Люблю Полянского, но чет дальше 21-го века у него и не ходил. Самое время восполнить квартирный пробел.

Repulsion
Бля, как-то сложно оформить мнение. С одной стороны выглядит это все работой художника амбициозного, но еще шатко сформированного. С другой стороны визуализация безумия тут действительно образцовая, влияние которой можно отследить и в творчестве Жулавскогов позешне вообще много сходных линий, ну а бритва заставила вспомнить недавно смотренного Дьябеля, И Линча, пусть и менее конкретно, и многих кого ещехотя тут еще разбираться надо, ведь и сам Полански, вероятно, слизывал у Хичкока, да еще кого-нибудь. И хоть на каждое появление воображаемого друганасильника смотришь с каким-то больным восторгом, а засохшие от древности шок-моменты не пугают, но создают рабочее и передаваемое удушье, то сцены галлюцинаций в виде треска стен, обозначающих треск здравомыслия героини, выглядят уж совсем говном мамонта, монологом на мертвом наречии. Да и весь символизм регулярно отсылает к женским фобиям о первом соитии. Представления об охране самкой девичьей чести, воссозданные с хищническим оскалом самца. Занятно, но впустую. Слабо коррелирует с реальностью, сдается мне.

Денев весь фильм ходит с уебищнейшим маникюром, если изуродованные в угоду сценарию ногти вообще можно так назвать. Молодец баба. Такая была ведь смазливая девчуля, которую рад был бы видеть на своем кукане любой европейский продюсер того периода. Однако вот уже второй фильм с ней смотрю, в котором она самоотверженно поехавшую играет.

Однако, при всех нареканиях, это все таки заслуживающий одобрения авторский труд. Да и тема вторжения в личное физическое пространство любому сычу в той или иной степени близка, 7/10.

Rosemary's Baby
Ну, тут попроще. Хоррор? с характерными оккультными мотивами, благо не выпяченными, на психологический саспенс опёртый. Где-то я подобное уже видел… ах ну точно, в Девятых вратах. Тот фильм сосницким смотрел и хуево понял. Ждал ведь экшона и нарисованных компутерных демонов в духе End of days со Шварцем. Именно такие ожидания нарисовались мне воображением по коротким отрывкам, мелькавшим в телеанонсе. А подали медленное нечто, ебаным ничем финиширующее. Такое вот вышло сумбурное знакомство с Полански. Но какого еще вердикта стоило ожидать от пиздюка? Однако запомнил это авторское осторожное любопытство, касающееся словно с самоупреком темной стороны силы вопросов о метафизической природе зла.

Нынче такое правда скептичненько воспринимается. Вытравил из головы почти все околомистические сомнения. А потому в процессе скорее с лупой разбирал детали, нежели проникался уходом реальности из под ног героини. Влияние этого фильма на жанр неоспоримо. В первые ассоциации вписался Адвокат дьявола, а потом много чего еще. Но и ассоциации искать надоело. Ведь куда больше взволновала связь тематики фильма со смертью Тэйт. С одним хорошим знакомым-коллегой регулярно разговоры говариваем самые разные. И вот в прошлом ноябре, после смерти Мэнсона, завели речь за “Семью”. Тут у нас и возникло расхождение. Он какую-то извращенную романтику в обреченном угаре этих шизиков нашел. Впрочем, он депрессивно-апокалиптических взглядов на будущее придерживается, не удивительно. Но мне эта секта всегда казалось шайкой радикальных сатанистов. Не хотел и не пытался понять их идеи. Слишком много думал про биографию Романа кароч. Пиздец, пережил краковское гетто, пережил трагическую кончину беременной молодой жены, нашинкованную колюще-режущим в исполнении кучки болезных маньяков, пережил 40 лет уголовного преследования, пусть и с поддержкой ударников Голливуда, которые под конец в угоду тренду таки слили его из академии после долгих лет громогласного воя в защиту. И в процессе пережевывания всех этих гвоздей судьбы все равно продолжал снимать. Да, человек был, вероятно, не идеальный. И тягу к слишком молоденьким девочкам скорее всего действительно имел. Но блять судьба примечательная.

