Rosetta - отвратительный в своей брутальной серости, снятой трясущейся камерой, фильм про то, как у других всё ещё хуёвее чем ты даже мог представить. Я очень долго не мог вкатиться, хоть это и мой жанр зачастую, но в итоге проникся. В отличие от всяких там прочих, Дарденны не режут и не сверлят душу, они просто показывают бессмысленность и тоску в самом необработанном виде, неплохо, но я думаю НЕ ВСЕ оценят жуткую приземлённость этого фильма.
Morvern Callar - если оценивать этот фильм как нечто вроде dreamlike-трипа, если принять его за то, что все события в нём этой какой-то дурной сон главной героини, то всё не так уж плохо, если же всё это подразумевается как реально происходящее, то всё достаточно хуёво и поверить в события фильма просто невозможно. Из-за дичайшего неподъёмного шотландского акцента героинь из-за чего ни озвучка ни субтитры не передают даже трети содержания местных диалогов, тут и там раскиданных интересных образов, удивительно безэмоциональной реакции героини на произошедшее и безумно крутого саундтрека я лично воспринимаю фильм только и исключительно как первый вариант, но даже так он не слишком хорош, ощущуение будто смотришь реальный дурной сон женщины (режиссёра), чьи глубины разума тебе до конца не познать.
Дзифт - идеальный случай того, когда чего ожидаешь, того и получаешь. Забавно, стильно, не слишком самобытно, но очень хорошо сделано в чужих рамках.
Метео - чёт долго размышлял что написать по поводу, так ничего в голову и не пришло, лучше сами посмотрите. Шикарный фильм с чумовой эстетикой, заброшенные заводы, белоснежные офисы, компьютеры конца 80-х, этакий артхаусный киберпанк исключительно про стайл, нежели чем сабстенс, вообще не зря за ним долгое время гонялись энтузиасты, ручной выделки годнота, это первый фильм который я за всю жизнь почти что целиком два раза подряд без перерыва посмотрел, настолько КРАСИВО.
Bad Day at Black Rock - ну нормальный такой старомодный триллер с CLASSY актёрами,даже н знаю что ещё сказать, не знаю откуда у него на Imdb такие рейтинги разве что.

Пересмотрел Трою и Царство небесное. Удивительно, но воспоминания о них были противоположны. Троя запомнился вроде как детским кинчиком, а Царство - серьезным фильмом о средневековье.

Что ж, все наоборот. Даже переставил оценку Трое на десяточку. Как же все органично смотрятся. Парис вроде и полный дебил и трус, но все же сын короля, а если отдать его Менелаю, тот просто убьет сына короля, но Агамемнон на этом не успокоится. Ведь он всегда искал повод напасть на Трою. Ахиллес ненавидит царя и вообще власть в любом проявлении, но любит подраться - неважно против кого. Лишь бы была славная битва. Ему даже погибнуть в бою лучше, чем все остальное. Жестокий, но уважает храброго противника. Одиссей умен, тоже не любит власть, но умеет подчиняться, ну и конь - его идея. Все характеры на своем месте. Удачное вплетение политики в судьбы отдельных людей.

А Царство... Наивно. С сюжетом что-то не то. Какой-то барон заехал в деревеньку и при отъезде говорит местному кузнецу - "А, кстати, я ебал твою мать. СЫНОК. Ты не подумай, ее заставили, но она не сопротивлялась". После этого кузнец убивает священника и идет за батей искупать грехи в Иерусалим. В дороге к ним пристают ребята, предъявляя вполне законные обвинения в убийстве богослужителя. Но батя вступается за сына, убивает всех, а потом толкает речь про рыцарскую честь. Мол, сынка должен всегда поступать по чести.

В один момент батя умирает, а сына спрашивают мимогопники - откуда у него кольцо известного барона? И задают каверзный вопрос о цвете его глаз. И сынок говорит правильный цвет. Он же не украл кольцо, он же не мог убить владельца, посмотрев ему в глаза... бред. Гопники оказываются стражей того барона и служат новому. Дальше более-менее цивильно.

Итак. Весь фильм король Иерусалима, мертвый барон и еще пара добряков вдалбливают одну и ту же мысль - Иерусалимское царство должно жить в мире с мусульманами, это все рыцарская доблесть, настоящее служение господу бла-бла-бла. Сынка-Валиан это все слушает и проникается. Настает момент, когда ему нужно сделать небольшое зло (убить в действительности мерзкого человека, но тайно), чтобы сохранить мир и тысячи жизней. Что делает Валиан? Поступает по чести. Хотя раньше строго не придерживался. Когда никому не надо, он поступает по чести. Люди мрут тысячами, мрет сестра Саладина, королева сходит с ума. Злодея все равно наказали, но теперь Иерусалим в осаде. По чести. Снова гибнут тысячи людей. Наконец осада снята. Валиан и горстка живых мирных жителей покидают Иерусалим. Место, где был их дом. Зато по чести. Потом нам говорят, что англичане с трудом обратно отвоевали Иерусалим, но положение их было шаткое, и им постоянно приходилось воевать. Зато по чести.

