Всё-таки мастера Ледорубы играть в дым и зеркала.
Как-то не сразу ловишь себя на том, что после вступления с прыжками между первым, пятым и третьим днём, игра, по сути, проходится как любой прошлый Мор:
95 % квестов вообще не имеют в себе зерна для тайм-тревела - это достаточно линейные истории, которые в принципе не имеют потенциала для альтернативного прохождения, а если рискнёшь из любопытства - тебя ждут повторно те же самые диалоги без намёка на "я знаю, что будет дальше, вот вам дополнительная реплика" или типа того.
4% квеста более-менее допускают такой способ действий (пленение Хана, Катюха и морфий), но, в целом, они бы вообще ничего не потеряли без тайм-тревела в рамках типичной по предыдущим частям концепции "принял решения - пожни последствия, хули бы и нет, мог бы и головой сразу подумать".
Постановка диагнозов без таймтревела была бы, конечно, несколько жестковата с принципом "или все правильно или иди нахуй", но в линейном повествовании можно было бы просто сделать два варианта указов: посредственный при одной ошибке и охуенный при полностью верных, и это бы тоже работало.
По сути, на третьем десятке часов игры, не считая обучения, первым моментом, когда я подумал "а теперь я осознанно перемещусь в прошлое и воспользуюсь своей магией" были чертежи Стаматина на суде Инквизитора.
Я, конечно, допускаю, что дальше меня могут ждать охуенные твисты аля "а теперь давай-ка в прошлых днях вообще всё меняй, на суде всех, балда, надо было обвинить, чтобы получить мета-инфу, а потом обратно воскресить, оправдав", но что-то мне кажется, что это будет далеко не так и в лучшем случае меня ждут пару телепортов, чтобы не запирать Хана, войти в Кабинет Симона правильно вытерев ноги о полотенце и т.п.
Сама идея тайм-тревела, где главный герой вообще кладёт хуй на свои мета-знания из будущего и альтернативных веток, приводит к тому, что я ощущаю такие перемещения как банальный сейв-лоад, вписанный в лор. Ну, то есть как в той же двухе, где смерти были вписаны в Театр и статую из мусора перед ним, а никакого тайм-тревела не было. Бензина в огонь подливает эта тема с отменой квестов почти целиком и необходимостью перепроходить даже те части квестов, где ничего менять не нужно, и тебя ждут слово-в-слово те же диалоги, где Бакалавр будет заново удивляться, возмущаться, спрашивать "кто вы такой?" и прочим, что в игре про тайм-тревел выглядит попросту дико, шо пиздец.
Вот уж не думал, что похвалю Rue Vally, но там игра обосралась в рпг-механиках и концовке, но зато тема с мета-знаниями путешественника во времени там более-менее работала исправна почти до самого финала: мы реально абъюзили знания о параллельных событиях и последствиях, получали удовольствие (а потом депрессию) от безнаказанности и бессмертия, а все занудства повторных диалогов проходили за кадром через монтажные склейки.
В общем, странный у них какой-то таймтревел. С четвёртого дня по начало седьмого я не возвращался в прошлые дни вообще ни разу, играя в игру как в обычный Мор.
P.S. Я же не один, когда выполнял квест про девочку без маски на свалке, был абсолютно уверен, что в какой-то момент игра свернёт к тому, что мы ей предложим вместо собачьей маски, негодной по той или иной причине, маску альбиноса, ранее добытую на том же месте? Локация ну прямо обязывала же, блин. Хотя бы в виде рофляной строчки в диалоге без последствий. Ну как можно было упустить возможность?

Я регулярно захожу в Омут, чтобы свериться у своего секретаря с картой заражённых районов, и каждый раз спрашиваю, какие районы сегодня заражены, где мне искать источник заразы в этот прохладный осенний день. Каждый раз мне отвечают, что сегодня заражено Седло. Я спрашивал восемь дней подряд и семь из них мне отвечали: сегодня, товарищ доктор, заражено Седло. Суть же в том, что отвечают мне мои секретари (поперву был юноша Курон, а опосля него - переписчица из Управы), но отвечают с одинаковой, в общем-то, интонацией. А я каждый раз с неизменной интонацией справляюсь у них:

- Какой квартал заражён сегодня?
- Седло.

