>>099554
Ну вообще смотри. Первое и главное. Если ты не снимаешь музыку на слух - все. Точка. Толку из тебя не выйдет. Я не отрицаю, табулатурный гитарист может играть в популярной группе или даже создать ее, но все они плоскодонки с хуевым роботоподобным долбежным ритмом и плоскими аранжировками. Хотя, и такое кому-то нравится. Съем музыки на слух развивает оркестровый слух, т.е. помогает тебе быть хорошим аранжировщиком, чувствовать место гитарной партии в песне относительно ударных, баса, вокала, клавиш, второй гитары. Съем музыки через слуховой, а не через визуальный анализатор погружает тебя на несколько порядков глубже в музыкальную ткань. Ты буквально проживаешь музыку. Видеоразборы и табы - держи их под рукой. Когда ты изъебался до предела и вот в этом такте на третьей доле так и не смог понять, что делает там гитарист - тогда смотри разбор. Не раньше.
Дальше. Не нужно сидеть и дрочить выдрачивать всякие сложны партии целиком. Возьми кусок, рифф, строчку, фразу и играй, пока не надоест. как надоест - бросай без сожаления. Возьми себе за правило постоянно, регулярно играть несложные мелодии, в т.ч. народные. У меня был в свое время нотный сборник в пдф типа "народные мелодии со всего мира", я с нот перекладывал в табы, забивал в гитар про. Но это у меня был заеб, что я нотную грамоту должен знать. К сожалению, не сохранилось, так бы я с тобой поделился. Почему народные мелодии? Они могут показаться примитивными, архаичными - и так и есть, но когда начинаешь играть, вдруг начинаешь резко понимать, как устроена правильная мелодия. Прям вот всякие там чешские ручейки и американовские пошла мэри в огород и все такое. Потому что народная музыка архетипична, в ней в концентрированном виде содержится все, что тебе нужно (а именно - правильная интонация, правильные базовые сочетания звуков, а не ебаная унылая дрочь современных технических виртуозов (которых в фортепианной педагогике обоссали еще двести лет назад).
Играй и другие мелодии, не только народные. Главное условие: чтобы твой текущий технический уровень позволял тебе их сыграть. Много рук и мотиваций было загублено этой манерой пытаться сыграть вечно то, что не получается сыграть сходу.
Когда ты играешь что-то на твоем текущем уровне - ты научаешься пользоваться своим уровнем, ты начинаешь вдруг понимать, что можешь творить музыку уже сейчас (логика понятна, я думаю?).
Бренчи всякие песни на аккордах и мычи их. Это пиздец как прокачивает твое понимание, что есть мелодия, что есть гармония и какая связь между ними. Это также дает тебе грубое, мощное, объемное понимание тяготений, как один аккорд стремится разрешится в другой. И потом это ощущение ты так же будешь развивать в мелодиях, там это на более тонком уровне (тяготения между ступенями). Сложность в том, что тебе нужно ощущать две плоскости одновременно - как ступени друг к другу тянутся, и как они одновременно с аккордами взаимодействуют.
Это в общем, так сказать.
Быстро прокачать базовый ритм: фанковая школа Росса Болтона, есть с пдф на торренте. Научиться дрочить педальные риффы с палм-мютом: ритм-гитара в стиле хэви-метал Трой Стетина. Почитать анализ хитов рок-музыки от умного человека: Сергей Попов, забыл название. То ли про мышление что-то то ли энциклопедия, там две книжечки короче, я в свое время покупал их у одного пидораса без аудио приложения, он меня наебал, интернета тогда особо не было, много песен я не слышал в оригинале, зато начал разбираться, как читать в табах ритм, все эти восьмые и прочее.
По технике: поиграй секвенции переменным штрихом (неторопливо только) на одной струне, поиграй трезвучия по двум струнам и потом по трем. Поиграй гамму на одной струне слайдами всеми пальцами поочередно, делай слайды не только по порядку ступеней, но и в шахматном порядке (две ступени вперед - одна назад итд). . Поиграй простые фразы в пентатонике, в базовом блюзе их буквально десяток. Поиграй бенды на третьей струне, потом на второй, вдоль грифа двигайся по гамме. Под фоновый аккорд только, не в пустоту.
Теперь про видеоуроки: если нравится, что да как чувак показывает - то и делай, забей хуй на систему. Посылай нахуй заучек с их блять "выполнением музыкальных задач" и дрочением метронома по плюс два удара раз в три дня и проч. ебалой.
Прочитал? Трудна? Нахуй нада? ну тогда играй, как хочешь, что хочешь и что можешь, а там видно будет. Я потом перечитаю, что написал сейчас в порыве своей души и дополню/исправлю, спокойной ночи.
>>099558
что задеваешь, уточни. Струну, по которой бьешь что ли? Тебя лично корежит от этого? Нет? Значит не плохо. ну либо ты глухой, в любом случае, делать ничего не нужно. Играть учись на концертных гитаристах, а не на ютубных. Послушай мастер-треки Ван Халена. Это секрет на миллион, отдашь, когда разбогатеешь.