Интересно, что в обоих фильмах главного идиота и создателя проблем играет Блум. Совпадение?

>>1328686
Ну, все эти "мечи не той длины" и "неправильная расцветка одежды" - это ведь только самое начало допущений, на которое идут создатели фильма для самой широкой публики. Как известно, маркетологи уже давно занимают не последнее место за столом сценаристов и режиссера. И вот эти ребята спрашивают у обывателя: "господин обыватель, а как вы себе представляете средневековье?" И ему, разумеется, отвечают, что оно там очень грязное и все жопы не моют. И мы получаем очередное кинцо, в котором средневековье очень грязное и никто жопы там не моет. Понятно, что о мечах и одежде никто его даже спрашивать не будет, ведь ответ и так очевиден: "для художественного произведения - это совсем незначительная хуйня". Следующий вопрос зададут про кочевников, на что ответом будет "неорганизованная толпа на лошадках в каком-то тряпье". И мы получаем очередное кинцо, в котором кочевники изображены неорганизованной толпой на лошадках в каком-то тряпье. Кинцо затачивается под вкусы, желания и представления обывателя, ведь он несет деньги, и целый отдел специально подготовленных людей следит за тем, чтобы подавляющее большинство не было удивлено неприятно.
А тэг "исторический" и плашка после титров, что все апрувнуто реальным историком, служит для поднятия чсв рядового зрителя: он то, оказывается, немного шарит в энтой самой истории, ведь именно так все и представлял, как только что показали с большого, никогда не врущего экрана кинотеатра. Да и вообще многим приятно осознавать, что прямо сейчас прониклись заверенной экспертом исторической достоверностью. А не какой-то там обычной исторической достоверностью.
И если обывателю через 50 лет начнет казаться, что средневековье - это не только когда грязно, но и когда стреляют из мушкетов, то мы еще успеем глянуть палящих из мушкетов рыцарей во время феодальной раздробленности. А еще через 50 лет не увидим, как в серьезном фильме серьезный римский легионер расстреливает из пулемета полки батыя.
А все началось из-за меча не той длины.
не историк

Hacksaw Ridge
Касательно первой мирной части написать много не выйдет. Такая себе тихая предсказуемая и простая интерлюдия. Дрилл-камп уже лучше в плане интереса и декораций. Но все равно затянувшаяся интерлюдия. А далее начинаются уже непростительные моментики.

Сомнительно, что на Окинаве в мае 45-го могла появиться целая необстрелянная рота с нотками подавляющей печали в глазах всего состава от кровавых картин военных реалий. Тем более, судя по биографии самого Досса, поучаствовал он в двух операциях перед Окинавой, причем получил медальки, отчего в какой-то мере все эти напуганные взгляды сомнительно воспринимаются. Конечно битва за островок была кровавой зарубой, но исторически это все же была последняя сухопутная операция, а все готовились к тому еще пиздецу при высадке на основные острова. Поэтому настроение личного состава в историческом контексте вызывает вопросы.

А вот гуро смачное, давно такого не завозили. Особенно понравилось, что при первых выстрелах в течении нескольких секунд падает больше десятка солдатиков. Это вот в лучшую сторону уклон. Все же в полный рост на открытой местности негоже целой роте рассыпаться по укрытиям с одним убитым и двумя ранеными. Но тут же случается сцена, в которой солдатик в левой руке труп безногий волокет аки щит, а правой стреляет из автоматического браунинга на весь магазин без отдачи. Ох, Мел, все тебе рыцарей хочется снимать. После такого ручной подрыв минометных мин в духе CoD: waw уже не кажется чем-то из ряда вон. Не люблю я ко всем этим несоответствиям цепляться честно, чтот стукнуло вот. Однако и в отрыве от всех мелких доебов у фильма есть концептуальные проблемы на современный взгляд. Вся добоевая история Досса строится на пафосном превозмогании ситуации, однако ж блять все его потыги не вылетают в трубу и не садят его на сгуху только из-за влияния бывшего батиного собрата по окопу, который стал генералом в Пентагоне. А сколько таких принципиальных система поломала и сгинули они безмолвно. Вот смотришь на месиво, а не отпускает чувство, будто даже не героический эпос смотришь, а героический суррогат. Но сценарий непреклонен - стой дескать на своем, и будет тебе в конце конфетка обязательно.