- Заражённые кварталы есть?
- В Седле, вот, чума свирепствует-с.

- Собираюсь наведаться в заражённые кварталы. Какой посоветуете?
- Полагаю, вам подойдёт Седло. Это за Управой, прямо на Север.

- Я бы хотел сегодня собрать образцы из эпицентра чумы. А для этого мне нужен заражённый район.
- Да, разумеется. Вот, поглядите на карту, видите, заражено Седло. Это где берег реки, Дом живых, Лара, согрей её следы Мать Бодхо, Равель.

- Вижу, график борьбы с чумой выходит отличный, стало быть, мои указы работают исправно. Но, ставлю свои инструменты и место на кафедре, чумные районы в городе ещё остались.
- Всего один, всего один. Седло-с.

И ведь эта галлюцинация, это зыбкое чучелко в маске, этот треклятый морок... Знает меня в лицо, знает, что я выпотрошу источник заразы у неё под боком, не смотря на сбивчивые причитания, выварю пилюлю, разожгу костёр возле спуска у западной лестницы, а затем прогоню её из района одним нажатием послушной механической клавиши.

Но ещё ни разу мои секретари, ни словом не показали, что каждый из них знает сценарий. Бывает, Курон стоит в приёмной зале, когда я захожу в Омут, тогда я подсматриваю за ним из комнаты с пианино, он равнодушно разглядывает мои реторты, листает записи и возвращается на второй этаж:
- Господин Данковский, что-то хотели?
- Я хотел бы издать новый указ, у меня появилась одна идея. А затем - наведаться в какой-нибудь чумной район, поискать в нём заразу. Что посоветуете?
- Посоветую наведаться в Седло. Сегодня чума имеет место именно там и, кажется, нигде кроме.
- Pedicabo ego vos et irrumabo.

Иногда мой седой счетовод молчит рядом с Евой Ян, тогда, стоя рядом, я терпеливо жду, когда мне захочется застрелиться со скуки.
- На графике чума и бунты значатся по нулям! Но, чует моё нутро, не могло в этом проклятом городе не остаться чумных районов!
- Верно говорите. Один район занедужил сегодня крепко. Мы прозвали его Седлом, это к западу от Невода, бывали, доктор?

Это очень суровое, по-настоящему топологически-эпидемиологическое противостояние, исход которого мне будет ясен, вероятно, лишь позавчера. Очевидно, что я рассчитываю очистить этот удивительный город от эпидемии Песочной Язвы. Впрочем, я уже согласен подарить ей одинокий район у реки.