>>101346

>Так я не про сочинение музыки

Да оно как-то сразу и понятно было, хули.

>тупо сидеть перебирать рандомные аккорды как обезьяна.

ну ты высокомерный пиздец конечно. Хуя се, взял вот и так просто обосрал всех, кто сочиняет по наитию, не зная теории. Да еще до кучи и миллионы тех, кто вслепую проходил этот путь до нас - и благодаря которым появились потом теоретики и объяснятели музыки. Ну ты мне сразу не понравился, чутье, хули.

>зачастую ведь гармонию пишут на мелодию

Хуй там. Я могу вот прям с большим трудом представить ситуацию, в которой мало-мальски грамотный автор напишет негармонизированную мелодию. Один хуй он в процессе будет басы тыкать, например - это рефлекс для клавишника. Ведь мелодимейкер - это миди-клава всегда под рукой - ну, на практике. Этого уже достаточно, чтобы гармонический контур обозначить. Такая ситуация - она в консе или в училище встречается, когда учатся мелодии гармонизировать. Если тебя этот аспект интересует - ну блять бригадный в помощь, да дохуя системной инфы. Согласись, идти с конкретно теоретическим вопросом к преподу по специальности - это либо на слабоумие, либо на "тонкий" траленк смахивает.
Гитаристы с этим (гармонизацией) хуево дружат, конечно, в массе. Специфика инструмента такова - неудобно, хули.
В свое время пошел к джазовому музыканту (даже к разным ходил. Было время, тусовался. Потом признался себе, что джаз мне тупо неинтересен. не люблю сто аккордов когда и все тут). Ну и сошлись во мнении, что музыка - любая - она по тем же законам, что и европейская функциональная гармония существует. Потому что эти законы - они шире. А закон простой: напрягло-расслабило, замах-удар, вдох-выдох. А уж как, в каком темпе и с какой частотой музыканта напрягает и расслабляет, и как он дышит - это личное для каждого. Этот джазовый прикол, что тоникой может стать любой аккорд в любой момент времени в любом месте такта -ну просто у Баха не было героина, а у Чарли Паркера был, вот и весь сказ. А "законы" те же самые: ты живешь жизнь и ты ее играешь. Жизнь меняется вокруг, да. Становится быстрее, разорваннее, насыщеннее событиями и людьми.
Разорванность гармоний порождается разорванностью сознания и индустриального бытия.
Если ты тревожный, то будешь на всю эту хуйню отвлекаться, как тот же Паркер (читай биографию). Будешь гасить тревогу хмурым. Будешь забывать, где дышал и о чем говорил. Будешь вылетать из разговора и потом включаться в него, как ни в чем не бывало. И играть будешь так же.
Ранний же джаз вполне функционален. А хули, попробуй в госпеле би-боповые линии в темпе 220 бпм хором попеть. Ну, ты понел. Я про преемственность и откуда что растет.
