Два фильма про немых истребительниц хуемразей, бальзам на душу феминисток.

1.Фильм о непростой женской судьбе немой работницы пошивочного производства. Работала она там, работала, пока в один из дней её не трахнули по дороге домой на какой-то Нью-Йоркской помойке. Поохуевав от такого беспредела, она собрала манатки и пошла на квартиру, где обнаружила ещё одного кренделя, который типа хотел вынести хату, хозяйку не ждал, но раз уж она пришла, то он её трахнул. Такое количество экстремальной ебли выбило пробки на чердаке у главной героини. Она ебнула второго трахальщика, а потом стала уничтожать любую хуемразь, попадающуюся ей на дороге. Жизнь её стала разнообразней и заиграла новыми красками. Истребляла она хуемразей из пистоля, который позаимствовала у загубленного ею второго трахальщика. Видимо с пистолетом передавалось умение метко стрелять и безлимитные патроны. Режиссер - Феррара, соответственно фильм - полуговно, снят за копейки, с ноунейм актерами, в естественных декорациях, с засраными переулками Нью-Йорка, гуашевой кровью. В РФ фильм известен под одним из названий "Ангел мщения". При этом ангела играет хиппуха и убежденная героинщица, которая выступала за его легалайз, но в 37 лет решила пересесть временно на кокс, но что-то не срослось и она окочурилась.

2. Этот фильм повествует о непростой женской судьбе наркоманки и проститутки. Хуемрази стали ей досаждать ещё в детстве, когда её в парке трахнул какой-то дедок. После чего она разучилась разговаривать. Спустя несколько лет, подросшая, но до сих пор немая, главная героиня как-то опоздала на автобус из своего села. Подвезти её вызвался какой-то хлыщ на модном автомобиле. Дяденька на автомобиле оказался организатором притона для занятия проституцией, куда не замедлил поместить и главную героиню, предварительно посадив её на героин, а потом ещё и выколов глаз режиссёр прям Бунюэль хренов. Дальше в фильме происходит какая-то сильно затянутая хуета, состоящая из демострации чистой порнографии с еблей, приема героина, складывания денег в металлический ящик, обучения ГГ вождению, стрельбе и карате. В конце концов ГГ начинает мстить всем хуемразям, при этом ставясь по вене хмурым. Фильм снят ноунейм режиссером с ноунейм актерами, судя по всему, за очень мелкий прайс. Режиссер похоже хотел собрать в фильме все свои сексуальные фантазии, в результате дебилизм в фильме зашкаливает. Но в качестве трэша кино прокатывает, поездка в полицейской машине по каким-то пригородам - это вообще что-то, ещё режиссер зачем-то напихал в фильм слоумо. Кроме ебанутого монтажа, ебанутой игры, дебильных ситуаций и других прелестей малобюджетных эксплотейшенов, можно посмотреть на какие-то шведские ебеня, да послушать восьмибитную музыку в конце.

Сразу мораль: не стоит качать фильмы в большом размере, если не готов удалять их даже не посмотрев бери ношу по себе, чтоб не падать при ходьбе. Накачал я себе Сатирикон Феллини и уже минут через 15 после начала сломался. Происходит не пойми что, авторский произвол во все поля. Скучно. А удалять жалко. Решил зайти сбоку и сначала прочитать роман (всё равно пылится на полке без дела). Так сказать, с помощью первоисточника попробовать возбудить интерес к маньеристу-постановщику, как с помощью сатириона пытались возбудить покаранного Приапом Энколпия. Пока читал надумал ещё и версию Полидоро заценить. С неё и начал. Лёгкий такой жанровый фильм. Сценарист Сонего всю жизнь работал с на Сорди и все эти шуточки его легко угадываемы. Над фильмом правообладатели несколько раз надругались. Порезали. Потом ещё раз порезали. Обозвали "Дегенераты". Изображение как с диафильма. Но, странным образом, все эти недостатки вводят фильм в некое соответствие с романом, который тоже только разрозненные сохранившиеся отрывки без начала и конца. Поэтому авторы фантазируют и допридумывают. Не всегда удачно. Скажем, Эвмолп в романе, проворачивая свою аферу и притворяясь богачом, обещает раздать в наследство свои богатства и так окружает себя кучей народа, с которого сам и кормится. Решив поиздеваться над "наследниками" он говорит, что прежде чем получить его наследство они должны будут после его смерти съесть его труп. "Наследникам" от такой воли "завещателя" конечно сразу плохеет. То есть Эвмолп выступает чистым троллем. В фильм же он не успев подцепить на крючок стяжательства основательно ни одного человека, уже ставит условием поедание трупа. Как-то не очень логично. Есть и эффектные дополнения. Богатому вольноотпущеннику Трималхиону написали речь (возможно с отсылками к современности) про промышленников, которые соль земли в отличие от говнюков художников. Заканчивается словами: "Я поссу и вас смоет с Земли". Какие моменты из фильма вырезали понятно. У Петрония персонажи "универсалы". Главный герой Энколпий и активный, и пассивный гомосексуалист. Ну и против женщин тоже ничего не имеет. Только вот из-за осквернения храма Приапа у него весь роман не стоит и он ни разу не доводит дело до конца. Постоянно получает за это колотушки. Подозреваю, что именно из-за этого от него уходит с Аскилтом его мальчик Гитон. В фильме же тема мужской немощи сильно затушёвана. Завтра попробую ещё раз посмотреть Феллиниевские фантазии на тему.