Город теперь совсем утратил человечность. Теперь его делят между собой злые язвительные дети с синдромом Питера Пена, демагоги-колдуны и ебаное гречневое быдло.
Столица окончательно показала, что мир тут - не просто "неспокойная Россия при абстрактном Временном Правительстве", а буквально "Что было бы, если бы Романовы подавили революцию, но устроили свой сталинский угар с монархистской эстетикой".
>>0946977
Но я вообще не заходил на площадь Мост, лол. Я поговорил с ней в Омуте, потом пошёл через бунташные и чумные районы в управу, оттуда - обратно в омут и в девятый день. Там меня ждал Трагик у фортепиано.
Алсо, я один хуй не понимаю Еву в трёшке.
В первой части это была духовно богатая блядь с дырой в душе. Такая вот добрая версия Настасьи Филиповны, которая сама себя порешала.
В двушке это "Ласка, но без пьющего бати и под присмотром Каинов".
В трёшке это инфернальная в своей трикстеро-божественной природе карамельная писька. Она не работает в госпитале, не пытается реально помочь или подсказать, но Данил ей это не ставит в вину, интеллигенция, понимать надо, она хорошая сама по себе. При этом она симпатизирует Симону, а Симон, ну, нихуя не положительный персонаж всё-таки. В двушке Артемий с этим смирился, потому что это был его батя. В трёшке нам просто дают колдуна-чудовище и 99% реплик нас заставляют им восхищаться, даже после того, как узнаем правду, позиция Даниила ближе к "ну, так нельзя, люди же, ну хз" чем "да вы ебанулись, он монстр!" И вот такому персонажу симпатизирует Ева Ян, а Даниил - Еве.
Она мечется между юродивостью, сексуальностью, какой-то дьявольщиной, и что из этих трёх качеств должно привлекать рационалиста Даниила я просто не понимаю.
Зачем, зачем было отнимать роль Бессмертника и впихивать его Еве?
Вот Серафима - ну клёвая же получилась. Добавили бы её черты Еве - снизили ум, добавили "кошачьего" в поведение, и вот: новая Ева.
Короче. Я Еву тоже не понял. Чего хотела, чем жила, чем заслужила флиртующие сахарные реплики в свой адрес.
Я аж прослезился, когда в первый день с ней пообщался репликами из однушки.

>>0989230
Меня больше всего разозлило и рассмешило то, что Поляринову с Альфиной буквально нечего сказать по основной теме игры - бессмертию и тому, что же оно такое (неважно, с чьей точки зрения - Каина или кого-то ещё).
Разумеется, в рамках художественного произведения на этот вопрос нельзя ответить как-то революционно, всё-таки мы уже давно секулярное общество, но можно или уйти в научную фантастику или попытаться как-то "освятить" пошлое гуманистическое "жить в своих деяниях" или обыграть как-то эмоционально и волшебно.
"Мраморное гнездо", в общем-то, давало так или иначе ответ - преодолеть смерть значит сделать всё, что мог, и отказаться от идее смерти как стоп-фактора жизни, а дальше - будь что будет, смерть - это смерть логоса, а не тела. Просто, геймплея и сюжета часа на два, и лаконично.
Мор-три начинает с высмеивания "жить в своих творениях", "жить в памяти потомков" и прочих опусканий трюизмов напару с глумлением над оригинальным Мором, а в итоге всё выливается в какую-то кромешную эзотерическую кашу, где просто перестаёшь понимать что к чему.
Вот реверс Вавилонской башни - это к чему? Сама башня - это всё-таки что? Что за "Я - Симон Каин"? Здесь Симон - идея или нейро-вирус, то бишь игра заходит на зыбкую почву типа научной фантастики, или одиозная личность, которая... что? В чём именно состоит вся эта метафизическая срань при заходе в башню в 11-ый день?
Я не понимаю.
Сам по себе троп "некто магически преисполнился в магическом месте, но мы не будем объяснять как, просто верь нам" - это не что-то дурное. Так работала комната у Тарковского в "Сталкере" (точнее, НЕ работала, что и было причиной конфликта), так работали чёрные обелиски в "Одиссее" Кубрика. Но это работает, когда источником высшего знания становится нечто:
а) если не благое, то хотя бы возвышенно-нейтральное, так или иначе - божественное, сакральное
б) молчаливое, дающее "благодать" как есть.
Симон же нихуя не затыкается. Он пиздит и пиздит, пиздит и пиздит цитаты из оккультных жж-шек нулевых, какого-то варианты нью-эйджа, каких-то мыслей Джокера вперемешку с волчьими цитатами.
Что, простыми словами, узнал бакалавр в Многограннике?
С этим знанием возможны две концовки: в одной чистая "кубриковская" срань с перещёлкиванием личностей по щелчку пальца (то бишь пыль в глаза, попытка психоделикой прикрыть отсутствие смысла), в другой - Бакалавр просто становится увлечённым таким исследователем. Нужно ли для второго переживать какой-то метафизический опыт - да вроде нет, это могла быть и любая другая хорошая концовка.