В общем фильм скорее понравился, чем нет. Пусть и не очень люблю подобное. Просто тут нельзя отказать в иносказательной силе произведению. В разбор шатающейся реальности героини можно плотненько так закопаться. Это вам не адреналиновый аттракцион со скримерами, 7/10.

Le locataire
А вот это охуенно! Во многом благодаря актерской работе самого Поляныча. Такой душка-обаяшка, ну разве мог такой кого-то снасиловать? В тихом омуте черти водятся? Однако хватит обсасывать его околокриминал. Опять выкрутасы сознания героев на экране, опять на высшем уровне. Ощущение духоты, нагнетаемое повседневным избытком соседей везде, что в рабочей обстановке, что в жилом пространстве, мне сейчас становится особенно близко. Сильно не достает приватности и теснота начинает давить, а я ведь даже половину срока своей очередной порции полярного бдения еще не “отсидел”.

В придачу Аджани такая няша. Даже будучи вызывающе раскрашенной в отвратительную шмару с лаком блевотных цветов на ногтях, одними лишь чертами лица вызывает спонтанные движения в штанах. Списал бы на спермотоксикоз, но Фэрроу в Розмари тоже понравилась, однако без шевелений.

Кафкианские мотивы, тонкие детали без развития. Например, совершенно несвязанные герои ссылаются на знакомство с суперинтендантом полиции. И вновь куча ассоциаций с фильмами, выходившими много позже - Двойник с Айзенбергом, Грязь. Ну и вытеснение личности, потеря самоидентификации, разрыв ниточек между считываемой мозгом реальностью и абстрактным “я” – темы опосредованно знакомые многим сычам с борд. Ядреный компот из дереализаций-деперсонализаций.

Кароч охуенно смотрится. Не хотелось прерываться, впитывал каждую деталь в кадре вроде пресловутого халатика в цветочек, жутковатого плаката с надписью “la peinture lure”, галстука цветов флага конфедератов на одном из мордатых американцев. Пусть сюжет и вписывается в формат простенькой страшилки у костра, но иносказательная сила опять же. Квинтэссенция идей всей трилогии. Клаустрофобия, рожденная каждой из четырех стен; предательство тех, кому всецело доверяешь; разлом реальности и игра на струнах зрительских ожиданий. А с финала меня что-то прорвало на поржать конкретно. Сомнительно, что авторская задумка подразумевала такую реакцию, но когда Трелковский пополз по лестнице повторять “процедуру освобождения”, я уже “проиграл в голосяндру“. А может быть в этой самоироничной финальной точке трилогии основное высказывание и сокрыто - комичный вывод о бессмысленности попыток удержать свою наглухо съезжающую кукушку, ведь только быстрее съезжать будет, 9/10.

Батя врывается в тред чтобы пояснить за два узкоглазых опуса, порекомендованных неким анонимом в прошлом треде.

Re-cycle
Предположим, у тебя есть интересная и небанальная идея, на основе которой можно снять достойный фильм. Что в таком случае стоит делать? Написать проработанный до каждой мелочи сценарий? Взять на главные роли хороших актеров, которые смогли бы вызвать у зрителя искреннюю симпатию? Может быть, придумать сшибающую с ног развязку, которая намертво западала в память? Ну конечно нет! Надо потратить весь бюджет на практические и компьютерные спецэффекты, и сдобрить написанный на коленке сценарий (уровня бразильских мыльных опер или самых низкопробных японских дорам) слезодавильными моментами, которые не оставят ни одну скучающую домохозяйку равнодушной.