В придачу библейских мотивов сверх всякой меры, в фарс превращающихся. И светлые американские рыцари несут кару на головы немытых гуков. Честно блять, в плане изображения врага в фильмах Гибсона реально большие проблемы, как мне кажется. Не дело это, настолько "праведно" противника со смаком метелить. Ну и в целом фильму явно не достает психологической глубины. Все, что делает Досс, так это молится и героически спасает товарищей. А почему он это делает, как весь его опыт в борьбе за свои убеждения повлиял - ничего такого. Просто все смотрят на него, как на сошедшего с небес Христа. Почему настолько не изобретательно? Как бы после второй мировой кто только не пытался психологически препарировать сознание солдата в таких масштабных конфликтах. А тут сплошной пробел.

Но уж эмоции прям до неожиданного комка в горле Гибсон выбивать умеет, тут не поспорю. Это разве что и спасает. Влепил 7/10 за эмоции. Просто не покидает мысль, что история Досса заслуживает внимания, а конкретно художественный фильм, эту историю освещающий, как-то не особо. Мел в очередной раз снял христьянскую агитку, как всегда неплохо, но зря я так переживал, что в моей мухосрани не крутили.

The Execution of Private Slovik
Следующим по списку шел манчестер у взморья, но титров нигде не нашел, поэтому перед взятием вершины осиливания бритиш инглиша в оригинале, решил размяться чем-нибудь американским.

Привата Словика давно хотел посмотреть, тем более на контрасте с пафосным гибсоновским эпиком про человека и его убеждения, фильм отлично подходил как прививка в виде приземленной трагедии в схожих декорациях. Но к телефильму 74-го года не то, что не удалось найти сабы, а банально не вышло даже скачать видеофайл с бухты. Благо на ютубе лежит себе в свободном доступе.

Первым делом на волне доебов к достоверности задался вопросом: почему солдатики из расстрельной команды в галстуках? Будто на них под шинелью вообще парадка надета. Ну, тут кстати может как раз часть процедуры, потому что к процедуре фильм старательно бережно относится.

Неожиданно картина оказалась интересной историей о том, как в странное счастье странной американской семьи женщины с легкой инвалидностью и бывшего сидельца, вопреки ожиданиям, таки врывается вторая мировая война. Падок я выписывать излишний кредит снисхождения телевизионным фильмам, но тут и Мартин Шин все-таки, люблю его, чего не скажу о его сыночке. В довесок в последней четверти он выдает охуенный перформанс со столь искренне трясущейся губой, прям актерище! Ну может меня просто тема казни дезертиров сильно трогает, хотя тут фильм, не кривя душой скажу, при меньшем масштабе, получился не менее назидательным, чем кубриковские "Тропы славы".

Ну а касательно ситуации Cловика, путь он конечно избрал ренегатский, и при этом наивный. Все таки последний триместр 44-го, да, зарубы в хартгенском лесу были жесткие, но можно было уже понять, что скоро конец. Руку бы себе прострелил там или палец указательный отрубил. Все бы все понимали, но уж под пули его не поставили бы. Но нет. Возникла в необразованном человеке жажда борьбы за права.

В общем военная машина как система в hacksaw ridge показана как строгая, но справедливая. Дескать нужно найти правильный подход. В казни Словика же она показана как строгая, безжалостная к маленькому человеку. Необходимая для большой победы в большой войне, но требующая регулярных антигуманных жертвоприношений в свои жернова. Просто, несмотря на явное обеление образа Словика в фильме, который дескать четыре года из своих 22-ух на киче чалился, но это все обстоятельства, великая депрессия и все такое, понимаешь, что ангелочком и пай-мальчиком в дурной компании он не был. Но после наблюдения за его похождениями на фронте уровня Швейка, даже по человечески жалко его становится. Хелл оф э стори хи куд телл ту хис грендчилдрен.

Ну и нельзя не оценить в финале контраст помпезности процедуры с эмоциональным осадком совершенного действия всеми причастными. Хотел бы я порекомендовать этот фильм, но сомневаюсь, что к нему где-то можно подыскать хотя бы сабы. Все же язык в принципе доступный, оно того стоит, 9/10.

