>>87319

>Слизывать идеи друг у друга и пользоваться приёмами соседа по парте это самое худшее, что может случиться с творцом, ведь тогда он перестаёт быть собой и постоянно оглядывается на "как надо делать"

Я не знаю как ты сам эти строки понимаешь. Становление важно. Вроде никто из режиссеров не старается отмежеваться от своего юного опыта в кинотеатрах, от тех впечатлений. Считать, что посмотренный в пять лет Амаркорд не способен повлиять так, как посмотренный в 25, нормально. Но считать, что он не повлиял бы в 5 лет вообще... А если и повлиял, то это в последствии было бы только списывание и копирование? Что за глупость? Он повлиять мог как раз капитально, кардинально. На идеологию и религию, не только на художественный вкус.

У многих здесь есть какая-нибудь "странная дичь", которую посмотрели в малолетстве. Толи ненароком, али еще как. Но я вот догадываюсь, как 451 по Фаренгейту залез в меня плотно, увиденный в 5 лет. Новости о разъебанных колоннах федеральных войск даже не рядом были по этому самому влиянию. Без картинок мне тогда сложно было осознать плач о потерянных сыновьях отечества, отданных на растерзание крохоборами новой страны. Сыновьях, которым мой брат был между прочим ровесник, и его призывом родители были всерьез обеспокоены.

Я очень поздно узнал, что тот фильм сам Трюффо снял, и с Трюффо также поздно ознакомился. Но если осознать суть представленных конфликтов мне тогда было почти невозможно в столь юном возрасте, то некую социальную скульптуру я вполне запомнил. Тоталитарный монстр, а с монструозностью Трюффо справился. Но вот тогда я впервые наверное настолько отчетливо, что запомнил как следует, впитал себя парадокс. Пожарные жгут книги - не тушат. Знаешь, я даже полагаю, что этот фильм у меня странную такую небольшую опасливость в отношении брандспойтов выработал. И дело не в какой-то повествовательной детали, а просто потому что меня опасала представленная фильме испорченная логика. Я тогда ненавидел читать, любил слушать как мамка сказки сама сочиняет, или там Незнайку читает. Но сам буквы в слова под её надзором складывать вслух терпеть не мог. Для меня те книги в батиной библиотеке на 400 страниц были не меньшими монстрами, чем тоталитарный в фильме. Однако нутром чувствовал, что сжигать их ох как не хорошо. До истории Германии 30-х годов мне было как до Марса кролем. Так что это какое-то коллективное бессознательное. Опасение спроецировалось на пожарные службы ИРЛ. Так что на пожарах я могу сотворить херню, лол.

Копирование? Будь я режиссер, то с удовольствием скопировал бы у Трюффо вступление четырехсот ударов. Очень за душу взял тот Париж, хотя был я уже совсем не пиздюк, когда смотрел. А брандспойты, рыгающие пламенем, точно бы не стал. Нехуй в детях микрофобии плодить. Но вот Брэдберри... довольно многое его в себя запихнул через силу, а любви так и не нашел. Однако какое влияние тот фильм на меня оказал! И это я еще в пролетарской семье рос, в основном голливудский эпик по стс в 9 часов смотрел. А те же отпрыски культурной богемы, кто потом свои распятые этой самой белой страдальческой во второй половине 20-го века культурой души сейчас изливают?
И да, главный поинт - не на одном же кине свет клином сошелся. Есть же синестеты. Не двач-эдишн, лайтовые, которых каждый второй буквы и цифры с цветами в голове вяжет, а такие прям ярко выраженные. Так им может визуал фильма из детства на музыку ляжет затем, или на прозу. Свет проникнет в их разум, и словно из под граней алмаза явится драгоценным блеском, ололо. Кароч как повлияет эта "пустая" моднявая поделка Рефна на следующих, я бы судить не стал. Да и не обязательно ее по малолетству смотреть. А то вырастет не певец душой, а певец ножовками по костям в колпаке Императора Франции.
Впрочем если он, Рефн, по поводу демона какие-то претензии на гениальность высказывал, и это не выглядело шутливым авторским флексом, то зря он так. Работа все таки на магнум опус не тянет совсем.