мастурбирует. Но, кроме шуток, проза местами очень хорошая и талантливая и помогает заглянуть во внутренний мир Бергмана. Советую всем в треде вкупе с его книгой «Картины», где он концентрируется больше на творчестве, чем на личной жизни.
>>1578714
Спасибо!
Спасибо!
Самое простое и прекрасное: Рассекая волны (1996)
Если судить по оригинальности, то, конечно Догвилль (2003)
Оставшееся: раннее чересчур неадекватное, а позднее слишком вызывающее
Если судить по оригинальности, то, конечно Догвилль (2003)
Оставшееся: раннее чересчур неадекватное, а позднее слишком вызывающее
>>1578762
Мне Европа (1991) у него нравится. Странно, это почему-то единственный фильм, который я у него видел.
Мне Европа (1991) у него нравится. Странно, это почему-то единственный фильм, который я у него видел.
>>1578770
Судьбоносно к нам приходят первые фильмы, которые являются изначальным контекстом для остальных.
В ближайшие дни мне предстоит знакомство с Европой, Идиотами, Танцующей в темноте и поздними работами. Всё, что до Европы я уже посмотрел, это настолько малозначительно и по-дилетански, что не стоит внимания.
Ханеке же с первой картины задает планку качества, ниже которой уже не опускается. Однако, его качество больше формальное, внешнее (Звягинцев в этом на него очень похож), что скорее является недостатком, чем достоинством из-за отсутствия живой жизни. Надо сказать, что посмотрел я пока только Седьмой континент (1989) и Видео Бенни (1992).
Судьбоносно к нам приходят первые фильмы, которые являются изначальным контекстом для остальных.
В ближайшие дни мне предстоит знакомство с Европой, Идиотами, Танцующей в темноте и поздними работами. Всё, что до Европы я уже посмотрел, это настолько малозначительно и по-дилетански, что не стоит внимания.
Ханеке же с первой картины задает планку качества, ниже которой уже не опускается. Однако, его качество больше формальное, внешнее (Звягинцев в этом на него очень похож), что скорее является недостатком, чем достоинством из-за отсутствия живой жизни. Надо сказать, что посмотрел я пока только Седьмой континент (1989) и Видео Бенни (1992).
>>1578762
Что такого вызывающего в «Меланхолии»?
Мне больше всего понравился «Антихрист». Прям как будто специально для меня снимали. От «Нимфоманки» тоже осталось похожее впечатление, но у нее слишком уж странная структура — четыре часа бессюжетного вступления к сильнейшей концовке. Забавно, что при этом у первой части оценки выше, чем у второй.
Что такого вызывающего в «Меланхолии»?
Мне больше всего понравился «Антихрист». Прям как будто специально для меня снимали. От «Нимфоманки» тоже осталось похожее впечатление, но у нее слишком уж странная структура — четыре часа бессюжетного вступления к сильнейшей концовке. Забавно, что при этом у первой части оценки выше, чем у второй.
103 Кб, 1230x713
>>1578823
Это кал.
>>1578813
Мне нравится верстать свои изысканные тексты.
>>1578811
В контексте полной фильмографии Триера в "Меланхолии" действительно ничего вызывающего нет. Морок пассивности.
Мне надо освежить всю эту многозначительную хуйню (Ханеке/Триер), в результате чего вынесу финальный ультиматум европейскому настроению.
Это кал.
>>1578813
Мне нравится верстать свои изысканные тексты.
>>1578811
В контексте полной фильмографии Триера в "Меланхолии" действительно ничего вызывающего нет. Морок пассивности.
Мне надо освежить всю эту многозначительную хуйню (Ханеке/Триер), в результате чего вынесу финальный ультиматум европейскому настроению.
2,9 Мб, 1920x1080
>>1578854
Роскошь расточительного внимания свойственна не только мне. Но сейчас настаиваю на ней категорически. Беспредельное сознание порой сосредотачивается на скуке индивидуального ради спасения от вечных поисков пользы и выгоды.
через скуку в прекрасное (Я бы не стал самоустраняться, как семья из Седьмого Континента)
Роскошь расточительного внимания свойственна не только мне. Но сейчас настаиваю на ней категорически. Беспредельное сознание порой сосредотачивается на скуке индивидуального ради спасения от вечных поисков пользы и выгоды.
через скуку в прекрасное (Я бы не стал самоустраняться, как семья из Седьмого Континента)
>>1578884
Этим студентом был... Альберт Эйзенштейн
Ничего удивительного. Ваш покорный слуга под наблюдением у психиатров.
Бергман-Феллини-Куросава переоценены также, как Спилберг-Нолан-Бэй. Какие-нибудь желчные на язык, но добрые сердцем Сигарев-Лозница-Хржановский-Бакурадзе-Баскова-Мизгирев дадут фору этим мямлям.
Весь кинематограф сплошной жвачный сериал. Но смотреть фильмографии гораздо более сильное удовольствие, чем эти ваши Геймофтроны-Брейкинбэды-Хаузофкарды-Шерлоки-и-Трудетективы.
Этим студентом был... Альберт Эйзенштейн
Ничего удивительного. Ваш покорный слуга под наблюдением у психиатров.
Бергман-Феллини-Куросава переоценены также, как Спилберг-Нолан-Бэй. Какие-нибудь желчные на язык, но добрые сердцем Сигарев-Лозница-Хржановский-Бакурадзе-Баскова-Мизгирев дадут фору этим мямлям.
Весь кинематограф сплошной жвачный сериал. Но смотреть фильмографии гораздо более сильное удовольствие, чем эти ваши Геймофтроны-Брейкинбэды-Хаузофкарды-Шерлоки-и-Трудетективы.
>>1578890
Нет, к сожалению. Зато у него, судя по всему, было под десяток, если не больше, постоянных любовниц, и девять детей от разных браков. Он ебал Лив Ульман и Харриет Андерсон. Бергман — настоящий альфа-самец.
Нет, к сожалению. Зато у него, судя по всему, было под десяток, если не больше, постоянных любовниц, и девять детей от разных браков. Он ебал Лив Ульман и Харриет Андерсон. Бергман — настоящий альфа-самец.
86 Кб, 700x613
>>1578716
А нет феласофских рассуждений, как у Тарковского?
А нет феласофских рассуждений, как у Тарковского?
>>1578564
Это как спросить в радиотреде, что такое электричество.
>Ну и очевидно, что я в кино не разбираюсь.
Это как спросить в радиотреде, что такое электричество.
>>1578919
>>1578930
Лозница даст фору Феллини, my ass. Человек, кажется, только-только открывает для себя кинематограф. Лозница! Я бы на его месте побоялся высказывать своё пубертатное мнение о чём-либо в принципе. А фильмы Бергмана-Феллини-Куросавы пересматривал бы по три, четыре раза.
>ребёнок пытается спровоцировать срач
>>1578930
Лозница даст фору Феллини, my ass. Человек, кажется, только-только открывает для себя кинематограф. Лозница! Я бы на его месте побоялся высказывать своё пубертатное мнение о чём-либо в принципе. А фильмы Бергмана-Феллини-Куросавы пересматривал бы по три, четыре раза.
>>1578919
Ебать ты долбоеб, братишка, земля тебе пухом!
>Бергман-Феллини-Куросава переоценены также, как Спилберг-Нолан-Бэй. Какие-нибудь желчные на язык, но добрые сердцем Сигарев-Лозница-Хржановский-Бакурадзе-Баскова-Мизгирев дадут фору этим мямлям.
>
Ебать ты долбоеб, братишка, земля тебе пухом!
>>1567129
Из свежего - "Алоис", реж. Тобиас Нолл.
Из старого - "Конспираторы наслаждений" Шванкмайера. Эталонный фильм про одиночество.
Из свежего - "Алоис", реж. Тобиас Нолл.
Из старого - "Конспираторы наслаждений" Шванкмайера. Эталонный фильм про одиночество.