А если ты сидишь учебник ебешь, то это хуйня, порожняк. Музыкант сделал музыку, теоретик сделал из нее учебник, бедолаги в консе сидят каргокультируют в надежде, что что-то получится. А на выходе у одного из тысячи получается новая мелодия. Почему? Что, там все прям тупые и не могут теорию осилить? Да не. Просто среди тысяч безликих попался один с лицом. Вот ему теория помогла. Остальным как мертвому припарка.
Опять же - если гитарист, сочиняя мелодию, не понимает, где да куда там хотя бы тоники в басу обозначить в частушке, в белом-снеге-сером-леде, то ему рановато влезать в джазовые дела. сначала H7-Em ощути, почувствуй, как хватает тебя эта связка, как ты замираешь и как ты выдыхаешь в тонике. ЭТО БАЗА. И дальше уже держи это в теле, в голове, в сознании: что этот аккорд делает с тобой? Куда он тянет тебя? И здесь будет ответ на вопрос: какой аккорд дальше. А потом уже надстройки будешь пихать, пока с ума не сойдешь.
Бывает такое: человек приходит и говорит: дай мне модальную гармонию, дай мне лидийский лад. А сам TSD сыграть, создать не умеет. Или знает, но "не нравится" ему. Слишком его утонченная натура восстает против такого обезьянизма. Ну, иди, говорю, туда, где твоему стремлению убежать от внутренней обезьяны будут потакать, это не ко мне. Сидите там, дрочите друг другу мозги двойной доминантой и выебывайтесь, какие вы прям необезьяны.
Джаз вырос из функциональной гармонии. Если понимание есть, то дальше хоть куда лезь. Есть у тебя нота в мелодии. Ну, аккордовая она, проходящая или хроматическая - ну от этого и пляши. Ну очевидно же блять. Один хуй у тебя все сведется к тоника-субдоминанта-доминанта-расслабило. Ну не убежишь от этого, если по-хорошему. Нет, пытаются, конечно, но это от лукавого. От "я такой весь непримитивный необезьяна, мне СЛОЖНА надо чтобы было". Ну, и флаг в руки. И от этого действуй. А не через голову. Ну, оснастишься ты набором правил -а смысл? Вот ты мне скинул пример. Кто-то когда-то СОЗДАЛ эту последовательность. Как? ПО НАИТИЮ. Я утверждаю это. Любое новое в музыке делается через ощущения. Чере голову делается саундтрек для макдональдса: все по правилам и никому в хуй не уперлось.

>Чтоб ту или иную краску получить, нужно понимать логику как она получается

Это одно из самых мощных логических нарушений, и одно из самых популярных. И всегда (без вариантов) ведущее в никуда. Музыка не подчиняется никакой логике. Подумай об этом. Логика - это когда ты можешь предсказать развитие событий. Я взял аккорд С6/9. Ответь мне логически теперь на следующие вопросы: 1. На какую долю такта я начну играть поверх этого аккорда мелодию, 2. Какова будет ее длительность, 3. Какая это будет нота, 4. Какая нота будет после нее.
Что, не получается? Логика, блять. Откуда вы лезете.

> почитай например как модальный джаз появился

Ой, не выебывайся, а. Почитай, блять. Читали, слушали, играли.