Ну и напоследок. У Полидоро в роли Киркеи снялась черноглазая и выразительная Тина Омон. Непроизвольно забил в поисковике её имя (+ nude) и чтобы добру не пропадать прикрепляю её фото специально для братишки. Хочу его порадовать как сегодня утром это сделал он своим отзывом на Битву за пределами звёзд.

Главная проблема фильма в том, что Нолан вместо военного фильма снял фильм-катастрофу. Британские диды представлены беспомощным скотом, а немцы в фильме это неведомая сила природы, почти мистическая, которая игнорит время и пространство и достанет тебя везде. Там местами были моменты, когда я просто не понимал, ОТКУДА они могут стрелять, например в самом начале в сцене бега по городу или в моменте с севшим на мель тральщиком.

Момент, где подлодка топит ЭСМИНЕЦ - это просто крик капитана лодки U-96 из фильма Das Boot, он кричит "СУКА А ЧЕ ТАК МОЖНО БЫЛО???". В фильме трижды показывают наведение зениток, но они ни разу не стреляют (очередь из Брена в конце не в счет). Вы сейчас скажете, что это ненужные доебы до реализма, но для меня это не реализм, а банальный здравый смысл. Там как неебаться драму преподносят, что бомбер летит на эсминец, а у одного из главных героев, истребителя, не получается его сбить (отдельная тема это тот факт, что он весь фильм игнорирует понятие УПРЕЖДЕНИЕ), при том, что бомбер-то один, это не волна японских камикадзе на самолетоснарядах реактивных, а одиночный средний бомбардировщик, а на эсминце есть пушки и пулеметы, он вполне способен его сбить. Вообще в фильме корабли его величества только и делают, что тонут, по-моему не менее трех эсминцев потонуло в кадре, даже не попытавшись пукнуть в сторону люфтваффе или кригсмарине.

Тут я, будучи британским дидом, неистово обиделся бы, потому что в конце появляется впечатление, что блять все триста тыщ человек из Дюнкерка вывезли гражданские на частных катерах, а военные корабли только тонули. Я не против вообще сцен гибели эсминцев, да британцы потеряли две сотни судов в этой операции, но они хоть бы постреляли в немцев-то из своих зениток, а они это делают один раз из ссаного брена.
Через весь фильм читается, что немцы не враг, а стихийное бедствие, и типа с ним бороться бесполезно, поэтому все тут же начинают прыгать в море.

Кстати, где британские офицеры, кто командует то? Такое чувство что там два офицера, стоящие на моле и триста тыщ рядовых,которые сами по себе дрочат. Какой то выживач получается вместо удачной операции по эвакуации войск.
"Ряяяя, француз, убить его!!!11"

По итогам просмотра понятно, что Нолангений, и что он пытался показать эвакуацию из Дюнкерка глазами простого солдата, но он, во-первых, не удержался и напихал своего визионерства, скрытого смысла и аллегорий, за которые, живи он в России, его бы уже изнасиловали сто Баженовых, а во-вторых, в угоду аллегориям принесен как минимум здравый смысл, без заиканий о реализме. Нолан, конечно, режиссер хороший, но к войне его больше подпускать не нужно.
Ответы: >>1528099 >>1528122 >>1528199

El gattopardo (Леопард)
Стукнуло мне с полгодика назад, начитавшись статей по итальянскому периоду "рисорджименто", догнаться соответствующими тематическими фильмами. Однако, скачав тогда небольшой сет, руки дошли только сейчас. Конкретно "гаттопарда" смотрел еще в июне, в последние дни прошлой своей северной вахты, окончательно опизденев от скуки. Только это и позволило мне осилить сего трехчасового мамонта.