The Words
После загрузки военными драмами решил было развеяться под что-нибудь комедийно-мелодраматичное с локацией в каком-нибудь американском мегаполисе. Ну и блять из всего списка на 350 фильмов в закладках, под реквест только Руби Спаркс выпала. Пиздец мрачный список у меня. Ну блять, бабьи сценарии, надо трейлер глядеть думаю, оценивать. А там сука реклама на 30 секундбез адблока в 2017-ом, ага. Ну и в пизду думаю, начал шариться по похожим. Наткнулся вот.

Недоумеваю как такой фильм мимо меня прошел. Охуенный каст, годный синмеатографи, охуенный саунд. Да и сюжет, казалось бы, более чем интригует. И все было заебись до момента с забытым в поезде портфелем. Это такой как бы элемент сюжетнообразующий, но он настолько мерзкий, что портит все. Вот допустим как бы дорвался, добился и лег со своей 9/10 ЕОТовой в постель. И все заебись, волны эстетического и экстатического восторга прокатываются по голове и по телу и вот ебешь ее так сладко и так естественно, даже не задумываешься о том, что можно рановато финишировать, все в полной гармонии и ничего не замечаешь. Но внезапно в анус заходит что-то резиновое на ощупь, см 20 в длину. Причем с такой внезапностью, что подобной резвости и ловкости ты никак не мог бы ожидать от этой тян. Сразу появляются противоречивые мысли о черном властелине, но смущает явно ненатуральная природа инородного предмета. И вот внезапно слышишь тихий женский голос, шепчущий: "продолжай, мне так нравится". И ты, медленно покидая ступор, возобновляешь фрикции. Но о процессе ты уже не думаешь, действуя на автоматизме. Все твое мышление поглощено осознанием того факта, что твой объект вожделения будет вставлять тебе в анус дилдаки в процессе каждого сношения. И сразу начинаешь думать о том, что же блять с этим всем делать, и стоит ли 9/10 регулярного дилдака в жопе, отчего агрегат медленно опадает, а мгновенно опасть ему мешает лишь адреналин в крови, всплеск которого вызван резким появлением инородного черного предмета в девственном анусе.

Ну ладно, фильм навеял своим нарративом, заставив понаписать всякой хуйни. На самом деле беда в том, что он старательно пытается убежать от критического взгляда на свой сюжет, заставляя зрителя, да и критика вероятно, метаться между разными оценками трех переплетенных сюжетных линий. Пользы от этого мало, стойкое ощущение, что тебя пытаются наебать, навешивая уровней повествования с избытком. В конце все это более менее собирается относительно удачно в общий посыл о творческих муках и отрицании материальной выгоды и славы для творца как самоцель. Но что от этого толку, все равно осадочек. Однако ж критика была как-то слишком безжалостна, 7/10.

Manchester by the Sea
Хуй знает, почему я думал, что в фильме будет британский инглиш. Манчестер ведь даже не прибрежный город. Оказывается Манчестер у моря это такой топоним. Маленький городок в Массачусетсе. Ну раз уж так, то и без сабов норм смотрится.

И если первые сцены на лодке были 10/10, то потихоньку-полегоньку мои воздушные замки, выстроенные вокруг фильма, начали рушиться. Сопоставляя плот и первые элементы истории, решил было, что мне пытаются скормить лишь более тонкую меланхоличную версию Before I disappear. А вместо ожидаемого в главном герое нелюдимого сантехника-философа, получил пассивного социопата с тяжелым прошлым.

Далее так или иначе, вскрывается подноготная истории, но в основополагающей трагедии, показалось мне, слишком много вбросили полешек в костер драматизма. Кто видел, тот поймет. :спойлер:Ну а когда бывшая жена Ли позвонила ему и решила явиться на похоронную службу, я вообще перестал понимать что же мне пытаются скормить. В довесок ко всему загрузился фактом того, что одним из сюжетных камней преткновения стал тот факт, что зимой в Массачусетсе на кладбище тело не хоронят. Земля якобы промерзлая и твердая. А у нас в средней полосе даже в моем мухосранске с этим проблем нет. Вот и думал дескать подозрительно.

И, теряя как-то уже интерес к этой истории, уверенно полагая, что при охуенном заделе слили сценарий, таки получил ближе к финалу великолепно исполненную кульминацию и разрядку. Долго предполагал, что Деймон таки лучше Аффлека смотрелся бы в главной роли, но не, молодец младшенький, все заебись сделал. В общем актеры все на своих местах и знают как нужно свои роли исполнять. Особенно Уильямс понравилась. Жаль экранного времени мало у нее. Надеюсь получит статуэтку. Конкуренток не видел, да и этот год обещает быть гимном толерантности, так что шансов мало, но надеяться буду. А вот если в академии еще окончательно не ебнулись со своими политико-социальными пристрастиями и ностальгиями по золотым десятилетиям, то лучший оригинальный сценарий однозначно должен уйти манчестеру. Лучший фильм в категории "Лучший фильм" с 2012-го, я щитаю, 9/10.

