Эпичный и трансцендентрый Zeuhl-тред III 1657369 В конец треда | Веб
Земляне, мы пришли с миром!
Снова.
Продолжаем гордо нести знамёна Небесной Музыки для упадочной популяции этой планеты.
Либо вы примете учение Небера Гудатта и станете поклоняться Креунну Корманну, либо мы летим к вам!
Спасибо!

Мультивселенские магмовые двигатели остывают в этом пространственно-временном отрезке:>>1617497 (OP) (OP)
Bela-Bartok-portrait-artist-Museum-of-Fine.jpg147 Кб, 1248x1600
2 1657372
В начале треда следует отдать дань наследию ещё одного зашифрованного кобаянца:
https://www.youtube.com/watch?v=FpoTxL-uOco
picSunRaMonuments-Sun-Ra-Press2.jpg254 Кб, 1170x1789
3 1657373
А так же передать вселенский привет ещё одному Интергалактическому Мистически-Научному Солярному Аркестру под управлением несравненного юпитерианца Сан Ра:
https://www.youtube.com/watch?v=U2q3dqOaMt0
4 1657467
>>657373
и сразу вопрос знающему - почему с Сан Ра всю жизнь проигрывают тысячи снобов-джазменов? Почему считают его шарлатаном по типу Орнетта Колмана?
5 1657493
>>657467
Говноеды и говноделы, шо с них взять.
23-wwb-sun-ra.jpe.jpg80 Кб, 600x889
6 1657503
>>657467

Скажу сразу и прямо, в джазе я плаваю.
Благо, что не тону, порода такая...

Поэтому у меня есть ряд общих выводов и своё частное мнение.
1) Во все времена всех настоящих новаторов подвергали остракизму. Поэтому только время расставит всех нужным местом и потомки будут вспоминать, кто был Вагнер например, а про кого просто не будут.

2) Джазовое сообщество не может быть авторитетным в классическом понимании этого слова, потому что нет оформленного уровня ценза. Это у академических партитур может быть интерпретация, где шаг из нотного текста - расстрел. Это ровно как в классической поговорке про то, что не может сделать джазовый музыкант два раза сыграть одинаково.

3) Сан Ра, как и любой ушибленный идеалист, тем более радикал и визионер, вообще не однозначен и в равной степени может трактоваться и так и эдак. На выхлопе важен его продукт, творческое наследие. И оно да, ни разу не попадает в прокрустово ложе джазовых стандартов, более того, его темы кажется вообще не стали ими.

Тот же Кроули - просто воплощение слова ШАРЛАТАН, но его наследие стало со временем одним из краеугольных камней европейской мысли.
Так что опираться в подобных вопросах на мнения современников бессмысленно.
Как я уже говорил много раз, Вандера не признали только ПОКА.
Просто потому, что мы находимся в Его тени и поэтому не замечаем его присутствия.
Как только он покинет нас и направится Домой, тут сперва нахлынет волна маректинговая, потом ностальгическая, а потом, когда банальные волнения схлынут начнут появляться подробные и въедливые работы, расстанавливающие точки над ï и открывающие Америкук подобно Колубму, половину тысячелетия спустя после неуёмных викингов, ага...

Ну и куча мелочей, как то неуплата и голодный паёк музыкантов АркестРа, битьё по рукам звукачей и работников студии, пытавшихся исправить кривой по их мнению звук АркестРа, общая эксцентричность и откровенно внеземной источник вдохновения и так далее...
Впрочем, о чём это я, СанРа за словом в карман не лез и этот отрывок из каноничного SitP говорит сам за себя более чем красноречиво:
https://www.youtube.com/watch?v=mSNvdLpLx-0
23-wwb-sun-ra.jpe.jpg80 Кб, 600x889
6 1657503
>>657467

Скажу сразу и прямо, в джазе я плаваю.
Благо, что не тону, порода такая...

Поэтому у меня есть ряд общих выводов и своё частное мнение.
1) Во все времена всех настоящих новаторов подвергали остракизму. Поэтому только время расставит всех нужным местом и потомки будут вспоминать, кто был Вагнер например, а про кого просто не будут.

2) Джазовое сообщество не может быть авторитетным в классическом понимании этого слова, потому что нет оформленного уровня ценза. Это у академических партитур может быть интерпретация, где шаг из нотного текста - расстрел. Это ровно как в классической поговорке про то, что не может сделать джазовый музыкант два раза сыграть одинаково.

3) Сан Ра, как и любой ушибленный идеалист, тем более радикал и визионер, вообще не однозначен и в равной степени может трактоваться и так и эдак. На выхлопе важен его продукт, творческое наследие. И оно да, ни разу не попадает в прокрустово ложе джазовых стандартов, более того, его темы кажется вообще не стали ими.

Тот же Кроули - просто воплощение слова ШАРЛАТАН, но его наследие стало со временем одним из краеугольных камней европейской мысли.
Так что опираться в подобных вопросах на мнения современников бессмысленно.
Как я уже говорил много раз, Вандера не признали только ПОКА.
Просто потому, что мы находимся в Его тени и поэтому не замечаем его присутствия.
Как только он покинет нас и направится Домой, тут сперва нахлынет волна маректинговая, потом ностальгическая, а потом, когда банальные волнения схлынут начнут появляться подробные и въедливые работы, расстанавливающие точки над ï и открывающие Америкук подобно Колубму, половину тысячелетия спустя после неуёмных викингов, ага...

Ну и куча мелочей, как то неуплата и голодный паёк музыкантов АркестРа, битьё по рукам звукачей и работников студии, пытавшихся исправить кривой по их мнению звук АркестРа, общая эксцентричность и откровенно внеземной источник вдохновения и так далее...
Впрочем, о чём это я, СанРа за словом в карман не лез и этот отрывок из каноничного SitP говорит сам за себя более чем красноречиво:
https://www.youtube.com/watch?v=mSNvdLpLx-0
7 1657505
К слову, пока писал, откопал задорнейший прифанкованный кавер УФо:https://www.youtube.com/watch?v=eVmA2BDvsXc
8 1657517
>>657467
Ты че идиот что ли? Орнетт Колман родоначальник фри джаза, Сан Ра великий джазмен-постмодернист, он любит всякий глум, смешные звуки, тембры в музыке. То есть блядь к другим джазменам у тебя претензии нет, а к Сан Ра и Колмену есть? Ты, значит, не очень подготовленный слушатель.
9 1657521
>>657517

>пррррджжжжжжфсссспссссссс



Что ты там пропердела, илитка?
10 1657522
>>657517

>Орнетт Колман родоначальник фри джаза


>"Поскольку Коулман наловчился играть хроматическую гамму в любой момент от начала и до конца, теперь не получится упрекнуть его в том, что он играет фальшиво все ноты. Подобно остановившимся часам, по крайней мере дважды в день Коулман оказывается прав»


(Бенджамин Грин: рецензия в Guardian, 1966)
11 1657579
>>657522
Ну, что весь джаз такой. С таким же успехом можно заявить, что любой диссонанс это ошибка, отклонение от ритма ошибка, Тогда всю современную музыку нужно выкинуть на помойку, и ещё половину классики. А потом выкунить все фильмы и книги, где действие развивается нелинейно. Поток сознания? - они просто не умеют пасть. Короче, ты понял.
12 1657591
>>657503

>Тот же Кроули - просто воплощение слова ШАРЛАТАН, но его наследие стало со временем одним из краеугольных камней европейской мысли.



Вот, кстати, да. Да и еще раз да. Шарлатан, наркоман, развратник и все такое. И, несмотря на - а может быть, как раз благодаря этому, а? - великолепный фантаст и визионер.
climate-change-22547111920-1024x525.jpg115 Кб, 1024x525
13 1657609
>>657579

>С таким же успехом можно заявить, что любой диссонанс это ошибка, отклонение от ритма ошибка, Тогда всю современную музыку нужно выкинуть на помойку, и ещё половину классики


Внимание, вы можете услышать как где-то рядом с отчаянным грохотом рушится манямирок феди-гитариста и его подсосов...
https://www.youtube.com/watch?v=afdKpgwHEGw
https://www.youtube.com/watch?v=sWpkeu8Qfxs
14 1657643
>>657609

Упорыш, ты вообще о чем сейчас?
15 1657696
>>657467
Хуй знает даже. При всей разнузданности и гротескности создаваемого им образа, как музыкант Сан Ра был вполне себе годный (уж точно ничем не хуже Ли Скретчи Перри, который тоже любил нести ахинею)
Если любопытно, то развёрнуто о Сан Ра можно прочитать в книге Дэвида Тупа "Океан звука"
16 1658329
Ну, что ж, на третьем треде и мы скатились к подножию горы интернет-агрессии. Первые два - были прекрасными в своей умиротворённости.
1474014930991.jpg349 Кб, 1004x1004
17 1658346
>>657521
Может, ты хотя бы тут шитпостить не будешь?
18 1658422
>>658329

Бордам необходима агрессия и шитпостинг.

Борды совсем без агрессии и шитпостинга - это как чили кон карне совсем без чили.
19 1658423
20 1658432
>>658422
Бордам - может быть, этому треду - нет.
1439319496040.jpg63 Кб, 640x640
21 1658443
To paraphrase Michel Houellebecq from Against The World, Against Life talking about H.P. Lovecraft, the weird fiction prophet, who has always had an army of fans but had little or no honour in his own time or for many decades after his death, the good thing about clueless critics is they eventually die, leaving room for new ones to move in and hopefully correct some of these obvious mistakes. To be fair to all of the chops-phobic hacks of the late 70s and 80s, there is another element to this mistrust of Magma that transcends mere fashion. We're now in a radically different time, structurally speaking, when it comes to music.

https://thequietus.com/articles/27223-magma-interview-christian-stella-vander
22 1659053
Я как всегда по касательной, но всё же, удивительно, как на фоне всех шансоньеток и прочего банального во Франции конца 60ых находилось место и подобным отрывам к космос:
https://www.youtube.com/watch?v=_xSRUi8sOoc
1aca933288bb452c9e2dfdfb8794e071.jpg23 Кб, 314x320
24 1660297
>>660168
Любопытно, хотя опять же не совсем цойль, фьюжн с джазовой основой и ведущими клавишными, хотя бас-гитара да, хищная местами.
Из-за духовых местами напоминает 1000 Centigrades как во времена Йошки Шеффера.
26 1660313
Пусть тут будет.

https://www.youtube.com/watch?v=GE4YdzQaAiI
.png499 Кб, 441x665
27 1660371
Similar to other progressive groups, Magma formed in 1969 from fragments of various blues and jazz groups but quickly moved beyond those influences toward a more ambitious musical project. One reason for the divergence was the impact of the work of John Coltrane, the American jazz saxophonist whose album Love Supreme tremendously influenced the musical style Vander was developing, which he called Zeuhl (celestial music). A combination of the symphonic structures of modernists such as Stravinsky and Béla Bartok, the choral music of Carl Orff and Gregor Ligeti, and the rhythmic improvisation of free jazz, Zeuhl was, as Vander put it, “music of the universal might.” Kevin Holm-Hudson observes that Vander’s conception of Zeuhl as a spiritual music signaled the influence of Coltrane’s religious yearnings expressed in his music. Hudson also asserts critical aesthetic differences between Magma and the British progressive rock groups, especially in the former’s rejection of what Hudson called progressive rock’s “Romantic nostalgia.” 61 The aesthetic invention of Zeuhl distinguished Magma from not only other French groups but the British groups that had been a critical influence on the development of a French musical scene. It also reveals Vander’s interest in using cultural means to effect social change.

The sound of Zeuhl developed over the course of several albums. On their first recording, 1970’s Magma, the group instead favored the common musical inspirations of other progressive groups: blues, psychedelia, and free jazz. While drawing from similar influences as those groups involved in the political struggle, Magma did not directly engage with the political struggles of the New Left and at times was at odds with the rest of the French progressive scene. Magma, for example, did not participate in the groupuscules seeking to unify political groups and rock bands. The group was sympathetic to some aspects of the New Left but distinguished their musical efforts from those of other progressive groups; as singer Klaus Blasquiz asserted, “We are Leftists at heart and anarchists in deed [but] we are not in favor of militancy.” The comparative harshness of Magma’s musical approach and the discipline Vander instilled in the group were often misread as evidence of fascist tendencies, allegations that alienated the group from the more overt political bands of the French counterculture. Instead, Magma was interested in the potential of aesthetic transformation in changing French society, invoking metaphors of battle to describe their music: “Unfortunately, France has become a terribly conformist country that only encourages strongly recognized values . . . therefore with this attitude there is only one solution: combat.” 63 The group’s dystopian rhetoric illustrated its disenchantment with contemporary society, but pianist François Cahen understood that Magma’s real political challenge was in its musical approach.

Magma distinguished itself in its lyrical approach as well, developing a rich mythology rooted in science fiction that linked together its albums. Vander invented the Kobaïan language, a combination of German, Russian, and Hungarian, to “avoid using a language exhausted of meaning”; Vander emphasized the influence of modernist composer Olivier Messiaen, who used the language of birds as part of his rejection of traditional music. Magma’s albums tell the story of the Theusz Hamtaahk (Time of Hatred), which begins at the end of the twentieth century with civilization on Earth on the verge of collapse. A bold vanguard decides to leave the planet and seek a new life elsewhere, an act that brings this group into conflict with the authorities. After a series of travails, they are successful in escaping Earth and find a new home on the distant planet Kobaïa. The Kobaïans, humanoid creatures who evolved from humans, established a harmonious civilization thanks to their discovery of the nature of man. Kobaïa is a utopia, a world without conflict or anxiety. A benevolent race, the Kobaïans return to Earth years later to share their wisdom and help humans solve their social and environmental problems, an act that ultimately fails due to the suspicions of humans. The apocalyptic overtones of Magma’s work echoed much of 1970s science fiction, another influence on progressive rock’s aesthetic, while also illustrating Vander’s spiritualism that he equated with Zeuhl music.

Balancing the utopianism of Kobaïa was Magma’s pessimistic view of contemporary human civilization, brutally reflected in their eponymous album’s cover art. Depicting a giant reptilian claw crushing Earth—a mish-mash of people with faces frozen in screams, crumbling buildings, and factories squeezed through the beast’s fingers—the scene is described on its back cover: “The Judgment of Humanity for all its cruelty, its dishonesty, its uselessness, its vulgarity, and its lack of humility.” 66 Magma’s critical focus on the problems plaguing Western society—industrialization, anomie, and ecological disaster—echoed Red Noise’s more overtly political lyricism and the ideas of the New Left, but its use of Kobaïan distanced Magma’s work from Vian’s direct political tone and from the rest of the French underground. But for all the sophistication of the Kobaïan narrative, the group’s music had not fully developed into a mélange of rock and classical music, as their initial recordings still relied heavily on the techniques of improvisation associated more with jazz and psychedelia. Although the band was seeking to challenge cultural conformity, Magma had yet to formulate an approach that would establish a new type of music. The group’s follow-up, 1971’s 1001˚C, revealed the continued efforts at experimentation and stretching the boundaries of rock music. Still, Vander remained the bandleader and the membership of Magma changed numerous times between 1970 and 1973, allowing the group’s sound to develop beyond their initial influences and into unexplored musical combinations that fully engaged with legitimate culture. He continued to focus his creative vision, culminating in the release of Mekanïk Destruktïw Kommandoh in 1973, which for Vander signaled the true birth of Magma.
.png499 Кб, 441x665
27 1660371
Similar to other progressive groups, Magma formed in 1969 from fragments of various blues and jazz groups but quickly moved beyond those influences toward a more ambitious musical project. One reason for the divergence was the impact of the work of John Coltrane, the American jazz saxophonist whose album Love Supreme tremendously influenced the musical style Vander was developing, which he called Zeuhl (celestial music). A combination of the symphonic structures of modernists such as Stravinsky and Béla Bartok, the choral music of Carl Orff and Gregor Ligeti, and the rhythmic improvisation of free jazz, Zeuhl was, as Vander put it, “music of the universal might.” Kevin Holm-Hudson observes that Vander’s conception of Zeuhl as a spiritual music signaled the influence of Coltrane’s religious yearnings expressed in his music. Hudson also asserts critical aesthetic differences between Magma and the British progressive rock groups, especially in the former’s rejection of what Hudson called progressive rock’s “Romantic nostalgia.” 61 The aesthetic invention of Zeuhl distinguished Magma from not only other French groups but the British groups that had been a critical influence on the development of a French musical scene. It also reveals Vander’s interest in using cultural means to effect social change.

