Сейчас мало кто помнит, но компания против Майкла Джексона началась не с обвинений в педофилии, а со слухов, что он собирается перейти в ислам, его дядя там начал толкать телеги, что афроамериканцев угнетают в Америке так сильно, что лишь исламский фундаментализм их защитит от произвола демократии.

Думаю, что когда открывали дело на Джексона, то даже доказательной базы не было, просто надеялись, что хоть что-то всплывёт. И вот всплыли такие ужасы.

Опять таки, сейчас неочевидно, ну подумаешь смешали с грязью урода и чего, но Джексон был прежде всего ролевой моделью, примером для подражания: афроамериканцы, что комплексовали из-за своего цвета кожи, получили сигнал, что они могут сменить "эту всего лишь оболочку", им достаточно лишь стать богатыми и известными, и, разумеется, когда они становились богатыми и известными, то ничего уже менять им не надо было, комплекс был избыт.

В свою очередь, все, кто переживали из-за джифанков и ганстарэпов, получали яркий пример, что музыка способна породить из любой группы населения невероятно интересные ситуации и что нужно лишь время дать "на акклиматизацию". И вот всё полетело в тартарары, и не могло не полететь.

Кто ошивался вокруг дяди Джексона -- это не про музыку, а вот, кто начал давать советы самому королю поп-музыки "для продвижения в среде новых слушателей" -- известно, это были те самые менеджеры из кругов Брайна Ино. То есть, артист даже сам не понимает, во что его ввязывают, а когда понимает, то бюрократические машины уже не остановить.

Если бы не активность брайн-иновских, то люди вроде Vince Staples, Childish Gambino и Pharrell Williams появились лет на 12 раньше, а Джексон сам бы благополучно скопытился, лишившись поддержки менеджеров.

Сам юмор был в том, что "тихое игнорирование" Джексона раскрутили бы как угнетение неофита за его переход в ислам, потому и нужно было публично уничтожить Джексона и свести на ноль всё его наследие, которое, как вы понимаете, во многом было наследием совсем других людей, которые никаких мерзостей не делали, а выстраивали его частью очень серьезного плана в культуре, который и был сорван.

Кроме прочего, через Джексона бы и наращивали современную электронную музыку (самую культурную) на основные группы населения, как сейчас это тихонько делают через мультяшки а-ля Adventure Time.

Вот на провоцировании подобных ситуаций, откровенном сабатаже, Брайн Ино и специализируется. Ему платят условный миллиард бачей за интро к Windows, он говорит спасибо и замечает, что нет хуже на свете операционной системы, что лишает Microsoft репутации в глазах сотрудников, порождает издержки, в конечном счёте, "банкротит" какие-то планы в компании. "С музыкантами больше не связываемся".

Причём сам Брайн Ино после всех таких ситуаций и высказываний всегда с рыльцем в пушку, ему слава, почёт и всенародное обожание, хотя уже по тому, что он в своих интервью спамит бессовестным помпидушным конфуцианством вида "все, кто пользуются компьютерами -- болваны, потому что в компьютерах мало Африки, а все, кто вне Африки суть болваны болванов", ясно насколько это мерзкий чел и как ему глумиться нравиться над своей же фанбазой. Это Менгеле с Терменвоксом.

Без иронии: везде, где появляется Брайн Ино, всегда через некоторое время появляются "братья Царнаевы", он их буревестник и ему это в кайф.

Спору нет, дядька на вид прикольный, уверен, что и музыкант неплохой, другое дело, что он музыкантом был в восьмидесятых, а сейчас где музыка-то, когда он её пишет, если нонстоп от Гонконга к Нью-Йорку, от Нью-Йорка к Сингапуру летает. Точно также "занимался физикой" Борис Березовский, на стрелках, сидя в бронированном лимузине. И вот Березовский был жалкой пародией на то, чем является Брайн Ино, который суть типаж таких людей.

Я более чем уверен, что сейчас через Джеймса Блэйка будут аккуратно сращивать какого-нибудь артиста с пантеоном рэп-звезд США, где этот пост-джеймс-блэк-артист в критический момент, на манер погромов в Балтиморе (2015), начнёт толкать самые мерзкие политические телеги, которые нельзя будет легально замять. И вот сливать их будут, если что, через того же Трэвиса. Он либо кукухой поедет, либо окажется наркотом, либо поджанр под ключ сделают для этих телег, чтобы их нивелировать. Ну в общем, "Канье Вест".