>В джазе много что создавалось благодаря теориям

Давай так: сразу после того, как ты приведешь мне убедительные доказательства того, что Монк сыграл дорийский лад вместо натурального минора потому, что модальная теория ему предписала это сделать, а не потому, что ему повышенная шестая по приколу была - я с тобой соглашусь.
Понмиаешь, у тебя есть фундаментальный логический выверт. Ты в теорию вцепился. Ну, практика показывает, что спорить бесполезно. таких, по типу тебя, я много видал. жалеют быть хорошо оснащенными, как будто музыка - это поле боя. А музыкой заниматься - это как трахаться. Нужно отдаться страсти. А ты с учебником в спальню идешь. ну, поставит тебе твоя баба пятерку. Но не кончит. МУЗЫКА ДЕЛАЕТСЯ НЕ ГОЛОВОЙ. Головой только учебники дрочат. Это мое мнение. твое мнение, судя по всему, противоположно. Не буду спорить.
Да я это и не для тебя писал, по большому счету. как и всегда. Просто кто-то ищущий зайдет и прочитает. Что-то поймет для себя.

>Ну вот тебе такая гармония попалась, че на этот аккорд играть будешь, если нужно импровизировать?

Имеешь в виду какую ситуацию? Что значит "нужно импровизировать". У тебя бывали ситуации, когда бабу "нужно" ебать? Сочувствую тогда. Бабу нужно ебать, когда есть стояк. Импровизировать - когда есть порыв. Если кто-то начнет играть на джеме такую последовательность - я найду подходящую ноту на ощупь. Сделаю это быстро, с первого тычка. Практика, хули. А дальше буду двигаться ПО ИНТОНАЦИЯМ, по ТЯГОТЕНИЯМ. Я не буду думать про боксы и позиции. Возможно, я пойду по до-мажору. Возможно натыкаю хроматики. Все, хули. Скорее всего, буду оставаться в домажоре до тех пор, пока не прорисуются удачные хроматизмы. Пойми, я все это на слух буду делать. Если это модальная гармония - я буду смотреть на нее, как на инверсию тональной гармонии. Ну, скажем, будет аккомпаниатор лабать до-лидийский - я просто буду нащупывать повышенную четвертую, чтобы подчеркнуть, либо, наоборот, избегать ее. Это тоже работает. Но я все равно буду ждать разрешения в ми-минор, понимаешь? Я не джазмен потому что. Ну мне джазовики говорили, что у меня слух хороший и ритмическое ощущение. От природы или просто развил - думаю, и то и другое. Ты главную мысль услышь: когда пришло время играть - не надо думать. Поздно. Надо ловить интонации, тяготения.
А эту дешевку про "представь ситуацию, где тебе НУЖНО импровизировать" - брось. ты не в Орлеанском оркестре на зарплате сидишь, скорее всего.
>>101358

>У кого это у вас? А за склейки не пиздят?

Жалко, что нету таблеток от обидки ебаной, да? И от шизи. Терпи так что.