The sound of Zeuhl developed over the course of several albums. On their first recording, 1970’s Magma, the group instead favored the common musical inspirations of other progressive groups: blues, psychedelia, and free jazz. While drawing from similar influences as those groups involved in the political struggle, Magma did not directly engage with the political struggles of the New Left and at times was at odds with the rest of the French progressive scene. Magma, for example, did not participate in the groupuscules seeking to unify political groups and rock bands. The group was sympathetic to some aspects of the New Left but distinguished their musical efforts from those of other progressive groups; as singer Klaus Blasquiz asserted, “We are Leftists at heart and anarchists in deed [but] we are not in favor of militancy.” The comparative harshness of Magma’s musical approach and the discipline Vander instilled in the group were often misread as evidence of fascist tendencies, allegations that alienated the group from the more overt political bands of the French counterculture. Instead, Magma was interested in the potential of aesthetic transformation in changing French society, invoking metaphors of battle to describe their music: “Unfortunately, France has become a terribly conformist country that only encourages strongly recognized values . . . therefore with this attitude there is only one solution: combat.” 63 The group’s dystopian rhetoric illustrated its disenchantment with contemporary society, but pianist François Cahen understood that Magma’s real political challenge was in its musical approach.

Magma distinguished itself in its lyrical approach as well, developing a rich mythology rooted in science fiction that linked together its albums. Vander invented the Kobaïan language, a combination of German, Russian, and Hungarian, to “avoid using a language exhausted of meaning”; Vander emphasized the influence of modernist composer Olivier Messiaen, who used the language of birds as part of his rejection of traditional music. Magma’s albums tell the story of the Theusz Hamtaahk (Time of Hatred), which begins at the end of the twentieth century with civilization on Earth on the verge of collapse. A bold vanguard decides to leave the planet and seek a new life elsewhere, an act that brings this group into conflict with the authorities. After a series of travails, they are successful in escaping Earth and find a new home on the distant planet Kobaïa. The Kobaïans, humanoid creatures who evolved from humans, established a harmonious civilization thanks to their discovery of the nature of man. Kobaïa is a utopia, a world without conflict or anxiety. A benevolent race, the Kobaïans return to Earth years later to share their wisdom and help humans solve their social and environmental problems, an act that ultimately fails due to the suspicions of humans. The apocalyptic overtones of Magma’s work echoed much of 1970s science fiction, another influence on progressive rock’s aesthetic, while also illustrating Vander’s spiritualism that he equated with Zeuhl music.

Balancing the utopianism of Kobaïa was Magma’s pessimistic view of contemporary human civilization, brutally reflected in their eponymous album’s cover art. Depicting a giant reptilian claw crushing Earth—a mish-mash of people with faces frozen in screams, crumbling buildings, and factories squeezed through the beast’s fingers—the scene is described on its back cover: “The Judgment of Humanity for all its cruelty, its dishonesty, its uselessness, its vulgarity, and its lack of humility.” 66 Magma’s critical focus on the problems plaguing Western society—industrialization, anomie, and ecological disaster—echoed Red Noise’s more overtly political lyricism and the ideas of the New Left, but its use of Kobaïan distanced Magma’s work from Vian’s direct political tone and from the rest of the French underground. But for all the sophistication of the Kobaïan narrative, the group’s music had not fully developed into a mélange of rock and classical music, as their initial recordings still relied heavily on the techniques of improvisation associated more with jazz and psychedelia. Although the band was seeking to challenge cultural conformity, Magma had yet to formulate an approach that would establish a new type of music. The group’s follow-up, 1971’s 1001˚C, revealed the continued efforts at experimentation and stretching the boundaries of rock music. Still, Vander remained the bandleader and the membership of Magma changed numerous times between 1970 and 1973, allowing the group’s sound to develop beyond their initial influences and into unexplored musical combinations that fully engaged with legitimate culture. He continued to focus his creative vision, culminating in the release of Mekanïk Destruktïw Kommandoh in 1973, which for Vander signaled the true birth of Magma.
28 1660373
>>660371
Mekanïk, the final part of the Kobaïan trilogy, evoked for many critics a harmonious fusion of rock, classical music, and the rhythms of jazz. In the words of Jean-Pierre Lentin of Actuel, “The music is pure; it has freed itself from the constraints of technical virtuosity, incredibly complex musical phrases, and muddled ideas. [Igor] Stravinsky, Honegger, and [Carl] Orff remain as [the group’s] influences . . . and [Magma has created] a symphonic work of monumental power.” 68 Magma had finally moved beyond their earlier rock efforts to create an entirely new cultural form, and Lentin’s acknowledgment of the link between Mekanïk and the neoclassical symphonic form underscored the connections between progressive rock’s emerging aesthetic and the modernist tradition in compositional music, a position reinforced by Magma’s members. An important element in Magma’s success in uniting these different influences was the musical training of its members. Vander had studied jazz with numerous American players and even claimed to have beaten out the rhythms of “Rites of Spring” on a tambourine as a child. Other band members—Jannik Top, contrabass saxophonist Rene Garber, and pianist Gerard Bikialo—all studied compositional music in various conservatories, which provided the musical background that allowed the group to integrate classical influences seamlessly into its music. 69 Educated in legitimate culture, the members of Magma used this knowledge to expand the style of Zeuhl and move beyond the conventions of rock, jazz, and classical music altogether. While education, according to Bourdieu, was a linchpin in maintaining sociocultural order, in this case it fostered the breaking down of cultural barriers rather than their reinforcement.

The story of the Mekanïk album dealt with the aftermath of Earth’s rejection of the Kobaïan ways and the continued crisis of civilization. A messianic figure, Nebehr Gudahtt, offered enlightenment to humans, preaching the importance of ego denial and purity, which ultimately led to his persecution on Earth. Gudahtt cursed mankind for failing to understand his message and called upon divine forces to help him: “Unfurl upon mankind your silent incandescent legions / that they may crush the Earth / wipe out the crowds and erase space / and that in this inextinguishable apocalypse / ashes should burn forever.” 70 After an epic battle between Gudahtt’s followers and his enemies, humanity achieved spiritual purity and escaped the Earth and the problems associated with it. Lyrically, Vander’s apocalyptic tone mimics Richard Wagner’s operas while evoking the idea of revolutionary battle. On Mekanik, Magma integrated not only the lyrical theme of opera but also the musical primitivism of Stravinsky’s Russian-period work.

Vander drew great inspiration from Stravinsky’s Les Noces for the vocal arrangements on Mekanik. Les Noces, composed between 1914 and 1921, was based on a collection of Kireievsky’s Russian folk poetry detailing a peasant wedding. Stravinsky scored a miasma of voices that blended together over a piano motif throughout the four-movement, twenty-three-minute piece. The vocal patterns of melodic oscillations, repetitions, and crescendos on Mekanik borrowed heavily from Stravinsky’s score, which, in the words of Eric Salzman, “create[d] a kind of ritualistic vision made of great, overlapping cycles, utterly objective and detached yet encompassing and enormous in scope.” 71 Vander’s composition also borrowed the percussive four-piano rhythmic structure of Les Noces, which for Stravinsky was “perfectly homogenous, perfectly impersonal, and perfectly mechanical,” an interpretation that in many ways mirrors Vander’s intent for Mekanïk. 72 For instance, the overture for Mekanïk, “Hortz fur dehn stekehn west,” contains several layers of pianos and vibraphones in a four-note pattern, countered by Jannik Top’s bass guitar as the melodic instrument—a technique common in progressive rock—and with the chorus of male and female voices weaving in and out of the musical structure in a style similar to that of Les Noces. The song jettisons the obvious conventions of rock, lacking electric guitars, lead vocals, and a chorus. The rhythm eventually shifts with the introduction of the drums, and the song explores all the melodic motifs that appear on the remainder of the album.

The other classical composer who directly influenced the sound of Mekanïk was Carl Orff. In his Carmina Burana (1936), Orff united choral music with complex percussive meters to orchestrate an imagined primal scene of elemental struggle. Vander’s desire to dramatize his cosmic opera led him to incorporate Orff’s massive and dramatic choral style into songs such as “Ima Suri Dondai,” which evoked Orff’s famed “O Fortuna” overture. Layering male and female voices and abandoning the traditional verse structure of rock music, Vander married Orff’s style with rock instrumentation. While Vander would often acknowledge Orff’s influence on Mekanïk, the latter composer’s association with fascism brought criticism from the French underground.
28 1660373
>>660371
Mekanïk, the final part of the Kobaïan trilogy, evoked for many critics a harmonious fusion of rock, classical music, and the rhythms of jazz. In the words of Jean-Pierre Lentin of Actuel, “The music is pure; it has freed itself from the constraints of technical virtuosity, incredibly complex musical phrases, and muddled ideas. [Igor] Stravinsky, Honegger, and [Carl] Orff remain as [the group’s] influences . . . and [Magma has created] a symphonic work of monumental power.” 68 Magma had finally moved beyond their earlier rock efforts to create an entirely new cultural form, and Lentin’s acknowledgment of the link between Mekanïk and the neoclassical symphonic form underscored the connections between progressive rock’s emerging aesthetic and the modernist tradition in compositional music, a position reinforced by Magma’s members. An important element in Magma’s success in uniting these different influences was the musical training of its members. Vander had studied jazz with numerous American players and even claimed to have beaten out the rhythms of “Rites of Spring” on a tambourine as a child. Other band members—Jannik Top, contrabass saxophonist Rene Garber, and pianist Gerard Bikialo—all studied compositional music in various conservatories, which provided the musical background that allowed the group to integrate classical influences seamlessly into its music. 69 Educated in legitimate culture, the members of Magma used this knowledge to expand the style of Zeuhl and move beyond the conventions of rock, jazz, and classical music altogether. While education, according to Bourdieu, was a linchpin in maintaining sociocultural order, in this case it fostered the breaking down of cultural barriers rather than their reinforcement.

The story of the Mekanïk album dealt with the aftermath of Earth’s rejection of the Kobaïan ways and the continued crisis of civilization. A messianic figure, Nebehr Gudahtt, offered enlightenment to humans, preaching the importance of ego denial and purity, which ultimately led to his persecution on Earth. Gudahtt cursed mankind for failing to understand his message and called upon divine forces to help him: “Unfurl upon mankind your silent incandescent legions / that they may crush the Earth / wipe out the crowds and erase space / and that in this inextinguishable apocalypse / ashes should burn forever.” 70 After an epic battle between Gudahtt’s followers and his enemies, humanity achieved spiritual purity and escaped the Earth and the problems associated with it. Lyrically, Vander’s apocalyptic tone mimics Richard Wagner’s operas while evoking the idea of revolutionary battle. On Mekanik, Magma integrated not only the lyrical theme of opera but also the musical primitivism of Stravinsky’s Russian-period work.

Vander drew great inspiration from Stravinsky’s Les Noces for the vocal arrangements on Mekanik. Les Noces, composed between 1914 and 1921, was based on a collection of Kireievsky’s Russian folk poetry detailing a peasant wedding. Stravinsky scored a miasma of voices that blended together over a piano motif throughout the four-movement, twenty-three-minute piece. The vocal patterns of melodic oscillations, repetitions, and crescendos on Mekanik borrowed heavily from Stravinsky’s score, which, in the words of Eric Salzman, “create[d] a kind of ritualistic vision made of great, overlapping cycles, utterly objective and detached yet encompassing and enormous in scope.” 71 Vander’s composition also borrowed the percussive four-piano rhythmic structure of Les Noces, which for Stravinsky was “perfectly homogenous, perfectly impersonal, and perfectly mechanical,” an interpretation that in many ways mirrors Vander’s intent for Mekanïk. 72 For instance, the overture for Mekanïk, “Hortz fur dehn stekehn west,” contains several layers of pianos and vibraphones in a four-note pattern, countered by Jannik Top’s bass guitar as the melodic instrument—a technique common in progressive rock—and with the chorus of male and female voices weaving in and out of the musical structure in a style similar to that of Les Noces. The song jettisons the obvious conventions of rock, lacking electric guitars, lead vocals, and a chorus. The rhythm eventually shifts with the introduction of the drums, and the song explores all the melodic motifs that appear on the remainder of the album.

The other classical composer who directly influenced the sound of Mekanïk was Carl Orff. In his Carmina Burana (1936), Orff united choral music with complex percussive meters to orchestrate an imagined primal scene of elemental struggle. Vander’s desire to dramatize his cosmic opera led him to incorporate Orff’s massive and dramatic choral style into songs such as “Ima Suri Dondai,” which evoked Orff’s famed “O Fortuna” overture. Layering male and female voices and abandoning the traditional verse structure of rock music, Vander married Orff’s style with rock instrumentation. While Vander would often acknowledge Orff’s influence on Mekanïk, the latter composer’s association with fascism brought criticism from the French underground.
29 1660374
>>660373
Critics consider Mekanïk as Magma’s aesthetic high point, although the group continued to release music in the 1970s, including more conventional releases such as 1978’s Attahk, which contained songs with more contemporary influences rather than extended musical cycles rooted in the aesthetics of modernism, undoubtedly seeking to build a larger audience. Like many of the political groups, Magma lost momentum toward the end of the 1970s and moved away from the sophisticated experimental nature of their early work, work that reflected the band’s attempts to bring together diverse audiences through the creation of an entirely new style of music. While Magma influenced other groups that adopted the Zeuhl sound, their own move away from the style suggests the limitations of forging a revolutionary community solely through sound.

Nevertheless, Vander’s willingness to transpose Stravinsky’s and Orff’s primitivist musical forms and styles into the rock context redefined the aesthetic boundaries separating the two cultures as he claimed a place for progressive rock in the genealogy of musical modernism. Magma’s music served as a challenge to the perceived rigidity between popular music and legitimate music, and while Vander labeled his efforts as something outside of these distinctions, he nevertheless maintained his music’s relationship with pop music. And numerous popular music critics recognized the genealogy Vander posited for his music as part of the neoclassical tradition, which defined itself as a simplicity and sobriety in composition that also reconstituted older styles. 74 As Pop Hebdo stated in a 1976 survey of the Magma catalog, “How does one describe the music of Magma? It has an inheritance, of course, from jazz, rock, and classical music from the early twentieth century”; and Frederic Délage noted in his book on progressive rock: “The appearance of Magma represented a true revolution in the timid world of French pop music which up to then [was] almost exclusively impregnated with Anglo-Saxon influences.” 75 Popular music critics, in agreement with Vander, saw Magma as practitioners of style that emerged from the classical tradition of the modernist avant-garde.

The fusion of these two styles challenged the cultural division between the two, as Magma’s aesthetic success posited the possibility of the creation of new cultural forms that challenged established notions of distinction. Magma’s commercial success further enhanced the significance of the group’s sound, as Magma was one of the few French groups to have records released outside of France. Magma lacked the insularity of the political groups and had a sound that demanded consideration as a serious form of art, the very thing that gives classical music its significance. The melding of sound and experimentation and the idea of the continuation of the modernist tradition reveal how Magma looked beyond the more traditional politics of the counterculture and attempted to formulate a revolutionary community through sound. As the biographer Antoine de Caunes asserts, “One must understand that the music of Magma is still a subversive music, a music of struggle, and the [sound] of the struggle itself.” 76 The importance of spiritual reinvention and the persistence of utopianism, while obfuscated through the group’s use of an invented language, were still known to listeners through record sleeves and interviews. Magma approached these lofty aspirations through the belief in the transformative power, the inherent spiritual nature of music, believing that music, more than politics, could change the static society of 1970s France.
29 1660374
>>660373
Critics consider Mekanïk as Magma’s aesthetic high point, although the group continued to release music in the 1970s, including more conventional releases such as 1978’s Attahk, which contained songs with more contemporary influences rather than extended musical cycles rooted in the aesthetics of modernism, undoubtedly seeking to build a larger audience. Like many of the political groups, Magma lost momentum toward the end of the 1970s and moved away from the sophisticated experimental nature of their early work, work that reflected the band’s attempts to bring together diverse audiences through the creation of an entirely new style of music. While Magma influenced other groups that adopted the Zeuhl sound, their own move away from the style suggests the limitations of forging a revolutionary community solely through sound.