Собственно, чморить Lorde в Южном Парке начали с упреждением только потому, что она попала на профайл брайниновской активности. Никто и никогда просто так над детской музыкой в США глумиться не будет, в стране где сам тип детской музыки изобрели и сделали анимацию (мультяшки) частью национального бренда.

А зачем ребят из Young Fathers Брайн Ино подставил -- ясно. Это было критически важно сделать, чтобы они на себя не перетянули абсолютно все наследие uk-hip-hop музыки, по сути, будучи ультра-ностальгичными Mattafix и "приличными" Black Eyed Peas для ребят вехи вичхауса. Теперь от них шугаются все, и только Брайн Ино будет проявлять к ним интерес. "Продюсер", лол.

>>71703
Вот фрагменты про индастриал:

1.

«Все эти опыты в нигредо горе-журналисты насильно толкают через медиа в дискурс индастриала. Хорошо, что такое индастриал? Шуточное определение, которое очень нравилось русскоязычному сообществу Last.fm, гласило, что индастриал — это когда монтировку на синтезатор роняют. Глубокое заблуждение.

Индастриал — это когда роняют монтировку на синтезатор, ради эмансипации в подобных творческих практиках стресса от опыта магического мышления, то бишь, базовым является не гул города, не давление брутальной архитектуры, или ещё что-либо такое очень эстетичное, проходящее по части психогеографии Щеглова; базовым является, что все музыканты индастриала были подвержены восприятию паранормального и оккуультного, и один смеясь над теми, кто видел призраков, верил в какую-нибудь «память места», где стены дома «знают» здесь почивших, второй в шутку молясь на композиции, надеялся, что реально молитва будет услышана, и какой-нибудь вельзевул постучится в студию. То есть, «трушный» индастриал — это когда музыканту тяжело, потому что есть дефективный, глубоко перверсивный внутренний мир, и он к тому же обращён против его носителя, в деструктивном ключе все творческие импульсы удерживая, и этим постоянно его нервируя, требуя ещё более значительных ресурсов на творчество, чем это делают художники.

<...>

Пост-индастриал — это что-то, что испытало на себе наследие индастриала, значит нужно «поднять архивы», «вспомнить историю», и вот тут важнейший момент, который никак не могут выявить те, кто сопротивляются условному «теготворчеству», то есть блокируют титрологическую инициативу — в любой момент, любой степени прожённости журналист запросто выведет от Holly Herndon интерпретацию всей её магии музыки для её сообщества слушателей к «значениям и понятиям» Whitehouse, ведь «нужно помнить корни» и «учитывать контекст», а Whitehouse — это что?

Ну, феноменологически, это одна из форм совсем бессодержательной нойзятины, как художества, ну то есть, есть шейка, есть оковалок, есть кострец, есть филей, есть death industrial в кластере практик нойз-сообщества, есть нойз-сообщество в кластере практик подполья художников, и в целом, всё это лишь «волны и напряжения», но ведь музыку никто не переживает феноменологическим структурами, колебаниями воздуха или интенциями, кроме подростков и безумцев, безумцев и философов, и, соотвественно, пойдёт за вайтхаусом контекст, пойдёт история, а контекст Whitehouse — это детская порнография и брошюры-учебники «Как стать маньяком-насильником» с инструкциями по применению, натуральными руководствами, как «тащить в кусты», где «стащить трусы» и почему лучше «резать горло» после окончания процесса.

Историческое наследие «индастриала» — это даже не Sombre (1998) или Angst (1983) киноманов, такой стокгольмский синдром перед атавизмом животного в человеке, что знакомо художнику от контакта с чернью, а это натурально чернь ненужная, отбитые челы, обычные маньяки-насильники, ничем, кроме своей отбитости, не нужные «рэпокалу индастриала», где условные Альберты Викторы настолько «влиятельны», что с ними нужно «возиться и нянчиться», а не предать забвению за все эти выпуски Pure Magazine, за все эти выползания глазного глиста индастриала в пост-индастриал-культуре: старшее поколение, условные «редакции Wire» переживают индастриал через лубочные картинки Videodrome, где антогонист суёт руку в кишки телеэкрана, потом ладошкой шлёп-шлёп-шлёп, но никакого «индастриала» в такой форме осуществления уже нету, это не было индастриалом, и то, что индастриалом называет актуальное поколение — иное.