>>101716
Смотри. Ты задаешь вопрос и тут же даешь на него ответ, приятный для тебя ("садишься и хуяришь от души"). Весь вопрос - можешь ли ты хуярить от души вот прям сразу? Высоколобые скажут тебе, что нет, я скажу: да.
Но давай разделим мелодию и соло для понятности. Давай мелодией пока что будем называть что-то такое, что ты можешь напеть, а соло - что-то такое, где ты можешь еще и повыебываться скиллами.
По мне, соло без мелодии = хуйня.
Мелодия лежит в основе всего в музыке (давай я только не буду через каждые два слова писать "по моему мнению", ладно? Все, что я пишу - МОЕ мнение. Не заимствованное).
Как происходит развитие? Ну ты снова сам спросил, сам ответил на свой вопрос. Тут у меня уже к тебе возникает вопрос: нахуя ты задаешь вопросы, на которые имеешь ответы?
Ищешь во мне того, кто скажет - ты не прав, или наоборот поддержит? Просто вот прям щас подумай о механизме: у тебя есть вопрос. У тебя есть видение, как надо. И ты идешь к людям и говоришь им: позязя посмотрите я вам под видом вопроса сейчас озвучу свое мнение.
Понимаешь, какая хуйня: представь, что музыка - это жизнь. Представь себе двоих. Один говорит: вот мое мнение и я буду делать так, как мне подсказала моя интуиция. Возможно, я ошибся, возможно меня ждет крушение. Я умру, сойду с ума, я скажу себе: Господи, как же я ошибался.
И представь второго: бегает и ищет, кто с ним согласится.
Кем быть - тебе решать.
Понимаешь, все эти разговоры про гаммы - говно на самом деле.
Ты будешь играть так, как ты живешь и никак иначе.
У меня был приятель, который думал, что нужно быть крутым рокером, чтобы круто играть рок. Что нужно жить, как они. Он стал нюхать порошок и ебать баб. Это хуйня. Крутым становишься не тогда, когда пытаешься подражать крутым, а когда плачешь о том, какой ты не крутой, и не пытаешься себя успокоить. Это называется быть собой здесь и сейчас. Влюбленным, завистливым, уставшим, неуклюжим, слабым, нищим, богатым - тогда получается мелодия. Без этого хоть всю жизнь дрочи гаммы и теорию, ты ничего не напишешь.
Но все же немного практических советов.
Тебе нужно исследовать две плоскости, в которых разворачивается мелодия (их три, но пока о двух речь).
первое: изучи взаимодействие аккордов в тональности.
Возьми восемь аккордов. Em, F#dim, G, Am, Bm, B7, C, D
Теперь создай из них следующие пары:
Em - F#dim Em - G Em - Am Em - Bm Em - B7 Em - C
Em - D
G - F#dim G - Am G - Bm G - B7 G - C
G - D G-Em

То есть в начале либо минорная тоника, либо мажорная. И играй их так: бренчи на чистом звуке простым ритмом по типу Цоев итд. Либо переборчиком простым. И слушай. СЛУШАЙ. Каждый аккорд играй по два такта в среднем темпе, потом меняй. Исследуй каждую пару. Запиши, какие у тебя отклики на эти пары - настроения, образы, ассоциации, воспоминания, телесные реакции по типу стало тепло в груди или защемило.
Это первый шаг, грубое погружение.
Потом сложнее: нужно исследовать вторую плоскость: как ноты мелодии взаимодействуют с аккордами.
Бери гамму на первой струне: 0-2-3-5-7-8-10-12-14-15-17-19-20-22-24
Найди устойчивые ноты для каждого из аккордов среди этих нот. Если не получится, напиши мне. Будешь строить тупые мелодии только из нот трезвучий. Хорошая мелодия, скорее всего, не получится, если ты не Дон Фелдер, но это пока не важно. Сейчас нужно найти опорные точки. Потом ты расширишь найденное на весь гриф. Пока речь не об исполнительской свободе, а об исполнительской связанности, контакте. Контакт - это всегда несвобода. Многие начинают работать над свободой, не имея контакта. Это дорога в никуда, без исключений.
Сначала наработай контакт. Ну, первый шаг я тебе озвучил, напишешь потом.