Nevertheless, Vander’s willingness to transpose Stravinsky’s and Orff’s primitivist musical forms and styles into the rock context redefined the aesthetic boundaries separating the two cultures as he claimed a place for progressive rock in the genealogy of musical modernism. Magma’s music served as a challenge to the perceived rigidity between popular music and legitimate music, and while Vander labeled his efforts as something outside of these distinctions, he nevertheless maintained his music’s relationship with pop music. And numerous popular music critics recognized the genealogy Vander posited for his music as part of the neoclassical tradition, which defined itself as a simplicity and sobriety in composition that also reconstituted older styles. 74 As Pop Hebdo stated in a 1976 survey of the Magma catalog, “How does one describe the music of Magma? It has an inheritance, of course, from jazz, rock, and classical music from the early twentieth century”; and Frederic Délage noted in his book on progressive rock: “The appearance of Magma represented a true revolution in the timid world of French pop music which up to then [was] almost exclusively impregnated with Anglo-Saxon influences.” 75 Popular music critics, in agreement with Vander, saw Magma as practitioners of style that emerged from the classical tradition of the modernist avant-garde.

The fusion of these two styles challenged the cultural division between the two, as Magma’s aesthetic success posited the possibility of the creation of new cultural forms that challenged established notions of distinction. Magma’s commercial success further enhanced the significance of the group’s sound, as Magma was one of the few French groups to have records released outside of France. Magma lacked the insularity of the political groups and had a sound that demanded consideration as a serious form of art, the very thing that gives classical music its significance. The melding of sound and experimentation and the idea of the continuation of the modernist tradition reveal how Magma looked beyond the more traditional politics of the counterculture and attempted to formulate a revolutionary community through sound. As the biographer Antoine de Caunes asserts, “One must understand that the music of Magma is still a subversive music, a music of struggle, and the [sound] of the struggle itself.” 76 The importance of spiritual reinvention and the persistence of utopianism, while obfuscated through the group’s use of an invented language, were still known to listeners through record sleeves and interviews. Magma approached these lofty aspirations through the belief in the transformative power, the inherent spiritual nature of music, believing that music, more than politics, could change the static society of 1970s France.
30 1660377
>>660297
Там Тацуя Ёсида на барабанах же, видимо, отсюда и некоторая "цойльность".
31 1660409
>>660377
А, там ещё и год выпуска 2005...
То-то мне Angherr Shosspa! хотелось местами орать.
32 1660413
>>660371

>and Gregor Ligeti


А вот это уже для красного словца.
Пока не услышу точный пример, буду отрицать.

В вот вам из не очевидных параллелей:
https://www.youtube.com/watch?v=oIoENIn4obE

https://www.youtube.com/watch?v=apOlvkTMdVo
15524011698000.png27 Кб, 269x400
33 1660497
Редкое живое исполнение потрясающего A Fiiieh:
https://www.youtube.com/watch?v=xShEaILlNnU
1354100540548.jpg126 Кб, 700x1200
34 1661315
35 1661434
Нихуя не понял, что вы тут обсуждаете, это секта какя-то штоле чё за хуйня вообще?!
36 1661436
>>661434

>это секта


Да, "Юниверия Зект"

https://www.youtube.com/watch?v=BVqr0dsxGzw
external-content.duckduckgo.com.jpg35 Кб, 474x450
37 1661537
А сюда уже кидали русский народный православный цойль?
https://music.yandex.ru/album/147840
2-3.jpg130 Кб, 800x523
38 1661655
Всё же, у нас тут самый любопытный тред на доске.
Вот где бы и когда бы ещё такое откопали:

>>661537
42 1663808
У кого есть эти замечательные няши? Поделитесь пожалуйста...
1437597536398.jpg162 Кб, 844x1200
43 1664000
Почему у Вандера всегда такой взгляд, словно он в любой момент может взять и оторвать башку тому, на кого он смотрит?
1470982627344.jpg48 Кб, 560x444
44 1664003
>>664000

>у Вандера всегда такой взгляд

1569072762443.jpg48 Кб, 560x444
45 1664004
>>664000

>у Вандера всегда такой взгляд

46 1664103
>>664000
природа обозначила гения
47 1664105
Чем отличаются цойль, авант-прог и РИО?
1 p9yLHWbTDlh9Ca9i2vUN9g.jpeg268 Кб, 1600x1044
48 1664129
>>664000
Ответ на Bobino '81

Там в кульминации Зёсса на сцену выходят насекомые...Буквально.

А вообще, смотрится Вандер знатно: как последний неандерталец среди мелких и юрких кроманьонцев.
20180529163626c33765bd0c.jpg68 Кб, 516x555
49 1664131
>>664105

Злодей!
Ты эскобара сломал!
У тебя вопрос троит!
sage 50 1664141
>>664105

Оно тебе точно надо?
It3b388364690.jpg37 Кб, 413x445
51 1664178
52 1664182
>>664105

>авант-прог и РИО


Ничем.

>цойль, авант-прог


Первое иногда считают подвидом второго.
53 1664206
>>664105

>РИО


это когда ты родился в нужном месте в нужное время

>авант-прог


это когда ты не попал в нужное место и время

>цойль


это когда ты поехавший нью-эйджер
54 1664214
>>664182
Это такой тонкий реквест разложить всё по полочкам?

Авант-прог и РИО относится как общее к частному.
Весь РИО является составной частью Авант-прога, но не весь авант-прог это РИО.
РИО вообще очень дурацкий зонтичный термин, который определяет не звук и даже не сформировавшуюся сцену, а чисто идеологическую составляющую.
Историю формирования РОИ всем кто в теме и так знакома, это банальности и база, которую необходимо знать всем интересующимся.
РИО это плоть от плоти 70ые: когда Коппола пытался организовать гильдию независимого кино, когда появилось МОНДО, первые проно-салоны с фильмами и прочие плоды Детей Цветов.
РИО это группа леваков, отрицающих коммерцию и играющих что-то неортодоксально-инструментальное кто во что горазд, и с точки зрения музыкальной типологии термин бесполезный, потому что не отражает формальные признаки, а только идеологические.

Цойль же пишем цойль, читаем: МАГМА это по-настоящему оригинальное и уникальное явление возникшее ДО первой сходки РИО аж в 78 году и образования тусовки и даже до становления авант-прога как такового.
Напомню, что ДАБЛ_КИЛЛ в виде открывающей Кобайи был задуман, отрепетирован, записан и сведён в 1969 году, и только выпущен в самом начале 1970 года.
Да, на конец 60ых под действием всевозможных веществ появляются штучные чисто экспериментальные прецеденты, но все они носят разовый опытный характер и пока не формируют как таковое авант-направление само по себе.
На момент выхода Кобайи даже термин ПРОГ-рок только начинал формировать своё семантическое поле и основывался на россыпи релизов как раз ровно от 1970 до 1973, когда уже окончательно закрепился в основном благодаря кентерберийской сцене.
Цойль был и остаётся абсолютным перпендикуляром ко всему что было до него , к своим современникам и даже сегодня.

Надо понимать, что белая рок-сцена шла с опозданием лет на 15 по отношению к академистам, которые в 60ые достигли пределов в теории звукоизвлечения и уже упёрлись в стену горизонта познания и по-большей части, рок повторил путь чёрного джаза через боп, би-боп и далее к фьюжену, который относительно джаза изначально являлся тем же самым, что и про-рок для собственно рока.

Группа отчаянных и упоротых кобяанцев под предводительством Вандера изначально работала в поле чистого эксперимента, поставив перед собой мегаломанскую цель создать уникальный синтез всех известных музыкальных традиций Запада на тот момент.
Шутка ли, но они умудрились сплавить воедино загибайте пальцы!:
- классическую европейскую традицию с опорой на модернистов начала века в лицах Стравинсвкого, Мессиана, Бартока и Орфа
- простые по отдельности формы композиционного и структурного построения, характерные для европейской народной традиции, они сюда плавно перетекли из первого пункта, потому что все описанные выше гранды занимались переработкой народных музыкальных традиций
- рок-формации как основы инструментальной базы и звукоизвлечения
- с экспрессией и эксцентричностью джазовых реформаторов в лице в первую очередь, конечно же Колтрейна и его последователей, опять же, Сан Ра в параллель к аналогии
- и конечно же чистого внутреннего откровения Маэстро, несущего именно самый дух цойля

Этот фееричный и ультимативный музыкальный коктейль отлично демонстрируют первые два полноформатника, которые больше про становление, эксперимент и исследование совершенно новых звуковых территорий.
И только краеугольный для Магмы 1972 год окончательно оформил цойль как жанр в помпезных рамках МДК, который выкристаллизовал оригинальный стиль и структуру подачи и характерную основу всего, что после него станут называть цойлем.
Шутка юмора в том, что сам по себе цойль будучи начат как открытый эксперимент, обрёл таки полноценную форму на МДК, стал блюпринтом для всех последователей.
Я писал и буду писать о том, что Небесная Музыка - это откровение, чистый опыт звукового визионерства и выражен он может быть как угодно, но к сожалению, главной движущей его силой был и остаётся сам Вандер.
Вандер никогда не ограничивался и никого не ограничивал, постоянно переизорбретая и переосмысливая цойль, пока его муза несла его на своих крыльях в иные реальности.
А последователи в подавляющем большинстве услышали лишь формальный отзвук этих внутренних откровений в виде музыки Магмы и как-то на её основе начинали подражать и рекомбинировать уже готовые элементы.
По этому поводу как ни странно, очень доходчиво и верно расписано в педивикии, которая делит цойль на масштабные вокальные оратории и завёрнутые мрачновато-циклические инструментальные опусы, справедливо признавая первенство Вандера в обоих ипостаясх, хотя это совершенно искусственное деление.

Таким образом, цойль появился примерно единовременно с более прозаичным и приземлённым прогом на плодородной почве психоделии второй половины 60ых и является полностью самостоятельным и оригинальным явлением.
Авант появился как радикализация и естественное развитие прога (музыка для музыкантов) примерно в середине 70ых, чему опять же, поспособствовала Магма.
И самое смешное, что Магма напрямую поучаствовала в формировании РИО, при этом частью его не является.
РИО является лишь частной идеологической надстройкой над аватном.
Все эти события шли параллельно, что может сбить с толку внешнего не сведущего наблюдателя, но для тех кто интересуется, очевидно что откуда пришло и что в итоге получилось.

У кого есть, закиньте сюда в качестве наглядной иллюстрации первый манифест РИОшников с плакатами, лень искать, и так уже опаздываю.
54 1664214
>>664182
Это такой тонкий реквест разложить всё по полочкам?

Авант-прог и РИО относится как общее к частному.
Весь РИО является составной частью Авант-прога, но не весь авант-прог это РИО.
РИО вообще очень дурацкий зонтичный термин, который определяет не звук и даже не сформировавшуюся сцену, а чисто идеологическую составляющую.
Историю формирования РОИ всем кто в теме и так знакома, это банальности и база, которую необходимо знать всем интересующимся.
РИО это плоть от плоти 70ые: когда Коппола пытался организовать гильдию независимого кино, когда появилось МОНДО, первые проно-салоны с фильмами и прочие плоды Детей Цветов.
РИО это группа леваков, отрицающих коммерцию и играющих что-то неортодоксально-инструментальное кто во что горазд, и с точки зрения музыкальной типологии термин бесполезный, потому что не отражает формальные признаки, а только идеологические.

Цойль же пишем цойль, читаем: МАГМА это по-настоящему оригинальное и уникальное явление возникшее ДО первой сходки РИО аж в 78 году и образования тусовки и даже до становления авант-прога как такового.
Напомню, что ДАБЛ_КИЛЛ в виде открывающей Кобайи был задуман, отрепетирован, записан и сведён в 1969 году, и только выпущен в самом начале 1970 года.
Да, на конец 60ых под действием всевозможных веществ появляются штучные чисто экспериментальные прецеденты, но все они носят разовый опытный характер и пока не формируют как таковое авант-направление само по себе.
На момент выхода Кобайи даже термин ПРОГ-рок только начинал формировать своё семантическое поле и основывался на россыпи релизов как раз ровно от 1970 до 1973, когда уже окончательно закрепился в основном благодаря кентерберийской сцене.
Цойль был и остаётся абсолютным перпендикуляром ко всему что было до него , к своим современникам и даже сегодня.

Надо понимать, что белая рок-сцена шла с опозданием лет на 15 по отношению к академистам, которые в 60ые достигли пределов в теории звукоизвлечения и уже упёрлись в стену горизонта познания и по-большей части, рок повторил путь чёрного джаза через боп, би-боп и далее к фьюжену, который относительно джаза изначально являлся тем же самым, что и про-рок для собственно рока.

Группа отчаянных и упоротых кобяанцев под предводительством Вандера изначально работала в поле чистого эксперимента, поставив перед собой мегаломанскую цель создать уникальный синтез всех известных музыкальных традиций Запада на тот момент.
Шутка ли, но они умудрились сплавить воедино загибайте пальцы!:
- классическую европейскую традицию с опорой на модернистов начала века в лицах Стравинсвкого, Мессиана, Бартока и Орфа
- простые по отдельности формы композиционного и структурного построения, характерные для европейской народной традиции, они сюда плавно перетекли из первого пункта, потому что все описанные выше гранды занимались переработкой народных музыкальных традиций
- рок-формации как основы инструментальной базы и звукоизвлечения
- с экспрессией и эксцентричностью джазовых реформаторов в лице в первую очередь, конечно же Колтрейна и его последователей, опять же, Сан Ра в параллель к аналогии
- и конечно же чистого внутреннего откровения Маэстро, несущего именно самый дух цойля

Этот фееричный и ультимативный музыкальный коктейль отлично демонстрируют первые два полноформатника, которые больше про становление, эксперимент и исследование совершенно новых звуковых территорий.
И только краеугольный для Магмы 1972 год окончательно оформил цойль как жанр в помпезных рамках МДК, который выкристаллизовал оригинальный стиль и структуру подачи и характерную основу всего, что после него станут называть цойлем.
Шутка юмора в том, что сам по себе цойль будучи начат как открытый эксперимент, обрёл таки полноценную форму на МДК, стал блюпринтом для всех последователей.
Я писал и буду писать о том, что Небесная Музыка - это откровение, чистый опыт звукового визионерства и выражен он может быть как угодно, но к сожалению, главной движущей его силой был и остаётся сам Вандер.
Вандер никогда не ограничивался и никого не ограничивал, постоянно переизорбретая и переосмысливая цойль, пока его муза несла его на своих крыльях в иные реальности.
А последователи в подавляющем большинстве услышали лишь формальный отзвук этих внутренних откровений в виде музыки Магмы и как-то на её основе начинали подражать и рекомбинировать уже готовые элементы.
По этому поводу как ни странно, очень доходчиво и верно расписано в педивикии, которая делит цойль на масштабные вокальные оратории и завёрнутые мрачновато-циклические инструментальные опусы, справедливо признавая первенство Вандера в обоих ипостаясх, хотя это совершенно искусственное деление.

Таким образом, цойль появился примерно единовременно с более прозаичным и приземлённым прогом на плодородной почве психоделии второй половины 60ых и является полностью самостоятельным и оригинальным явлением.
Авант появился как радикализация и естественное развитие прога (музыка для музыкантов) примерно в середине 70ых, чему опять же, поспособствовала Магма.
И самое смешное, что Магма напрямую поучаствовала в формировании РИО, при этом частью его не является.
РИО является лишь частной идеологической надстройкой над аватном.
Все эти события шли параллельно, что может сбить с толку внешнего не сведущего наблюдателя, но для тех кто интересуется, очевидно что откуда пришло и что в итоге получилось.

