>>850261
Сведение - это с пустым мастером. Сначала до сведения у тебя вся аранжировка должна быть благозвучной, то есть ты должен управлять громкостью и сочетаемостью всех инструментов, ничего пытаясь исправить в микшере. Все звуки настраивай в синтезаторах, не используя на этом этапе ревербераторы и дилеи. То, как это все должно играть, управляй через велосити, через прочую автоматизацию параметров синтезаторов. Старайся добиться сразу благозвучности и естественности. Например, просто пианино, оно не требует никакой обработки, если ты тщательно подбираешь скорость удара по каждой клавише. Если от балды, то некоторые ноты будут выбиваться и неприятно будет все вцелом звучать и захочется эквалайзером править. Тоже самое с любыми инструментами. И править эквалайзерами можно так бесконечно, то там, то сям, когда ты можешь напрямую управлять звуком до обработки. В микшере при этом можешь использовать какие-либо обработки только в целях саундизайна, как продолжение модулей синтезаторов или в качестве компонентов имитируемых инструментов.

Во время сведения ты можешь сначала сделать пространство. Самая выраженная пространственная обработки - это отношение между громкостью прямого звука и громкостью отраженного, имитирумого с помощью ревербераторов и/или дилеев. Самая простая - относительная громкость между инструментами. Можно подчеркивать легкой правкой спектра, например, считая, что от далекого источника звука меньше дойдет низкочастотных и высокочастотных колебаний, хотя физически не так уж много чего мешает колебаниям всякой частоты до тебя добраться.

После этого можешь добиться лучшей совместимости тембров с помощью эквализации. Поскольку на этапе аранжировки ты уже все хорошо сделал, то тебе нужно только слегка править эквалайзером и в крайнем случае компрессором или тразиент шейпером. Можешь дополнительно автоматизировать громкости дорожек микшеров, чтобы подчеркнуть макродинамику. Например, если начали играть несколько инструментов, а один из них вначале был чуть погромче и плавно стал тише, то он хоть освободит пространство для других инструментов, но слушатель его вначале заметит и лучше его будет ощущать не смотря на последующее уменьшение его громкости. Это все следует делать слегонца, чтобы не была распиздоса.

После всего можно добавить косметические эффекты, но это уже дело вкуса, а не техники.

Твоя сведенная таким образом композиция впринципе готова, но она не ограничена по динамическому диапазону, она в числах с плаващей точкой, как-будто ИРЛ перед тобой стоят волшебные музыканты и звучат, ты уже на этапе аранжировки и сведения все делал с учетом воспроизведения на мониторах, их влияние нивелировано. Теперь ты можешь только учеть выходной формат звука и, по желанию, планируемые условия воспроизведения. Чтобы отрендерить просто аудиофайл, хорошо бы все поместить в выходной динамический диапазон 16 с дитерингом - это больше, чем динамический диапазон, который можно безопасно слушать. Объяснять лень, так устроен мир, так устроено преобразование ЦАП и акустические системы, которые колеблятся, просто, бля буду это так. Так вот, достаточно лимитером подгнать громкость, чтобы поджались только небольшие самые выебисты пиковые значения, которыми можно пренебречь, чтобы полезный сигнал занимал основную область динамического диапазона. У лимитеров должно быть предусмотрено ограничение максимального выдного значения, сделай его не 0 db, а -0.1 или -0.3, типа того, чтобы минимизировать интерсэмпловое клипирование самых больших пиков при преобразовании в mp3 или вообще, любом дальнейшем преобразовании на уровне проигрывателей или звкарт. Это не очень важно, можно класть это хуй. Это выебоны, но это это клиппирование в редких случаях может чуток подрасрать. При всем при этом, невозбраняется чуток поправить спектр эквалайзером и даже ревера ебануть. Просто не возбраняется. Ты хозяин-барин, если захотел - сделал.

Подгонка под совместимость, если ты считаешь, что твою музыку будут слушать через динамики ноутбука. Это просто ужатие динамического и спектрального диапазона. Спектр с помощью эквалайзера, оставляешь от 30 или 50 гц до 14-16, при этом можно поправить спектр как хочешь и даже застрать сатураторами, если от отрезания баса что-то теряется. После спектрального ограничения или без спектрального ограничения вообще динамический диапазон жмется спомощью однополосного или, если не получается, с помощью многополосного, а в самом ебучем случае или любом каком хочешь с помощью подзалупноспектрального компрессора, просто так, чтобы не смотря на сжатие, обработанный звук был максимально похож на исходный при эквивалетной громкости. Громкость измеряется измерителями громкости, бывают взвешенные, подзалупные, это ты погуглишь. Во фруктах они есть в wave candy.

Вот ты сжал все и нормализовал до -0.3 или -0.1 db. И будь здоров. Осталось только творить, хиты, треки, хип-хап, метал, джаз или что там, щас вы слушаете vaporwave, тау-тау-тау-тыщ, да.