>>104296

>его советы уже обсуждали более сильные гитаристы

Слушай, братан, я тебя не просил тут оправдываться и апеллировать к авторитету. Мне похуй, кто там и что обсуждал. Здесь ты и я. Говори от своего имени. Я фредопетуханство чую за версту, а ты этим вирусом поражен. Остановись, пока дело не зашло слишком далеко. Уже есть тревожные звоночки.
А, нет, бля. Прочитал дальше, и увидел, что идеалом "скилла" для тебя является диванщик. Как бы сразу уже могу сказать, что тебе ничто не поможет (99 из 100). Поверь мне на слово. У меня есть опыт. Ты можешь выдрочиться, но музыки в тебе не будет. Это правило без исключений: дрочеры на диванистов часто бывают прилежными, но они всегда мертвые. Поясню.
Твой самый главный затык в нарциссической организации. А центр личности у тебя шизоидный. Отсюда виртуозно дрочащие в безопасной обстановке (на диване) кумиры. Шаришь за эту хуйню маленько? Я с одной бабой жил, она тут психологиня вся была, затирала мне постоянно про эту хуйню. Ну, кое-что усвоил.
Смотри: для шизоида главное безопасность. Диван. Для нарцисса - идеальное соответствие стандарту. Для невротика - тепло и близость. Последние идут на сцену и покоряют толпы.
Залупа в том, что из трех этих радикалов в человеке всегда намешаны два (минимум). Нарцисс+шизоид = виртуозное дрочение на диване. На сцене они импотенты, т.к. там другие нравы произрастают и другие энергии хлещут, нарцисс с ними не справляется. Там СОБОЙ надо быть, там это ценят выше всего.
А у тебя вишь как "играть то что мне нравится чтобы мне нравилось" - нормальный человек даже понять не сможет что за ебалу ты написал. Т.е. ты себе выдумал стандарты, к которым надо подтянуть себя и тогда ты себе понравишься со своей игрой. Это внутренне расщепление на критика и исполнителя, надо угодить критику. Вот про что ты думаешь. А надо думать про другое: надо найти себя. Надо играть не то, что понравится внутреннему критику, а про то, как ты этого пидараса хочешь убить или жаждешь, чтобы он принял тебя таким, какой ты есть. Как тебе горько, когда он тебя не принимает. Играй об этом. Т.е. смотри: есть импульс угодить критику и бросаешься этот импульс удовлетворять. Не надо. Побудь с этим импульсом и попробуй играть вот о чем: о своих чувствах, когда ты не смог угодить этому критику. Как ты себя чувствуешь, когда он смотрит на тебя - с чем? С презрением? С грустью? С злорадством? Прикоснись к бессилию и отчаянию: пойми, что он не будет удовлетворен НИКОГДА. И играй об этом пиздецовом ощущении. Играющих о том, какие они охуенный - это пиздец скучно слушать.
Прикнь, я книгу написал:
"Я проснулся в отличном настроении, охуенно себя чувствую, сделал зарядку, посмотрел на себя в зеркало, сделал зарядку, поел по правилам, вышел на пробежку, потом почитал книгу по саморазвитию, заработал миллион, сходил со своей красивой бабой в кино, потом шел вечером по улице весь подтянутый и красивый с охуенной барбишопнйо прической и потом лег спать в 11, бля охуенно". За сколько купишь мою охуенную книгу про то, какйя охуенный?
У вас возражения стандартные: если я попытаюсь играть без техники тогда будет бабка жующая хлеб ыыы азаза он сказал душа ыыы гыыыы. А я говорю. я отвечаю: похуй, что будет. Нарциссическую часть нужно наворачивать сверху теплой, человеческой (невротической. А она наворачивается сверху шизоидной). А мечта, что щас я выдрочу нарциссическую часть и потом попрет своя музыка - это мертветчина, это никогда не сбывается. Вы остаетесь дрочить диваны, и восхищаетесь друг другом. Это симулякр, копия копии и реакция копии на копию копию и подражание копиям копий.
И это не лечится. Я это говорю, потому что видел. Знаю. Это не лечится. Шансов нет. Не важно, насколько я сейчас авторитетно бы все это расписал. Ты посмеешься. И никогда не задашься вопросом: от чего ты пытаешься защититься смехом. Это как кптшники. Они дрочат на учебники и "верифицируемые исследования". У них нет интуиции. Им помаши авторитетным исследованием - и они в рот возьмут у бомжа.
