>>72602

> живой мамки-оленихи торчал дохлый олененок.

Постмодернизм такой постмодернизм. Артхаус такой артхаус.
Мне вот это очень нравится в современном искусстве.
Во-первых, есть капитал, который хочет хайпануть, навязать свои ценности, замаскировать коррупционные сделки и т.п.
Во-вторых есть ушлые ребята, ну, вроде тех, которые между 15-центовыми и властями, между интересантом и митинговой массовкой. Ушлые ребята до полудня выбивают из капитала ликвиность, изображая, что они в искусстве разбираются, что вот этот умственно отсталый слепой мальчик творит ну просто божественные картины, разбрызгивая на холсты кал из задницы. Вот просто неебический перфоманс!
В-третьих, происходит сделка. Посредник осваивает 80...99,9% всех средств. Интересант увековечивает хуиту из своего кошмара в ночь с 15 на 16 сентября 2008 года. Народ получает кал, размазанный по стене дома или целлулоиду, и вынужден с негодованием и чувством глубокого отвращения признавать, что это не картина, а говно чуждость современного искусства для себя.
Есть ещё четвёртый этап, когда кто-нибудь из обывателей скажет, мол, позвольте, я вот не на шутку знаком с классическим искусством, вот там мысли чувства, тонкие изобразительные приёмы, чёткий посыл, понятный художественный язык. И тут же посредник, «защищая свои вложения в следующий распил начинающего авангардиста», включит говномёт на тему, что обыватель является конченной скотиной, раз не понимает столь возвышенных материй, а художник, обладая тонкой душевной организацией, не доступной всякому плебсу даже на уровне понимания, хотел изложить (ну, дальше по вкусу вбрасываются ключевые слова из иностранного справочника по искусству, перемежаемые местными языковыми синтаксическими конструкциями).

Я достаточно полное представление составил о феномене так называемого «современного искусства»?

Ну, разве только есть ещё более простая схема, когда одни интересанты дают взятки другим интересантам в форма покупки «сверхценных» образцов искусства, например, баночек с дефицитным калом натурального художника.

Фильм «Десять негритят» (ДН), созданный по одноименному роману Агаты Кристи вышел на экраны кинотеатров СССР в далеком 1987 году. В то время я как-то пропустил данный фильм. А потом, в последующие годы, каждый раз начиная смотреть его по телевизору, все время бросал просмотр. Тогда этот фильм мне казался каким-то скучным. Но, в этот раз, в сентябре 2018, в уикенд, в загородном доме я решил досмотреть фильм до конца и остался в совершенном восторге от просмотра!
Вообще говоря, данный фильм относится скорее к жанру психологического триллера, а не фильма ужасов. Хотя должен заметить, что все же в нем имеется пара криповых моментов, которые характеризуют скорее фильм ужасов, а не триллер. Например, вот такой. Офицер ловит вьетнамский флэшбэк с погибшим по его вине (офицера), солдатом. Посмотрите ДН в одиночестве, ночью, и на этой сцене отвалите немало кирпичей, как сделал я. И все же это триллер, а не фильм ужасов. Тогда почему же я притащил его в хоррорач?
После завершения просмотра, я остался в полнейшей уверенности, что ДН, до безумия напомнил мне другой, более раскрученный и модный фильм 2004 года выпуска, The SAW. Я говорю о самом первом фильме The SAW, а не обо всей франшизе целиком. Все стало предельно ясно. Советские кинематографисты, покойный режиссер Станислав Говорухин в 1987 году, а еще ранее гениальная старушка Агата Кристи в начале 20-го века!, уже создали сюжет, который потом лишь использовали, а не придумали сценаристы фильма The SAW. Что еще раз подтверждает правило: «Ничего нового – нет. Все новое – лишь хорошо забытое старое» И вот, мои доказательства тому. Возьмем оба фильма и выделим основные черты.
1. В обоих фильмах присутствует главный злодей, вершитель судеб, неуязвимый каратель. В ДН - Судья, в The SAW – Конструктор.
2. Жертвы в обоих фильмах – люди с грешками или преступники, ушедшие от наказания.
3. Судья покупает негритянский остров, чтобы там, пригласив своих жертв, вдалеке от цивилизации жестоко расправиться с ними, их криков никто не увидит и не услышит и, следовательно, никто им не поможет. Конструктор запирает своих жертв в закрытом, звукоизолированном помещении без окон и дверей, чтобы там жестоко расправиться с ними, где их криков никто не увидит и не услышит, следовательно, никто им не поможет.
4. Судья убивает своих жертв хитроумными способами, смертями согласно детской считалке. Конструктор убивает своих жертв хитроумными смертельными устройствами.
5. В ДН Судья находится, как ни в чем не бывало среди остальных людей, его жертв, которые не знают, что вот это он - Злодей. В The SAW Конструктор находится как «труп» в комнате среди его жертв, которые не знают, что это и есть он - Злодей.
6. В ДН Судья обманывает одну из жертв действовать в пользу Судьи. В The SAW Конструктор заставляет одну из жертв действовать в пользу Конструктора. (Вспомните фильм The SAW, это парень не из тех двоих, запертых в сортире, а другой, за его стенками, вроде свободный, но обреченный)
5. В The SAW Конструктор, труп, которого считали все мертвым, вдруг оживает. В ДН Судья, которого считали все мертвым, оживает.
Ну, ребят, серьезно? Какие вам нужны еще доказательства, что The SAW это производная от ДН?
Конечно, есть и различия в фильмах. Если Конструктор как бы «давал» шанс выжить своим жертвам, то в ДН все жертвы однозначно неминуемо были обречены на смерть, без вариантов.
Стоит отметить великолепнейшую игру топовых советских актеров на то время. Александр Абдулов, Александр Кайдановский (Сталкер!), Владимир Зельдин, Алексей Жарков и др. гениальнейшие советские актеры. Ни малейшего мискастинга. Фильм – шедевр!
Ребятишки, если вы хотите узнать с чего начиналась The ПИЛА, то сценарий по Агате Кристи, а фильм Десять Негритят есть ваш выбор!
Удачи!

Бойтесь Судьи и Конструктора
Ну а кем-же пугать взрослых? Не букой-же из под дивана, как детей?