У кого есть, закиньте сюда в качестве наглядной иллюстрации первый манифест РИОшников с плакатами, лень искать, и так уже опаздываю.
81937726.jpg26 Кб, 293x293
55 1664215
>>664206
РИО: идите все нахуй, играем что хотим и клали мы на ваши вкусы и ограничения

Авант: всего сразу и побольше

Цойль: ничто человеческое нам не нужно
56 1664218
>>664214

>Весь РИО является составной частью Авант-прога, но не весь авант-прог это РИО.


Почти. На прогархивах это вообще синонимы, так и пишут: RIO/avant-prog
57 1664220
>>664215

>Цойль: ничто человеческое нам не нужно


Скорее "сверхчеловеческое".
Les Genies du Rock - group 2.jpg531 Кб, 1600x1115
58 1664234
>>664218
Пишут потому что РИО термин бесполезный.
Он был актуален в конце 70ых и не более.
РИО это не жанр.
Это общее идейное направление.
Дюжину лет назад меня самого термин РИО пугал, оказалось зря.

Ясен пончик, что жанровое деление это искусственная сегментация созданная лейблами и дистрибьюторами для ориентации клиентов, но другой нет и хотя бы самые базовые координаты она даёт.
Проблема возникает там, где мы входим на территорию истинно СВОБОДНОЙ музыки и здесь все эти термины моментально теряют всю значимость и актуальность ввиду её независимой сути.
И не будучи типовым жанровым музаком для скармливанию конкретной ЦА, начинаются коммуникационные сложности.

https://www.youtube.com/watch?v=oVxon0Dd2Rg
59 1664307
>>664214
Охрененно расписал, спасибо огромное. мне даже захотелось с Магмой ознакомиться
60 1664321
>>664307
попробуй, базарю ещё захочешь
bdhamster.jpg367 Кб, 868x1120
61 1664333
>>664307
Не лезь туда, дебил, она же сожрёт тебя нахуй!
62 1665437
Из цикла "Парадоксы синхронизадницы":

В 1968-1969 годах на страницах «Техники» появился роман Ивана Ефремова «Час быка» — антиутопия, которую через несколько лет запретили. Роман был посвящен космической миссии на планету Торманс, где земляне встретились со своими предками, которые бежали с Земли и построили тоталитарное общество.

Общая фабула произведения, вышедшего чуть ранее релиза Кобайи, удивительным образом точно совпадает как в целом с историей всего цикла Theusz Hamthaak, так и почти буквально повторяется конкретно на МДК за той только разницей, что тут Земляне летят нести свет затерявшейся и прогнившей колонии, ну и чуть меньше поют, а больше рассуждают.
Хотя во время полёта к Тормансу свой спектро-синестезийный цойль они любят послушать, чему есть развёрнутая и подробная сцена.

https://www.youtube.com/watch?v=sgNiV8YodWA

&

https://www.youtube.com/watch?v=ioQtIEsJI6k

Читали ли вы Час Быка?

Читал ли его Вандер?

Или обе эти космические души инкарнировались в едином пространственно-временном отрезке, чтобы на разных языках нести одни и те же вселенские идеи?

Да-да, никакой авторской орфографии, и Вандер и внезапно даже Ефремов признавали реинкарнацию.

Как вам такие хроноприколы психовёрсума, когда Маркони изобретает радио, включает его и сллышит, как Яблочков ругается матом в эфир?
63 1665460
>>665437

>Читали ли вы Час Быка?


Пер Гюнт очнулся на инфраультраложе, опутанный проводами импульсных датчиков. Он быстро вышел из состояния анабиоза и уверенно вошел в состояние гаки.

- Начальная фаза экстренного торможения прошла нормально, - проговорила Секса Пил, переглянувшись с Хиной Члек.

- Они тоже тормозят! - воскликнул Конь Блед, пожав руку Тур Непсу.

Пара Нойя удовлетворенно встретилась взглядом с Бур Леском.

Космолет необратимого поля «Оза», или, как он значился в реестре космофлота Земли, «0-Z-1», пройдя расстояние в 616 гобсеков, вышел из сферы излучения Глориа Мунди и на пути к планетной системе Аква Дистиллата неожиданно встретился с неизвестным космическим кораблем.

- Приготовиться к торжественной встрече! Форма одежды парадная! - раздался в инфраультрателефоне сдержанно-мужественный голос командира корабля Дур Шлага.

Пер Гюнт быстро снял с себя гермошлем и набедренную повязку. Хина Члек грациозным движением плеч сбросила хитон из инфраультрамариновой - под цвет ее очаровательных глаз - сверкающей ткани.

Дур Шлаг взял в руки УИСР (ультраинфра-скрипкорояль); Пер Гюнт и Хина Члек плавно завертелись в воздухе, целомудренно сплетаясь в сложной череде акробатических фигур. Аккомпанируя себе на УИСРе, Дур Шлаг тихо напевал старинный романс:

Хочу быть дерзким, хочу быть смелым,
Хочу одежды с тебя сорвать,
Хочу упиться роскошным телом,
Над энтропией возобладать.

Это была тысячелетняя традиция, описанная еще в древних книгах. Астронавигаторы, встречаясь в космосе, всегда выбирали двух самых красивых членов экипажа - юношу и девушку, - и те, обнажив свои дивные тела, исполняли перед инфраультрателекамерой ритуальный акробатический этюд «Человек - это звучит гордо». Так посланцы разных галактик знакомились друг с другом и узнавали, какие новые причудливые формы принимает подчас разумная жизнь... Внезапно осветился экран воспринимающего устройства, и Пер Гюнт восторженно замер. Чужой звездолет решил ответить землянам на приветствие: прекрасная и нагая, словно пенорожденная Афродита, девушка с неведомой планеты медленно кружилась в танце неземной красоты.

- Рук и ног столько же, сколько и у нас! - ликующе воскликнул Тур Непс.

- Линия бедра говорит о высоком интеллекте! - радостно подтвердил Конь Блед.

- Но форма грудной клетки показывает, что они дышат сероводородом, - вздохнула Пара Нойя.

Ее слова пронзили Пер Гюнта. Как! Только-только он обрел Ее, Единственную Женщину, среди множества миров и галактик! Ту, о которой мечтал всю жизнь! И вот, оказывается, им не суждено даже дышать одним воздухом: сероводород смертелен для его легких. Ну что ж! Он готов умереть ради единого вздоха вместе с ней!...

Пер Гюнт ощутил на своем плече теплую и тяжелую руку Дур Шлага. Командир понял его мысли.

- Не печалься, мой мальчик, - сказал он. - Со временем мы сумеем путем воздействия на механизм наследственности заменить кислородный обмен веществ на сероводородный. На это уйдет немногим больше 14 тысяч лет.

- Четырнадцать тысяч?!. - горестно воскликнул Пер Гюнт. - Значит, я никогда...

- А вот это уже недостойно сына Земли! - мягко, но жестко прервал его Дур Шлаг. - Когда-то пресловутая любовь мыслилась лишь как ничтожная близость всего только двух индивидуумов. Но теперь, когда нам бесконечно близко любое из существ, населяющих необъятные просторы Вселенной... Разве тебе не радостно от сознания, что всего через 14 тысяч лет твой далекий потомок будет дышать одним воздухом с жителями сероводородной планеты?

В мозгу Пер Гюнта успело промелькнуть, что если у него не будет сероводородной девушки, он может остаться и без потомков. Но эта недостойная мысль сразу же была вытеснена ликующей радостью. Ибо что значит судьба одной планеты рядом с квинтиллионами гобсеков межгалактического братства?!
63 1665460
>>665437

>Читали ли вы Час Быка?


Пер Гюнт очнулся на инфраультраложе, опутанный проводами импульсных датчиков. Он быстро вышел из состояния анабиоза и уверенно вошел в состояние гаки.

- Начальная фаза экстренного торможения прошла нормально, - проговорила Секса Пил, переглянувшись с Хиной Члек.

- Они тоже тормозят! - воскликнул Конь Блед, пожав руку Тур Непсу.

Пара Нойя удовлетворенно встретилась взглядом с Бур Леском.

Космолет необратимого поля «Оза», или, как он значился в реестре космофлота Земли, «0-Z-1», пройдя расстояние в 616 гобсеков, вышел из сферы излучения Глориа Мунди и на пути к планетной системе Аква Дистиллата неожиданно встретился с неизвестным космическим кораблем.

- Приготовиться к торжественной встрече! Форма одежды парадная! - раздался в инфраультрателефоне сдержанно-мужественный голос командира корабля Дур Шлага.

Пер Гюнт быстро снял с себя гермошлем и набедренную повязку. Хина Члек грациозным движением плеч сбросила хитон из инфраультрамариновой - под цвет ее очаровательных глаз - сверкающей ткани.

Дур Шлаг взял в руки УИСР (ультраинфра-скрипкорояль); Пер Гюнт и Хина Члек плавно завертелись в воздухе, целомудренно сплетаясь в сложной череде акробатических фигур. Аккомпанируя себе на УИСРе, Дур Шлаг тихо напевал старинный романс:

Хочу быть дерзким, хочу быть смелым,
Хочу одежды с тебя сорвать,
Хочу упиться роскошным телом,
Над энтропией возобладать.

Это была тысячелетняя традиция, описанная еще в древних книгах. Астронавигаторы, встречаясь в космосе, всегда выбирали двух самых красивых членов экипажа - юношу и девушку, - и те, обнажив свои дивные тела, исполняли перед инфраультрателекамерой ритуальный акробатический этюд «Человек - это звучит гордо». Так посланцы разных галактик знакомились друг с другом и узнавали, какие новые причудливые формы принимает подчас разумная жизнь... Внезапно осветился экран воспринимающего устройства, и Пер Гюнт восторженно замер. Чужой звездолет решил ответить землянам на приветствие: прекрасная и нагая, словно пенорожденная Афродита, девушка с неведомой планеты медленно кружилась в танце неземной красоты.

- Рук и ног столько же, сколько и у нас! - ликующе воскликнул Тур Непс.

- Линия бедра говорит о высоком интеллекте! - радостно подтвердил Конь Блед.

- Но форма грудной клетки показывает, что они дышат сероводородом, - вздохнула Пара Нойя.

Ее слова пронзили Пер Гюнта. Как! Только-только он обрел Ее, Единственную Женщину, среди множества миров и галактик! Ту, о которой мечтал всю жизнь! И вот, оказывается, им не суждено даже дышать одним воздухом: сероводород смертелен для его легких. Ну что ж! Он готов умереть ради единого вздоха вместе с ней!...

Пер Гюнт ощутил на своем плече теплую и тяжелую руку Дур Шлага. Командир понял его мысли.

- Не печалься, мой мальчик, - сказал он. - Со временем мы сумеем путем воздействия на механизм наследственности заменить кислородный обмен веществ на сероводородный. На это уйдет немногим больше 14 тысяч лет.

- Четырнадцать тысяч?!. - горестно воскликнул Пер Гюнт. - Значит, я никогда...

- А вот это уже недостойно сына Земли! - мягко, но жестко прервал его Дур Шлаг. - Когда-то пресловутая любовь мыслилась лишь как ничтожная близость всего только двух индивидуумов. Но теперь, когда нам бесконечно близко любое из существ, населяющих необъятные просторы Вселенной... Разве тебе не радостно от сознания, что всего через 14 тысяч лет твой далекий потомок будет дышать одним воздухом с жителями сероводородной планеты?

В мозгу Пер Гюнта успело промелькнуть, что если у него не будет сероводородной девушки, он может остаться и без потомков. Но эта недостойная мысль сразу же была вытеснена ликующей радостью. Ибо что значит судьба одной планеты рядом с квинтиллионами гобсеков межгалактического братства?!
64 1666818
А я так подумал, это же тоже своего рода цойль
https://www.youtube.com/watch?v=EdJO336R8Kg
65 1667013
>>666818
Не надо только пиздеть!
67 1667262
>>667043
Из лучшего, что делала Нога.
Но всё же, кроме лунного/рыбьего языка здесь нет ничего общего.
На самом деле, типичная ситуация, когда музыканты ниасилили достойный текст к хитовой песне и оставили вокальную линию как была в рыбе неоформленной.
Такая история не часто, но случается.

Вот у БГ был не самый популярный альбом Bardo. Русско-абиссинский оркестр полностью спетый на вымышленной языке и это уже ближе к теме.

>согласно описанию Гребенщикова тексты песен этого коллектива имеют смысл, но не переводятся на человеческий язык и они имеют «прямое отношение к миру, определяющему жизнь той страны, в которой мы сейчас живём.[2]», поэтому неизвестные сущности из потустороннего мира и вышли на связь с нашим миром.


Но по форме - то же блеяние БГ как и всегда...
hqdefault.jpg5 Кб, 480x360
68 1667265
>>666818
Обзмеился от души.
Пошёл вынимать всю пластинку.
НОМов местами зацепил, но не знал, что у них есть такой тонкий авангардный юмор.
Не знаю, как остальное, а этот трек, совершенно конкретный стёб над Великой и Ужасной, в конце трека так вообще конкретно пародируется Кобайя.

https://www.youtube.com/watch?v=sUMa8Obk1hA
69 1667393
>>667262

>Но по форме - то же блеяние БГ как и всегда...



То-то и худо. И хуже всего, что не просто блеяние, а задыхающееся блеяние. Какие бы музыканты с ним ни играли (а играли с ним отличные музыканты!) - этим блеяньем в итоге все будет испорчено, и хоть об стену расшибись.
70 1667402
>>667393

>задыхающееся блеяние


https://www.youtube.com/watch?v=GEm8CuO9k7g
И вообще манера пения даже раннего БГ никак не хуже, чем у иных бретонцев.
https://www.youtube.com/watch?v=j1UTRPrmAGU
71 1667403
>>667402

Да Марк Болан еще до кучи. От него ничуть не легче, так и тянет к фаянсовому исповеднику.
1542010796919.png307 Кб, 646x371
72 1667418
>>667403
Дело вкуса.
73 1667419
>>667418

В чистом виде, да.
75 1667563
1416582863540.jpg504 Кб, 1206x1711
77 1668065
78 1668090
>>668065
О да, прекрасна!
Спасибо!
79 1668091
1464973744706.png21 Кб, 531x339
86 1668637
А кстати про БГ. Оказывается, в его "Аэростате" от 18 августа 2019 была Magma. БГ там говорит, что был на её концерте во Франции и что это удивительное зрелище. Наши везде, в общем.
https://www.youtube.com/watch?v=cSqsfVhcJSo
89 1668665
>>668662

>Kobaïa


Прямо какой-то русский народный распев вышел. Ой, Кобайя, кобашибева!
90 1668666
>>668665

>русский народный распев


Кстати, вот из этой русской народной песни вышел бы хороший цойль.
https://www.youtube.com/watch?v=jluCP3g_6rA
104713145850.jpg79 Кб, 397x560
91 1668727
>>668637

>18 августа 2019 была Magma


Поздравим БорисБорисыча с приземлением, штоле...

Не поленился, нашёл эфир:
https://www.radiorus.ru/brand/57083/episode/2193606
Ну, кхм, ну можно было чуть лучше подготовиться, быть может...
Я конечно рад за гуру всея Руси, но право, неловко как-то получилось, не находите?
1424599711098.jpg36 Кб, 640x356
92 1668731
>>668727
Для полноценного рассказа про Магму отдельная передача нужна, а в таком формате и так сойдёт.

https://youtu.be/ASnnLd1rokE?t=1594
93 1668733
>>668666
Отличная интерпретация.
Вроде бы и типичный ВИА-подход конца 70-ых, начала 90ых, но здорово же звучит!
Насчёт цойля уже сложнее.
Да, фанкующая гитара как бы намекает, но цойль более тонкая синтетическая материя, там надо и народный размер 2/4 перекраивать и что-то думать об остальной аранжировке, которая тоже должна как-то двигаться.
Чётные размеры вокальной линии хорошо идут в петли с теми же 7/8, попадая точно каждое начало квадрата например.
Было бы любопытно, если бы кто взялся подобным образом переделать народную классику, потенциал есть и он ни разу не раскрыт.
Я знаю только джаз и рок обработки, но не подобный открытый для интерпретации фьюжн.

https://www.youtube.com/watch?v=xzMyHutJ47A
94 1668734
>>668731
Молодцы, с честью провалили закрытый вопрос, требующий точного ответа, не подсказывали и не слили.
95 1668735
>>668733
Начала 80ых конечно же!
slffx
https://www.youtube.com/watch?v=Ell10rLglKg
96 1671639
>>667262

>Но всё же, кроме лунного/рыбьего языка здесь нет ничего общего.