>>1567438
Просто не хотел. Плюс он занимался другим творчеством - музыка, картины, выставки. Секту свою продвигал.
Как случай подвернулся - снял. Быстро только кошки родятся, а ему в его возрасте, как ни странно, некуда спешить - все всем уже доказано и можно делать то, что хочешь, и даже хулиганить немного.
Просто не хотел. Плюс он занимался другим творчеством - музыка, картины, выставки. Секту свою продвигал.
Как случай подвернулся - снял. Быстро только кошки родятся, а ему в его возрасте, как ни странно, некуда спешить - все всем уже доказано и можно делать то, что хочешь, и даже хулиганить немного.
>>1579040
Я хуже, потому что Бергман хоть свои заебы на экране компенсировал.
А я так и остался капчевателем. Хотя тоже хотел кино снимать.
Я хуже, потому что Бергман хоть свои заебы на экране компенсировал.
А я так и остался капчевателем. Хотя тоже хотел кино снимать.
>>1578800
Ханеке главный куколд Европы. Все его фильмы расказаны одним языком про одно и то же. Тольео Белая Лента и Фани Геймс норм, все остальное сопсежуйство про вайт гилт
Ханеке главный куколд Европы. Все его фильмы расказаны одним языком про одно и то же. Тольео Белая Лента и Фани Геймс норм, все остальное сопсежуйство про вайт гилт
>>1579055
Да, совсем забыл. Вот Любовь отличный
Да, совсем забыл. Вот Любовь отличный
>>1579059
Просто кинчик, изображаюший природу человека=немотивированное насилие.
С годным гэгом а-ля теперешний линч про перемотку пленки.
Просто кинчик, изображаюший природу человека=немотивированное насилие.
С годным гэгом а-ля теперешний линч про перемотку пленки.
>>1578993
Ну, и пересматривай своё окаменелое говно мамонта. Мне интереснее актуальное кино.
>фильмы Бергмана-Феллини-Куросавы пересматривал бы по три, четыре раза
Ну, и пересматривай своё окаменелое говно мамонта. Мне интереснее актуальное кино.
22 Кб, 350x309
>>1578800
>>1578919
>>1578848
Любой попсовый бабский триллер по части шок контента даст фору самым вызывающим европейским артхаусным режиссерам. Например, какой-нибудь Под покровом ночи. Исключительно нелепый фильм, снятый по книге для домохозяек. А Фон Триер как раз и интересен тем, что у него не только шок-контент. Он сочетает в своих фильмах лиризм и жестокость, поэтичность и натурализм. Так самые лучшие фильмы у него это Меланхолия, Рассекая волны, Танцующая в темноте. Вообще же использование шок контента это примитивный способ вызвать эмоции. Использование в произведении броских сюжетов и слишком эмоционально окрашенных сцен свидетельствует в пользу того, что произведения является ширпотребом. Это характерные приёмы бульварного чтива. То есть это обычно резкие неожиданные сюжетные повороты, шокирующие ситуации. Другими словами, чем более жёсткие или эмоциональные сцены в них используются, тем сильнее писатель или режиссер пытается приковать внимание читателя или зрителя, так как ничем иным он это сделать не может. Сравни, например, с великими творцами. Помню, у Толстого был рассказ, где герой собирался зарубить жену топором. И когда он уже идёт рубить её, но вдруг понимает, что у него нет тапочек, и начинает судорожно их искать. Нельзя же рубить жену без тапочек – ногам холодно. Толстой использует этот приём, чтобы показать степень того помешательства, в котором находится персонаж. Ведь нет ничего более неуместного, чем искать тапочки в такой ситуации. Или в романе Фолкнера Свет в Августе был момент, когда главного героя, массового убийцу, настигает безумный страж правопорядка. Он не только убивает главного героя, но и кастрирует его труп. На вопрос - зачем - он отвечает, мол, чтобы наверняка. То есть опять же бессмысленность действия показывает степень безумия персонажа. Так насилие показывают гении, не прибегая к натурализму. Примитивные же авторы современного «актуального» кино просто прямым текстом говорят – такой-то персонаж злой, или такой-то персонаж влюблён. Посмотри любой отечественный сериал для тёток – там всегда неожиданные повороты, шокирующие ситуации, кто-то с кем-то переспал, кто-то кого-то убил и прочая хуита. При этом такая хуйня, чтобы произвести впечатление, всегда возникает неожиданно как бог из машины, нарушая целостность произведения. Так что бери свою лозницу и прочую парашу и вали в группу на телеграмме, там изрядно всякого пафосных вниманиеблядей, а нам оставь утончённых феллини, хичкока, тарковского, жулавского, антониони и т.д., до которых ты ещё не дорос.
>>1578919
>>1578848
>В контексте полной фильмографии Триера в "Меланхолии" действительно ничего вызывающего нет. Морок пассивности.
Любой попсовый бабский триллер по части шок контента даст фору самым вызывающим европейским артхаусным режиссерам. Например, какой-нибудь Под покровом ночи. Исключительно нелепый фильм, снятый по книге для домохозяек. А Фон Триер как раз и интересен тем, что у него не только шок-контент. Он сочетает в своих фильмах лиризм и жестокость, поэтичность и натурализм. Так самые лучшие фильмы у него это Меланхолия, Рассекая волны, Танцующая в темноте. Вообще же использование шок контента это примитивный способ вызвать эмоции. Использование в произведении броских сюжетов и слишком эмоционально окрашенных сцен свидетельствует в пользу того, что произведения является ширпотребом. Это характерные приёмы бульварного чтива. То есть это обычно резкие неожиданные сюжетные повороты, шокирующие ситуации. Другими словами, чем более жёсткие или эмоциональные сцены в них используются, тем сильнее писатель или режиссер пытается приковать внимание читателя или зрителя, так как ничем иным он это сделать не может. Сравни, например, с великими творцами. Помню, у Толстого был рассказ, где герой собирался зарубить жену топором. И когда он уже идёт рубить её, но вдруг понимает, что у него нет тапочек, и начинает судорожно их искать. Нельзя же рубить жену без тапочек – ногам холодно. Толстой использует этот приём, чтобы показать степень того помешательства, в котором находится персонаж. Ведь нет ничего более неуместного, чем искать тапочки в такой ситуации. Или в романе Фолкнера Свет в Августе был момент, когда главного героя, массового убийцу, настигает безумный страж правопорядка. Он не только убивает главного героя, но и кастрирует его труп. На вопрос - зачем - он отвечает, мол, чтобы наверняка. То есть опять же бессмысленность действия показывает степень безумия персонажа. Так насилие показывают гении, не прибегая к натурализму. Примитивные же авторы современного «актуального» кино просто прямым текстом говорят – такой-то персонаж злой, или такой-то персонаж влюблён. Посмотри любой отечественный сериал для тёток – там всегда неожиданные повороты, шокирующие ситуации, кто-то с кем-то переспал, кто-то кого-то убил и прочая хуита. При этом такая хуйня, чтобы произвести впечатление, всегда возникает неожиданно как бог из машины, нарушая целостность произведения. Так что бери свою лозницу и прочую парашу и вали в группу на телеграмме, там изрядно всякого пафосных вниманиеблядей, а нам оставь утончённых феллини, хичкока, тарковского, жулавского, антониони и т.д., до которых ты ещё не дорос.