Но если вдруг я ошибаюсь. Ты написал соляки. Это на переднем плане. Это круто. Это блестит. Попробуй уйти в фон. разбери гармонии этих песен. Поиграй их. У вас часто с умением кайфовать в фоне проблемы. Я про это много писал. как мелодия и гармония связаны.
Фантазия про то, что ты испытаешь удовлетворение результатом, когда сыграешь то, что сыграли другие так же совершенно, как сыграли они или даже лучше - это бедная и мертвая и несчастливая мечта нарцисса. Попробуй представить, что есть кайф куда больший, чем идеально вогнать себя в чужой стандарт.
Представь, что музыка отражает твою личность. О чем ты играл бы, если бы я сказал тебе: сыграй себя прямо сейчас?
"Я щас буду играть о том, какой я крутой как Марти Фридман, только я немного пока еще не совсем прям как он но почти". не брат, не наебешь. Я скажу тебе: заткнись и не разбивай мое сердце. Сыграй о том, какой ты, когда понимаешь, что ты не такой крутой, как Марти Фридман". Понимаешь, о чем я? То, что я сейчас написал в предыдущем предложении - это пиздец какая важная штука. она настолько на поверхности. Ее никто не замечает. Играй не о своей фантазии, какой ты крутой, а о своих чувствах, когда ты видишь, что ты не такой крутой, как он. ЭТО КЛЮЧ.
Ты заведешь свою дешевую шарманку, что "душа это техника". Хуй ты угадал. Мол, я понимаю, о чем ты (о, блять, как важно для вас все время "понимать о чем я", сохраняя это ценное спокойствие и привычное равновесие). Мол, я начну щас играть о своей боли и у меня будут беспонтовые вибрато "как козел блеет" и бенды все "мимо". Вот блять ваш затык: бенд должен попасть не в тюнер блять, а в душу. Проверяй точность бенда не головой, а душой. Скажешь - о, пошла метафизика и пиздежь про душу?
Я вообще боксер-полутяж, и могу въебать за такое неуважительное отношение к пиздежу про душу, имей в виду. Конечно блять, от Платона до Бердяева все ищут душу, а тут какой-то школяр на ютубе или в инторнетах "гыыыы дуаа он сказал душа лол кек".
Но хуй с тобой, я поясню тебе, как это "технически" реализовать. УПРАЖНЕНИЕ.
Смотри. Ты садишься и говоришь себе: я хочу научиться играть крутые соляки чтобы мне нравилось бла бла бла. Потом смотришь всех своих кумиров и говоришь себе: сука, какое я дно по сравнению с ними. И начинаешь гореть жопой. И ВОТ ТЕПЕРЬ БЕРИ ГИТАРУ и начинай делать бенды. пусть они завизжат как трехлетний ребеночек, который понял, что мир вокруг него это ад, пусть они орут и рыдают вместе с тобой. Слушай, какая кривая хуйня у тебя получается, кричи "да ебаны в рот блять" и продолжай делать их и плачь, злись. Это можно назвать "потерей лица" либо "потерей формы". И это совершенно верно: когда ты "теряешь форму" - привычную, натянутую на тебя форму, поддерживаемую помимо прочего мускульным напряжением (гугли, почему контрактуры не ощущаются), ты находишь содержание. Вчитайся: теряешь-находишь, форма/содержание. Дело в том, что твоя форма (форма нарцисса) - это попытка скрыть содержание. А тебе придется потерять форму, чтобы прикоснуться к содержанию. После этого ты начнешь обретать другую форму, ту, которая будет конгруэнтна твоему душевному содержимому. Понял, о чем я?
Блять, братан, просто попробуй.
ты не обижайся только ладно, что матом ругаюсь и грубо говорю. Заебало просто одно и то же по кругу. Выхлоп почти нулевой. Но это моя миссия. Знаешь почему? Потому что я был там, где вы. И я вылез. И я чуть не сдох, пока лез. Чуть не кончился. Просто пишу и знаю, что 99 из ста, что ты не поймешь, или посмеешься или испугаешься прикоснуться. Я столько раз это видел. Просто попробуй. твои проблемы не техникой решаются.
Смотри схему: шизоидное-невротическое-нарциссическое. теперь перевожу: шизоидное - это найти то, что внутри тебя. Оно уникально. Уникальный сплав твоих лично чувств. невротическое - это поделиться найденным с людьми. Это про все эти знаешь песни под гитару у костра (здесь включается рвотный рефлекс. Почему? Потому что нарцисс отравлен желанием такой близости на самом деле. Он жаждет прилипнуть и слиться с объектом и его тошнит от того, насколько ему легко это будет сделать, если он сбросит "форму"). И последнее - нарциссическое. Это придать идеальную форму найденному.