да как же это так то, а самурай в рисовом поле
https://www.youtube.com/watch?v=Gsv24i9Opas

вместе и навсегда, баранья опера да там куча отсылок на цойль

году в 10-ом переписывался с бывшим барабанщиком Ноги Антоном Якомульским спрашивал (правда не про Магму) а про Самлу Мамас Манну, говорил, что никогда не слушал, а слушал ну например кримзонов.
97 1671641
>>671639
добавлю, цойль именно в рэмэмба хару мамбуру, до того 1-0 в пользу девочек эдакий авангардный панк с уклоном в авангард и капризы маникенщиц с уклоном в панк. Творчество коллектива после 93 года это уже немного другая история, хотя местами оч завернуто, например : Недуги или Сос ин зе АСС
1515409278798.jpg91 Кб, 1080x810
98 1671654
99 1671664
>>671654
это совершенно другое, ты послушай те песенки на которые я указал. Покровский может и не слушал никогда Магму то, хотя точно слушал напрмер Олдфилда (да и вообще Покровский интеллектуал но это другая история), но вот как то сам дошел до такого концепта цойловского (викторо-цийловского, не удержался). Возможно влияние группы Нюанс (они общались в конце 80-хх начале 90-хх)
https://www.youtube.com/watch?v=OiwV4Oj7z_I
такая то жемчужина прога (ее кстати в последствие Кутиков, на секундочку, реанимировал).
1389281351coltrane.jpg476 Кб, 1000x1506
100 1671675
ЙО, патсаны, йа вам тут КА III принёс:
https://youtu.be/2S0N6vRYcTk?t=1453
101 1671692
102 1672269
подписался на тред
104 1674709
>>671664

>Возможно влияние группы Нюанс



Драммер которых потом играл в Kalutaliksuak. Совершенно охуительных.

https://www.youtube.com/watch?v=UA-dG9zCbOg
106 1674863
>>674850

Eskaton + Samla Mammas Manna!
108 1674871
>>674863

> Eskaton


По-моему, скорее даже Koenjihyakkei.
15746839469760.png1,8 Мб, 1000x1506
109 1674929
>>674850
АГОНЬ!
Антоша, порадовал от души!
Вот прям зашло в самую орбиту!
Обожаю наш тред: гас мало, но все отличные комбатанты!

>>674863
Вот тут соглашусь с нижеписавшим антошей: именно что Эскатон + Коенджи.
Неторные вокальные фишки прямые цитаты с первого Эскатона, а разбивающие их модуляции - чисто по заветам Татсуи.
По поводу Сальмы: эксцентричное начало имеет схожее фееричное настроение, но быстро уходит в чуть более серьёзное русло.
maxкмукмresdefault.jpg139 Кб, 1280x720
110 1675064
Ох, отвёл душеньку!
Столь фееричны могут быть только французы!
https://www.youtube.com/watch?v=V9haDiJx2rs

Не пожалейте копейку, поддержите безумцев: https://legrandsbam.bandcamp.com/

Ещё раз спасибо антоше выше!
111 1675070
Кто бы сомневался, ребята оказались наглухо упоротыми концептуалистами:

http://grandsbam.org

https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Horde_du_Contrevent

Космическая музыка

Grand Sbam - коллектив по творчеству, исследованиям и музыкальным экспериментам, защищающий живую музыку во всем её богатстве, сложности и универсальности.

Он объединяет профессиональных музыкантов, образовавшихся из многогранных и взаимодополняющих традиций и практик (научно-популярных, современных и старых, акустических и электронных), в основном выпускников Лионской и Парижской НКСР, других самоучителей.

Предлагая разнообразный инструментарий, редкую тимбрическую тонкость, объединяя современных композиторов, классических и барочных музыкантов, рокеров, традиционных музыкантов и импровизаторов, каждое творение Grand Sbam представляет собой уникальный опыт, кристаллический эстетический узел, сочетающий в себе сумму влияний и переживаний его членов в один момент T.

Grand Sbam, вместе с переменной геометрией, исследует и пронизывает изощренную, плодородную и непредсказуемую эстетическую почву, в то же время решительно вписываясь в современный письменный подход.

Новое творение 2019

"Музыка как ветер, она никогда не прекращается. Это мы перестаем слушать ".
Ален Дамасий

The Grand Sbam, ансамбль земной музыки, запускается вместе с Фервентом в новом перформансе в октуоре, на встрече ветра и стихий, вдохновлённом романом А. Орда Контревента и символика И Кинга.

Вырезанный в непрерывном потоке звука, музыка ансамбля представляет собой ретрансляцию, объезд, разворот воздуха и времени.

Нигде между роком, современной музыкой, старинной музыкой, джазом, импровизацией или электроакустикой нет ничего, кроме нашего неуловимого настоящего.

Она погружает слушателя в знакомую вселенную, становясь непредсказуемым, ласку в виде нежного зефира и проталкивает его прямо в глаз циклона.

Мощная и тонкая, виртуозная и чувствительная, музыка Фервента, сочинённая руками Гильема Мейера 4 Антуана Арнеры, очень контрастирует, исследуя очень богатые возможности инструментального ансамбля с уникальными и щедрыми звуками.

Мамкохон и принцесса Гойя удерживают корабль "Мир Большого Сбама" в невесомости, используя свои мягкие и мощные антигравитационные голоса при помощи 4 выдающихся экземпляров Сбама

Акчурдиу, известный пилот-перкуссионист, известный своей высокой точностью, достойной атомных часов. Из мудрой ноты на ксилофоне она может разломать гору или потрясти гориллу.

Эль Глутон, барабанщик гулу к ловким и независимым конечностям, мастер кунг-фу эксперт по слуху-кидо, более мощный, чем черная дыра, он также способен импровизировать фуги с голосом 30 чистейшем стиле великого Жан Себ на хорошо умеренных томах.

Герр Бассоне, сопрановый и 4 струнный гитарист, обладающий крайней чувствительностью, позволяющей улавливать космологически диффузный фон и изменять вибрационную фазу кварка с помощью струн. Большой мастер громких звуков, он может вибрировать далёкие таблетки 3000 парсеков.

Рефери, великий электро-пианист-губикист, отвечающий за унификацию и умеренность многоголосного духа Великого Сбама, обладающего колоссальной виртуозностью и у которого тримолы могут достигать 80 тысяч ударов в секунду. Он бы овладел в конце своих 10 пальцев секретом космогонии звуков.

Определение:

Вместе лионнские мутанты, чувствительное к головам 20 лапам существо 80 объединяющее земную музыку с космическими вибрациями.

Оркестр переводчиков, композиторов и импровизаторов.

Жанр и музыкальный стиль:

Традиционная земная и молочная музыка

Марсианский Гавот и антильский Ригодон

Конституция:

Около 20 гибридных умов очковых панков из Межгалактической радиационной консерватории и ученые-самоучители, специализирующиеся на антильском ригодоне.

Подключенный громоотводной лес, в котором размещается навес из старых и современных, электрических, акустических и электроакустических приборов.

Пение, клавесин, арфы, сухие и электрические гитары, ОАМ (компьютеры, которым ассистировали музыканты), маленькие и большие скрипки, флейта, кларнет, перкуссия и экзотические биниусы.

Выявленные факторы воздействия:

Жан Сиб Бетховен, Art unit of Chicago, Ensemble B2o, Франки Заппа и Франка Винсента, Stockhausen, Les couguars из космоса, Ligeti, Ockeghem, Harry Parch, виолончелист Даниэль, Балинские гамеланы, сирий

Другие источники вдохновения:

Исаак Азимов, Тереза Авильская, Рэй Брэдбери, Рене Лало (дикая планета), Алехандро Ходоровский, Андрей Тарковский, Жан Пьер Малый (астрофизик), Аврелий Баррау (астрофизик), Франк Лепаж, Антонин Артауд...

Композиторы Сбаморха
Жером Бертолон
Антуан Арнерский
Гильем Мейер
Матье Леменнисье
111 1675070
Кто бы сомневался, ребята оказались наглухо упоротыми концептуалистами:

http://grandsbam.org

https://fr.wikipedia.org/wiki/La_Horde_du_Contrevent

Космическая музыка

Grand Sbam - коллектив по творчеству, исследованиям и музыкальным экспериментам, защищающий живую музыку во всем её богатстве, сложности и универсальности.

Он объединяет профессиональных музыкантов, образовавшихся из многогранных и взаимодополняющих традиций и практик (научно-популярных, современных и старых, акустических и электронных), в основном выпускников Лионской и Парижской НКСР, других самоучителей.

Предлагая разнообразный инструментарий, редкую тимбрическую тонкость, объединяя современных композиторов, классических и барочных музыкантов, рокеров, традиционных музыкантов и импровизаторов, каждое творение Grand Sbam представляет собой уникальный опыт, кристаллический эстетический узел, сочетающий в себе сумму влияний и переживаний его членов в один момент T.

Grand Sbam, вместе с переменной геометрией, исследует и пронизывает изощренную, плодородную и непредсказуемую эстетическую почву, в то же время решительно вписываясь в современный письменный подход.

Новое творение 2019

"Музыка как ветер, она никогда не прекращается. Это мы перестаем слушать ".
Ален Дамасий

The Grand Sbam, ансамбль земной музыки, запускается вместе с Фервентом в новом перформансе в октуоре, на встрече ветра и стихий, вдохновлённом романом А. Орда Контревента и символика И Кинга.

Вырезанный в непрерывном потоке звука, музыка ансамбля представляет собой ретрансляцию, объезд, разворот воздуха и времени.

Нигде между роком, современной музыкой, старинной музыкой, джазом, импровизацией или электроакустикой нет ничего, кроме нашего неуловимого настоящего.

Она погружает слушателя в знакомую вселенную, становясь непредсказуемым, ласку в виде нежного зефира и проталкивает его прямо в глаз циклона.

Мощная и тонкая, виртуозная и чувствительная, музыка Фервента, сочинённая руками Гильема Мейера 4 Антуана Арнеры, очень контрастирует, исследуя очень богатые возможности инструментального ансамбля с уникальными и щедрыми звуками.

Мамкохон и принцесса Гойя удерживают корабль "Мир Большого Сбама" в невесомости, используя свои мягкие и мощные антигравитационные голоса при помощи 4 выдающихся экземпляров Сбама

Акчурдиу, известный пилот-перкуссионист, известный своей высокой точностью, достойной атомных часов. Из мудрой ноты на ксилофоне она может разломать гору или потрясти гориллу.

Эль Глутон, барабанщик гулу к ловким и независимым конечностям, мастер кунг-фу эксперт по слуху-кидо, более мощный, чем черная дыра, он также способен импровизировать фуги с голосом 30 чистейшем стиле великого Жан Себ на хорошо умеренных томах.

Герр Бассоне, сопрановый и 4 струнный гитарист, обладающий крайней чувствительностью, позволяющей улавливать космологически диффузный фон и изменять вибрационную фазу кварка с помощью струн. Большой мастер громких звуков, он может вибрировать далёкие таблетки 3000 парсеков.

Рефери, великий электро-пианист-губикист, отвечающий за унификацию и умеренность многоголосного духа Великого Сбама, обладающего колоссальной виртуозностью и у которого тримолы могут достигать 80 тысяч ударов в секунду. Он бы овладел в конце своих 10 пальцев секретом космогонии звуков.

Определение:

Вместе лионнские мутанты, чувствительное к головам 20 лапам существо 80 объединяющее земную музыку с космическими вибрациями.

Оркестр переводчиков, композиторов и импровизаторов.

Жанр и музыкальный стиль:

Традиционная земная и молочная музыка

Марсианский Гавот и антильский Ригодон

Конституция:

Около 20 гибридных умов очковых панков из Межгалактической радиационной консерватории и ученые-самоучители, специализирующиеся на антильском ригодоне.

Подключенный громоотводной лес, в котором размещается навес из старых и современных, электрических, акустических и электроакустических приборов.

Пение, клавесин, арфы, сухие и электрические гитары, ОАМ (компьютеры, которым ассистировали музыканты), маленькие и большие скрипки, флейта, кларнет, перкуссия и экзотические биниусы.

Выявленные факторы воздействия:

Жан Сиб Бетховен, Art unit of Chicago, Ensemble B2o, Франки Заппа и Франка Винсента, Stockhausen, Les couguars из космоса, Ligeti, Ockeghem, Harry Parch, виолончелист Даниэль, Балинские гамеланы, сирий

Другие источники вдохновения:

Исаак Азимов, Тереза Авильская, Рэй Брэдбери, Рене Лало (дикая планета), Алехандро Ходоровский, Андрей Тарковский, Жан Пьер Малый (астрофизик), Аврелий Баррау (астрофизик), Франк Лепаж, Антонин Артауд...

Композиторы Сбаморха
Жером Бертолон
Антуан Арнерский
Гильем Мейер
Матье Леменнисье
112 1675072
В чем смысл цойля? Это я не издеваюсь, мне правда не особо понятна эта идеология и эстетика. Может кто-нибудь тезисно обобщить?
113 1675075
Ален Дамазио
La Horde du Contrevent

Роман, 2004 год

Язык написания: французский

Аннотация:

представляем вам именно такой роман, купленный нами недавно, одино из самых неповторимых и ни на что не похожих произведений мировой фантастики — «La Horde Du Contrevent» Алена Дамасио, обладатель Grand Prix de l'Imaginaire, пожалуй, главный роман французской фантастики последних 20 лет, огромный эпик, около 1000 страниц, философская смесь дарк фэнтези и НФ.

Это мир, в котором царит ветер, невероятно сильный, пронизывающий все ветер, где формируются смерчи, буквально изменяющие реальность. Ветер, который возможно обладает разумом, непознаваемым для людей. И существует легенда, что есть место, где он зарождается, место, где его можно победить. Именно туда отправляется экспедиция из 23 человек, которых всю жизнь готовили к этому походу. Это 34-я экспедиция, и все остальные до них потерпели крах, не вернулся никто, ведь земля вокруг полна непредсказуемых опасностей и настоящих чудовищ.

23 главных героя, и у каждого в романе будет свой голос. Книга, которая начинается с 1000 страницы, а заканчивается нулевой, в которой ветер буквально может унести персонажа из текста, оставив лишь вихрь из знаков препинания, или начать сдувать буквы из слов, книга, в которой люди превращаются в фонтаны, в которой сражения на словах могут обернуться настоящим кошмаром. Здесь смерть подстерегает за каждым поворотом, а жизнь зависит от дуновения ветра

2013 Анонсированна анимированная экранизация.
https://www.youtube.com/watch?v=iqGl6sQxAMs
25000002.jpg62 Кб, 381x496
114 1675076
>>675072
Ну ведь хорошо же сидели...
Опять ты начинаешь!

https://www.youtube.com/watch?v=RI6rRXPCzdM
115 1675078
Как всегда: шаг в сторону от мейнстрима и все, заглохли!

Книга 2004 издана, переведена на итальянский - ну кто бы сомневался, у них с Бенилюксом общее культурное пространство, в том числе по графическим новеллам.

В 2015 с грехом пополам переведена единственная ПЕРВАЯ глава...

https://www.youtube.com/watch?v=IO5-aRCCKn4

http://invisioncommunity.co.uk/hordep1.pdf

ЧСВХ, на русском информации вообще нет.

И ВСЁ!

Охуенно!

Где-то подобную историю я уже видел...
indexвсвсвс.jpg5 Кб, 284x177
116 1675080

>Первоначально этот роман должен был стать первым томом диптиха. Автор в настоящее время отказался от написания второго томоса, который, как сообщается, рассказал о переформатировании Орды, чтобы сосредоточиться на более увлекательных трудах3.