22 Кб, 350x309
>>1578800
>>1578919
>>1578848
Любой попсовый бабский триллер по части шок контента даст фору самым вызывающим европейским артхаусным режиссерам. Например, какой-нибудь Под покровом ночи. Исключительно нелепый фильм, снятый по книге для домохозяек. А Фон Триер как раз и интересен тем, что у него не только шок-контент. Он сочетает в своих фильмах лиризм и жестокость, поэтичность и натурализм. Так самые лучшие фильмы у него это Меланхолия, Рассекая волны, Танцующая в темноте. Вообще же использование шок контента это примитивный способ вызвать эмоции. Использование в произведении броских сюжетов и слишком эмоционально окрашенных сцен свидетельствует в пользу того, что произведения является ширпотребом. Это характерные приёмы бульварного чтива. То есть это обычно резкие неожиданные сюжетные повороты, шокирующие ситуации. Другими словами, чем более жёсткие или эмоциональные сцены в них используются, тем сильнее писатель или режиссер пытается приковать внимание читателя или зрителя, так как ничем иным он это сделать не может. Сравни, например, с великими творцами. Помню, у Толстого был рассказ, где герой собирался зарубить жену топором. И когда он уже идёт рубить её, но вдруг понимает, что у него нет тапочек, и начинает судорожно их искать. Нельзя же рубить жену без тапочек – ногам холодно. Толстой использует этот приём, чтобы показать степень того помешательства, в котором находится персонаж. Ведь нет ничего более неуместного, чем искать тапочки в такой ситуации. Или в романе Фолкнера Свет в Августе был момент, когда главного героя, массового убийцу, настигает безумный страж правопорядка. Он не только убивает главного героя, но и кастрирует его труп. На вопрос - зачем - он отвечает, мол, чтобы наверняка. То есть опять же бессмысленность действия показывает степень безумия персонажа. Так насилие показывают гении, не прибегая к натурализму. Примитивные же авторы современного «актуального» кино просто прямым текстом говорят – такой-то персонаж злой, или такой-то персонаж влюблён. Посмотри любой отечественный сериал для тёток – там всегда неожиданные повороты, шокирующие ситуации, кто-то с кем-то переспал, кто-то кого-то убил и прочая хуита. При этом такая хуйня, чтобы произвести впечатление, всегда возникает неожиданно как бог из машины, нарушая целостность произведения. Так что бери свою лозницу и прочую парашу и вали в группу на телеграмме, там изрядно всякого пафосных вниманиеблядей, а нам оставь утончённых феллини, хичкока, тарковского, жулавского, антониони и т.д., до которых ты ещё не дорос.
>>1578919
>>1578848
>В контексте полной фильмографии Триера в "Меланхолии" действительно ничего вызывающего нет. Морок пассивности.
Любой попсовый бабский триллер по части шок контента даст фору самым вызывающим европейским артхаусным режиссерам. Например, какой-нибудь Под покровом ночи. Исключительно нелепый фильм, снятый по книге для домохозяек. А Фон Триер как раз и интересен тем, что у него не только шок-контент. Он сочетает в своих фильмах лиризм и жестокость, поэтичность и натурализм. Так самые лучшие фильмы у него это Меланхолия, Рассекая волны, Танцующая в темноте. Вообще же использование шок контента это примитивный способ вызвать эмоции. Использование в произведении броских сюжетов и слишком эмоционально окрашенных сцен свидетельствует в пользу того, что произведения является ширпотребом. Это характерные приёмы бульварного чтива. То есть это обычно резкие неожиданные сюжетные повороты, шокирующие ситуации. Другими словами, чем более жёсткие или эмоциональные сцены в них используются, тем сильнее писатель или режиссер пытается приковать внимание читателя или зрителя, так как ничем иным он это сделать не может. Сравни, например, с великими творцами. Помню, у Толстого был рассказ, где герой собирался зарубить жену топором. И когда он уже идёт рубить её, но вдруг понимает, что у него нет тапочек, и начинает судорожно их искать. Нельзя же рубить жену без тапочек – ногам холодно. Толстой использует этот приём, чтобы показать степень того помешательства, в котором находится персонаж. Ведь нет ничего более неуместного, чем искать тапочки в такой ситуации. Или в романе Фолкнера Свет в Августе был момент, когда главного героя, массового убийцу, настигает безумный страж правопорядка. Он не только убивает главного героя, но и кастрирует его труп. На вопрос - зачем - он отвечает, мол, чтобы наверняка. То есть опять же бессмысленность действия показывает степень безумия персонажа. Так насилие показывают гении, не прибегая к натурализму. Примитивные же авторы современного «актуального» кино просто прямым текстом говорят – такой-то персонаж злой, или такой-то персонаж влюблён. Посмотри любой отечественный сериал для тёток – там всегда неожиданные повороты, шокирующие ситуации, кто-то с кем-то переспал, кто-то кого-то убил и прочая хуита. При этом такая хуйня, чтобы произвести впечатление, всегда возникает неожиданно как бог из машины, нарушая целостность произведения. Так что бери свою лозницу и прочую парашу и вали в группу на телеграмме, там изрядно всякого пафосных вниманиеблядей, а нам оставь утончённых феллини, хичкока, тарковского, жулавского, антониони и т.д., до которых ты ещё не дорос.
>>1578848
Я в каком-то болезненном оцепенении и ужасе просидел все два часа, настолько сильно на меня подействовал фильм. Для меня это лучшая картина Триера.
>Морок пассивности.
Я в каком-то болезненном оцепенении и ужасе просидел все два часа, настолько сильно на меня подействовал фильм. Для меня это лучшая картина Триера.
Накидайте артхаусных фильмов, чтобы была красивая сочная картинка, хиппстерское, современное, модное, молодежное, андеграундное, европейское.
31 Кб, 463x348
>>1579412
Продолжайте поедать свой устаревший kal, я не против.
Бергман-Феллини-Куросава - унылые какальщики. Если уж и смотреть что-то подобное, то конченого буржуа и совершенного визионера Бунюэля. Или румынскую новую волну, которая близка нашей действительности.
Мне ближе изображения шероховатой реальности, созданные местными авторами, каким бы нелепым и отвратительными они ни были, чем грустно дрочить на сытый европейский штиль.
>бери свою лозницу и прочую парашу и вали в группу на телеграмме, там изрядно всякого пафосных вниманиеблядей, а нам оставь утончённых феллини, хичкока, тарковского, жулавского, антониони и т.д., до которых ты ещё не дорос.
Продолжайте поедать свой устаревший kal, я не против.
Бергман-Феллини-Куросава - унылые какальщики. Если уж и смотреть что-то подобное, то конченого буржуа и совершенного визионера Бунюэля. Или румынскую новую волну, которая близка нашей действительности.
Мне ближе изображения шероховатой реальности, созданные местными авторами, каким бы нелепым и отвратительными они ни были, чем грустно дрочить на сытый европейский штиль.
>>1579649
Я вижу тебе объяснили, в чем разница между артхаусом и авторским кино. Клоун, блядь.
Я вижу тебе объяснили, в чем разница между артхаусом и авторским кино. Клоун, блядь.
>>1579656
Чем подобные фильмы отличаются от порнухи? И зачем они нужны при наличии порнухи?
Чем подобные фильмы отличаются от порнухи? И зачем они нужны при наличии порнухи?
>>1579666
Это порнуха для эстетов, которые не смотрят обычную порнуху.
Это порнуха для эстетов, которые не смотрят обычную порнуху.
>>1579690
Ясно.
Ясно.
>>1579649
Реализм типа румынской волны не может быть современным, потому что они снимают всегда одно то же. Там нет новаторства в принципе. В отличие от Бергмана-Феллини-Куросавы-Джармуша-Линча и далее этот ряд можно продолжать до бесконечности.
Реализм типа румынской волны не может быть современным, потому что они снимают всегда одно то же. Там нет новаторства в принципе. В отличие от Бергмана-Феллини-Куросавы-Джармуша-Линча и далее этот ряд можно продолжать до бесконечности.
8 Кб, 216x270
>>1579761
Новаторство Линча не обсуждается. Остальные не более, чем замшелые истуканы, которым кланяются по привычке.
Новаторство Линча не обсуждается. Остальные не более, чем замшелые истуканы, которым кланяются по привычке.
54 Кб, 519x308
>>1579718
Что сказать-то хотел, мамкин ценитель ^искусства^ переоцененного говна?
Что сказать-то хотел, мамкин ценитель ^искусства^ переоцененного говна?