>>104315

> А у тебя вишь как "играть то что мне нравится чтобы мне нравилось" - нормальный человек даже понять не сможет что за ебалу ты написал.

Это значит, чтобы я был удовлетворён результатом и в моменте, и когда переслушиваю свою игру на записи, чтобы у меня не морщилось ебало.

> для шизоида главное безопасность. Диван

Аргумент про диван и почему это плохо мне не понятен, по мне так минусов нет, я домоседыч

> Прикнь, я книгу написал:

> "Я проснулся в отличном настроении, охуенно себя чувствую, сделал зарядку, посмотрел на себя в зеркало, сделал зарядку, поел по правилам, вышел на пробежку, потом почитал книгу по саморазвитию, заработал миллион, сходил со своей красивой бабой в кино, потом шел вечером по улице весь подтянутый и красивый с охуенной барбишопнйо прической и потом лег спать в 11, бля охуенно". За сколько купишь мою охуенную книгу про то, какйя охуенный?

Путаешь тёплое с мягким. Умение писать и использовать писательские приёмы, писательский слог - это такой же скил. Можно написать один и тот же сюжет, только в одной версии читать будет невозможно, а в другой - очень увлекательно. Как разучить один и тот же соляк могут сантана и Мальмстин, понятно, кого слушать приятнее.

> О чем ты играл бы, если бы я сказал тебе: сыграй себя прямо сейчас?

Вообще не понимаю, что это значит. Сыграл бы си минорную пентатонику, она мне нравится.

> Ты заведешь свою дешевую шарманку, что "душа это техника".

Техника это математика, музыка это математика, все это математика. А вообще я слушаю то, что мне приятно, где-то и кривое вибрато в тему, и даже зажеванный пассаж может быть органичнее, но это все специфика

> Скажешь - о, пошла метафизика и пиздежь про душу?

Скорее что у тебя странная манера излагать мысли, и что ты свое видение натягиваешь на всех, что им дрочить технику на самом деле не нравится, и понастоящему стать гитаристом можно только следуя некоему духовному пути, но ведь можно и тебе со стороны сказать, что ты никогда не смог сыграть так, как понравилось бы твоему внутреннему критику, и начал коупить, что он не нужон. Так ли это? Да не важно, за себя могу сказать, что просто кайфово уметь делать что-то качественно, а качество это вполне измеримо, приборами, слухом, это математическая красота, вот у меня планка такая. И у меня нет проблем, что кому-то нравятся кривые гитаристы, что они полностью удовлетворены собственным уровнем, если им от этого кайфово - то и заебись.

> Я вообще боксер-полутяж, и могу въебать за такое неуважительное отношение к пиздежу про душу, имей в виду

Не можешь, мы в интернете.

> Дело в том, что твоя форма (форма нарцисса) - это попытка скрыть содержание. А тебе придется потерять форму, чтобы прикоснуться к содержанию. После этого ты начнешь обретать другую форму, ту, которая будет конгруэнтна твоему душевному содержимому.

Пошли духовные практики

> Понял, о чем я?

Вообще нет. Ну или что-то типа "форма - стремящийся виртуоз, содержание - лох пидр без души, фанат диванщиков"
>>104316

> Насчет Фреда - если смотришь нарезки с ним чтобы поорать - тогда другое дело.

Ну да, иногда над ним, иногда вместе с ним.
>>104317

> Забыл задать вопрос: как ты определишь, по каким критериям, что удовлетворен.

Что я слышу прогресс и результат работы и потраченного времени