Rigor Mortis
Почему западный зритель, давно пресытившийся продукцией Голливуда, смотрит азиатские фильмы? Не ради актерской игры по-Станиславскому или глубокого проработанного сюжета, а ради экзотики. И в этом фильме (явно снятом в расчете не столько на "своего" зрителя, сколько на скучающего белого человека) всё соответствует данному шаблону есть: литры кровушки на экране, даосское YOBA-колдунство, традиционная китайская нечисть (целый зоопарк разнообразных НЕХ, если быть точным). И казалось бы, всё отлично. Ну графен немножко посредственный, ну действия персонажей часто не укладываются в рамки внутренней логики манямирка, в котором происходят события фильма, ну и какая разница - главное, что всё это зрелищно и весело. Но всё портит мудацкая концовка, из которой становится ясно, что ничего из ранее показанного не происходило на самом деле. Весь фильм - галлюцинации умирающего мозга актера-неудачника, решившего свести счеты с жизнью. Банальный "сон собаки", тропп, который настолько избит и убог, настолько доебал уже всех, что сам факт его наличия превращает фильм из "под пивко покатит" в "ебаное говно".

Вывод таков: не тратьте время на эту парашу, а лучше посмотрите упоминавшийся выше в треде Double vision (если ещё не посмотрели). Это действительно годный образчик жанрового азиатского кина.

Раз в треде резко возник всплеск интереса к азиатским хоррорам, то я тоже отпишусь снова.

Посмотрел художественный фильм "Gui si" среди тупых ляо ваев известный как Silk(2006). Завязка довольно оригинальна и многообещающа: некий японский Кулибин изобрел макгафин google it, faggot, который позволяет нарушая законы гравитации ходить по стенам, управлять магнитным полем, а также, внезапно, видеть призраков. После долгих и бесплодных поисков настоящего приведения с моторчиком, учОный его таки находит и с своей гоп-компанией приступает к изучению. Чтобы ускорить процесс, к этой работе привлекают ну очень крутого тайваньского копа, умеющего читать по губам - он, по идее, должен следить за духом мёртвого шоты, давая понять учОным чего тот хочет, как и где он помер, ну т.д. Однако, в первый же день исследовательской работы возникает маленькая проблема: выясняется, что несмотря на няшную внешность, призрак далеко не дружелюбен, и может убивать людей, засовывая им руку в анус внутренности. И ему очень не нравится быть подопытной мышью.
Проблема этого опуса заключается в том, что не смотря на грамотную режиссуру, неплохую операторскую работу и сносные спецэффекты за исключение одной сцены ближе к концу, он страдает от стандартной для узкоглазого кинематографа проблемы - непроработанного сценария, в котором дыр больше чем в носках твоего бати. Например, упоминавшийся выше макгафин (который в самом фильме именуют "губкой Менгера" ) представляет из себя кубик состоящий из кучи фракталов, и с его помощью, как поясняют зрителю, можно управлять магнитным полем, видеть духов и ловить их. Вроде бы просто и понятно, верно? Но проблема в том, что ближе к концовке он приобретает целый ряд новых свойств, придуманных сценаристом просто для того чтобы подвести действие к нужному итогу. Теперь с его помощью можно телепортироваться, отращивать потерянные конечности, управлять духами по своей воле и бог знает что еще. Другой пример: в середине фильма оказывается, что призраком может стать только человек, похороненный в месте с пиздец каким сильным магнитным полем, но в самом конце - в духа превращается помершая от некой пиздецомы мать главного героя. Почему это происходит? А прост))0 Сценаристу так захотелось, и ему похуй на противоречие с им же ранее созданными законами.
Также дико напрягло меня то, что серьезный тон первой половины фильма сменяется какой-то сопливой санта-барбарой ближе к финалу. Мамка главного героя драматично помирает в больничке, пока он гоняется за озверевшим призраком по городу, главгад под исполненные подростковым пафосом речи крошит в капусту своих обидчиков в одной сцене, и патетично жалуется на судьбу-злодейку в следующей. Словами не передать как натужно из зрителя пытаются выдавить слезу, насколько клиширована мотивация персонажей. Это убожеству нужно нет видеть самому. Просто представьте типичную сцену из второсортного сёнена, и вы примерно поймете о чём речь.
В общем, извиняюсь за простыню текста, но у меня реально бомбануло от того, как создатели своими же руками загубили годнейшую идею, на основе которой можно было бы снять прекрасный фильм.