Индастриал у художников, что делают клубную деконструкцию, даже в рамках трансгрессивного квир-глитч-попа — это поликарбонатные доспехи, это регенерация тканей, это стелс-режим экзоскелета, это «будущее», и всё это тянут в оккультизмы, в журналы вуайеристов про скопчество и скотоложство, всё это из разряда историй, как странные дедульки на детских площадках зазывают детей посмотреть на щеночка «тут недалеко», и тем смешнее, что «старая гвардия» — «прошаренные меломаны» шестидесятых-семидесятых годов рождения не выкупают даже этого, потому что им уже в своё время показали щеночков, они забыли на почве чего индастриалы «попёрли».

Базовым в индастриале, как музыкальной практике, была деструкция опыта выявления (обнаружения и порождения) звука, соотносимого с памятью об этих звуках в городской среде крупного (брутального и живого) мегаполиса, а уже довеском, «присыпкой» шла специфика сообщества, что первым эту практику апробировали, — вся эта оккультика и ситуацинизм, сатанизм и бланкизм всего лишь «момент времени», как сейчас момент времени — обложки с мультяшками у серьезных и масштабных миксов, или обращение к семплам из маргинальных секций хип-хоп сообщества у вдумчимых продюсеров.

Когда Blawan берёт в качестве семпл-пака для тек-хауса sfx-файлы исходников второй халфлайф — это уже пост-индастриал, ведь он «побывал» в City 17, и город его «научил» новому языку переживаний, точно также, пост-индастриал — это обращение к семплам стиральной машинки у Randomer и Hound Scales, или звук воздушных турбин торговых центров в альт-аренби миксах условных Sad Boys.

Индастриал «забиндили» тяжелой музыкой, что вот обязательно нужно по бочке стучать или пинать в припадке синтезатор, но вообще поэзия есть поэзия, и если есть условные сообщества поэтов, что рифмуют матерные частушки или пишут трансгрессивные потоки сознания об орфическом в изнасилованиях, то это не подразумевает, что поэзия должна быть именно такой, или что знакомство с такими поэтами лично твою поэзию «увязывает» на ультрамаргинальные практики.

Через сохранение «наследия» индастриала предлагают переживать одну из основных творческих методик (базисную на уровне дыхания или засыпания) чем-то вроде терроризма, точнее, принуждают художника осознать себя террористом и девиантным, когда на деле тот же Гёте ведь про лесного царя пишет не потому, что он переживает это джихадом, а потому что только так Гёте может разрешить тысяча и одну задачу, что видит перед собой, когда пишет нечто на сюжет, что стал основной его сказки.

В любой момент Holly Herndon или Sophie со всем своим искусством повалится в контекст бесед о всяких Пенивайзах, только без киношного бекграунда, искупающего для людей деятельность этих пенивайзов, где прототипов пенивайзов настоящих замазывают сказками о том, что братика или сестричку просто унёс лесной царь в свои чертоги или волшебный бобовый стебель поднял на небеса, ведь, что клубная деконструкция, что квир-глитч-поп как её часть, как раз эмансипация той дряни, что мешала людям нормально жить, потому что их насильно толкали в культуру «аутентичного» индастриала.»

2.

«Мой поинт предельно прост: любая музыка прекрасна уже тем, что это музыка, что её делает человек, который занят делом.

Другое дело, что композиторы подобны детям, этим они и прекрасны, но ничего прекрасного в детях, что нюхают клей или в детях, что режут вены -- нету. Ну то есть, я в статье о деконструкции, например, "нигредо" упоминаю, и вы думаете мне алхимия и Юнг интересны? Алхимия зародилась как механика шифрования рецептур медикаментов, где, кроме прочего, неизвестен точный состав одного из веществ, а развилась в фиксированную форму, как механика защиты от дурака различных ноу-хау зарождающейся химической промышленности. Ну то есть, все ведь знают, что абсолютно все рецептуры изготвления ВВ в сети сделаны так, чтобы засранцу либо во время изготовления, либо во время закладки оторвало пальцы? Это и есть алхимия. Ваши Койлы сделаны так, чтобы по максимуму наделать гадостей слушателями Нирваны, и за одно, чтобы местным белансам с матюгальниками пальцы поотрывало на местах: играй на пианине монтировкой, дорогой дурачек, играй.»