Посмотрел, стало быть, "Простую просьбу". А что, мне понравилось. Первая треть фильма шла со скрипом. Как называется это чувство, когда как испанский стыд, но не стыд, а просто неудовольствие? "Ну куда ты лезешь, дура?", "Ты совсем тупая или где? Разве не видишь, что тебя кидают?" и всякое такое. Сюжет вроде бы шел прямо. Но потом начал вилять и сплошной чередой пошли твисты или намеки на них. Ежеминутно менялось мнение о героине: ах ты сука, а притворялась лапочкой!.. а, нет, не сука, не притворялась... нет, блядь, всё же сука... ух ты, не сука! Причем менялось мнение о всех трех героях, и до последнего оставалось непонятно, кто с кем в сговоре и кого наебывают. Вот этим и понравилось.
А еще на титрах идет отличная "Laisse tomber les filles" ("Бросайте девушек") в исполнении неведомых мне No small children. Здорово спели, я даже засомневался, что лучше - они или классическое исполнение от Франс Галль. Между прочим, Серж Гензбур. "Бросай девушек, скоро ты узнаешь, что они чувствуют. Однажды ты сам заплачешь, но никого не будет рядом, чтобы утешить тебя". Очень, очень в жилу. И еще посреди фильма прозвучал кусок из божественной ZAZ, песня "Les passants" ("Прохожие"), жаль, не полностью.
Анна Кендрик мне всегда нравилась ("всегда" - то есть в "Into the woods", а больше я ее нигде и не видел. Ну, еще в "Accountant", но там не особо запомнилась). Не понимаю, почему ее ругают двачеры. Сыграла великолепно. Блейк Лайвли я вообще не знаю, здесь поначалу казалось, что ее выбрали, потому что она способна сыграть только стерву, каковой, видимо, и является. Но потом она заплакала в кадре и я ее резко зауважал. Надо бы еще что-нибудь с ней посмотреть. Кстати, в фильме она выглядит как старшая в паре с Кендрик. Загуглил, а оказывается, она на два года младше. Еще оказалось, что я видел с ней "Отмель", но запомнил оттуда только акулу.
В общем, я удовлетворен, пребываю в расслабленном состоянии духа.

P.S. Что меня всегда раздражает в их кино - так это привычка, только познакомившись с человеком, сразу объявлять его другом или даже "лучшим другом". Пару раз поболтали, может, выпили - уже "best friend". Хотя на самом деле они дай дай бог, чтобы "приятели". И языки не совпадают, и понятия. Да, я знаю про "close friend", но мне и за "беста" обидно.

*Corpus Callosum
Вот я и добрался до авангардного-экспериментального кино. Нахера я это вообще взялся смотреть – нипанятна. Мотивом было погружение на дно по руководству той картиночки с “глубинами океана кино”. Но тут так темно, столь сложно ориентироваться, и я даже не уверен, что это тот Майкл Сноу. Хотя, похоже.

Просто такое впечатление словно, выставив какую-нибудь околонейтральную семерочку роману Ги де Мопассана на литературном агрегаторе, решил следом читануть вузовский учебник по микробиологии и оценить по стандартной художественной шкале научлит. Вычитывая местами знакомые термины из школьного курса типа вакуолей и аппарата Гольджи, можно даже усвоить иллюзию, что нечто из этого самообразовательного эксперимента удалось отложить, узнать и понять.

Но сие есть самообман, наверное. Нахуя нужен был весь этот авангард, который сейчас скорее исчез - растворен, усвоен и поглощен разными авторами? Очевидно для расширения инструментала, для раздвижения творческих границ. Что толку от просмотра такого обычной системной шестеренке? Да тот же, что и от лекции по геофизике участковому врачу-терапевту. Только мериться степенью элитности потребления среди других шестеренок. Посмотрел просто для ознакомления с плодами нестандартного подхода к кино. В качестве более удобоваримой альтернативы тому спящему Уорхола или Сатанинскому танго Белы Тарра. Это вообще редкая удача, что подобный фильм упакован в привычные 90 минут.

Не буду пыжиться, и выдавать мысли, дескать, это графическое высказывание о диджитализации современного общества в информационном веке, о педикоизации современных мужчин, об объективации современных женщин и все прочее “актуальное” дерьмо, о котором мы слышим нынче отовсюду. Увидеть в этом метаидею, как, например, ту, что в аннотацию на КП вписана, тоже скорее не удалось.

Но приятным спутником шла гипнотическая и без иронии увлекательная визуальная медитация. Минусом лишь то, что Сноу походу не столько режиссер, сколько дизайнер-декоратор, поэтому западная школа виженери арта тут главенствует. Снова здрасьте, Энди Уорхол. Не то, чтобы это было плохо, ведь западный дизайн, вероятно, лучший дизайн. Но не было бы развития, если бы лучшее здесь и сейчас нас устраивало. Поэтому Шванкмайер – круто!

Не столько пугающие, сколько занятные образы реализованы насквозь устаревшим компьютерным графоном начала века. Но в этом решении сокрыта знатная доля обаяния представленной игры со зрительным нервом. Особенно для тех, кто за развитием компьюторной графики следил на всех этапах начиная с 2000-го, 8/10.