>>1579907
Я лучше тебе смайлики прикреплю, чтобы ты лучше понял , неполноценный.
Я лучше тебе смайлики прикреплю, чтобы ты лучше понял , неполноценный.
Поясните за Вудди Аллена. Знаю на что фапают местные аноны, а за этого песра чет никто не говорил и тредов не было. Решил вот пересмотреть его фильмографию, начал сначала. Шутейки за триста, пародии, чуть ли не гэги. И сразу же с первых фильмов образ такого интеллигента неудачника, если переводить на бордоский слэнг - омежка, еще и в очках. Смотрел его более поздние работы, да. Там уже больше упор идет на диалогах, тонком юморе, хотя могу и ошибаться смотрел давно, не помню, помню что шуток много было. Ну вот, хотел бы услышать мнение местных киноманов знатоков. Пожалуй все, да. Думаю, что когда просморю все его фильмы сложится более полная картина и смогу сложить более объективная и насыщенная картина, пока его творчество предстоавляется неким мутным черно-белым шлепком.
182 Кб, 630x1080
>>1580041
Простите Петр Владимирович, не признал, я думал что это ваш сын балуется, впредь буду знать что это вы. Еще раз извиняюсь, простите.
Простите Петр Владимирович, не признал, я думал что это ваш сын балуется, впредь буду знать что это вы. Еще раз извиняюсь, простите.
>>1580013
У него самые лучшие три драмы: Энни Холл, Интерьеры, Манхэттен. Мне ещё нравится Сладкий и гадкий с Шоном Пеном.
У него самые лучшие три драмы: Энни Холл, Интерьеры, Манхэттен. Мне ещё нравится Сладкий и гадкий с Шоном Пеном.
>>1580125
Буду знать, а я вот решил пересмотреть всего его фильмы чтобы иметь полное представление об этом режиссере, чтобы составить наиболее полную картину, проследить эволюцию и развитие его творчесвта, если таковое имело место быть.
Буду знать, а я вот решил пересмотреть всего его фильмы чтобы иметь полное представление об этом режиссере, чтобы составить наиболее полную картину, проследить эволюцию и развитие его творчесвта, если таковое имело место быть.
>>1539396
https://www.kinopoisk.ru/film/sluchay-s-pacanom-2001-420212/
Похож срезом встречаемых гг на протяжении своих приключений фактурных для того времени типажей
https://www.kinopoisk.ru/film/sluchay-s-pacanom-2001-420212/
Похож срезом встречаемых гг на протяжении своих приключений фактурных для того времени типажей
>>1580754
а, ебать, так это он пыль и снял, лол
а, ебать, так это он пыль и снял, лол
>>1580754
Да, он это всё, но спасибо в любом случае.
Да, он это всё, но спасибо в любом случае.
https://vimeo.com/162586239
Что думаете о киноязыке в этом фильме?
Что думаете о киноязыке в этом фильме?
7,1 Мб, webm, 640x480, 0:33
>>1585024
Анон верно рассудил.
Зеркало - вершина в трилогии совершенства Рублев-Солярис-Зеркало, самая оригинальная картина.
Сталкер - сопливо-слюнявое манерное нытье, отвратительно пафосная и желчная пустышка, оправдание для поверхностных дураков.
Последующие зарубежные экзерсисы - дело вкуса, обыгрывание сугубо личных мотивов на территории европейской культуры, игра в Бергмана.
Анон верно рассудил.
Зеркало - вершина в трилогии совершенства Рублев-Солярис-Зеркало, самая оригинальная картина.
Сталкер - сопливо-слюнявое манерное нытье, отвратительно пафосная и желчная пустышка, оправдание для поверхностных дураков.
Последующие зарубежные экзерсисы - дело вкуса, обыгрывание сугубо личных мотивов на территории европейской культуры, игра в Бергмана.
>>1585147
Ты еще живой?
Ты еще живой?
>>1585024
Поясни за Зеркало. Имхо Сталкер и Солярис это пик, поскольку там есть смысл, а в Зеркале четко выраженного смысла нет. Так смутные какие-то мотивы о матери.
Поясни за Зеркало. Имхо Сталкер и Солярис это пик, поскольку там есть смысл, а в Зеркале четко выраженного смысла нет. Так смутные какие-то мотивы о матери.
200 Кб, 971x1080
Кацапово детство
Мыкало Гривнёв
Хохлярис
>>1585566
Основной тезис что мы часто повторяем судьбу родителей, так же что мы и есть отражение родителей, от сюда и зеркало. Ведь Андрей тоже покинул семью и оставил сына одного с матерью, так же как это было у его отца. Ещё он чувствовал вину перед матерью по каким то причинам, возможно это фильм покаяние либо дань уважения, финальный кадр символизирует вечность матери, я бы даже сказал священность. Изначально фильм задумывался как документальный, состоящий из интервью его матери снятые тайком от матери Тарковским. Кароче о чём болело о том и снял своим языком А так же языком Рерберга, который тоже автор фильма и его даже не волнавало поймут ли и правильно делали.
Мыкало Гривнёв
Хохлярис
>>1585566
Основной тезис что мы часто повторяем судьбу родителей, так же что мы и есть отражение родителей, от сюда и зеркало. Ведь Андрей тоже покинул семью и оставил сына одного с матерью, так же как это было у его отца. Ещё он чувствовал вину перед матерью по каким то причинам, возможно это фильм покаяние либо дань уважения, финальный кадр символизирует вечность матери, я бы даже сказал священность. Изначально фильм задумывался как документальный, состоящий из интервью его матери снятые тайком от матери Тарковским. Кароче о чём болело о том и снял своим языком А так же языком Рерберга, который тоже автор фильма и его даже не волнавало поймут ли и правильно делали.
>>1585621
Блять проебался с спойлером, извините(((9
Блять проебался с спойлером, извините(((9
>>1519410
Почему у него такой большой? Я уверен, что именно это побудило его снять этот высер. Он чувствовал своё превосходство, но не смог излить его в режиссуре и тогда решил идти ва-банк, показав своё физическое преимущество. Автор как бы говорит нам - Миром правит хуй, даже если ты великий режиссёр, а я нет, то всё равно мой хуй больше твоего.
Почему у него такой большой? Я уверен, что именно это побудило его снять этот высер. Он чувствовал своё превосходство, но не смог излить его в режиссуре и тогда решил идти ва-банк, показав своё физическое преимущество. Автор как бы говорит нам - Миром правит хуй, даже если ты великий режиссёр, а я нет, то всё равно мой хуй больше твоего.
>>1585668
Развлечение плебеев требует жертв.
Раньше вообще гладиаторы друг друга убивали насмерть и ничего
Развлечение плебеев требует жертв.
Раньше вообще гладиаторы друг друга убивали насмерть и ничего
>>1585668
Ну типа как Христос спровоцировал собственное убийство, чтоб показать людям, что убивать — это плохо. Только тут масштаб помельче.
Ну типа как Христос спровоцировал собственное убийство, чтоб показать людям, что убивать — это плохо. Только тут масштаб помельче.
>>1585668
Нет, красиво же. Тебе не понравилось ?
Нет, красиво же. Тебе не понравилось ?
>>1585668
Убивать коров стыдно?
Убивать коров стыдно?
>>1585668
А что делать было если в вонючем совке не делали бифштексов?
А что делать было если в вонючем совке не делали бифштексов?
>>1585621
Это я всё знаю. Но идея слишком местечковая, в сталкере и солярисе речь идёт о более глобальных вещах. Единственное, что мне понравилось в зеркале это образ матери, которая как бы хорошая с одной стороны, жертва, которую бросил муж, а с другой стороны эгоистичная, сына водит к каким-то соседям, с намёком на то, чтобы его там оставить. Больше ничего примечательного я там не нашёл. А в сталкере и солярисе фигура бога (зоны в первом случае, и океана во втором) показана с помощью визуальных образов, например, мистического ветра, который внезапно налетает или света, сияния океана в иллюминаторе. Эти образы интересно разгадывать, интерпретировать, они как-то дополняют действие. И самая тематика фильмов более глобальная. В Зеркале ничего подобного нет.