Ну и вишенка на торте.
Классика, мать его, жанра...
944f4df8fc8b7576aefff1d70be92bf6.jpg74 Кб, 700x525
117 1675087
И всё же, это снова старые песни Стравинского на новый лад.
Кто бы мог подумать, что наша иммиграция оставит такой неожиданный след?!

https://www.youtube.com/watch?v=RDGl6bcVqSM
118 1675114
>>675072

>В чем смысл цойля?


В разочаровании современным человечеством и мечте о новом прекрасном мире
119 1675197
https://www.youtube.com/watch?v=ntBQOolQ1f0

Ранний проект тех же ребят.
120 1675204
>>675197

>Ранний проект тех же ребят.



Они и сейчас играют, альбом 2019 года очень хороший. ВНЕЗАПНО на окситанском языке.
121 1675545
Наконец-то послушал Зёсс. С десяток раз послушал. Имхо, на ДВД звучало красивее
126 1675785
>>675545

>Имхо, на ДВД звучало красивее


И мощнее. Это был поезд, который на всех парах нёсся к обрыву и радостно, экстатически падал туда, в Абсолютное Космическое Ничто. На студийнике вместо поезда - трамвай какой-то, который, разогнавшись на длинном перегоне, тормозит на конечной, после чего его пасажиры тихо и мирно расходятся по домам.
719m2AyqfyL.SS500.jpg60 Кб, 500x500
127 1675810
>>675545
С прибытием!

>>675785 >>675204

Одновременно, обоим:

Тут традиции соблюдены.
Магма живьём и Магма в студии это две стороны одной медали.
У Вандера всё как не у землян и поэтому они сперва обкатывают годами и десятилетиями идеи на сцене в живую, чтобы потом один раз придти и оформить их в виде чистовика.
Если бы я начинал когда-то давно Магму со студйиников и не дай Креунн Корман, с МКД, я бы надолго отложил их пылиться в дальний угол.
Благо, тогда на Трубе было лишь два их видео: угнетающая ДеФутура с эпичной пантомимой от маэстро и великолепнейший Пантин в трёх частях с Паганотти:

https://www.youtube.com/watch?v=a73XLkf43-s

https://www.youtube.com/watch?v=g9yaYvrp3B4

Про последний релиз.
Тут можно долго рассуждать о том, как звукоинженерия и в целом выработавшийся подход к записи губят на записи саму музыку.
Как пример с противоположного полюса: сосед по звёздной системе Сан Ра, который бил по рукам звукорежей, которые пытались исправить его настройки записи.
Магма наоборот, записывается по-современному.
С множеством дублей, активным монтажом и всесторонним улучшайзингом записи.
При проигрывании таких записей на домашней аппаратуре всё звучит в стандартных же хай-файных рамках: чистенько, разборчиво, стерильно.

Магма в живую это всегда феерия и праздник.
Дугое дело, что кроме записей в нулевых, у них прилично записанных лайвов с формальной точки зрения крайне мало, только популярная нарезка1975 с Локвудом на скрипке и менее востребованный, но очень крутой по содержанию трёхчастный Retrospectiv.
Всё остальное - уровня фанатских бутлегов, за Бобино особенно обидно.
Которых, к слову многие стони, я когда начал копать эту тему, решил быстро закопать её обратно.
Их просто так не достать, и заняты этим буквально несколько особо упроротых коллекционеров, которые как и все аутисты, конечно же просто так не хотят расставаться со своими сокровищами.
Хотя казалось бы, надо наоборот...

Между рубленой и исправленной записью в студии и живым выступлением всегда пропасть.
Можно как угодно пытаться её описать, но если музыканты умеют и тем более любят выступать живьём, это всегда даёт гораздо больше впечатлений и эмоций, нежели студийный сухарь.
Магма как выдающийся ВИА, демонстрирует это противоречие с выдающимся же драматизмом.

Конкретно, касаемо Зёсса.
Это возможно, финальная запись Магмы.
Дальше, как и писал не раз, будут переиздания, ремастеры, боксеты, а потом потихоньку начнут издаваться архивные записи, кторых у коллектива за пол-века накопилось слишком много.
Потом, у Зёсса есть конкретная идея и многолетняя история и маэстро сам часто говорил, что писать что-то после Зёсса смысла не видит.
На последних интервью, благо, он их вообще начал давать, он прямым текстом говорит что подустал и всё что хотел сказать, по-большому счёту уже сказано.
Вдохновение делать каждый раз что-то новое и прорывное было реализовано на протяжении впечатляющих последних полувека и сейчас ему кажется необходимым просто подобрать хвосты и подготовиться к отбытию.
Поэтому Зёсс в студйином виде такой, какой есть: помпезный, выверенный, переаранжированный, со всеми обременительными вензелями и рюшечками, блестит, сияет и холоден.

В любом ином случае можно было бы шипеть на рептилоидном и капать ядом, но зная и понимая контекст Магмы, студийник вышел ОЖИДАЕМЫМ.
В общих рамках Магмы - да - можно поводить носом.
Но для любого иного коллектива достаточно было бы записать одну-единственную подобную вещь и остаться в памяти на века.
719m2AyqfyL.SS500.jpg60 Кб, 500x500
127 1675810
>>675545
С прибытием!

>>675785 >>675204

Одновременно, обоим:

Тут традиции соблюдены.
Магма живьём и Магма в студии это две стороны одной медали.
У Вандера всё как не у землян и поэтому они сперва обкатывают годами и десятилетиями идеи на сцене в живую, чтобы потом один раз придти и оформить их в виде чистовика.
Если бы я начинал когда-то давно Магму со студйиников и не дай Креунн Корман, с МКД, я бы надолго отложил их пылиться в дальний угол.
Благо, тогда на Трубе было лишь два их видео: угнетающая ДеФутура с эпичной пантомимой от маэстро и великолепнейший Пантин в трёх частях с Паганотти:

https://www.youtube.com/watch?v=a73XLkf43-s

https://www.youtube.com/watch?v=g9yaYvrp3B4

Про последний релиз.
Тут можно долго рассуждать о том, как звукоинженерия и в целом выработавшийся подход к записи губят на записи саму музыку.
Как пример с противоположного полюса: сосед по звёздной системе Сан Ра, который бил по рукам звукорежей, которые пытались исправить его настройки записи.
Магма наоборот, записывается по-современному.
С множеством дублей, активным монтажом и всесторонним улучшайзингом записи.
При проигрывании таких записей на домашней аппаратуре всё звучит в стандартных же хай-файных рамках: чистенько, разборчиво, стерильно.

Магма в живую это всегда феерия и праздник.
Дугое дело, что кроме записей в нулевых, у них прилично записанных лайвов с формальной точки зрения крайне мало, только популярная нарезка1975 с Локвудом на скрипке и менее востребованный, но очень крутой по содержанию трёхчастный Retrospectiv.
Всё остальное - уровня фанатских бутлегов, за Бобино особенно обидно.
Которых, к слову многие стони, я когда начал копать эту тему, решил быстро закопать её обратно.
Их просто так не достать, и заняты этим буквально несколько особо упроротых коллекционеров, которые как и все аутисты, конечно же просто так не хотят расставаться со своими сокровищами.
Хотя казалось бы, надо наоборот...

Между рубленой и исправленной записью в студии и живым выступлением всегда пропасть.
Можно как угодно пытаться её описать, но если музыканты умеют и тем более любят выступать живьём, это всегда даёт гораздо больше впечатлений и эмоций, нежели студийный сухарь.
Магма как выдающийся ВИА, демонстрирует это противоречие с выдающимся же драматизмом.

Конкретно, касаемо Зёсса.
Это возможно, финальная запись Магмы.
Дальше, как и писал не раз, будут переиздания, ремастеры, боксеты, а потом потихоньку начнут издаваться архивные записи, кторых у коллектива за пол-века накопилось слишком много.
Потом, у Зёсса есть конкретная идея и многолетняя история и маэстро сам часто говорил, что писать что-то после Зёсса смысла не видит.
На последних интервью, благо, он их вообще начал давать, он прямым текстом говорит что подустал и всё что хотел сказать, по-большому счёту уже сказано.
Вдохновение делать каждый раз что-то новое и прорывное было реализовано на протяжении впечатляющих последних полувека и сейчас ему кажется необходимым просто подобрать хвосты и подготовиться к отбытию.
Поэтому Зёсс в студйином виде такой, какой есть: помпезный, выверенный, переаранжированный, со всеми обременительными вензелями и рюшечками, блестит, сияет и холоден.

В любом ином случае можно было бы шипеть на рептилоидном и капать ядом, но зная и понимая контекст Магмы, студийник вышел ОЖИДАЕМЫМ.
В общих рамках Магмы - да - можно поводить носом.
Но для любого иного коллектива достаточно было бы записать одну-единственную подобную вещь и остаться в памяти на века.
128 1675813
>>675204
Прямо открытие года!
https://www.youtube.com/watch?v=xEgzGqrXjMM

PoiL - круто.

PinioL - МЕГА круто.

Le Grand Sbam - феерия, отрыв чердака прямой наводкой в космос!
Вот именно женских истероидных эстрогенов не хватало Poil, которые при всём их воображении и навыках чуточку технари и капельку сухарики.
Я прямо очень переживаю за судьбу формации, потому что это музыка крайне узкого круга потребления, а мне страсть как хочется видеть продолжения и дальнейшего развития, ибо рядом почти ничего нет кроме японцев.

К слову, в первой десятке по запросу PoiL Труба выдаёт ВОТ ЭТО:
https://www.youtube.com/watch?v=IVqQc9Fcnbk&t=227s
129 1675818
>>675813

>К слову, в первой десятке по запросу PoiL Труба выдаёт ВОТ ЭТО:



Потому что Poil, в общем-то, играют порноцойль.

https://www.youtube.com/watch?v=sf-InS48avA
1492105678374.jpg131 Кб, 1280x720
130 1675827
>>675810

>Это возможно, финальная запись Магмы.


А первую часть трилогии Theus Hamtaahk они не собираются в студии записывать? Так и останется она только в лайвах?
131 1675829
>>675813

>К слову, в первой десятке по запросу PoiL Труба выдаёт ВОТ ЭТО:


Потому что à poil на французском - это "нагишом".
132 1675830
>>675813

>Le Grand Sbam


выложите на рутрекер уже
133 1675847
>>675818
Потому что видео озаглавлено и прописано тегами на французском.
И потому что да, Poil это слово из общеупотребительного французского лексикона>>675829

>>675827
Я таких слухов не слышал.
О планах на ближайшие релизы вообще не в курсе.
И потом, без Бласквица ранний репертуар очень сложно представить.
Как подумаю, что Харви Аткин будет мычать обильный на текст TH, мигом микрофон опускается.

Потом, опять же, безупречная версия есть на всё тех же эпохальных Эпоках:
https://youtu.be/xjYnuhIlnIU?t=1640
Сыграть плотнее и напряжённее чем здесь к сожалению, они уже не смогут.
А расслабленное исполнение TH никак не подходит.
К слову, тот же ТН изумительно исполнен на Ретроспективах:
https://www.youtube.com/watch?v=BrOF1yrf9nA
Которые очень интересно переслушивать, как же жёстко и хлёстко звучала Магма во второй половине 70ых.
особенно в этом плане отличился Де Реймс:
https://www.youtube.com/watch?v=VQMJmymA9BY

Там жесть листовая без всякой оцинковки и прикрас.
Казалось бы, чуть-чуть дать гейна на гитару и капельку поработать над записью ударных, и всё, пиздец, приплыли!
Семьдеяст-шестой мать его год!!!
Что-то сопоставимое по материалу и звуку выдадут только сумасшедшие Валтари ровно 30 лет спустя:
https://www.youtube.com/watch?v=VQMJmymA9BY

Нет ничего удивительного, что всякие маргинальные отморозки типа The Flying Luttenbachers услышали что-то знакомое и не удержались:
https://www.youtube.com/watch?v=az_H0yWkzfM
133 1675847
>>675818
Потому что видео озаглавлено и прописано тегами на французском.
И потому что да, Poil это слово из общеупотребительного французского лексикона>>675829

>>675827
Я таких слухов не слышал.
О планах на ближайшие релизы вообще не в курсе.
И потом, без Бласквица ранний репертуар очень сложно представить.
Как подумаю, что Харви Аткин будет мычать обильный на текст TH, мигом микрофон опускается.

Потом, опять же, безупречная версия есть на всё тех же эпохальных Эпоках:
https://youtu.be/xjYnuhIlnIU?t=1640
Сыграть плотнее и напряжённее чем здесь к сожалению, они уже не смогут.
А расслабленное исполнение TH никак не подходит.
К слову, тот же ТН изумительно исполнен на Ретроспективах:
https://www.youtube.com/watch?v=BrOF1yrf9nA
Которые очень интересно переслушивать, как же жёстко и хлёстко звучала Магма во второй половине 70ых.
особенно в этом плане отличился Де Реймс:
https://www.youtube.com/watch?v=VQMJmymA9BY

Там жесть листовая без всякой оцинковки и прикрас.
Казалось бы, чуть-чуть дать гейна на гитару и капельку поработать над записью ударных, и всё, пиздец, приплыли!
Семьдеяст-шестой мать его год!!!
Что-то сопоставимое по материалу и звуку выдадут только сумасшедшие Валтари ровно 30 лет спустя:
https://www.youtube.com/watch?v=VQMJmymA9BY

Нет ничего удивительного, что всякие маргинальные отморозки типа The Flying Luttenbachers услышали что-то знакомое и не удержались:
https://www.youtube.com/watch?v=az_H0yWkzfM
001744983310.jpg206 Кб, 1200x801
134 1675848
>>675830
Я бы выложил, но чёрт возьми.
Они же просят всего 6.66$ за диск.
Это же копейки.
Я всегда за свободную информацию, но здесь личное отношение перевешивает.
Эти ребята достойны рубля хотя бы на хлеб с камамбером.
Они и так творят на голом энтузиазме.
grandsbamHDpaulbourdrel-53-1000x668.jpg83 Кб, 1000x668
135 1675849
К слову, вот ровно сейчас вот, пока мы тут уютно сидим, ребята только что выложили новое видео:
https://www.youtube.com/watch?v=tZk7XKBBO8U

Бедняги, носом в ноты...
Впрочем, материал тоже не ординарный.
136 1675850
Ещё немного о песчинках:
https://www.youtube.com/watch?v=4m22aeac_00&list=PL707PHvxry_fVOYaeKr8um8OtrImSOA3K&index=12

Известный в околопроговых кругах элетронщик Bernard Szajner аккурат в 1979 привет, Ходровский! выдаёт такой вот оммаж вселенной Герберта.
Без следов Магмы конечно же не обошлось...
138 1676231
>>675830
Выложили.
12899930432.jpg47 Кб, 450x619
140 1677723
Ничего святого:

ЖЁССть

https://www.youtube.com/watch?v=1eagDCsgMTg
142 1678506
Сегодня мне снился забавный сон.
По сюжету я еду в поезде в Ярославль не спрашивайте зачем, сам ни разу там не был.
Вокруг меня сидят полные две лавки попутчиков.
Товарищ напротив, похожий на простихосспаде, Парапоха что-то рассказывает какие приключения были у них прошлой ночью.
Описывает в красках мне, делится впечатлениями:
- Типа мы вывалились из клуба. Мирону прикинь, так поплохело сразу...
- Погоди, а кто такой Мирон?
- ...???...

Обе лавки начинают смеяться в голос сжившись.
- Ты реально не в курсе?
- Нет, чесслово не знаю, о ком ты!

Тут мне слева на плечо сваливается красная от смеха бритая морда, в которой я начинаю внешне узнавать Оксимирона, который надрывающимся от смеха голосом обращается ко мне:
- Ты что, совсем Youtube не смотришь?
- Смотрю...
- И музыку не слушаешь?
- Слушаю...
- И что ты слушаешь?
- Ну, как бы тебе описать....

Тут я понимаю, что описать это-самое весьма сложно, тем более на словах, тем более в рамках сна и постепенно просыпаюсь.

