Итак, за почти месяц владения 4K-телевизором я сделал для себя множество невероятных открытий:

1. На одной из камер, снимавших батл Окси против Гнойного есть мертвый пиксель.
2. Фильм "Карты, деньги, два ствола" снят на очень (ОЧЕНЬ) плохую плёнку.
3. В первом "Человеке-пауке" 2002 года на МакГуайра накладывают недостатотчно грима, а на Франко наоборот с избытком.
4. В поры кожи многих актёров можно просунуть руку.

А теперь мини-игра. Загадайте фильм, который вы всю жизнь мечтали посмотреть в настоящем 4К, в полном великолепии 7,5 миллионов пикселей.

Теперь смотрите, я практически безошибочно угадаю его производственный процесс.

Он был снят на профессиональные камеры (Arri Alexa или Red) в разрешении от 2 до 8К. Спецэффекты к нему рисовались и рендерились в разрешении 2К (2048×1080). В этом же разрешении был выгружен финальный мастер, потому что именно в нём работают цифровые проекторы кинотеатров.

Цифровые версии для онлайновых сервисов и физических носителей мастерятся как раз из этого разрешения, так что на UHD Blu-Ray в 95% случаев пишется апскейл. Это "растянутая" до 3840x2160 (почти в два раза) версия, где иногда, по большим праздникам и только для тех, кто хорошо себя ведёт, убирают шумы и подтягивают резкость.

Этот процесс прошли: "Тихоокеанский рубеж", "Призрак в доспехах", "Безумный Макс: Дорога Ярости", "Конг: Остров черепа", все фильмы Marvel и вообще любой современный фильм, кроме десятка исключений.

Дальше. Приставки последнего поколения пока что поголовно рендерят игры в 4К через "чекербоард". Это такая хитрая технология, по которой изображение заполняется по шахматной доске, а недостающие пиксели приставка "придумывает". Это если очень упрощённо. Не забывайте, я гуманитарий.

Сериалы в 4K есть только у потоковых сервисов, а у них сложности с битрейтом. То есть да, там выводятся честные семь с половиной миллионов пикселей, но информация об их цветах приходит не на рекомендуемых 60 Мбитах, а, допустим, на 20, а то и 10. Так что великолепием насладиться не получается. Master of None на Netflix в 4К выглядит хорошо, но местами порядочно "шевелится".

Телевидение в России только-только освоило FullHD, ни о каких чётырех ка там и речи нет. На YouTube почти всё видео в разделе про 4K это демо-ролики для проверки телевизоров и трейлеры фильмов. Да, трейлеры фильмов, которые сняты в 2К.

Короче, если хотите почувствовать себя как питекантроп с айфоном, по которому ему даже позвонить некому и посмотреть нечего, то дерзайте.

Обязательно напишу вам, как ситуация изменится.

>>868380
Первая ссылка в google:
http://www.filmtransfercompany.com/8mm-Film/Film_Transfer_Types.htm

> весь отснятый за день материал по быстрому сканируется

Плёнку надо ещё проявить. Я думаю, сейчас это автоматизированный процесс с заданными производителем параметрами, поскольку всю коррекцию делают в цифре, и задача проявки — максимально сохранить динамический диапазон для сканирования. При всем известной фиксированной (для обычных съёмок) выдержке и сотрудничестве с производителями камер можно всем договориться о параметрах процесса.

Мне сомнительна необходимость предварительного скана низкого качества. Длина съёмочного дня ограничена, плёнка не бесконечна, и, следовательно, количество дублей — тоже (сравните с возможностями цифровой камеры). Легко предположить, что лаборатории имеют объединённые конвейеры по проявке и сканированию в количестве, подходящем под среднестатистическую загрузку типичного проекта. (С другой стороны, много ли фильмов снимают сейчас на плёнку?) К моменту, когда съёмочная группа заканчивает собственно съёмки и берётся за монтаж, её уже ждут качественные исходники. Может быть, во времена, когда работа с цифровым оригиналом была экзотикой, эти промежуточные этапы имели место.

Грубую цифровую копию легко получить, заменив оптический видоискатель на цифровую камеру и монитор (либо подключив их через светоделитель). Собственно, все контрольные мониторы на площадке именно так и работают (и работали, когда ещё цифровая техника была совсем хилой). Сомнительно, что кто-то после прошедших десятилетий решит работать вслепую и не знать, получился ли дубль, до проявки плёнки, целиком полагаясь на внимание оператора.

> потихоньку лепить черновой монтаж

Ты представляешь, что такое монтаж плёнки? Никто просто так сидеть с ножницами и переклеивать рулоны не будет, если можно работать в цифре какого угодно качества. Потом можно финальный вариант по готовым отметкам времени один раз смонтировать, если так уж хочется.

> Финальный монтаж красят фотохимией

Максимум — проявят по устоявшейся технологии, чтобы получить классическую картинку какого-то периода. Вся остальная цветокоррекция цифровая. У тебя древний учебник под рукой, что ли?

В конечном итоге, сегодня плёнку сканируют и работают всю дорогу с цифровой копией, потом результат рассылают прокатчикам в цифровом же виде. Плёночная копия для редких эстетов делается проекцией с цифровой.