Это я всё знаю. Но идея слишком местечковая, в сталкере и солярисе речь идёт о более глобальных вещах. Единственное, что мне понравилось в зеркале это образ матери, которая как бы хорошая с одной стороны, жертва, которую бросил муж, а с другой стороны эгоистичная, сына водит к каким-то соседям, с намёком на то, чтобы его там оставить. Больше ничего примечательного я там не нашёл. А в сталкере и солярисе фигура бога (зоны в первом случае, и океана во втором) показана с помощью визуальных образов, например, мистического ветра, который внезапно налетает или света, сияния океана в иллюминаторе. Эти образы интересно разгадывать, интерпретировать, они как-то дополняют действие. И самая тематика фильмов более глобальная. В Зеркале ничего подобного нет.
>>1585731
Там шире смысл. Христос показал собственное убийство, чтобы объяснить людям, что любовь это самопожертвование. Поэтому он агнец, то есть животное, приносимое в жертву. А Тарковский сжёг корову, потому что он лицемер. Ещё может быть, что весь мир не стоит слезинки ребёнка, поэтому лучше зафигачить корову или лошадь варварским способом, а потом с невозмутимым выражением лица снять всё это на камеру как какой-нибудь садист.
>Ну типа как Христос спровоцировал собственное убийство, чтобы показать
Там шире смысл. Христос показал собственное убийство, чтобы объяснить людям, что любовь это самопожертвование. Поэтому он агнец, то есть животное, приносимое в жертву. А Тарковский сжёг корову, потому что он лицемер. Ещё может быть, что весь мир не стоит слезинки ребёнка, поэтому лучше зафигачить корову или лошадь варварским способом, а потом с невозмутимым выражением лица снять всё это на камеру как какой-нибудь садист.
3,2 Мб, 1564x1000
Давайте обсудим победителя Канн, «Квадрат» Рубена Эстлунда. Я думаю, всё уже посмотрели.
Местами похоже на «Сладкую жизнь», только про современных скандинавских хипстеров. Главная моя претензия к фильму чисто с точки зрения драматургии. Я ожидал, что фильм будет выстраиваться вокруг пресловутого Квадрата. Я думал, что он будет играть более важную роль в сюжете, что он как-то приведёт к преображению или краху главного героя. В итоге мы имеем только небольшие отсылки на него в некоторых кадрах (квадратный коврик на стене, квадратный лестничный пролёт и т.д.), а сам Квадрат якобы отождествляется с современной шведской социал-демократией, которую режиссёр комментирует и критикует. Но серьёзного социального высказывания у него не получилось, по-моему. Шарж на «героя нашего времени» набросан, но очень непоследовательно. Главный герой — скучный тюфяк, сборище пороков, на которые набрасывается режиссёр, а не живой человек. Как, собственно, не получилось и нормального высказывания по поводу современного искусства. Всё сводится к безобидным шуточкам-прибауточкам. В итоге Квадрат отходит на задний план, и создаётся ощущение, что ты смотришь «Приключение» Антониони. Фильм кончается вполне в его стиле, кстати.
Местами кино вообще превращается в какую-то трешовую тупую комедию, особенно в той сцене с презервативом. В общем, это прошлогодний «Томми Эрдман» — едва смешная перезатянутая фестивальная комедия, только тут киноязык намного интереснее и многие сцены действительно интереса заслуживают. 6.5/10, на мой вкус.
Зато пикрелейтед-сцену я хочу сильно похвалить. Это настолько круто, что можно пересматривать. Возможно, что это лучшее, что можно увидеть в кино в этом году.
Местами похоже на «Сладкую жизнь», только про современных скандинавских хипстеров. Главная моя претензия к фильму чисто с точки зрения драматургии. Я ожидал, что фильм будет выстраиваться вокруг пресловутого Квадрата. Я думал, что он будет играть более важную роль в сюжете, что он как-то приведёт к преображению или краху главного героя. В итоге мы имеем только небольшие отсылки на него в некоторых кадрах (квадратный коврик на стене, квадратный лестничный пролёт и т.д.), а сам Квадрат якобы отождествляется с современной шведской социал-демократией, которую режиссёр комментирует и критикует. Но серьёзного социального высказывания у него не получилось, по-моему. Шарж на «героя нашего времени» набросан, но очень непоследовательно. Главный герой — скучный тюфяк, сборище пороков, на которые набрасывается режиссёр, а не живой человек. Как, собственно, не получилось и нормального высказывания по поводу современного искусства. Всё сводится к безобидным шуточкам-прибауточкам. В итоге Квадрат отходит на задний план, и создаётся ощущение, что ты смотришь «Приключение» Антониони. Фильм кончается вполне в его стиле, кстати.
Местами кино вообще превращается в какую-то трешовую тупую комедию, особенно в той сцене с презервативом. В общем, это прошлогодний «Томми Эрдман» — едва смешная перезатянутая фестивальная комедия, только тут киноязык намного интереснее и многие сцены действительно интереса заслуживают. 6.5/10, на мой вкус.
Зато пикрелейтед-сцену я хочу сильно похвалить. Это настолько круто, что можно пересматривать. Возможно, что это лучшее, что можно увидеть в кино в этом году.
>>1585837
То, что складывается в результате монтажа в Зеркале больше того желчного нытья в Сталкере.
>В Зеркале ничего подобного нет.
То, что складывается в результате монтажа в Зеркале больше того желчного нытья в Сталкере.
>>1587538
То, что ты мне рассказал про Зеркало меньше того желчного нытья, что есть в Сталкере.
То, что ты мне рассказал про Зеркало меньше того желчного нытья, что есть в Сталкере.
Лудшее, что смотрел за последнее время. Почему еще не обсуждали?
>>1588215
Смотрел пару лет назад. Не без минусов конечно (абсолютно не умеющая играть баба в красной кожанке с пика (но тогдашней пизде давшего на фильм бабки и свой хаммер это и ни к чему), тупейшая сцена штурма тоннеля спецназом, сознательное нагнетание непонятности ради непонятности и т.д.), но атмосфера у фильма просто густейшая.
Смотрел пару лет назад. Не без минусов конечно (абсолютно не умеющая играть баба в красной кожанке с пика (но тогдашней пизде давшего на фильм бабки и свой хаммер это и ни к чему), тупейшая сцена штурма тоннеля спецназом, сознательное нагнетание непонятности ради непонятности и т.д.), но атмосфера у фильма просто густейшая.
>>1589084
Немцы не могут в кино. Был Фриц Ланг и Лени Рифеншталь, а после них не нашлось нормальных режиссеров.
Немцы не могут в кино. Был Фриц Ланг и Лени Рифеншталь, а после них не нашлось нормальных режиссеров.
Мне кажется интеллектуалы - люди, которые полжизни думают над тем что такое апельсин, а оставшуюся часть жизни после того как приходит понимание что же такое апельсин находятся в экзольтации. В отличии от обычных людей, которые просто берут и молча едят этот самый апельсин. Почему то на этй мысль меня натолкнули ранние работы Вуди Аллена. Он как ученый-естествоиспытатель, который изучает, препарирует мышей. Сначала он помещает их в каробки, затем изучает, изучает до мельчайших подробностей, их поведение, взаимоотношение друг с другом, их эмоции, жизнь. В этом есть некая камерность, стагнация, местами даже нету жизни, выглядит как эксперимент, мб даже не хватает жизни. Выпустить бы этих мышей на улицу, в лес, привести кошку, добавить крыс. В некоторм роде Аллен еще больший фантаст чем скажем Спилберг. У того фантастика обозначается нереалистичными сюжетами и спецэффектами, а у Аллена камерностью, замкнутостью, закрытостью, некоей кастовостью. Создается впечатление, что ты находишься в другом мире, смотришь на асбослютно других людей, находишься при каком-то эксперименте. Не знаю, пока почему то сложилось именно такое впечатление.
