Я не забыл, я просто занят был. Продолжаю.

"Теория пропаганды в исторической коннотации, в рамках актуальной киноиндустрии в целом и ужасах в частности. Часть 6."

Дополнение.

В прошлых статья мы рассмотрели основные направления пропаганды в теории кино, относительно актуального состояния.
Здесь же мы рассмотрим несколько кратких пунктов, о которых необходимо упомянуть.
Точнее важных примечаний, которые необходимо помнить для более качественного дальнейшего исследования.

1) историческая опосредованность - один из крайне важных факторов не просто кинопроизводства, но в целом работы с восприятием истории.
Исторические события преподносятся опосредованно от причин и следствий, как что-то "само в себе". Нет исторической преемственности, просто берется точка в вакууме и подаётся, как абсолютная истина. Например, "Носферату" Эггерса, который создавался исключительно, как современный агитационный материал, без понимания истории, контекста и другой культуры. О чем сам режиссёр признается в интервью, говоря о том, что для него было удивительным фактом военное прошлое Мурнау.

2) Геронтофобия - регулярная тематика хоррор жанра. Страх стариков здесь выступает, как нечто глубинное. Сами старики выступают, как нечто омерзительное, страшное и хтоническое. Что является противоположностью инфантильным красивым юношам и девушкам на главных героях. Причина данного пункта, скорее в создании искусственной радикализации и подпитывании максимализма и инфантилизма зрителей, через конфликт поколений.

3) последовательность французской философии - кратко это упоминалась, но стоит ещё раз заострить внимание на то, что "идейность" в данных фильмах не изобретённая, а приобретённая. Иногда с дословным цитированием, как в "пустом человеке", иногда опосредованно, через куски идей. Но факт использования остаётся.

4) авторская импотенция или поголовное воровство - очень часто режиссёры под видом вдохновения откровенно воруют истории, визуальную часть и т.д. Выдавая за прогрессивный продукт то, что выходило давно и мало кто помнит. Главный рецепт их работы, так построить повествование, чтобы это походило на "фичу".

5) сверхзатянутый хронометраж относительно повествования - фильмы долгие, липкие и заторможенные. Всплески экшена прерываются морально-нравтсвенными страданиями героев под медленно проплывающие картинки. Эдакий уроборос.

6) нигилизм - полное отсутствие какого-либо жизнеутверждения, полная бездуховность. Частный вариант социальной чернухи.

Общие выводы:
Конечно, если постараться можно выделить очень много составляющих частей и важных для анализа моментов.
К сожалению, в таком случае работа может растянуться на слишком большой срок.
Как мне кажется, необходимо больше сконцентрироваться на сути явления, на его идеях, смыслах. Хотя выведение некоторых частностей для дополнения общей картины, точно не помешает.