Ирония в том, что в этой жизни я ни одного трека этих товарищей не слышал ни разу вообще.

https://www.youtube.com/watch?v=lgK3gO1Eqpg
143 1678535
>>678506
Прохладная история, mon frère
144 1678536
>>678506
как эти два выродка меня бесят.
первый просто сферический долбаеб, а второй стоит из себя эминема из 8 мили.
145 1678556
>>678506

>Ирония в том, что в этой жизни я ни одного трека этих товарищей не слышал ни разу вообще.



Нет, ну это как раз нормально.

Но полностью от информационного мусора изолироваться нельзя, он все равно попадает в сознание - отсюда и такие сны.
146 1678594
>>678536

>как эти два выродка меня бесят.



Эти уже в тираж вышли.

В моду входят еще похуже.
147 1678596
>>675850

Смотрю, там и Клаус Бласкиц, и Клеман Байи гостят. Клеман Байи тоже одно время играл в Magma.
148 1678604
>>678596
Клемен вообще дико колоритный дядя, жаль как музыкант мало где отметился.
Но хотя бы засветился на том же де Пантине 1977.
Шутка ли, чуть ли не первом профессионально записанном на видео сольном концерте Страшной и Ужасной.
Помню, когда дюжину лет назад впервые увидел и ещё не разбирался, думал, кто же этот самый Вандер: этот ли импозантный мужчина с знатными усами в синих?!
Но потом дошло, что тот, кто больше кривляется даёт больше экспрессии тот и должен быть лидером, ха!

К слову, смотрю я на чудесный лайн-ап с вики и думаю: много ли вообще ВИА с такой впечатляющей текучкой кадров?
Полвека, это конечно не мало, но вместе с тем, годы активной жизни не сказать чтобы были обширными: собственно, 70-ые и 00-ые, притом что большинство перестановок именно в раннем периоде.
unnamed1.png382 Кб, 512x640
149 1678607
>>678535
>>678556
Соль в том, что в обычном сне оно воспринимается как в жизни, почти взаправду.
Кроме обычных бытовых ощущений, сны часто создают какую-то сверхчувственную атмосферу контекста: как будто всё так и должно быть и давно тебе знакомо и ни разу не удивляет.
И как в данном случае: едешь ты едешь с компанией, и внезапно осознаешь, что компания какая-то не та...

>>678536
Мягко скажем, подобное к подобному...
Оба кажется мажорчики, что свх.
150 1678613
>>657369 (OP)
а по капусте есть чего нового?
151 1678996
>>678604

> много ли вообще ВИА с такой впечатляющей текучкой кадров?



King Crimson тоже тот еще проходной двор. Но все равно - не настолько. Tower Of Power еще, но это здоровенный колхоз музыкантов с большой духовой секцией.
152 1679013
>>678604

> много ли вообще ВИА с такой впечатляющей текучкой кадров?


https://ru.wikipedia.org/wiki/Список_участников_группы_Аквариум
Лел.
153 1679018
Бля, вы накаркали: из Магмы (по слухам) уходят Philippe Bussonet, Jérôme Martineau et Benoit Alziary.
154 1679034
>>678996
На самом деле несмотря на смены составов, Багровые не столько часто менялись, сколь сильно менялся из звук и подача от этих смен.

Мне более всего симпатичен как ни странно период 80ых:
https://www.youtube.com/watch?v=hWkyBVjuL80
Adrian Belew, Bill Bruford, Robert Fripp, Tony Levin..
Когда и техника и сложность и оригинальность и состав были на пике как мне кажется.
Забавное дело, третий тред отправляем уже в вечность, а Кримсонов почти не обсуждали.
Тот же Waiting Man за счёт полиритмии и цикличности очень уж роднит подобный подход с классическими эпиками Великой и Ужасной.

Ах да, KC в сферическом вакууме:
https://www.youtube.com/watch?v=m3dicKNdKa8

Ещё одна Нота Бене: все платиновые видео рока и прога захвачены любителями ДжоДжо, но до Магмы мангака не доехал, слава Креунну Корманну...

>Tower Of Power


Они скорее продолжатели традиций биг-бендов

Пока писал пост на параллели думал, у кого ещё наблюдалась подобная текучка...
Думал без поиска не вспомню, но внезапно , прости хосспаде Green Jelly же:

https://www.youtube.com/watch?v=Gtffv9bpB-U

Погуглил, ломаааать, да они тянут на Кгину Гинесса!
https://www.laweekly.com/green-jelly-currently-has-781-active-members-let-us-explain/

Они ещё оказывается вместе с Тулом одним целым были какое-то время, ох ма!

>>679013
У БГ к слову есть лонгплей под вывеской Абессинского Акрестра на выдуманном языке:
https://www.youtube.com/watch?v=Y3sCu-ZtrnI
Впрочем, по сути тот же Аквариум только без текстов, о, алиллуйя!
154 1679034
>>678996
На самом деле несмотря на смены составов, Багровые не столько часто менялись, сколь сильно менялся из звук и подача от этих смен.

Мне более всего симпатичен как ни странно период 80ых:
https://www.youtube.com/watch?v=hWkyBVjuL80
Adrian Belew, Bill Bruford, Robert Fripp, Tony Levin..
Когда и техника и сложность и оригинальность и состав были на пике как мне кажется.
Забавное дело, третий тред отправляем уже в вечность, а Кримсонов почти не обсуждали.
Тот же Waiting Man за счёт полиритмии и цикличности очень уж роднит подобный подход с классическими эпиками Великой и Ужасной.

Ах да, KC в сферическом вакууме:
https://www.youtube.com/watch?v=m3dicKNdKa8

Ещё одна Нота Бене: все платиновые видео рока и прога захвачены любителями ДжоДжо, но до Магмы мангака не доехал, слава Креунну Корманну...

>Tower Of Power


Они скорее продолжатели традиций биг-бендов

Пока писал пост на параллели думал, у кого ещё наблюдалась подобная текучка...
Думал без поиска не вспомню, но внезапно , прости хосспаде Green Jelly же:

https://www.youtube.com/watch?v=Gtffv9bpB-U

Погуглил, ломаааать, да они тянут на Кгину Гинесса!
https://www.laweekly.com/green-jelly-currently-has-781-active-members-let-us-explain/

Они ещё оказывается вместе с Тулом одним целым были какое-то время, ох ма!

>>679013
У БГ к слову есть лонгплей под вывеской Абессинского Акрестра на выдуманном языке:
https://www.youtube.com/watch?v=Y3sCu-ZtrnI
Впрочем, по сути тот же Аквариум только без текстов, о, алиллуйя!
155 1679035
>>679034

> до Магмы мангака не доехал, слава Креунну Корманну...


Зато доехали найткорщики, лел.
https://www.youtube.com/watch?v=e-0aMFllROA
1438703396690.jpg92 Кб, 960x451
156 1679220
Текущий состав, Оффициально™.
157 1679224
Хамтай, цойланы!

Новогодний вопрос: существуют ли елочные шарики с магмовской символикой?
158 1679233
>>679035

> Why?


> to make the world worse


Из комментов.
159 1679252
>>679220

> It's now official, Bussonnet (present since 1995) Alziary and Martineau are no longer a part of Magma. New members are : Thierry Eliez (keyboards), Simon Goubert (keyboards, drums), Jimmy Top (bass, Jannick's son) and three new vocalists : Sandrine Destefanis, Sylvie Fisichella and Laura Guarrato. Let's welcome them and thank the three ex-Magma for their beautiful work. See you in 2020 !

web01064.jpg130 Кб, 950x629
160 1679324
>>679252
Буссон - исключительный басист.
Возможно лучший, который был в составе.
Очень хочется, чтобы после Магмы он не затерялся.
Вместе с МакГо они в 2000 жгли напалмом.

https://www.youtube.com/watch?v=qVvQ8wl5fUk

>>679252

>Jimmy Top


Спсио, что не Хендрикс.
А вообще, забавно ка давно Магма уже стала семейным делом: отметились и близняшки Паганотти, и Юлия Вандер и вот теперь сын Топпа.
161 1679327
Пока вспоминал Буссоне, наткнулся на тот-самый концерт с дурным вокалистом Bertrand Cardiet:

1996 -редкая запись и в целом малоосвященный период:
https://www.youtube.com/watch?v=pQOVW5jN8Mg
1576706386610.jpg134 Кб, 1076x1322
162 1679401

> Regarding the departure of Bussonnet, Alziary and Martineau-Ricotti, this comment was posted by Jérome Martineau-Ricotti on the Magma Zeuhl group : "On November 4, 2019, after the last concert of the year in Oslo, to close the Scandinavian tour (a very good concert series, by the way), a meeting was convened. Astonishment in the band, because it was not really the kind of things Magma does. To the point that it was strange (and even suspicious). The sentence was unequivocal : “There will be changes and therefore departures. Are affected by departures : Bubu, Benoit and Jérome." Stupor ! No single explanation at the time (nor a thank you) and no more today..."

163 1679402
>>679401

Не заболел ли часом, а? Как Джеймс МакГо.
164 1679403
>>679402

> Не заболел ли часом, а?


Кто? Вандер? Или кто-то из троих ушедших?
165 1679404
>>679403

Филипп Бюссонэ.
166 1679409
>>679404
Вот с чего ты это взял И почему именно он, а не Бенуа Альзиари и не Жером Мартино-Рикотти, которых вместе с Бубу "ушли"?
167 1679417
>>679409

> не Жером Мартино-Рикотти


Ну с ним-то понятно, потому что это его коммент цитируется выше: мол, 4 ноября, после концерта в Осло, было созвано собрание Магмы, на котором было объявлено, что будут изменения, а следовательно - расставания. Те, с кем придётся расстаться - Бубу, Альзиари и Жером. И больше ничего - ни объяснений, ни спасибо.
168 1679431
>>679404
Да всё нормально с ним. Из магмагруппы в Фейсбуке, пишет Karl-Heinz Heidenreich:

> BUBU told me in an e-mail, that he has been "fired" in the backstage after the OSLO show, without any explanations. we've met twice shortly before that, when he guested with WAX'IN at our FREAKSHOW ARTROCK FESTIVAL in WÜRZBURG/GERMANY and at the MAGMA-show at the end of october in FRANKFURT/GERMANY, and we're friends since the first time we invited MAGMA to our festival in 2001. for me, he had become an integral part of MAGMA through the more than twenty years, but, as it is, nobody seems to be irreplacable.....

image.png507 Кб, 480x557
169 1679465
а тем временем инст Магмы
170 1679466
>>679465
Сорри, не достомотрел тред выше, все уже осведомлены
171 1679470
>>679465
Лучше бы Эрва выкинули на мороз, заебал он.
172 1679471
173 1679487
>>679327

> с дурным вокалистом Bertrand Cardiet


А мне внезапно понравилось. Конечно, этот оперный тенорок звучит в контексте музыки Магмы довольно-таки странно, но в любом случае это звучит лучше носового прононса Эрва.
174 1679492
>>679327

>с дурным вокалистом Bertrand Cardiet



Почему дурным-то? Хороший голос. Другое дело, что чуть повыше, чем у Клауса Бласкица.
175 1679574
Suite aux nombreux commentaires faisant suite à l’annonce de la reformation de Magma, une mise au point me paraît nécessaire.
Magma est mon groupe et je le dirige depuis 50 ans.
Les raisons des changements annoncés récemment sont à la fois humaines et musicales.
Contrairement à ce que vous avez pu lire, j’ai dit à chacun des trois musiciens concernés pourquoi nous nous séparions musicalement, sans entrer dans les détails pour ne pas salir une belle histoire. Je les ai remerciés pour leur engagement tout au long des ces années, ils m’ont remercié aussi d’avoir partagé ces moments.
J’ai plusieurs fois été confronté au départ de musiciens, parfois du jour au lendemain.
Ils n’ont pour autant, pas été vilipendés sur la place publique.
Je n’ai pas pris cette décision à la légère ni de gaité de cœur mais mon seul but est de faire évoluer la musique et de la vivre sereinement, sans tension ni antagonisme.

Le meilleur de Magma est encore et toujours à venir.

Christian Vander, le 21 décembre 2019, 19h47

То ли Вандер кукундером поехал, то ли Бубу и Жером клевещут.
176 1679578
>>679574
Following the many comments following the announcement of magma's reform, I think it is necessary.
Magma is my group and I've been leading it for 50 years.
The reasons for the changes announced recently are both human and musical.
Contrary to what you have read, I told each of the three musicians concerned why we separate musically, without going into the details so as not to dirty a beautiful story. I thank them for their commitment throughout these years, they also thank me for sharing these moments.
I've been faced several times with the departure of musicians, sometimes overnight.
However, they have not been vilified in the public square.
I did not make this decision lightly or of joy of heart but my only goal is to evolve music and live it peacefully, without tension or rivalry.

The best of magma is still and always to come.
177 1679579
>>679574

>То ли Вандер кукундером поехал



Лол. Как будто что-то плохое.

А так-то Магма все время своего существования была проходным двором, и никогда это ей не вредило.
178 1679582
>>679579

> никогда это ей не вредило


Кроме того случая, когда на место Антуана пришёл Эрв.
179 1679585
>>679582

Это да. Единственное исключение из правила.
180 1679589
>>671654

>Ну тогда Minimum Vital тоже цойль.



Ну вообще братья Пейсан не отрицали магмовского влияния. Но все-таки их вокальная абракадабра близка к окситанскому языку.
181 1679591
>>674709

>Драммер которых потом играл в Kalutaliksuak. Совершенно охуительных.



Кстати, тоже вполне себе цойль. Только совсем северный-заполярный.
182 1679638
>>679574

>то ли Бубу и Жером клевещут


В финале оказывается, что мастермайндом и серым кардиналом за всей Магмой была древняя сущность в Плеяд, которую по ошибке Институт Инкарнации запихнул в тело тявкающего шпица, и только молодой джазовый ударник ВИА Cruciferius под большим количеством психоактивных веществ мог телепатически услышать отчаянный вопль такой кармической несправедливости.
Сеансы телепатической связи продолжались, пока были средства на вещества и был жив БуБу, но ка только жалкому шпицу пришёл срок и надо было менять тело, выяснилось, что ошибка системная, решается не быстро и иди-ка ты дружок на следующий круг опять в тело собаки, пока мы тут колдуем...
В итоге, все периоды рассвета и затухания Магмы полностью зависят от межпространственного гиперкоспического передатчика, оформленного в теле собачки, которая периодически донашивает своё тело и вынуждена вновь искать новый временный носитель.

https://www.youtube.com/watch?v=GUDcSeUvkOw
183 1679642
>>679487
>>679492
Голос-то да, лучше и более-менее поставленный.
Цимес в ом,что он ровно так же как Эткин полностью вываливается из остального ансамбля.
И переигрывает сильно.
Химико Паганотти пусть и терялась в общем миксе, но если внимательно послушать, создавала отличную основу для солистов и так далее.
А здесь кони влево, телега вправо.
Эткин просто мискаст.
Дикий, лютый мискаст, который почему-то утвердили и держат все эти годы.
184 1679708
>>679642
Дружище, ты уже третий тред говоришь о некоем Эткине. Ты имеешь в виду Акнина? Экнина
186 1683134
а кинг кримзон к вам можно вписать?
187 1683491
>>683134
Можно что угодно.
Вот только зачем?!
КК и Магма на самом деле вообще в разных не пересекающихся плоскостях.
Проще перечислить что их объединяет: единое время, пространство, планета, злоупотребление 7/8, часть инструментов...
Оба ВИА хороши по-своему, хотя тут есть пространство для вкусовщины и споров.

https://www.youtube.com/watch?v=nqNJiwv-m34
78277827.jpg497 Кб, 2048x2053
188 1684524
Да что же это я о всякой чепухе и ерунде!
Вот же Олдфилд с той-самой смешной обложкой, в которую он ка будто вклеен.
Переслушал тут на лентах и ох ма, слов не хватает.

https://www.youtube.com/watch?v=e0qrRmiFRWI

Вы только послушайте полностью и внимательно!
Это почти то же самое минус мрак и эксцентрика.
Уж не знаю, из какого источника Майк уловил этот галактический сигнал, но явно из того же квадранта, что и Вандер.
Riders of the Sidhe.jpg209 Кб, 993x649
189 1684592
>>684524

>Уж не знаю, из какого источника Майк уловил этот галактический сигнал, но явно из того же квадранта, что и Вандер.