>>1589084
Австрийский режиссёр артхауса подойдёт? Вон она на первой фотографии, в чёрном. После её Лурда слепые прозрели, а безногие пошли. Последний её фильм во избежание ещё более непредсказуемых последствий уже три года бояться переводить, но с посмотревшими его немецкоязычными зрителями, по слухам, творятся невероятные вещи.
Австрийский режиссёр артхауса подойдёт? Вон она на первой фотографии, в чёрном. После её Лурда слепые прозрели, а безногие пошли. Последний её фильм во избежание ещё более непредсказуемых последствий уже три года бояться переводить, но с посмотревшими его немецкоязычными зрителями, по слухам, творятся невероятные вещи.
>>1590517
Бесполезна дискутиравать са школьнеком.
Бесполезна дискутиравать са школьнеком.
302 Кб, 2048x1594
Почему Годар настолько мерзкий?
Как можно снимать такое говно с претензиями? Подбирать настолько хуевых актеров, хуевые фона, цвета в ф ильмах и идеи?
ак можно так скатиться в политику?
Почему Трюффо настолько все легко снимал, вырастил отличных актеров и у него приятные фильмы?
Нахуя Годар настолько переоценен?
Единственный у него хороший фильм, это На последнем дыхании, сценарий и идея которые были заложены Трюффо
Как можно снимать такое говно с претензиями? Подбирать настолько хуевых актеров, хуевые фона, цвета в ф ильмах и идеи?
ак можно так скатиться в политику?
Почему Трюффо настолько все легко снимал, вырастил отличных актеров и у него приятные фильмы?
Нахуя Годар настолько переоценен?
Единственный у него хороший фильм, это На последнем дыхании, сценарий и идея которые были заложены Трюффо
>>1590790
Фильм На последнем дыхании хорош не сюжетом, а элементами абсурдизма. В следующих фильмах Годара этот абсурдизм просто принял другую форму. Если в фильме На последнем дыхании есть какие-то подтексты, то в остальных ранних фильмах Годара смыслы стали выражаться прямо. Например, в Безумном Пьеро был почти сюрреалистический момент, где герои сжигают машину совершенно без причины. Такие вещи как бы выражают внутренние состояния персонажей. Нужно быть пиздец дауном, чтобы этого не понять. А что касается политоты и претенциозности, то он же француз. Все французы пафосные. Француз это человек, который любит нравится.
>На последнем дыхании, сценарий и идея которые были заложены Трюффо
Фильм На последнем дыхании хорош не сюжетом, а элементами абсурдизма. В следующих фильмах Годара этот абсурдизм просто принял другую форму. Если в фильме На последнем дыхании есть какие-то подтексты, то в остальных ранних фильмах Годара смыслы стали выражаться прямо. Например, в Безумном Пьеро был почти сюрреалистический момент, где герои сжигают машину совершенно без причины. Такие вещи как бы выражают внутренние состояния персонажей. Нужно быть пиздец дауном, чтобы этого не понять. А что касается политоты и претенциозности, то он же француз. Все французы пафосные. Француз это человек, который любит нравится.
>>1590805
И нахуя ты это высрал? Тебя не об этом спрашивали.
> Фильм На последнем дыхании хорош не сюжетом, а элементами абсурдизма
И нахуя ты это высрал? Тебя не об этом спрашивали.
>>1590790
Он деконструктор же. По твоему все, что собирается в цитатнике это тупо рофлы? Нет, откровенные мысли ананасов.
Он деконструктор же. По твоему все, что собирается в цитатнике это тупо рофлы? Нет, откровенные мысли ананасов.
12,8 Мб, webm, 640x360, 4:08
Посоветуйте режиссера, который очень дрочит на перспективу и симметрию. Ходора, Андерсона, Федорченко, Параджанова советовать нет смысла.
51 Кб, 600x270
>>1591296
Не видел других фильмов Рене, но в его «Мариенбаде» этого добра дохуя и больше.
Не видел других фильмов Рене, но в его «Мариенбаде» этого добра дохуя и больше.
>>1591404
Идеально подходит под реквест.
Идеально подходит под реквест.
>>1591069
Не семени, аутист.
Тебя никто не просил высирать свое мнение о "На последнем дыхании", я и так люблю этот фильм и нечего про него не сказал отрицательного.
А вот все остальное у Годара говно с кривлянием, вот за это и спрашивал.
Не семени, аутист.
Тебя никто не просил высирать свое мнение о "На последнем дыхании", я и так люблю этот фильм и нечего про него не сказал отрицательного.
А вот все остальное у Годара говно с кривлянием, вот за это и спрашивал.
188 Кб, 600x350
Поясните за этот кусок говна на пикрелейтед.
Почему такая скучная претенциозная поебота так высоко ценится высокодуховным небыдлом? Посмотрел несколько фильмов и ни один не смог досмотреть до середины.
Почему такая скучная претенциозная поебота так высоко ценится высокодуховным небыдлом? Посмотрел несколько фильмов и ни один не смог досмотреть до середины.
>>1591641
Даун еще не понял, что ему пытались сказать. Перечитай пост, животное.
Даун еще не понял, что ему пытались сказать. Перечитай пост, животное.
>>1591753
Не, только Сдладкую жизнь, Ночи Кабирии и Дорогу. Хватило, больше нихуя не хочется.
Не, только Сдладкую жизнь, Ночи Кабирии и Дорогу. Хватило, больше нихуя не хочется.
>>1591712
В «8 с половиной», например, охуенно переплетена реальность с фантазиями героя и никогда не поймешь где проходит граница, я что-то подобное только в последних фильмах Ходора видел. Сатирикон тоже как минимум не скучен, да.
В «8 с половиной», например, охуенно переплетена реальность с фантазиями героя и никогда не поймешь где проходит граница, я что-то подобное только в последних фильмах Ходора видел. Сатирикон тоже как минимум не скучен, да.
>>1591296
Гас ван Сент
Гас ван Сент
Хочу обмазаться "Падение" Фреда Келемена, "Проклятье" Белла Тарр и "Декодер" Клауса Майека. Что думаете?
>>1592517
Ты у нас разрешение спрашиваешь, что ли? Смотри, что нравится. Как маленький, ей богу. Не забудь потом описать ощущения от увиденного.
Ты у нас разрешение спрашиваешь, что ли? Смотри, что нравится. Как маленький, ей богу. Не забудь потом описать ощущения от увиденного.
1 Мб, 900x600
>>1591296
Кубрик
Кубрик
>>1593223
Тебе 16 лет, что ты такую дичь пишешь?
Тебе 16 лет, что ты такую дичь пишешь?
>>1593223
Очередной эстетствующий школьник-сноб. Иди дневник от мамки хорошо спрячь, чтоб не отгругала за двойку по биологии.
Очередной эстетствующий школьник-сноб. Иди дневник от мамки хорошо спрячь, чтоб не отгругала за двойку по биологии.
>>1593268
Ты люто хейтишь то, что нравится другим анонам. Анону достаточно написать «Пека Йобачински норм», и ты через пару постов напишешь, что этот гений ничто, а ты хуй на белом коне. Ну набрасывай дальше говно на вентилятор, долбоёб.
Ты люто хейтишь то, что нравится другим анонам. Анону достаточно написать «Пека Йобачински норм», и ты через пару постов напишешь, что этот гений ничто, а ты хуй на белом коне. Ну набрасывай дальше говно на вентилятор, долбоёб.
>>1593278
Мне не понравилось, и я решил спросить, почему это говно так превозносится и ценится другими. Ибо я никак не могу этого понять. Ничего я не набрасывал. Или если какого-нибудь твоего обожаемого персонажа назовут хуйнёй, то это сразу троллинг?