И че никто не смотрит ИТТ? Хороший скринер на бухте валяется, всего 2 Гб. Где вы, англобоги?

>>1330767
Выходящий через тридцать лет и три года после того, как молодая Сигурни Уивер выпихнула своего резинового суженого из космолета (а сорокалетнего дебютанта по фамилии Скотт — в высшую режиссерскую лигу), «Прометей» адресован, понятным образом, не фан-клубу лейтенанта Рипли, а тем таинственным существам, которых в 1979 не было и в перспективе. Им, чье знакомство с настоящей фантастикой случилось два года назад на камероновском «Аватаре», — сегодня страшно завидуешь: лучших из них «Прометеем», по идее, должно сейчас накрыть так, что мало не покажется.

Остальным суждено разделиться (иногда внутри собственной головы) на сектантов и потребителей. Внутреннему сектанту полфильма страшно хочется взять Ридли Скотта за бороду и поинтересоваться, какого дьявола тот творит с объектом культурного наследия. Потребитель сначала скучает (стыренный у Херцога пролог про пещеры), дальше хихикает (прогулки по катакомбам в стилистике «Параграфа 78»), по-настоящему оживляется лишь на сцене, где героиня сама себе делает кесарево. В конце оба минут двадцать поахают, деморализованные валящимися с экрана крупными формами, и выйдут из зала с одинаково двойственным ощущением — будто их одновременно затискали и недоласкали. Заставили съесть обед из двух первых и трех вторых, при этом предательски обнесли десертом.

Гигантский, обладающий грацией и поворотливостью нефтеналивного танкера «Прометей» все свои два часа упорно балансирует на той границе, где кончается кино и вот-вот должно начаться что-то большее. Кубрик с лазерной пушкой. Терренс Малик с турбонаддувом. Рассказ мудреца об устройстве Вселенной. Должно начаться, но почему-то не начинается.

И дело (кажется) не в том, что мудрец последние последние лет 15 умело полировал разную ерунду и в процессе слишком привык к круговым движениям. И не в том, что Скотт сейчас уже может снимать, не просыпаясь (и явно этим умением злоупотребляет). И не в дурных сценаристах (один бывший соавтор Lost, другой, страшно сказать — бекмамбетовского «Фантома»). И не в трехмерных эффектах. Мелких осколков превосходного кино в «Прометее» наберется на средний фильм-полтора. Чудесный Фассбендер в роли робота, сто раз посмотревшего «Лоренса Аравийского» и решившего, что он — механический Питер О’Тул. Шарлиз Терон — корпоративная сучка с отличным прессом (момент, где она, вся в какой-то слизи, отжимается от пола, по-хорошему стоит всей остальной роли). Гай Пирс в гриме столетнего старика, заварившего всю эту кашу (будь у Скотта чуть больше самоиронии, можно было бы предположить, что это он про себя). Приключения отрезанной головы. Беседы с оторванной.

Что правда обидно — в отличие от своих великих ровесников («Звездных войн» или «Терминатора») Чужой не нуждается в бережных эксгумациях, перезагрузках и переосмыслениях для новой аудитории. О нем и так можно снимать без конца. Мутант по природе, он с самого начала охотно менял форму, повадки и вообще все. Тронь его умной рукой — он проснется и сам все сделает: милитаристскую фантазию для Камерона, психо-соматическую — для Финчера, цирк с конями — для будущего автора «Амели». С 74-летним Скоттом он наверняка тоже сыграл бы во что-то занятное. Но 74-летний Скотт, в отличие от себя сорокалетнего, больше не хочет с ним играть — он его запрягает, чтоб ехать. «Прометей» — поразительный пример того, как большой (да что там, великий) жанровый мастер два часа душит себя, в надежде сообщить миру что-то по-настощему важное. То, что он в итоге выдавливает, — не то чтоб совсем пустяк (к финалу картина-таки обретает определенное стоеросовое величие), но и не такое откровение, чтоб цепляться за него, как космонавтка Рапас в фильме — за папин нательный крестик.

Где-то далеко лейтенант Рипли спит и видит во сне «Прометея-2» в постановке Камерона. В аварийном отсеке Кубрик с Артуром Кларком чокаются тормозной жидкостью. В безвоздушном пространстве никто не услышит, как ты пожимаешь плечами, когда пошли титры.