Не оттуда.

Из-под холмов, если ты понимаешь, о чем я.
FrançoisPascalSimonGérard.jpg260 Кб, 1600x992
190 1684648
>>684592
Отлично знаю большую часть творчества Майка и отлично слышу фолковую основу его мелодий.
Валлийские, гаэльские и соседние мифические мелодии давно и навсегда поселились в моём сердечке.
Несмотря на исход племён Де Даннан, их влияние ощущается сквозь века.
Нежно любимый мною Hergest Ridge - просто эталонный образец традиций, запечатлённый в звуке.
Но именно в Incantations сквозь форму сияет всей ослепительной силой та же трансцендентная универсальная мощь высших порядков.
Притом над форма построения схожа с оной у Магмы и наиболее близка Конаркозу или TH с длительным, чуть монотонным и последовательным линейным развитием сквозь закольцованные петли на нестандартных размерах.

Если кто ещё подобные масштабные работы знает - озвучьте, не стесняйтесь, хорошего мало не бывает!
191 1684659
>>684648

>Несмотря на исход племён Де Даннан, их влияние ощущается сквозь века.


Я вот сильнее всего это влияние у The Gloaming слышу.
https://www.youtube.com/watch?v=mmq6k0D7w_0
Жаль на Ютубе нет исполнения, которое 21 минуту длится.
192 1686631
А на композиции atom heart mother пинкфлойдовской есть влияние цойля, как думаете?

https://youtu.be/Fku7hi5kI-c
193 1686650
>>686631
https://www.youtube.com/watch?v=RqcNqRA07yQ

Только при прослушивании этого дела
и понял, откуда есть пошла вся Magma.
Действительно, если заменить подпевки
в Atom Heart Mother на оперный вокал, будет
практически неотличимо от кобайского.
194 1686660
>>686650
А это получается пинк флойд был раньше? Почему-то я думал что альбом какой-то есть у магмы до атомного сердца. Или там просто нет такого вокала ещё у магмы?
195 1686666
>>686660
Да это из Мишы Вербицкого цитата, а он как обычно хуйню спорол
196 1686669
>>686666
Ну как скажете, я тут залётный, про цойль мало знаю!
199 1688618
Кстати об Олдфилде. Чо там, Вандер до сих пор утверждает, что интро Tubular Bells было спизжено из La Daẁotsïn?
https://www.youtube.com/watch?v=xOLsrsBBV74
https://www.youtube.com/watch?v=KXatvzWAzLU

Хотя Олдфилд давно уже признался, что спиздил его у Баха, лел.
https://www.youtube.com/watch?v=Pp069jEQag8
https://www.youtube.com/watch?v=gV6yYjxmlcs
203 1692277
Бодхисаттва Масами Актиа милостив и даёт всем обусловленным душам ещё один шанс исправиться и отринув всё бренное, раствориться в сатори и чистой необусловленной нирване.
Всех садхатов милости просим к нашему шалашу весной во время цветения сакур.
1478214418388.jpg124 Кб, 1912x797
204 1692641
image.png1,5 Мб, 1045x1200
206 1693864
так, посоны, колитесь кто из местных кобайанцев оставил на озоне коммент под Kohnzert Zund :)
207 1695051
https://www.youtube.com/watch?v=1YapghHz4lE
Финны второй альбом выпускают
208 1695205
SOLEIL ZEUHL is VERY pleased to announce a release planned for fall 2020 : an album written by James Mc Gaw, ex-MAGMA guitar player.

The music of LA FIN DES TEMPLES was written by James MC GAW in 2004, then member of MAGMA & ONE SHOT. This long track was composed as an homage to the music of MAGMA.

In 2018 James decided to gather a group of musicians for rehearsing the piece, then record it for releasing an official CD. The recording sessions began in 2019, supervised by James as composer, productor and artistic director.
The album is now reaching the final steps of the recording, for an issue planned around fall 2020.

The band is :
Sébastien ROCQUEFELTE : vocals (lead)
Antoine THARREAU : fender rhodes & various keys
Anthony LECOMTE : electric bass
Louis GODART : guitar
Fabrice FOSSE : marimba

Also members of the crew :
Daniel JEAND'HEUR (drums & percussions) & Bruno RUDER (fender Rhodes & keys) – both ex-ONE SHOT and also ex-MAGMA for Bruno RUDER

The choir :
Mathilde BORSONI, Solène GENDRE & Didier CORBEL.

Sound engineers and mix : Lucas PIZZINI, Sébastien ROCQUEFELTE & Olier ARNAUD.
IMG0449 1600.png2,5 Мб, 1097x1600
209 1696081
>>693864
Думаю, не сложно догадаться...
Мой косоязычный стиль вполне узнаваем.

К слову, спасибо что напомнил: давно на Озоне не тарился, и после НГ они пуши не рассылают.
210 1696312
>>686666

>Да это из Мишы Вербицкого цитата, а он как обычно хуйню спорол



Квадрипл не спиздит.

А кто-то в тхреаде помнит еще те времена, когда Вербила крыл хуями то, что сейчас любит?
211 1696426
Что думают кобаянцы по поводу олдскульного псай-транса:

https://www.youtube.com/watch?v=5VIs6AVW_GU
212 1696450
>>696426

Не употребляю веществ, посему оценить не могу.
213 1696451
>>695205

А сам-то маэстро как? Совсем плох?
sage 214 1696458
>>696451
Обычно люди спрашивают, не стало ли больному лучше. А ты спрашиваешь, не стало ли хуже. Словно отрицательный ответ на твой вопрос тебя огорчит.
215 1696459
>>695205

>Fabrice FOSSE : marimba


Маримба - всегда в тему!
Ждём.
https://www.youtube.com/watch?v=99N5ceqyirY
216 1696469
>>696458

"Стало лучше" при таком диагнозе?

С альбомом-автоэпитафией?

Ты сам-то веришь в это?
217 1697917
>>678506
Даже не знаю, с чего я кринжанул сильнее, с твоих охуительных историй или с тебя самого.
14346409130820.jpg1008 Кб, 2048x1247
218 1698080
>>697917
Это ещё из приличного...

У меня со снами вообще особенные отношения.

Собственно, цойль - это возможно, наиболее близкое из доступного к тому, что мне порой снится.
А снятся мне порой чисто музыкальные сны.
Обстановка может быть какая угодно, но порой откуда-то возникает ритм или мелодия и я, пытаясь на ней фокусироваться, как бы вливаюсь в музыку и пытаюсь осознанно управлять её развитием.
Например самое примитивное: могу обнаружить себя на сцене, укомплектованной стандатнейшей роцк секцией, но вместо банальных три аакорда-два-струна-наш хозяин С0т0на сперва цепляюсь за какой-нибудь простой момент (мелодия, ритмическая фраза и тд) и далее из обычных инструментов начинает литься сперва что-то весьма кучерявое, потом оно расходится на раздельные партии, сложно взаимопроникает и местами сходится в унисон, чтобы потом опять разъехаться в страннейших размерах, звуках и развитии.

Суть в том, что музыки отдельно нет.
Есть один необъятный поток вибраций, сквозь которое путешествует твоё сознание и тут важно как в сёрфинге, удержаться на волне.
Можно быть и погребённым какофонией или просто потерять нить повествования.
Музыки отдельно нет.
Всё, абсолютно всё есть музыка, вибрации.
И ты пытаешься ухватить то, что тебе знакомо и в этих попытках удержать фокус внимания ты как радиоприёмник ловишь из вселенского эфира то, что доступно твоим антеннам.
Из этого и получается то, что мы в бытовом сознании называем музыкой, т.е. отдельным структурированными звуками, которые складываются в любые формы произведений.
Хуй знает, как это описать, но ты находишься в музыке, ты и есть музыка и музыка есть ты.

Иногда очень бывает обидно просыпаться, когда ты поймал что-то действительно мощное и внутренне будоражащее.
При этом, краем сознания понимаешь, что часть этого можно перетащить в наш мир и как-то оформить в звук, но ссука, я не музыкант...

https://www.youtube.com/watch?v=6SplA1UHrPo
219 1698108
>>698080
Держи в курсе.
1574575176980.jpg64 Кб, 700x863
220 1698118
1430704991349.jpg51 Кб, 720x960
221 1699491
>>696469
Всё в руце Kreühn Köhrmahn'овой.
222 1699496
>>699491

Еще один мученик. Что за злая судьба.
N4ghNKh0S88v.jpg197 Кб, 1705x777
223 1699601
Кто со мной?
224 1699696
227 1701125
>>701124
Из компании этого товарища.
https://www.youtube.com/watch?v=YnU1rEKgkUI
1553334145235.jpg75 Кб, 787x787
229 1705590
231 1707026
цойланы, какого альбомчика навернуть против коронавируса?
232 1707035
>>707026
Ẁurdah Ïtah
sage 234 1707578
>>707026

Shub-Niggurath - Testament.
235 1707659
>>707578
а не усугубит ли??
236 1707663
>>707659

Раньше сядешь - раньше выйдешь!
239 1707955
Встречайте новово босиста
https://www.youtube.com/watch?v=hLpf-I6QP-4
1577023868855.jpg145 Кб, 1071x1496
240 1709015
241 1709048
Вам никогда не казалось, что фанат цойля не сильно отличается от толкиенутых?
1432173516896.jpg685 Кб, 2048x1365
242 1709050
>>709048
Более того, иногда фанат цойля может быть толкиенутым!
243 1709092
>>707763

Как-то больше Thinking Plague напоминают.
1484592428885.jpg81 Кб, 648x864
244 1710865
https://yadi.sk/d/QGGxLcBSClWdsg

MAGMA
Théâtre du Taur,
Toulouse
November 9, 1972

excellent audience recording (very likely with the band's permission)

hanwaker found files sent by a mysterious anonymous sender ..
fixed several glitches in track 1+ 2+ 5...& made the cd flip seamless
some channel volume fixed
it was recorded a bit too hot

Outstanding Show !

TT
2:10:10 hrs

CD 1:
01 instrumental (2:58)
07 Dotz Hundin (14:33)
06 Ündïa (6:15)
04 Ki Ïahl O Lïahk (9:19)
05 piano solo (8:04)
06 Sowiloï (Soï Soï) (11:21)
07 Korusz (14:56) [seamless transition]

(67:27)

CD 2:
08 Korusz (suite) (9:15)
09 Korusz (fin) et présentation des musiciens (1:25)
10 Mekanïk Destruktïw Kommandöh (38:16)
11 Klaus Kombalad (4:45)

(53:42)

all thanks to the anonymous person who finally liberated this long circulating show...
but only for the inner circle

here it is for all.. enjoy

- a hanwaker upload to dime 2020-03 -
1484592428885.jpg81 Кб, 648x864
244 1710865
https://yadi.sk/d/QGGxLcBSClWdsg

MAGMA
Théâtre du Taur,
Toulouse
November 9, 1972

excellent audience recording (very likely with the band's permission)

hanwaker found files sent by a mysterious anonymous sender ..
fixed several glitches in track 1+ 2+ 5...& made the cd flip seamless
some channel volume fixed
it was recorded a bit too hot

Outstanding Show !

TT
2:10:10 hrs

CD 1:
01 instrumental (2:58)
07 Dotz Hundin (14:33)
06 Ündïa (6:15)
04 Ki Ïahl O Lïahk (9:19)
05 piano solo (8:04)
06 Sowiloï (Soï Soï) (11:21)
07 Korusz (14:56) [seamless transition]

(67:27)

CD 2:
08 Korusz (suite) (9:15)
09 Korusz (fin) et présentation des musiciens (1:25)
10 Mekanïk Destruktïw Kommandöh (38:16)
11 Klaus Kombalad (4:45)

(53:42)

all thanks to the anonymous person who finally liberated this long circulating show...
but only for the inner circle

here it is for all.. enjoy

- a hanwaker upload to dime 2020-03 -
245 1711041
>>710865

Merci beaucoup!
246 1711130
>>711041

> Merci


На кобайянском это будет "zïha", кстати.
247 1711265
>>684648

>Но именно в Incantations сквозь форму сияет всей ослепительной силой та же трансцендентная универсальная мощь высших порядков.



Именно этот альбом у Олдфилда наиболее близок к академическому минимализму. Но если честно, то лучше я буду слушать Олдфилда, а не Симеона тен Хольта.
250 1713340
Sanctus sanctus Ïëzüsz krïstüsz !

https://www.youtube.com/watch?v=w2u3rSWgKTI
251 1714348
>>661655
Я в РУМе откопал задолго до поста в треде. В листе восточно-европейской музыки.
1547588746331.jpg64 Кб, 700x863
252 1717519
253 1717561
>>717519

Реальная ритм-секция для такого нужна. ОЧЕНЬ хорошие басист и барабанщик. Тогда это бы зазвучало как надо.
256 1718399
Пребывание в Магме явно наложило отпечаток.
https://www.youtube.com/watch?v=1YqotNCqCMA
259 1721603
Нихонцы как всегда: Earthbound Papas is a band led by video game music composer Nobuo Uematsu (who plays keyboards) notoriously influenced by Deep Purple, ELP and Magma.
https://www.youtube.com/watch?v=XlzwR2z7YdE
262 1724191
Есть информация о проекте Dün ? Все треки их единственного альбома - изумительнейшие!
263 1728865
Цойль - это не рок, и даже не музыка. Это издевательство над слушателем в виде поиска глубокого смысла в псевдоинтеллектуальных (а на самом деле пережеванных и выблеваных) мотивах и надрочки всех мыслимых инструментов. Это скорее как фоновые, второстепенные звуки, слушая которых почти никаких мыслей не возникает, а единственная мысль, которая может возникнуть - бог мой, как же уныло. Но все было бы не так печально, если бы не сами фанаты цойля. Их девизы: "Главное - вслушаться в Magma", "Твой глитчстеп/IDM/спейс-эмбиент безапеляционное говно, а вот цойль духовно богат". Жалкие недолюди.
265 1731551
>>731513
Эта версия определенно магмоиднее оригинала.
266 1731554
>>731551
Вот и я об этом.
267 1734748
>>731554
И еще одна неожиданность такого же рода. Эта вещь мне откровенно напомнила ZAO.
https://www.youtube.com/watch?v=aZ4uarjLsKg
1510674025100.jpg80 Кб, 720x876
268 1735098

> This is borderline Zeuhl. Imagine Shub-Niggurath mixed with Sun Ra, Sunn O))), Oranssi Pazuzu, and Shabaka Hutchings and you get this three-hour masterpiece



https://www.youtube.com/watch?v=aqQhnhIbLe4

>>734748
Да, напоминает то ли Zao, то ли даже Eskaton.
269 1735937
270 1736340
>>735098

>Éons by NEPTUNIAN MAXIMALISM


классная штука, спасибо за подгон
но где б скачать?
271 1736381
>>736340

>но где б скачать?


В Soulseek
272 1736397
>>736381
это дл меня слишком сложно
не могли бы вы выложить на яндекс-диск или мейл-облако?
273 1736404
>>736397
Можешь mp3 с Рутрекера скачать.
274 1736474
>>736404
уже качаю
спасибо
275 1738739
предлагаю пояснить за самый топовый цойль-концертник. Считаю что это Magma Live
276 1738747
>>738739
Выбираю Epok IV за самую охуительную версию Zëss и за K.A. Вообще люблю этот состав Магмы.
277 1739292
>>738747
да, зёс там топовый, и какой-то другой что ли, не такой как на недавнем релизе
10466876527521184882270698796841958070986101o.jpg755 Кб, 1432x2048
278 1740953
280 1745576
Что в цойле есть кроме Магмы, что звучало бы не как Магма, или такое невозможно?
281 1745579
>>745576
Если не брать в расчёт De Futura и считать, что звучание Магмы определяется клавишными и хором, то Ruins, Runaway Totem, VAK, One Shot, Bondage Fruit, Pochakaite Malko.
283 1745645
284 1745676
>>745645
Тут Ruins звучат как демки Koenjihyakkei и уже ближе к звучанию Magma.

>>745576
Алсо,
https://www.youtube.com/watch?v=KHQFhPqjrAE
Обновить тред