Тени забытых предков
Параджанов на западе человек известный. С авторским пулом из советской экзотики для элитной элиты. Тарковский типа для быдлоэлиты, а этот прям ваще ух, для тру-киноедов. И неудивительно, что он с Андрюхой спелся. Вдохновлялись друг другом всячески. Вот Зеркало частично совпадает в деталях и подходе с тенями, в которых при этом заметно влияние методов выражения Иванова детства. А детство Тарковский частично подсмотрел у Куросавы, ага. Вот и выходит, что тут больше удовольствия в щекотании своей киноэрудиции типа “ну теперь понятно откуда Кустурица для Времени цыган пиздил планы и методы. Ага, киностудия Довженко. Это и Дзига Вертов, а значит французы, которые с него так перлись. Вот че во Франции этот фильм-то взлетел. Да и в некоторых фильмах Жулавского вдруг идентифицировался прежде незнакомый запашок советской новой волны”...

Но само фольклорное ядро фильма туговато проходит в мозг, раскисший от мейнстрима. Оказывается надо знать, что Параджанову судьба в личной жизни наставила издевательских подножек, дабы осознать глубокую связь между сюжетом и жизнью руководителя этого оркестра. “Убивать” автора при потреблении конкретного кина чревато потерей всякого персонального целеполагания. Гуцульский национальный колорит, окантованный мифо-религиозным фаталистическим сюжетом – классический “высокопарный пердеж” в понимании среднестатистического зрителя. Да еще здесь он несколько неоправданно, я считаю, выпячен. Художник рисует и кайфует от самого процесса. Это вроде бы и здорово, но эстетство слишком галерейное выходит. Все эти кинозарисовки уместнее смотрелись бы в музее восковых фигур на фоне нарисованных задников, особенно с учетом зацикленности Параджанова на мизансцене.

Впрочем, под финал, как часто бывает, приходит облегчение с преодолением препятствия в виде неуютного мира фильма, в который пришлось погружаться через силу. И настигает характерный приход, как после спортзала. Трагедия Iванько меня все же тронула, а казавшаяся напускной образность таки нашла свое место в закромах памяти. Но думал лучше пойдет, 7/10.

Цвет граната
А вот это ебать охуенно! Пусть это фактически лишь “калейдоскоп изобразительно-постановочных этюдов”, но каждый из этих этюдов именно что зарисовка, и действительно мог бы обратиться в отдельную короткометражку. Потому заявленная начальным титром авторская задача по “передаче внутреннего мира поэта набором образов” и правда оказалась выполненной, не обратилась постироничной хохмой. Дабы не быть голословным, даже нащелкал скриншотов. Запихнул в следующий пост.

Вот и Бергман пригодился. Чувствуется его незначительное, но, тем не менее, влияние. Хотя о самом шведе я не слишком высокого мнения. Ну и реминисценции с картинами Тарковского, куда же без них? Это вообще на беглый взгляд Андрей Рублев по-армянски. Вот только те, кто охуевал с “пустоты” сцен Сталкера, здесь просто плюнут минуте на пятой, если не поставят целью вытерпетьна х4 скорости, дабы обосрать. Слишком фильм от лирика для лириков. Потому что изобразительность тут с трудом удерживается от провала в грань кунсткамерного эффекта. Не желающим проникаться проще обозвать это альбомом зарисовок шизофреника, или даже коллажем из баребухов. Впрочем, не желающие до Параджанова и не докопают, 9/10.

Otesánek
Ну да, достаточно глубоко всверливается в мозг, хотя пресловутой кунсткамерности ожидалось поболе. Но все равно показывать такое беременной женщине может быть буквально опасно.

В этом, если сильно с натуги натянуть кенгуру на кенгуренкачайку на футбольный мяч, можно даже увидеть развитие идей квартирной трилогии Полански. Да, параллель с ребенком Розмари слишком очевидная, но тут даже "отец" похож на главного героя Жильца. А вот поминать вновь Жулавского совсем не хочется, потому что уже сам чувствую, что он всюду в аналогиях всплывает из-за скорее узости кругозора. Просто все упирается в хоррор, которого я не был фанатом ни в продюсерском, ни в авторском исполнении. Чтож, пан Шванкмайер – отличный повод сломать эту установку. Попытаюсь отсмотреть его всего.

Интересно как вот эта манера анимации называется, не просто кукольная же наверное? Ведь сильно отличается от западной кукольной. Энивей она у большинства из нас запечетлена в сознании, укомплектованном опытом советских мультиков типа Домовенка Кузи. А закормленным диснеевской формой такое вообще, наверное, сильно в диковинку было. Знакомые по виду стеклоблоки также бередят воспоминания о действительности ранней новой России. Я вот вчера досмотрел и не воспринял как пугалку. Скорее как изощренным видеоязыком писаный шарж на неистребимые корни соцлагерного прошлого и их конфликт с насаждаемым консьюеризмом по западной модели. Присыпанный соответствующим психологизмом - пренатальным, перинатальным и парентальным. Богато, но вроде ничего нового. А поди ж ты, с трудом уснул, превозмогая нервное перенапряжение, весомым вкладом в которое могло являться и монструозное поленце. Страшилка ведь не прямолинейная, а для самых глубоких закоулков в башне. Смотришь и не замечаешь, а вот всверлилось. Как инфразвук.

На деле тут достаточно много пусть и толстовато выписанных, но вкусных зарисовок, да и в целом реально массивное нагромождение несложных, благо, смыслов. Но так и хочется увидеть в Полене либерастский взгляд на чешскую компартию, которая поглотила свободу и чувства людей на десятилетия. И толстая бабка-освободитель с мотыгой пред самым занавесом идёт выкорчевывать паразитирующего “Йожина з бажин”. Сука сильно! 8/10.