Фильм безусловно хорош, но слишком утилитарен, от чего проверку временем не прошел. Да и беда в том, что я хотел скорее видеть историю героического похода воссоединения, но получил лишь локальную историю знатного сицилийского семейства на фоне падения аристократического уклада и прочих социальных потрясений. Такая себе киноэпопея в духе "Войны и мира" на итальянский манер, в котором "война" куда-то проебалась. Нет, немного есть, и очень даже не дурно. Если элементы постановки боевых действий наглухо и проебаны, то масштабы декораций и задействованной массовки внушают.

Однако в отрыве от этого аспекта, фильму не чем зацепить современного массового зрителя. В качестве исторического ликбеза можно осторожно порекомендовать, в качестве образчика кинематографа 60-ых тоже, в качестве развлекательного проекта в нынешних реалиях - отнюдь, 6/10.

Eravamo solo mille (Великая тысяча)
Пожалуй поясню почему мне вдруг стукнуло вообще браться за конкретный исторический период. Просто, читая и анализируя, выяснил, что Гарибальди был настоящий мужик. Историческая фигура с большой буквы. Из школьного же курса оставалось сомнительное впечатление, которое нужно было укрепить или развеять. Помню только про поход и красные рубашки, что в моих юных глазах выглядело как грабительское приключение очередных бандитов и прочих раскачивателей лодки, которые в середине 19-го века гордо звали себя революционерами. Однако очевидно, что в случае "рисорджименто" эта точка зрения оказалась ошибочной.

Вскрыть тему похода был призван четырехчасовой телевизионный эпик в формате двухсерийного фильма. Все оказалось неожиданно нелепо. Сюжет уровня диснеевского мультика, подача уровня диснеевского мультика. Этому фильму определенно стоило быть анимацией с целевой аудиторией возрастом в районе 12-ти лет. Ведь это вау-адвенчура вроде индианы джонса, а местами даже уровня пиратов карибского моря, в сравнении с которыми зрелищности, да и бюджета как такового "тысяче" сильно не достает.

Не буду лукавить, есть и плюсы. Внезапно понравился калейдоскоп характеров. Такая наивная и нелепая солянка вызывает ностальгические мотивы в памяти, навевая воспоминания о приключенческих сериалах из 90-ых, снятых на новозеландских лугах. Определенная историческая опора и стремление реализовать дух времени также присутствуют в пусть и далеко не удачных попытках.

Однако ж как исторический ликбез фильм очень плохо работает. Несмотря на бодрое повествование с датами событий, в фильме всего пара сражений на Сицилии, которые в рамках всего похода имели значение предельно минорное. Сам же Гарибальди представлен эпизодической персоной с парой десятков секунд экранного времени в сумме. Но я понял, что доебываюсь как душный мудак к очевидно серийному не изобретательному проекту, и мне просто нужна документалка. Ибо есть стойкое впечатление, что "рисорджименто" для итальянцев - такая же священная корова, как для русских великая отечественная. Поэтому не стоит пытаться найти нечто стремящееся к объективности в художественном секторе, хотя и объективно поход - выдающееся событие, котором вполне можно гордиться, организованное выдающимися людьми по крайней мере в рамках одной нации.

В результате же фильм, в угоду своему формату, порой выставляет на показ просто омерзительнейшие штампы. Об ужасном скринрайтинге уже сказал и скажу еще раз. Все это складывается в наидебильнейший финал. Если бы ни сие досадное финалие, то был бы вполне неплохой исторический экскурс для подростков. А так все похоже на какой-то совсем уж бессовестный распил бабла. Заканчивали съемки походу уже наполовину пьяной съемочной командой, отчего совершенно невозможно осмысленно пояснить для какой же аудитории в конце концов это все-таки снято, 5/10.