Мне не понравилось, и я решил спросить, почему это говно так превозносится и ценится другими. Ибо я никак не могу этого понять. Ничего я не набрасывал. Или если какого-нибудь твоего обожаемого персонажа назовут хуйнёй, то это сразу троллинг?
>>1593268
Значение знаешь?
>Противоречие в чём?
Значение знаешь?
>Дух противоречия — манера встречать возражением любое высказывание собеседника. Это может быть обусловлено неприязнью к его личности, желанием показать независимость и оригинальность своего образа мыслей. Если такое возразительное поведение преобладает в течение… … Энциклопедический словарь
>>1593259
Ну, Ларса фон Триера ты зря обосрал
Ну, Ларса фон Триера ты зря обосрал
>>1593278
Если никто не будет набрасывать говна на вентилятор, то опять будет по одному посту в месяц. Так что пусть набрасывает.
Если никто не будет набрасывать говна на вентилятор, то опять будет по одному посту в месяц. Так что пусть набрасывает.
Короче, положняк артхаус-треда мувача:
God tier: Тарковский, Звягинцев, Линч, Куросава.
Mid tier: Джармуш, фон Триер, Фассбиндер, Ким Ки Дук, Линклейтер.
Shit tier: Феллини, Бергман, Антониони, Китано.
God tier: Тарковский, Звягинцев, Линч, Куросава.
Mid tier: Джармуш, фон Триер, Фассбиндер, Ким Ки Дук, Линклейтер.
Shit tier: Феллини, Бергман, Антониони, Китано.
>>1593393
Обычно все так:
God tier: фон Триер, Фассбиндер, Ким Ки Дук, Линклейтер.
Mid tier: Феллини, Бергман, Антониони.
Shit tier: Китано, Джармуш, Тарковский, Звягинцев, Линч, Куросава.
Обычно все так:
God tier: фон Триер, Фассбиндер, Ким Ки Дук, Линклейтер.
Mid tier: Феллини, Бергман, Антониони.
Shit tier: Китано, Джармуш, Тарковский, Звягинцев, Линч, Куросава.
>>1593447
Окей.
Окей.
Годнота: Буньюэль, Кьюбрик, Муратова, Линч, Финчер и остальные прогрессивные сюрреалисты и антигуманисты
Говнота: Тарковский, Триер, Ханеке, Рефн, Звягинцев, Нолан, Вильнев и прочая формалистическая поебень для поверхностных дураков
Говнота: Тарковский, Триер, Ханеке, Рефн, Звягинцев, Нолан, Вильнев и прочая формалистическая поебень для поверхностных дураков
>>1593525
Звягинцева с кубриком поменять и согласен
Звягинцева с кубриком поменять и согласен
>>1591807
Тыкнул в случайное место в фильме, а там рассуждают про дрочку. И правда, для харкачера самое то.
> Для харкачера самое то
Тыкнул в случайное место в фильме, а там рассуждают про дрочку. И правда, для харкачера самое то.
Че за хуйня с тредом?
Раньше год назад, блять этот тред был светлым пятном на такой хуйне, как мувач, а сейчас все самое противное с этой доски просочилось и сюда.
Жалко.
Раньше год назад, блять этот тред был светлым пятном на такой хуйне, как мувач, а сейчас все самое противное с этой доски просочилось и сюда.
Жалко.
>>1600379
Всегда был говном.
Всегда был говном.
>>1600379
Ты в каком-то другом треде сидел походу. Я был тут год назад и была точь-в-точь такая же хуйня, как сейчас.
Ты в каком-то другом треде сидел походу. Я был тут год назад и была точь-в-точь такая же хуйня, как сейчас.
Озвучка — это химия пространств.
Модернизм — это в первую очередь Моне с Малевичем в Квадрате.
Топология — это когда зритель расстояние со свойствами коммутативности и транзитивности.
Уплощение рассуждений Энштейна об опошлении аристократии Лихтенштейна.
Арто не снимал, Пазолини едва начал, выпилили, где примеры? Примеры в студию.
Однако тут люди, а как в Москве, так сковородки с ушами.
Ну, за дисконвенционализацию © Генерал в исполнении Булдакова
Да хоть реконструктор, одно трюффо
Ихъ ферштейн дойч зер шлехът, русиш битте.
Модернизм — это в первую очередь Моне с Малевичем в Квадрате.
Топология — это когда зритель расстояние со свойствами коммутативности и транзитивности.
Уплощение рассуждений Энштейна об опошлении аристократии Лихтенштейна.
Арто не снимал, Пазолини едва начал, выпилили, где примеры? Примеры в студию.
Однако тут люди, а как в Москве, так сковородки с ушами.
Ну, за дисконвенционализацию © Генерал в исполнении Булдакова
Да хоть реконструктор, одно трюффо
Ихъ ферштейн дойч зер шлехът, русиш битте.
>>1564726
…в кошмаре.
А потом каким-то образом попадет в промежуток и начнет выращивать деревья. Но тут расплодятся недородки, прилетит голожопая канарейка, вросшая в клетку и припашет угандошивать червя. А в конце там еще кровавый патлач, вся хуйня.
Простите, вырвалось.
…в кошмаре.
А потом каким-то образом попадет в промежуток и начнет выращивать деревья. Но тут расплодятся недородки, прилетит голожопая канарейка, вросшая в клетку и припашет угандошивать червя. А в конце там еще кровавый патлач, вся хуйня.
Простите, вырвалось.
>>1586777
Где скачать? Только записи дрожащей камерой в кинотеатре, в говнокачестве смотреть не хочу. Если угостишь ссылкой, с удовольствием пообсуждаю (скорее всего)
Где скачать? Только записи дрожащей камерой в кинотеатре, в говнокачестве смотреть не хочу. Если угостишь ссылкой, с удовольствием пообсуждаю (скорее всего)
>>1590790
Присоединяюсь к недоумению этого антонауральского.
Я, правда, видел у Годара только Альфавиль, какую-то херню, зря занимающую хронометраж РоГоПаГа и еще что-то в альманахе. Но везде это до ужаса претенциозная дичь с фокусировкой на болтовне. Не кино. Что посоветуют зрители Годара?
Присоединяюсь к недоумению этого антонауральского.
Я, правда, видел у Годара только Альфавиль, какую-то херню, зря занимающую хронометраж РоГоПаГа и еще что-то в альманахе. Но везде это до ужаса претенциозная дичь с фокусировкой на болтовне. Не кино. Что посоветуют зрители Годара?
1,2 Мб, 1920x1080
Ребзя, расскажите за Зигфрида Кракауэра, ежель кто читал. Стоит ознакомления или нет и почему?
Картинка сугубо для привлечения внимания
Картинка сугубо для привлечения внимания
199 Кб, 598x800
>>1586777
Посмотрел экранку и расстроился. Еще пару лет назад я думал, что крупные фестивали это то место, где собирается всякая илитка, которой нет места на широком экране, но теперь все перевенулось с ног на голову.
Весь фильм делится на три ПЕРФОМАНСА, во время которых на несколько секунд показывают бомжей. Мол, смотрите, у них мужик обезьянку в ресторане изображает, а в это время на улице люди голодают, ну пиздец. Хуже только пикрилейтед нет, хуже это победа говна про муслимов, но тогда я думал, что это просто какое-то недоразумение, но теперь присуждать награды таким парашным фильмам стало нормой. Ждешь каких-то интересных фильмов с каким-то символизмом, метафорами и т.д, а на тебя выливают ведро говна с прямолинейной хуитой, которую даже на широком экране крутить стыдно.
Пора бы уже пересмотреть судейство на фестивалях, ибо дальше будет только хуже. Все это голливудское говно/хомяки выросшие в стерильных условиях в судьях тянет на дно индустрию.
Посмотрел экранку и расстроился. Еще пару лет назад я думал, что крупные фестивали это то место, где собирается всякая илитка, которой нет места на широком экране, но теперь все перевенулось с ног на голову.
