> писал пьяным

> нубом

> считает творение уродцем

> все равно шедевр

>тоже сможешь так

> Я поэтому и триггерюсь

>аргументационную базу

>сегодня

>Никто не умеет писать, как мне надо по подаче и конструированию сцен, сюжета.

>и это делает текст лучше

>Не делают

> а тебя зацепили так, что ажно ссылаешься на них.

>Вот это вода, это никак не раскрывает персонажа/мир. Но слайсуха, бытовуха, пиздеж за чаем, воспоминания ГГ, рассуждения о политике или историческая справка — это все строит образ персонажа/мира и укрепляет их связи, дают объема. Нельзя всю книгу строить на кризисах, это пиздец, да никто и не строит.

>объективно

>ваше восприятие "важного" для сюжета извращено мангой и аниме

>Когда тогаши пишет сцену свидания гона с палм

>не понимает работу с сюжетом даже на 10% от этого.

>я дрочу на азиатчину

>примитивность написания

>всю ветку перечитывать не буду

>сумбур - отсутствие ясности, последовательности, порядка где-либо, в чём-либо; путаница, неразбериха

>- ясно

>долбоебу

>примитивность

>Бояра дает больше и быстрее за книгу, чем обычная литература. Вот и весь секрет.

> Ты все еще

>Там такая дичь(не осуждаю) написана

>Когда тогаши пишет сцену свидания гона с палм ,совершенно не нужная на первый взгляд, он делает ее таким образом ,что киллуа на фоне сражается с их прошлым врагом, который пришел по его душу и может убить гона и палм из засады, киллуа вытаскивает иглу, отрывает ему башку, прокачивается ,и это ради друга. Вся сцена из филлерной превращается в сюжетную на трех масштабах: объективно киллуа победил одного из командиров муравьев, личностная - вытащил иглу и избавился от влияния брата, развил тему дружбы между ним и гоном, которую потом в сюжете автор будет контрастировать на разрушении их дружбы во время атаки на дворец.

>потенциальный размер ЦА + эффективность продвижения.

> Это просто очевидно слабо.

> 1600+ библиотек

>различиями в объемах ЦА

>эффективности продвижения.

>Один жанр бьёт плюс минус по одной и той же ЦА.

>Эффективность продвижения будет зависеть от годности книги.

>Эффективность продвижения зависит от того, скольких представителей ЦА текста тебе удалось проинформировать о существовании этого текста и замотивировать начать его читать.

>измеряется в миллионах читателей.

>развивай свой навык

>приступит и дропнет

>целят на одну и ту же ЦА

>ЦА текста определяется самим текстом,

>Разовьешь навык, станешь боллитровцем.

> ЦА текста определяется самим текстом, а не хотелками и гаданиями автора.

>Ты уж определись, что ты вкладываешь в слова "ЦА".

>Это то, во что автор целится.

>Люди, которым зайдет текст.

>Нет, Бебель

>нет никаких объективных критериев "лучше"

>Интересно можно написать вещи комплексней.

>у сумбура не бывает ЦА

>у пропуска логических шагов не бывает ЦА

>у описания каждой чёрточки на одежде каждой встречной бабки, которая появилась на мгновение и через мгновение исчезнет раз и на всегда, нет ЦА

>Бояра, это вершина формы.

>что оно ему заходит

>Автор и есть ЦА.

>отказом от логики в пользу динамики.

>Сенсорная гиперчувствительность протагониста, которая определяет его решения и поступки.

>база художественного произведения

>художественного

>Бессистемная и бессюжетная бунинская проза стыдливо, но в то же время немного игриво, словно скрывающийся меж холмов ручеек, словно пушистый кролик или порхающая стрекоза, что отражает небо в своих серебристых крыльях, заглядывает в этот тред.

> Книгу можно написать не "лучше" или "хуже", а с более широкой или более узкой ЦА (реальной, а не воображаемой автором).

>Бессистемная и бессюжетная бунинская проза стыдливо

>Ни в одном другом жанре априори не подразумевается

>не писал бояру

>Ранняя проза Бунина обладает характерной особенностью: она бессюжетна. Бунинские рассказы, за малым исключением (рассказ «На даче» с его развернутой фабулой не относится к числу лучших созданий Бунина), – это наплывающие, сменяющие друг друга впечатления, цепь картин, спаянных единым поэтическим дыханием.

>бессюжетна.

>проза Бунина бесконфликтна,

> "Сюжет в литературе, драматургии, театре, кино, комиксах, играх — ряд событий (последовательность сцен, актов), происходящих в художественном произведении (на сцене театра) и выстроенных для читателя (зрителя, игрока) по определённым правилам демонстрации".

> Конфликт — столкновение противоположных взглядов действующих лиц в сюжетных художественных произведениях. Конфликт реализуется в словесных и физических действиях действующих лиц. Сюжет разворачивается благодаря конфликту.

>Будто ты можешь проникнуть в умы всех читателей мира

>в котором нет противостояния двух сил, скажем, большую часть лирики

>Я, как носитель этой идеи

>Как видишь из определения, это не так.

>ДА КАК ТЫ ДОГАДАЛСЯ?

>Как мне объяснить что совершеннолетняя девушка это боевой корабль способный разнести порт в одиночку?

>Зачем мне анализ какого-то ноунейма

>кидай сцену, всё покажу

>что нет людей, которые это бы предпочли.

> когда это не продуманный ход

>Твои показы нерелеватны

>Вот, начинаешь понимать, в чем дело.

>Там с первой до последней страницы у всех все охуенно и все счастливы.

>но при этом конфликтов в тексте ноль

>Не довъебывал норму? Сиди за полночь, пока не добьешь.

>твое мнение мне уже не интересно.

>Источник верь мне брат

>Как мне объяснить что совершеннолетняя девушка это боевой корабль способный разнести порт в одиночку?

>На АТ без воды и филлеров

>Все это по стандартам бояры нужно сократить

>внутренними критиками

>Покажи книги, написанные тобой.

>дотер

>знания

>Ну то есть обсуждать в треде литературу имеют право только топы. Все кто не топ не имеют право высказать ни единой мысли по поводу писательства. Максимум могут вопросы задавать.

>анонимных неписуев

>Ты сам сказал, что ничего не добился

>я не считаю себя достаточно успешным, чтобы заделываться тредовским гуру и ментором, это да.

>Ну так о чём мы тогда говорим?

>Я считаю, и, соответственно, учу как правильно.

>Каждый находится на своём месте и занят своим делом.

> Позвякивая сталью не нужно, если клиган опускает руку на меч - у этого действия либо должно быть продолжение, либо оно не нужно

>встать на отдых перед городом и постричься

>Я говорю с королем, а не с его шавкой

>Глаза маленького человечка – и зеленый, и черный – обдали большого холодом