La grande bellezza (Великая красота)
На этом экскурс в историю закончился, и я решил догнаться просто чем-нибудь итальянским. К сожалению, с классикой итальянского кино не знаком вовсе и как-то с опаской в ту сторону смотрю, поэтому решил попробовать нечто свежее, засветившееся 4 года назад в категории оскаровского ин.яза.

И как же красиво то блять! В сравнении с телевизионной всратостью предыдущего поделия особенно. Весь визуал - сплошной выпендреж, выпендреж тут самоцель. Охуенно! При всем уважении к Рефну, неоновый демон сильно отстает от визуальной фантазии "Великой красоты". И это при том, что в плоскость сюрреалистичного и ирреального фильм Соррентино не скатывается. Сюжет структурно напоминает в каких-то чертах и "Дар" Набокова, и "Eyes wide shut" Кубрика, а местами даже святые моторы Каракса. Но это все нихуя не значит так-то.
И отнюдь не важно, что хореография танцевальных сцен, представляющих собой в большинстве случаев всего лишь "трясучку в клубасике", вызвала восторг. Не важно, что саундтрек сука пролез в подкорки, как не бывало со времен "Фонтана" Аронофски. Не важно, что на тоскливые терзания этого сноба-гедониста местами неприятно смотреть. Просто так совпало. Стечение обстоятельств и настроений в моей жизни позволило этому фильму пробить всякий критический скепсис и заставило ходить после просмотра полдня в отрыве от реальности, с ебалом натужно переваривающего шедевр псевдоилитария.

Какое восхитительное смакование декадентства, которое каким-то магическим способом практически не скатывается в нигилизм и пошлый пафос. Столь рваный нарратив, но при этом не хочется прерывать просмотр. Местами я терял нить повествования, местами мне нереально пригорало от хандры этих зажравшихся буржуа на экране, но ощущение, что это именно тот фильм, который я так давно искал, не покидало все 2 часа. Начинаю думать, что вся эта еботня с протухшими реликтами и телевизионными отрыжками на тему "рисорджименто" имела единственной целью привести меня к «Великой красоте».

Не буду отрицать, что по ходу просмотра и пригорало. Пригорало от контраста окружения, от контраста бытия. Когда созерцание экзистенциального нытья старого «озорника от искусства» приходится прерывать необходимостью идти месить песок на стройплощадку, отрываясь от наслаждения отполированными кадрами, перемежая визуальный опыт от ночных римских улиц интерьером покрытых пылью полов засаленной бытовки. Строительное быдло тоже тянется к прекрасному, ага.

Главный герой Джеп, несмотря на выворот души, остается бесконечно далеким и слабо понимаемым. Богемная жизнь и манит, и отталкивает, однако в финале оставляет скорее привкус мерзенькой горечи. Но сами впечатления пусть и противоречивы, однако ошеломляют. В этом и есть великая красота. В каком-то смысле при желании можно нащупать и пошлость подачи. Такую себе неискреннюю версию "тоже плачущих богатых". Однако Джеп все же пресыщен мирскими удовольствиями не в модернистском Печорин-стайле дескать "все это прах и тлен, цены своей не может оправдать". Есть тут настоящий вывод, который я так редко смел наблюдать в кино. "Пусть тлен, но яркие моменты смог поймать и пронести их в старость, отпечатав в страсти на душе".

В общем такая экзистенциальная притча ложится в мое сознание куда как более плавно и осознанно, нежели опусы на тему в голливудском исполнении. С 2008-го года, как посмотрел Pulp fiction, я не испытывал такого восторга от кинокартины. Думал было уже, что не поставлю ни одной десятки. Однако вот случилось. Великая красота жизни в непредсказуемости. 10/10!

Вполне допускаю, что подобный восторг имеет место быть просто потому, что именно с классикой итальянского кинематографа я вовсе не знаком. Теперь обязательно нужно ознакомиться с как минимум фильмографией Феллини, особенно "Сладкой жизнью". "Великую красоту" я определенно хочу пересмотреть как-нибудь осенней ночью, в очередной период безделья и праздности, в отсутствие давящего груза должностных обязанностей и гула рабочего пиздежа супервайзеров из QC.