Весь фильм делится на три ПЕРФОМАНСА, во время которых на несколько секунд показывают бомжей. Мол, смотрите, у них мужик обезьянку в ресторане изображает, а в это время на улице люди голодают, ну пиздец. Хуже только пикрилейтед нет, хуже это победа говна про муслимов, но тогда я думал, что это просто какое-то недоразумение, но теперь присуждать награды таким парашным фильмам стало нормой. Ждешь каких-то интересных фильмов с каким-то символизмом, метафорами и т.д, а на тебя выливают ведро говна с прямолинейной хуитой, которую даже на широком экране крутить стыдно.
Пора бы уже пересмотреть судейство на фестивалях, ибо дальше будет только хуже. Все это голливудское говно/хомяки выросшие в стерильных условиях в судьях тянет на дно индустрию.
>>1606530
Этого говна и так навалом награждали, пусть хоть иногда нормальные фильмы будут.
> Ждешь каких-то интересных фильмов с каким-то символизмом, метафорами и т.д
Этого говна и так навалом награждали, пусть хоть иногда нормальные фильмы будут.
>>1606486
Любые ранние фильмы Безумный Пьеро,
Мужское — женское, Презрение и т.д. Но если ты ненавистник Годара, то посмотри, по крайней мере, На последнем дыхании. Этот фильм даже самые упоротые годарохейтеры любят.
Любые ранние фильмы Безумный Пьеро,
Мужское — женское, Презрение и т.д. Но если ты ненавистник Годара, то посмотри, по крайней мере, На последнем дыхании. Этот фильм даже самые упоротые годарохейтеры любят.
Линч что-то там еще высрал? Как мне не хватает подобного. Посоветуйте замену Линчу.
395 Кб, 675x611
>>1607671
Блядь, посмотрел ¼ фильма про ебанного христианского певца. Вижу, что хуевая режиссура, пердак свербит от соплей АТЕЦ МЕНЯ НЕ ПАНИМАЛ, пока не бабахнул и не загуглил правильный фильм.
Блядь, посмотрел ¼ фильма про ебанного христианского певца. Вижу, что хуевая режиссура, пердак свербит от соплей АТЕЦ МЕНЯ НЕ ПАНИМАЛ, пока не бабахнул и не загуглил правильный фильм.
>>1607671
Отлично-отлично. Сны, флешбеки, странные звуки. Все как я люблю.
Отлично-отлично. Сны, флешбеки, странные звуки. Все как я люблю.
95 Кб, 556x556
Попробуй еще "Реальность" Квентина ДюпьЁ. Хотя может и не зайдет. А Бродяга да, явно есть от Линча что-то. Но это пожалуй единственный фильм, про который могу так сказать.
78 Кб, 1040x586
>>1608866
Для тех, кто не понял.
Для тех, кто не понял.
>>1607550
Поланский Отвращение
Поланский Отвращение
>>1610508
Ну ты даешь, бро. Я бы сказал, что у Линча как раз в последнем ТвинПиксе местами мелькает стиль Мэддина.
Можно Kill List Бена Уитли посоветовать.
Еще Шейн Кэррут
Ну ты даешь, бро. Я бы сказал, что у Линча как раз в последнем ТвинПиксе местами мелькает стиль Мэддина.
Можно Kill List Бена Уитли посоветовать.
Еще Шейн Кэррут
>”I view Shane as the illegitimate offspring of David Lynch and James Cameron”
>>1553536
Хотел создать тред с таким вопросом, решил сперва посмотреть в поиске, но тут походу за такой вопрос могут только обоссать. Собственно, лет 5 назад я смотрел три его фильма (Крота, Священную гору и Святую кровь), испытал ощущение, что мне насрали в мозг, предварительно выебав его. Так вот, может тут кто-нибудь превозмочь себя и ответить серьезно, имеют ли эти фильмы какую-то реальную художественную ценность или являются чем-то типа графомании в кино.
Хотел создать тред с таким вопросом, решил сперва посмотреть в поиске, но тут походу за такой вопрос могут только обоссать. Собственно, лет 5 назад я смотрел три его фильма (Крота, Священную гору и Святую кровь), испытал ощущение, что мне насрали в мозг, предварительно выебав его. Так вот, может тут кто-нибудь превозмочь себя и ответить серьезно, имеют ли эти фильмы какую-то реальную художественную ценность или являются чем-то типа графомании в кино.
>>1610911
Предлагаю для начала развернуто объяснить, что ты понимаешь под "реальной художественной ценностью" с реальными конкретными примерами.
>имеют ли эти фильмы какую-то реальную художественную ценность
Предлагаю для начала развернуто объяснить, что ты понимаешь под "реальной художественной ценностью" с реальными конкретными примерами.
>>1610911
Да, потому что нет другого Ходора. Он делал свое и ни на кого не смотрел.
http://lmgtfy.com/?q=сюрреализм
>какую-то реальную художественную ценность
Да, потому что нет другого Ходора. Он делал свое и ни на кого не смотрел.
>графомании в кино
http://lmgtfy.com/?q=сюрреализм
>>1610911
Попробуй посмотреть два последних фильма. Считаю его старые культовые фильмы незрелой претенциозной хуетой, но новые отлично зашли.
Попробуй посмотреть два последних фильма. Считаю его старые культовые фильмы незрелой претенциозной хуетой, но новые отлично зашли.
>>1610911
Он гений, ты хуй. Тоже самое и с Линчем. Можно разобрать на примере живописи. Высеры Пикассо может смотреть даже бабка, а вот картины Линча она скорее всего отбросит в угол и перекрестится. Они имеют художественную ценность, а Пикассо нет, ибо это попсовая хуита грамотно замаскированная под нетакикакфсе. Ходоровски/Линч такой один, за это и ценят.
Он гений, ты хуй. Тоже самое и с Линчем. Можно разобрать на примере живописи. Высеры Пикассо может смотреть даже бабка, а вот картины Линча она скорее всего отбросит в угол и перекрестится. Они имеют художественную ценность, а Пикассо нет, ибо это попсовая хуита грамотно замаскированная под нетакикакфсе. Ходоровски/Линч такой один, за это и ценят.
>>1611009
Ага, понятно. Эти три фильма абсолютно точно попадают хотя бы под одно из сотни определений, которые выдал гугол. Так что, ответ на твой вопрос - да, эти фильмы имеют какую-то реальную художественную ценность.
Ага, понятно. Эти три фильма абсолютно точно попадают хотя бы под одно из сотни определений, которые выдал гугол. Так что, ответ на твой вопрос - да, эти фильмы имеют какую-то реальную художественную ценность.
>>1610508
Смотрел Запретную комнату - так это просто кусок кала, абсолютно бессмысленный высер, выглядит просто как поток сознания ебанутого сценариста. С ебанутым юмором для подпивасного быдла. Гыгыгы, усам снится сон, гыгыгы смешно. Как ты вообще можешь эту парашу с Линчем сравнивать.
Смотрел Запретную комнату - так это просто кусок кала, абсолютно бессмысленный высер, выглядит просто как поток сознания ебанутого сценариста. С ебанутым юмором для подпивасного быдла. Гыгыгы, усам снится сон, гыгыгы смешно. Как ты вообще можешь эту парашу с Линчем сравнивать.
129 Кб, 1020x675
>>1611184
Маленький бюджет сказывается. Снято как будто на цифромыльницу. Вместо исусиков в трусиках теперь стульчики. Гигантомания за которую его люблю совсем проебалась.
Маленький бюджет сказывается. Снято как будто на цифромыльницу. Вместо исусиков в трусиках теперь стульчики. Гигантомания за которую его люблю совсем проебалась.
Кто смотрел как вам ?
https://www.youtube.com/watch?v=2wMj2VwSHx8
https://www.youtube.com/watch?v=2wMj2VwSHx8
>>1611638
Раз.
Раз.
>>1611638
Два.
Два.
Тред утонул или удален.
Это копия, сохраненная 9 ноября 2017 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Это копия, сохраненная 9 ноября 2017 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.